爱恨一线牵

   作为一部爱情小片 本片有头有尾 有血有肉 是相当不错的电影 但是描写的爱情故事也太过虚幻， 仿佛全文更重要的目的是表达导演或者编剧的个人观点。 同样作为一个理想主义者 我是非常认同导演的， 比如对萨宾莎学校里的好友伊迪丝的批判 伊迪丝那样的女孩是很多美国大学里面常见的，她们势利 贪慕虚荣 生活方式堕落 但问题她们都还挺聪明，能得到很多的A 进入很好的大学 找到很好的工作。
    而乔安娜就是和她们截然不同，她出生身贫寒， 独立， 冷静。 如果不是看到她对爱情那样强烈的渴望 我简直会把她当成一个修女。 乔安娜毅然决然的去芝加哥，是一场豪赌，赢的几率只有百分之一， 是导演让他赢的
   现实中会是怎么样的结局呢。。。如果在中国 那么就是骗钱骗色 乔安娜变成了杜十娘， 搞不好还被吸毒成瘾的男人骗进窑子里
   如果在美国 女孩会稍幸运一些， 但是爱情的几率真的没有这么大， 大多数男人会拒绝一个修女般虔诚的乔安娜 而选择一起嗨药 还可以帮自己吹箫的克洛伊

上海国际电影节一长串星光熠熠的大片名单中，我还是一眼就发现了《爱恨一线牵》。只因为一个名字特别闪亮，2013年诺贝尔文学奖获得者——艾丽丝·门罗。是的，这部电影改编自门罗的一篇短篇小说，《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》。

看完电影浏览了一下评价，大部分观众觉得这部电影太淡太闷，表示看不下去。事实上，对于门罗粉而言，这部电影中，冷静而克制的叙述、平淡的日常生活、错乱的回忆，门罗的气息扑面而来。导演与编剧还是下了功夫的，至少抓住了门罗的基本风格。
 
“恨、友谊、追求、爱情、婚姻”本来是一个小游戏，小姑娘喜欢上哪个男生，就扒着指头算他的名字有几个字母，然后按顺序数下去，猜测两人关系的可能性，数到“友谊”，小姑娘懊恼不已，因为明明期待的是爱情。就像我们拿上一枝玫瑰花，扯下花瓣，一瓣“爱”，一瓣“不爱”，仿佛人与人之间的关系转来转去，由爱到恨，再由恨到爱，没什么边界，人们还要依靠奇偶数为之加上命运的注脚。

影片开头，昏暗的房间，床上躺着奄奄一息的老人。乔安娜走进房间，拉开窗帘，大亮。当她准备给老人喂早餐的时候，她发现老人去世了。她推了推老人的身体，又俯下身去听了下她的心跳，啊，的确是死了。她呆坐了一会儿，然后拔去老人身上的医疗器械，有条不稳地熨起她生前想要穿得蓝色裙子，给她换上，最后才给殡仪馆打电话。音乐响起，故事开始了。

在这个开头中，乔安娜面对死亡异常冷静，甚至面无表情。事实上，整部电影中，人物的情绪非常克制。乔安娜就是门罗笔下的小镇女人的样子，相貌普通，对待生活态度坚韧，严格控制自己的情绪与言行。她绝不是矫情的、唧唧歪歪的文艺青年，而是务实的、归属于家庭的。

故事大致与原作相近。 乔安娜来到一个新的家庭做管家，女孩与朋友一起恶作剧，以父亲——肯的名义给她写情书。乔安娜信以为真，为爱走天涯，两人相处一段时间后，竟真的在一起了。因为乔安娜的到来，所有人之间的恨、友谊、追求、爱情与婚姻，换了换位置。

门罗在《女孩和女人的生活》中写道，“人们的生活··……是乏味的、简单的、令人惊奇的，也是高深莫测的，铺着油毡布的厨房就仿佛深不可测的洞穴”。影片中的小镇生活如同潺潺流水，平静而缓慢。而这种平淡背后总是充满了转折，以及随时可能爆发的情绪。有一幕，乔安娜读完情书，与镜子练习接吻，到忘情处却戛然而止，然后淡定地用抹布把镜子擦干净。

这种情绪不仅仅包括乔安娜那虚构出来的爱意，还包括因为往事遗留下来的恨意、人与人之间的疏离感、难以排解的孤独，与对爱、激情的渴望。这些情绪通过细节表现出来，比如肯与祖父之间的欲语还休的口角，肯只不过去买东西女儿却露出焦虑的表情。而过往的伤痛也通过多个人的口还原出来，肯坐过牢，吸毒成瘾，并且因此害死了自己的妻子。老祖父、女孩与肯之间的关系始终因为淡淡的恨意而有些疏离。

乔安娜与肯的爱情有点像“渣男”与乖乖女的组合 。乔安娜来到肯的住处，终于发现信不是肯写的，并且发现了肯的真实面目——他竟然偷乔安娜的钱去吸毒。但是她还留了下来，包容他，照顾他，将他乱起八糟的生活捋顺。想来也是可以理解的，乔安娜太孤独了，肯客套的一句“我的朋友”，就足够了。而乔安娜有一种让生活健康有序的能力，所以肯毫不犹豫地甩掉了跟他一起吸毒的情人 ，想要从生活的泥沼中跳出来。

这部电影原名是hateship,loveship, 直译过来是恨与爱，只取了小说名中的两个词，从这也能看出编剧想要表达什么。电影的后半部分是暖色调的，在一场棒球赛的解说词中，所有人达成了和解。肯毕竟还是有点上进心的；祖父找到了伴侣，也原谅了肯；女孩跟父亲达成了和解，并接受了乔安娜。仿佛爱与恨的转换真的就是女孩的游戏，换个数法，一线之间。

文学的表达靠文字，电影的表达依靠影像，这两个表达方式完全不一样。诚然，门罗的文字并不适合拍电影，尤其是她笔下琐碎而逼真的心理描写。所以编剧做了一些改动，想要增加一些转折与冲突。比如，原著中的肯，只是一个当过飞行员的普通的中年男人，电影却将肯夸张为恶劣的“渣男“，好让他迷途知返，给故事增加点转折。
 
还有一个更重要的细节，在原来的小说中，乔安娜并不不知道那些信是别人代写的，这份爱情到最后仍是乔安娜的幻想，轻易就灰飞烟灭。而在电影中，两人知道了真相，甚至坐在沙发上分享那些编造出来的情书，浓情蜜意。换句话说，这部电影还是想给日常生活加上些许美好的东西；而门罗的笔下的生活总是隐藏着某种悲剧性，就像“恨、友谊、追求、爱情、婚姻”的游戏，你永远不知爱情与婚姻什么时候又转换成了恨意。

最后一幕，窗明几净，乔安娜打扫着房间，阳光洒落下来。生活在此刻是美好。生活在这个荒芜的世界里，自然知晓门罗的悲剧性更加深刻，更加真实。然而，看电影的时候，我却提心吊胆，我生怕门罗笔下那种突如其来的转折又跳出来，好不容易达成的和解又分崩离析。毕竟心里期待的是，生活还是美好点吧。