从演员角度而言,Catherine McCormack丰富的面部表情,自然的情感流露,绝对不是什么花瓶之流可以做到的。由母亲传授政妓风情,从喜悦,顺从,着迷,到“让他认为自己不是世界上唯一的一个男人”,Veronica最后突然滑落的一颗眼泪,让我有一种预感,这个女孩会征服Venice。她学习拉丁文、琉特琴、舞蹈、礼仪,在母亲的指导下熟悉男人的身体——一切宠妓必备的技能。 不得不提一下Veronica的母亲,曾经风光的宠妓,指引亲生女儿重蹈自己的覆辙,亲手将女儿送上政客的床。(不知怎么,突然想起陈宝莲的母亲,不知道她把女儿送去片场的时候是否也是这种心情。)虽然风华不再,美人的智慧依旧,“Marriage is a contract, Veronica, not a constant trust.”Veronica 的母亲这样教导女儿。Veronica爱上的贵族青年Marco必须为了政治以及家族前景迎娶一位背景显赫的妻子,不用鄙夷这种契约婚姻,难道今日的婚姻从形式到实质能完全自由么?只是程度没有那么夸张,至少婚礼前新郎还能见识新娘本人。谈婚论嫁的时候,双方是不是都会考虑一些所谓的类似当时“政治”的因素?即使在今天,那聪明母亲说的话依然具有现实意义。
这部电影足够有资格做为泛女性主义者的指导片,提供了两种极端类型——淑女及宠妓——的对比,同时也突显了女性在父权社会里争取地位与权力的挣扎与手段。 像Veronica这样出身与家境的女孩子,想要掌握自己的命运,也许这就是最好的选择;否则只能与其他Venice女人一样,嫁人、持家、生孩子,终此一生,就像那个父权社会允许并要求大多数女人所充当的角色一样。这是父权社会的一个具有讽刺性的矛盾。他们要求自己的女人有道德,守贞节,奉行“女子无才便是德”,阻止妻子读书、有自己的思想,却又嫌弃她们太无聊;就如Marco对新婚妻子Julia的失望,那个没有自己内心的欲望的好太太,只是想给丈夫“生一个强壮的儿子”以及“做一个好妻子”。而宠妓几乎在所有方面比家庭妇女更有魅力:她们可以读书,因为这样才能够与男人谈论时事、吟诗作对;她们拥有选择自己“一夜情”的权力,具备行动上的自由;她们更懂享受人生。比起三从四德的拘谨,男人们的欲望被这些光彩照人的宠妓挑起。 Wanting(欲望),Veronica的母亲一直强调这一点。父权思想的矛盾与讽刺也在这里呈现出来。男人的欲望本可以被自己的妻子满足,如果他们停止制造无知的女人;男人把女人搞得很笨很苦闷,然后把自己也搞得很苦闷,只好创造出宠妓来满足自己的欲望,而那些美丽聪明的尤物反把男人玩弄于股掌之间,可笑的是,她们相较于一般女子的一切优势——识字、阅读、吟诗、爱欲、欢乐——都是男人赋与的。到底是谁更蠢,笨蛋还是创造笨蛋的人? 电影里除了宠妓以外,还有一个算是聪明的女人——Veronica的闺中密友Beatrice;虽然循规蹈矩地接受家族的安排嫁给“a piece of decayed flesh”,却希望Veronica能教导她的女儿成为宠妓。情节在临近结尾的时候达到了讽刺的高潮。具备美德行为的母亲却希望自己的女儿堕落,因为在这个被男人扭曲的权力结构里,那是唯一有利的战斗位置。
我算不得一个女权主义者,我的多数思想还偏传统。Whatever,这电影给我可以受用终生的启示就是,无论如何,女人自己的命运要自己掌握;因此我找到了自己在命运中的位置。引用Veronica的一句台词,"A woman's greatest and most hardened asset is education."
好长时间都在琢磨男女主分别还演了啥····情节和政妓本身其实都比较朴素
不能相信豆瓣评分。 这样的电影我愿意给满分。 马上要去威尼斯了。在此一瞥历史,看看那座城在我到来之前经历过什么, 很好。
台词不乏闪光处。‘你说拉丁文不表示内容是不脏的’‘你讲过婚誓不表示你会爱’ ‘你不配做母亲’‘至少我已经是个母亲了’
jake weber太帅了
我操,烂片子。一开始还不错,女人最大的资本是教养,这句话也深得我心,我操后来怎么就这样子了!根本看不下去了
初中时候当三级片看的,没想到中央台竟然播了……
这个世界很奇怪。男人们喜欢红玫瑰可是却希望自己身边的是白玫瑰;女人们明明想做红玫瑰,却要装成白玫瑰的样子然后去鄙视憧憬艳慕的那个角色。所以说,若是有间充满未知名男女的黑屋子,一切妖魔鬼怪原形毕露的会吓死人。
6分,最后的审判比较理想化,悲剧更现实。
这年头,徒有其名,题材不错却被糟蹋的影片怎么那么多啊……唉……影片折射的两性观简单而天真得可以啊~~
中学时以为是毛片误看的。
故事在98年可不新鲜了,女主受情伤,和妓女母亲学勾引男人的招数,但具体学了什么可没有《慈嬉的秘密生活》那些花招,只是突然就能说会道打入威尼斯上层社会了,作为参议员的男主此刻又贱兮兮的想赢回女主,有趣的是威尼斯上层社会都是些爱玩之人。中段变成《倾城之恋》+《羊脂球》的戏码,女主献身法王拉来援军对抗土耳其人,结果教廷有实施战时体制的意思,以淫乱之名控诉女主等姐妹,最后冗长但也在意料中的法庭戏,热烈宣扬爱与身体的自主,有女性主义立场,也是十足好莱坞化的处理。每段剧情的衔接有些硬,尤其从威尼斯的爱玩贵族们跳到保守的教廷,两拨人感觉接不上,法庭上也不提女主拉援军的大功劳,不合情理。男主的老婆是娜奥米演的,她可真是大器晚成了,也衬的女主更丑(刻薄嘴唇和坚硬头盖骨)。音乐堆得很满,通篇柔光画面,漏两点四五次
……据说非常女性主义……可是结局是不是太牵强??更像爱情轻喜剧 ……
还好是好结局。。。不然同为女人的我要大哭了
女主真有其人,電影卻拍得相當羅曼史,更找來年輕的Rufus Sewell對女主角死心塌地——既然他跟Catherine McCormack有螢幕化學效應,整片又衣香鬢影,我輩應當知足了(被打)。
常说意大利人是欧洲人里一个特殊的族群。看这电影的时候不由想起了《西西里的美丽传说》。16世纪的欧洲,处于一个特殊的阶段,而这个时期的女性所面临的更是一种难堪的处境。不同于简奥斯丁的闺阁描写,威尼斯的美丽诗句让我彻底为这样一位执着的政妓所着迷。悲剧的女人背后必有个不靠谱的男人。
第一次看时很惊艳。多年后再看,只觉表演空洞做作。7 out of 10
门当户对,全世界都如此吧,至于后面的政妓,放到现在更是三观不正,女人似乎从来都是政治与社会的牺牲品,即使你曾经救助过这个危难的国家,当瘟疫来临,你依然会成为人人喊打的过街老鼠。至于最后一个个站立起来的男人的拯救,这已然是电影中的俗套。说到底,似乎还是一个传奇的爱情故事。
最後那段self defence真的很正。。。就。。。即使從上課的角度來看。。。
凯瑟琳演的宫妓挺奇怪的。像是百家饭一样,处女、熟女、欲女各种风格都能灵活切换。看得时候一度怀疑是不是在看傲慢与偏见,文斗起来一股凯拉·奈特莉的鞋拔子脸既视感,当然比之还是要更有点余味的。演技广度有余但都浮于表面,并没有她母亲教她“wanting”时的那种沉浸感,实际只能当个花魁,进不了阅女无数的宫廷要干们的法眼。不过她会念诗,有了这一人设,拿来当科教片看歌颂“教育乃立身之本”也还说的过去。
Love love.Don't love this man,or you will in his power.