千钧一发2008

今天我明白了一件事,太多时候我总是在小事上矫情,而实际上,现实就是这样的,原本生活就不是按自己的逻辑出牌的.于是当现实被还原到电影上之后便不是你所想象的那样.我开始回顾这几周看的电影,一直矫情<画皮>为什么要选陈坤这种小生演一将军,甄子丹第一场的杀人戏为什么不见血,<李米的猜想>里周迅怎么能在出租车上抽烟,警察为什么能把毒品随便给证人看,老鱼脸上的玻璃碴子为什么是由他老婆而不是由护士来择...今天我才明白,原来拿破仑本人就是个矮子,苏格拉底就是同性恋,因为事实就是歪曲的,所以镜子里呈现出来的也是歪曲的,原来有那么多我自以为是地挑出来的bug,都不是bug,反而因为太专注于找茬错过了很多精彩.

   今天三个提问题的观众,我觉得还是第三个姑娘问的算是个问题,胡小林这个角色似乎是因为缺了一个女主角而加上去的,一是为了阴阳调和,二是像导演说的,为了社会主义现代化的未来而多出来的那么一个角色,当然他不说,我也不知道这人是他徒弟,要是再多演两小时,我可能会以为她和老鱼有一腿.而且这个小胡同志相当于非专业演员来说,似乎表演的痕迹重了些.这算导演的一个小失误吧,另外,导演在最后说到希望通过电影的影响力,可以使电影中的老鱼的生活状况有所改善,而实际上,我想大部分人都觉得,老鱼最后是痊愈了,顶多落点疤或者再加上点阴天下雨咳嗽喘之类的毛病,谁也不会想到那些玻璃碎片对他的后半生造成了那么大的影响.电影在经历了n次假高潮之后,炸弹终于在观众没还没做好心理准备的时候引爆了电影的高潮,而我又在还没酝酿好哭的情绪的时候,发现老鱼没死,对于习惯于定性思维的观众来说,英雄只要大难不死,必定会有后福,然后从此过上幸福快乐的生活.如果大家都这么想,就不会有人去呼吁导演所期望的事情了,这也算是一个小失误吧....我想最大的失误就是电影卖好不卖座,应该是可以看看的电影,却没什么票房,所以那370w就有点可惜了,那些鸡笼子里和水池子里的群众鸡,也白受那么大的罪了.

另,今天还知道了,在电影院里被人说"劳驾小点声儿"是什么感觉.

       前天晚上在电影频道上看的，虽然从后面开始看，可能是由于口音比较纯正的缘故，就看了，老鱼开始和副科长的吵架，还有撂挑子都能表现出一个真实的人物刻画，每次排爆都衣服都湿透了，最后老鱼写了那封遗书，反应了老鱼内心恐惧，但是不得不去的心理；
       今天上网查了下老鱼这个人物在现实中存在，就在齐齐哈尔，看了之后未免有些心酸，英雄的概念可能在心中有个重新的定义，英雄可能不会让人们铭记，但是他们却在我们身边发生，英雄更不是拯救万民于水火，而是我们需要的时候挺身而出，我们不去讨论时候否心甘情愿，至少他们做了我们做不到的事情。
       好人一生平安

晚上吃多了，从饭桌上下来直接窝到沙发上，打开电视，《千钧一发》刚刚开始
最先吸引我的是东北话，听着亲切，时不时的能让我会心的一笑，所以就这么一直看下去了，而且看得很投入，但是看完以后可笑不出来了，心里就两字---憋屈

整个影片真人真事，演员也基本都是本色演出，从骨子里就透着真实，临危受命老鱼的推脱，中途几次撂挑子不干，领导随意的承诺，同事之间的争吵等等，即使是我这样一个初入社会的人也是感同身受，英雄也是人，警察也只是一份工作，在我们从小到大所受的教育里，英雄是大无谓的，人民警察是勇往直前的，遇到危险他们会争抢着说“我上！我上！”可是现实大家心里都清楚，就是老鱼这样的，也会害怕，也想不干，硬着头皮上那是被逼的，怎么不找专业的来？怎么就非得老鱼上？各种理由都不是最根本的，最根本的理由就是老鱼最近，老鱼最好使唤，领导让去他不能不去，专业的？人家来那叫配合，不来你就得等着，老鱼不一样，领导的话就是命令得服从，所以老鱼这个英雄不当也得当了，一次又一次被叫到现场，一就次又一次硬着头皮排弹，明明说好休息一夜，却还是又一次被叫到现场，领导总是说“你再克服一下！再克服一下！”所以老鱼只能一次一次的拆，老鱼拆到最后一个爆炸了，险情排除了，老鱼立功了，成了英雄，但是老鱼没死，所以房子小还得克服，妻子没工作还得克服，儿子没地方安排还得克服，影片里没交代，原型老于身负重伤，眼睛几乎瞎了，耳朵也半聋了，手指少了两根，住院期间为了省医药费提前回家了，而这一切也要他自己克服

有人说老鱼矫情，几次撂挑子不干的反复令人生厌，可我觉得这才恰恰说明老鱼是个人，一个善良的人，他走是因为人正常的情绪，他回来是因为他的良心
还有最后为什么不直接引爆炸弹，还要强拆，我觉得是电影没交代清楚，现实的情况是那枚炸弹已经发现是不可拆的了，而且之前被人动过了，所以也极其不稳定，要引爆得像之前那样挂上钩子，在远处拉绳子，老于就是在挂钩子的时候触动了炸弹，所以无论是现实还是电影都没有人会想要强拆那个炸弹，在立功和生命之间，这个选择不难做吧

找到了之前的新闻报道，过程说得很详细，但是那些套话真是，唉
http://news.sina.com.cn/c/2005-04-07/11326316533.shtml

我们所生活在这样一个时代，我们从家来到学校，再来到社会，这其中碰不到太多事情，我们没有经历战争，也没有经历过剧变，我们中的大多数都不属于这个社会的真正的高层，因此也不会有那种高层的惊心动魄的斗争的故事。然而，当你一旦接触犯罪，聆听犯罪故事时，你就接触到这个世界的真谛。我是个有神论者，我觉得一定有神在控制着这个世界。逆道者亡，顺道者昌。这是中国的古话。在生活中也是一样，你顺着这个道走，通畅。你逆行，一拐一插，你就完蛋了

在UCCA放映后的见面会上，导演高群书称这是中国版的《拆弹部队》。初一听上去，确实有些道理，两部电影都描写的是拆弹强人，故事的结构也有相似之处，更重要的，两部电影都某种程度上打破了常规，《拆弹部队》一反好莱坞战争题材片勇者无敌的英雄主义情结，在一场没有对手的战争中，胜败也成了一种虚无，在生死面前，每个人都在重新审视自我，完成超越；《千钧 一发》颠覆的同样是我们所熟知的英雄人物讴歌片，这可能算是中国特有的类型片吧，从雷锋焦裕禄，到孔繁森任长霞，我们已经习惯了歌功颂德的样板方式。但是拆弹不是请客吃饭，有炸弹了不能不拆，以故事为中心，而不是以人物为中心，是这部电影最大的成功。

放下这些显而易见的相似，再静心留意，两部电影还是有所不同，或者说差距的。

首先说，两部电影的境遇截然相反。《拆弹部队》虽说上映初始也反响平平，但自从囊括了六盏奥斯卡小金人，也风光一时，名垂秋史。这可能是最让《千钧 一发》的导演意淫和穿越的地方。票房的失败最让人难以理解，却又最符合中国的实情。从品质上说，这部电影实属上乘。故事结构虽不复杂，但是能够让观众从始至终的投入，不会不知所云，可以说无论从剧本，拍摄还是后期，都非常的好莱坞化。在视听方面，把东北老工业区那种穷街陋巷的味道做的非常足，不管是在官方还是民间的影像记忆里，都很少出现如此真实的市井生活。在表演方面，虽然大部分演员都是非职业，但这丝毫没有成为叙事的障碍，反而依托没有修饰的表演，使观众能始终专注于故事本身。无论从哪个角度来审视，这都应该算是一部好看的电影，理应获得观众的喜爱。问题出在我们还无法期待国内票房的接纳能力，能够包容如此一部超出观众视觉经验的影片。题材的原因，也确实给宣传发行造成了一定局限。对于官方的认可，能够允许这样一部另类的主旋律影片存在已经是一大超越，相信今后我们主旋律影片还会带给我们更多欣喜。

其次，两部影片最大的差距还是在剧本方面。《千钧 一发》源自真实的人物和故事，并没有做太多人为加工，几乎就是一个真实演绎，而问题就在于真实故事本事太过戏剧化而显得不够真实。这似乎是一个悖论，却着实影响了剧本的品质。使电影沦为了一个情节剧而缺少了形而上的升华。这似乎是好莱坞电影很忌讳的事情。《拆弹部队》虽然有一个战争的背景，实质上，仍然是一个个人寻找和个人超越的故事。影片的最后，主人公说出了整部电影的主题，他在自己的儿子跟前，说“到了我这个岁数，真爱的东西只剩下那么一两件，而对我，就只剩下一件了。”我想这是指他在拆弹过程中，所找到的个人价值，或者是那种像毒品一样的快感。这是他重返战场的动机。而这也一下提升了整部电影的境界。可能我们的电影缺少的就是影片最后这致命的一击。