节奏很好运镜很棒演员表演也很自然,角色的智商也难得地属于正常人水平,没有很多让人智熄的操作,一些反套路看得很愉快。
但。是。我真的不懂就是他为什么铺垫这么多东西然后就没有然后了。
前半部分很自然地引出了许多有意思的话题,女性安全啦,性同意问题啦,男性和女性、电影行业里导演和演员的权力关系啦,金钱在这一切中扮演的角色啦(能够合理解释恐怖片角色在那种看起来就不对劲的地方进行智熄操作/能够战胜人类原始恐惧的当然是金钱的力量)。。导致我越看对这片子的期待越高,然后后面导演就把这些都忘记了没有进行任何讨论。女主来这里的动机、她和女性导演的会面、男性导演和女性演员因为性行为的矛盾冲突、第一个房间里的摄像机、其他房间里的老式电视和一堆录像带。。就是你能够看到很多对对电影对摄影对影视以及其中的性别和权力关系的极有自我意识的呈现,然后结果他真的可以做到在这种情况下没有对这个主题进行哪怕是不经意的任何一丢丢讨论,这就让我感觉十分离谱。。。女主和好男人争执“下面有什么”的时候女主说了摄像机、床、桶,然而好男人重复的时候只说了床和桶,看的时候我还觉得他对摄像机下意识地省略很有意思,我咋知道这TM就精准概括了这个电影干的事儿。。
包括好男人这个角色,对他的身份性格经历这么多的铺垫,第一天晚上做噩梦,对他的电动牙刷几次特写(虽然可以解释为只是表现他在那生活,但是那为啥变态男开车的时候专门有个刷牙的广告?),然后他就飞速到地下室去送了,然后还送成功了??就这么被撞死了??真的很奇怪啊妈妈怪并不是见人就鲨的设定为啥偏偏一见面就鲨他啊他长得不像个宝宝怎么的??不是导演他究竟是来干嘛的啊来证明世界上还是有好男人的???
其实后半段也不无聊,如果不是前面这些铺垫把期待拉得太高,我应该会挺喜欢这部片子,妈妈怪挤爆坏男人眼珠子什么的怪解压的(不是)
但是这种仿佛当着观众的面以非常诱人的方式码好了做佛跳墙的食材然后炒了盘素蘑菇的操作真的是……虽然蘑菇炒得也挺好吃的吧
最近怎么老碰上这种高开低走前后仿佛两个人拍的电影啊
女主在电影中作为文明的象征,既有文明人所具有的正义、勇敢和善良,又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思,文明人VS野蛮人。 野蛮人,如创造出怪物的罪犯男,他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子,活着只为了繁殖,最后造出来一个怪物。如AJ,他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为,声称“自己是一个做了一件错事的好人”,结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌,那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主,她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜,预订的房屋被重复预订,里面已经入住了一个陌生男人,城里有会议订不到新房间,被迫和陌生男人共处一室,她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思,莫名想到了那个经典的脱口秀,女人的恐惧和男人的恐惧,“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎,又有人类普世的勇敢、仁爱,她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来,报警救人无果后,明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思,她是野蛮人野蛮创造的产物,但仍具有“母爱”,不知道这个词是否恰当,她将女主视为自己的孩子,女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造,但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的,如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头,结局会更精彩。
略微剧透
野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9
Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8
Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3
非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影,或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规,本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路,
2结构大胆(主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段)、
3真正惊悚的内容保持克制,懂得留白的艺术 (除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景,几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象,而没有展示,男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容)
4反高潮(让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等),
有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一,其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时,高管的反应——
“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”
“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ ( 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应(前程似锦的女孩)影评 (douban.com) )
以我和朋友得到的反馈,似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈,比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等),男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美,作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样,期待看到更多这样的恐怖片。
越是经济、社会环境不好,人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发,主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱,而我们还在人间挣扎。
祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。
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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向,但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事(添加了流行的虚拟世界\VR元素),后者依旧是传统的男凝视角故事(一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧)。
研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材,这几部也很适合做剧本分析。
也可以和Don't Breathe一起进行反派对比,都是老白男,以前住的街区都变得特别破败,但选择不搬走,都在地下室拘禁了年轻女性(虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由),都想让受害者怀孕等等。
野蛮人,谁是真正的野蛮人呢?很妙的片名。
还有一点想强调一下,女反派救人不是基于母爱,而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话,主角开枪是结束她的悲剧一生,反而是一种救赎。
至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方,他才自杀,我理解可能是他的一种要死也要死在这,绝不搬走的执念,他之前和邻居有段对话,邻居要搬走了,大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区,哪怕最后破败成那样。
如果要挑刺的话,我更希望看到更具负面特质的女主,现在的女主太善良,近乎圣母的正面角色,对应的是异化、威胁性的女性反派,这个对比稍微模式化。
女主很强,机智警敏,和传统恐怖片一惊一乍的被当做花瓶角色的女人们不同,她在一开始就展露了自己的警戒心,并说明了理由,那就是她是一个女人。
因为是一个女人,所以在面临自己租住的民宿里有一个男人时,她随手反锁,不喝男人泡的热茶,并在一开始没有喝那瓶没开封的红酒,并马上寻找有没有其他的住处。
这种不安和警惕,正是来自于她的性别,就如女浩克里的女人早已习惯了愤怒,而面临恐惧和不安也是女性一生的课题之一。
夜间黑暗的小路,只有自己和另一个男人的电梯,街边突然搭话的中年男人,亦或者突然开始展露性器的男性…
我在青幼年时期完全没恐惧过自己走夜路这件事,反而趋近成年后却害怕了起来,而后才后知后觉地意识到原先曾遇到的一些事情早已经可以定义为性骚扰事件。
女主在开篇就讲到了这点,那段对话也给后续的反应埋下了铺垫,女主面对看上去就很诡异的地道和房间,选择的是立马离开,而不是和很多传统恐怖片中的女性,兼任卖肉和闯祸,负责催动剧情发展,那更多的是一种面临生活的本能。
(我到现在还记得原先那部杨幂主演的恐怖片卖点是她的泳装和🐻部)
而反观主要的两位男性角色,第一位看上去很绅士,是个传统意义上的好人,他面对女主的恐惧,不论是开头的讲述还是对于地道房间都是有些不明所以的,然后他选择了继续向下,继而遇到了危险。
第二位则放荡不羁放浪形骸,一开场就表示他卷入了一场职场qj案,而他为了筹钱才来到了这间屋子,在面对恐怖地道时,他只想着能多卖点钱,对铁笼这些元素无知无觉,直到那个“怪物”出现,他才后知后觉的害怕。
而在他被那个“怪物”拖过去喂奶时,他就如他对那场qj案的描述一样,一开始说着“不要”,后面还是从了,那间屋子还设置了暧昧的粉色灯光,以及最开始是在一种女上男下的姿势下说出的那句“不要”,我几乎可以肯定这是导演的有意设计,是一种对应。
题目中提到两个女人,一个是女主,那另一个则是指那个所谓的怪物。
她的存在,是由一个变态男人把女性关在地牢里,生育下女儿,并对女儿进行性侵,如此一代代下来,产生的畸形产物。
她是女性苦难的浓缩,是一个彻底的人为制造的悲剧。
她在片中杀死了三个男人,却没能杀死她的创造者。
她从来没伤害过女主,还在最后救下了女主
最后被女主杀死,她还依旧抚摸着女主的脸喊着Baby。
(最讽刺的是女主的两次受伤都是为了救男人,枪伤是被男人开枪打的,还有为了求生,把女主推下水塔,呵呵)
这是一部不会让人心生恐惧的恐怖片,最令人不寒而栗的反而是彩色的回忆那段,男人熟练地买着母婴用品,熟练地尾随,熟练地假装工作人员,熟练地打开那一扇窗。
他平静的做着这一切,而他才是这个片中的怪物,即使最后他拿枪自杀了,但他并没有消失,也不会消失。
这才是整部影片最恐怖的点。
女主在开枪的那一瞬间,有不忍,有犹豫,还好她迎着日出,神情坚韧地走了下去,女性的苦难尤在,但我们依旧会走下去,坚毅的,强壮的,勇敢的走下去。
复古风密室恐怖片,分段叙事,节奏把控还凑合。片中对称构图巨多,缓慢的推拉镜头下紧迫感层层叠加,黑暗的地下室在配乐的衬托下越发诡异,未知引发的恐惧令人不寒而栗。吓唬人的套路虽然常规,但还是起到了不错的效果。野女人的存在更像是被艺术放大的具有悲剧色彩的女性,尤其在揭开故事真相之后显得更加悲怆,这比女主三言两语带过女性话题更有深意。
“四妹”吃了角色设定的亏,像个大号NPC,本来以为前期的梦魇有什么伏笔,没想到扑街得那么随意……贾斯汀·郎的角色蛮有新意,自私又充满喜感,与惊悚的剧情形成巨大反差,在一步步陷入困境之后才惊慌失措,应该算全片塑造最成功的角色了。女主的角色弧就一言难尽,从谨小慎微到不顾生死去救人,转变太快。
谁能大声告诉编剧,警察不是吃干饭的,服了。除了这个大槽点,逻辑硬伤也不少,住了15年的流浪汉,活了40年的野女人,这期间失踪了多少人 ,明摆着的事实硬是无人作为,拖成了都市恐怖传说……该细究的不管,反倒设计了过多与剧情无关的细节。 先是玩个《Nope》的梗,结局再让你找回《异形4》的于心不忍,行吧
庞大市场需求决定恐怖类型天生具有B级片中小成本高效制作的特征,初步估计现在全世界主流院线和流媒体播放的恐怖长片可能达500-1000部每年,恐怖片的高产也决定了较高的互相仿制率。一部恐怖片的背后,站着10-20部同门近亲或远亲兄弟姐妹==lll。每一位影人的职业成长都深受数十部恐怖片的影响,在他们脑中生成无数混合horror意象,不断释放。 你可以说它是《黑暗侵袭》版《寄生虫》,也可说他是《隔山有眼》版《逃出绝命镇》,也可说四者混合。但是,它更像直接借改某部稍早出品的同类型影片,,,, 本片三段式章回叙事带来舒缓对比的情绪起伏,使其有别于同类。章回结构无字幕,如同一季三集美剧,三章三人三步解密。
第一章。开篇。雨夜,离谜底很远。 镜头缓推贴近车窗到进入车窗,车窗外充满人的恐惧哀嚎。已经暗示给观众可能发生的非法拘禁虐待绑架故意伤害等暴力事件,但是tess并没得到此暗示。(哥,你老说开篇暗示开篇暗示,烦不烦?妹砸,凡入门级以上电影都用此暗示,电影语言铁律。没辙)
tess和keith一同演绎43分钟心理惊悚直到最后一刻。解密第一步。
2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者,充满怀念和忧伤。
北欧超帅的四妹用影片三分之一时长完成铺垫,以一个善良迷人的鬼魅形象,以一个女孩的理想情人被扼杀至她绝望的姿态。
第二章。开篇。蔚蓝假期海洋,暗黑谜底迫近。与第一章形成对比铺陈:越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登场,情绪顿时舒缓起来,对电影人的调侃讽刺让观众进一步放松。AJ这个缩写就是时尚代码,不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行电影人的自我解构,如热门的《pearl》和《X》的更采用了戏中戏结构。 当然,女主tess的身份设定也是未来的电影人,而且是有关影人心中的遗留圣地:纪录片。
2001年《惊心食人族》。1978年生AJ哥的双眼空洞皮脸已经成为恐怖经典,陪伴无数影迷的童年恶梦。 AJ双眼是又保不住了(就不上图了)
第三章。里根时代美国汽车之都的最后繁荣,梦想人居春光荡漾下,第三步解密开启。眷恋家乡的第三人frank登场,他是旧时代精神的象征。反向铺陈手法已经大流行。
皮脸和 Michael Myers 的连体工装上身,一个动作镜头就表达了绑架事件。电影语言运用烂熟于心是入门必备。高效叙事带来的时间压缩和挥洒铺陈的时间延长,都是并行的。
一个镜头又带出40年来无数宗绑架拘禁案件。又见浓缩高效叙事,关键细节60秒快进。
如同20世纪初叶的矿坑,远远超出住宅地下室的概念。是废弃工业的象征。
黑人讲述的美国历史和真相,虽然仅仅一分钟场景,直指196070年代底特律种族骚乱。加剧惊悚和社会矛盾的隐喻。
2017年《逃出绝命镇》。 Chris下坠到黑暗虚无空间,标志性镜头多次出现,成为迫害黑人象征。
tess的下坠和 Chris 一样,被自己的勇气挽救了。 不能拯救颓败的城市,但是可以拯救自己,方式就是逃离。 片中呈现的底特律barbary镇,就是被抛弃的汽车工业废土,也是无主的家园。侵入别人家园的人就是野蛮人,有意或无意均被毁灭。始作俑者frank坚守自己的家园40年,绑架了半个城镇的女性,挣扎繁育了庞大的异化家族,也遭淘汰和毁灭,讽刺和批判异常凛冽。恐怖类型的魔力就在此,正邪善恶均毁灭的死循环。 每一个人都是传统汽车工业衰败的陪葬品和野蛮人。 其实本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降临》( Gone in the Night),甚至有抄改的嫌疑。同样的由订房差错引发人物登场和冲突,同样的房主藏匿惊人真相。很难相信是编导们英雄所见略同。不过,如果你没有看过如此冷门又口碑极差的《夜幕降临》,你是不会相信的,如同不相信大女主会挂掉一样。
2022,《夜幕降临》。假扮先入住旅客的摇滚范帅哥及其情侣。长发帅哥被本片的四妹替代,最终都是受害者,陪葬品。
恐怖类型影片已经深陷互相仿制的泥潭,无法自拔。
背景资料: 底特律依赖美国汽车工业的巅峰期,曾是通用汽车、福特、克莱斯勒三大汽车制造商的总部所在地。 随传统汽车工业的衰退,社会矛盾激化,1960年代曾爆发震惊全美的种族骚乱。底特律人口不断流逝,过去70年人口流逝超过百万。
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。
四个字总结:男的不行
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬
全场最无辜选手:黑人大叔。
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?