虽然才看完第二季,但已经有强烈的着笔的冲动。考虑到这是我第一次写长篇影评,而且识见浅薄,难免多有纰漏,比之豆瓣诸多大神远远不及,故还请各位海涵,多加指点。
因为才看到第二季,而且也未涉猎小说,对整个故事的背景也不熟悉,所以在剧情方面我没什么可讲的。我想说的是,在这部以西方奇幻史诗为框架的神剧中,我看到是我们东方所特有的神韵。
我不知道作者R.R.马丁是否研究过中国文学,但其作品却尽得东方小说神髓。
这种东方的韵味体现在台词之中,比如这句:谎言能否不失荣誉,取决于内容与目的。虽然是典型的西方人的句式,但却透露出东方的人玄理,再比如“power resides where people believe it resides”——权力仅仅是心理效应在现世中的投射。说穿了很虚妄,却有巨大的现实力量。人与人之间围绕权力形成非常微妙的相互牵制。“ a small man can cast a very large shadow”,翻译成文言文可不就是“天子之怒,伏尸百万,流血漂橹“?而君临城两大掌权者瓦里斯与贝里席在铁王座前的对话,则令人叫绝。具体说的什么我已记不真切,但却传达出了一个两个信息,第一,这两人才是君临城真正的幕后操纵者。第二,他们之间表面风平浪静,实则针锋相对。用西方人的交流方式却达成了东方人说话的机关,这是很了不起的,当然也要感谢字幕组的卓越贡献,他们翻译的很到位,比如给瓦里斯的绰号是”八爪蜘蛛“,相当接地气。
而各种宫闱斗争则更充分展现了东方式的狡诈与奸险,这让我联想到三国时期,诸侯帐下的各谋士层出不穷的锦囊妙计。比如国王劳勃垂死之时,各方势力都争取奈德.史塔克的支持,那其间的斗智不可谓不精彩。可惜史塔克太过仁义忠厚,非但没有掌握主动,反倒沦为阶下囚,这种人成为政治斗争的牺牲品是可以想见的。而艾德.史塔克这种迂腐的愚忠形象,在西方作品中并不多见,同时肖恩.宾对这个人物的塑造也相当成功。
另外就是一些细节的处理,尽显东方人关于命运的巧合的灵活运用的智慧。比方说提力昂.兰尼斯特与凯特琳·徒利”恰巧“相遇于一家酒舍,而凯特琳一席话就赢得了酒舍中一帮江湖草莽的追随,生擒了小恶魔,这让我感觉更像是金庸武侠式的江湖纷争,而凯瑟琳女士也隐隐有黄蓉之风了。再比如艾德.史塔克的死很是窝囊,倘若乔佛里不是那么奇葩,那史塔克也不会死,但他要不死,之后的故事便不好铺陈,这与其说是命理倒不如说是讲故事的技巧。另外,小恶魔提利昂陷入险情时,恳请敌阵中人为其出战,哄笑声中一人应声而出,却是波隆,他力克强手,之后与小恶魔成为”好基友“,这不神似中国古典小说吗?波隆表面上是为了自身荣华,实则颇有胆识与气魄,两人走出敌阵时的架势,更是充满了江湖式的快意与潇洒。还有不得不提的是大游侠贾昆·赫加尔,他处处显现着神秘,本领高深莫测,总以”某人“自称,并且有债必偿,言出必践,与艾利娅离别时,留下一句:凡人皆有一死。转身就换了一张脸,然后相忘于江湖。这种行事风格让我想到了杨过杨少侠。
最明显的东方迹象体现在打仗这一节。首先他们发动的战争也同中国古人一样,要师出有名,这样才得人心。还有就是战争筹备时的各种运筹帷幄,各种利害关系的牵扯,各势力之间的会晤与盟约,这都是史诗性的真实。而战时也注重三军士气的提振,军法布阵的运筹。还有就是英雄色彩的渲染,比如兰尼斯特麾下大将猎狗率军从城门冲出迎战时吼道:“谁死前剑上不沾点血,我奸他尸!”虽然粗野,但军人的血性与好汉的气场表现的淋漓尽致。还有那句:”那水作甚?拿酒来!”让我梦回三国,见识到了夏侯惇激战正酣遭遇流矢,自吞左目的传说。既有战前山雨欲来的紧张气氛的烘托,又有战时血肉横飞的残忍悲壮,以及战后胜败双方心理的精妙捕捉,这样的战争怎能不精彩?而这样的战争在我看来似曾相识。
同为魔幻巨著的《魔戒》,最值得称道的也是战争场景的描绘了,但是《魔戒》的战争,是纯粹的邪与恶的对抗,对于恶的一方,并没有过多的性格描写,这样给观者的印象就不深。比如最大反派索隆麾下的戒灵,他们是很强大,但他们的性格都很单薄,他们被魔戒腐蚀了本性只能无条件的依附主人索隆。而在《权力的游戏》中,各方势力逐鹿中原,没有谁是绝对的强大,主与仆之间充斥着反叛与复仇,局势能在瞬间斗转,对于未来的不可知与权欲的驱使让故事情节更加扑朔迷离。而魔戒无论过程多么曲折,我们都知道最后是邪不胜正的。这里没有贬损《魔戒》的意思,从情结来讲,我更割舍不下魔戒,相信很多人都是这么想的。《指环王》的伟大无需赘述,它开创了西方魔幻小说正义对抗邪恶的先河,歌颂了人性的真善美,描绘了神奇的中州世界的恢宏图景。但从某种意义上说,《指环王》已经与这个时代有些脱节了,相比之下,《冰与火之歌》显然更符合现代人口味。当然,我还是更喜欢《魔戒》,第一次总是最难忘的。
我还想说的是该剧中价值观念对人物的束缚与命运的影响,这也是东方小说比较明显的特征。在我的固有观念中,西方文明之优势,体现在近现代。倘若追溯远古时期的文明,西方虽曾出现过横跨亚非欧的波斯帝国、马其顿帝国、罗马帝国等强盛一时的帝国,但在长期的征伐与交融中,他们丧失了原有的国家荣誉感、民族归属感以及一些在我们中国人看来必须恪守的道德准则。反观我大天朝,虽也经历改朝换代,蛮夷入侵,但终究有一套儒家的核心价值体系,不论统治者是谁,家国观念始终深存于心。所以在我浅薄的意识中,我觉得西方人的价值观念比较倾向于自由、民主,他们也不会像我们东方人一样受儒家思想的制约,他们的帝王也没有高度专制,所以同时期比较下,我大天朝自然更加强盛。而西方国家得益于这点,步入现代文明也就更早。
但当我发现艾德.史塔克的愚忠时,我很惊讶。后来越来越多的迹象表明,西方人也处处被固有价值观掣肘。比如我先前提到的他们出征也得师出有名,这表明对于民心的拉拢他们也很看重。詹姆.兰尼斯特刺杀的虽是疯王,却也难逃“弑君者”一世骂名。再比如坦格利安王室的流亡异域的两个遗孤,他们虽已亡国,但始终不忘收复江山,并以王室正统自居,在草包韦赛里斯·坦格利安死后,丹尼莉丝毅然扛起了光复大任,从一个娇弱女子一步步走向成为权力中心的龙女王。原本她可以过轻松自在的生活,置光复大业于不顾,可她没有那样做,这就可以想见家族王室观念在她心中扎根之深,即便亡国时她不过是个襁褓。
最明显的例子就是守夜人的价值观,守夜人的誓词是在威武霸道,翻译也是信达雅————长夜将至,我从今开始守望,至死方休。我将不娶妻,不封地,不生子。我将不戴宝冠,不争荣宠。我将尽忠职守,生死于斯。我是黑暗中的利剑,长城上的守卫,抵御寒冷的烈焰,破晓时分的光线,唤醒眠者的号角,守护王国的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人,今夜如此,夜夜皆然。
那句台词也是深入人心——当北方蛮夷入侵长城时,我们身后谁坐铁王座还重要吗?一直以来我觉得守夜人实在了不起,他们都坚如磐石而且是真正的保家卫国。直到雪诺与美丽的女野人在荒野的争执,我才发现,原来雪诺他们的观念也是狭隘的,至少跳不出那个时代的视角。所谓的文明人与野蛮人的血仇,其实是两个文化的隔阂,在文明人的固有观念里,野蛮人不开化,让他们进了长城必将生灵涂炭。而站在野蛮人的视角看,他们与文明人同属一片土地,为何自己无立足的权利?
这就好比北宋时期,宋人与契丹人的仇恨。即便是贤明如萧峰,在得知自己身世前也是痛恨契丹人,甚至在确认自己是契丹人后也痛不欲生,所幸雁门关外,见到宋兵屠杀辽人百姓,他才醒悟,并从此“不以宋人为荣,不以辽人为耻”。价值观念这东西,是随着时代的变迁而改变的,比如今人看宋辽之争,能冷静对待,但那个时代的人,从小被洗脑,哪里还有正确的观念?试想数千年后,地球已形成一个村落,后人如何看待中日瓜葛呢?
但正是因为作者给人物套上那个时代的价值观的枷锁,使故事架构更显合理,更具备历史厚重感。剧中没有谁是绝对正义的一方,即便是人物核心忠诚善良的史塔克一家,也有卑劣的时候,因为价值观念的束缚,更显出人性的复杂。
《权力的游戏》早在2006年就风传筹拍,但直到11年才出了第一季,作品的效果显然对得起这么精心的筹备,也达到了人们的预期。而原著小说《冰与火之歌》从96年出第一卷到现在也才出到第五卷,构思也从最先的三部到现在的七部甚至八部。可能等到书与剧都完结的时候,我已经是大叔了,但经典永远值得期待。如果说《指环王》是开先河的丰碑,那《冰与火之歌》就是脱离窠臼另辟蹊径的划时代作品。他没有陷入《指环王》之后诸多魔幻小说的桎梏,只是单纯的围绕精灵、巨龙等各种奇幻元素,而是以奇幻为载体,着重描写人,突出的是“权力”的主题。小说我没看过,但从各书迷对电视剧的评价来看,就可见一斑了。在我看来,这是部神剧,几乎无可挑剔,可还是有书迷对电视剧的情节编写与人物的设置不甚满意。所以小说以后自当细细品读。
从这部剧中,我看到了东方文化的韵味,或许,这些才是吸引我们东方人的所在。
艾德·史塔克死后,其属臣拥戴他的长子罗柏·史塔克(理查德·麦登饰)为北境之王。由罗柏率领的北境大军与兰尼斯特实力相互对峙,蓝礼·拜拉席恩(格辛·安东尼饰)的南境雄兵则不断朝君临开拔,还有动向不明的史坦尼斯·拜拉席恩(斯蒂芬·迪兰饰),以及西北黑海之上的铁群岛诸民。戍守北疆的守夜人与境外蛮族一决生死。龙之母丹妮莉丝·坦格利安(艾米莉亚·克拉克饰)带着老弱残兵组成的卡拉萨,跟随彗星的轨迹,穿越茫茫洪荒,朝遥远渺茫的复国大业进发。凛冬将至,冷风渐起。随着第二季剧情进入阴暗梦魇,艾莉亚·史塔克(麦茜·威廉姆斯饰)仍然处于兰尼斯特家族的囚禁之中;泰瑞欧尽自己最大的努力在君临城清除险恶之徒;蓝礼和史坦尼斯处于战争的边缘,尽管凯特琳·史塔克(米歇尔·菲尔利饰)恳求两人联手对付共同的敌人;珊莎·史塔克(索菲·特纳饰)仍然受困于残忍且越来越疯狂的乔佛里·拜拉席恩(杰克·格里森饰)及他渴望权力的母亲手中;史塔克家族的男丁们则各自分散于从河间地到绝境长城之间的广袤土地上。与此同时,龙母丹妮莉丝和她衣衫褴褛的多斯拉克人在魁尔斯城看到了一线新希望。
挺精彩的!
最后出现的那就是雪地里的僵尸啊吓死了啊(°Д°) 龙女中间好蠢最后才发威~野人妹子好美的说Snow这是相当于混进了野人世界了啊!小恶魔真是悲剧啊orz 明明跟Shae走多好~
一颗彗星串起几位君王,编剧很强大,放心了!
最后一幕其实就是丧尸围城了吧
龙妈就是我的女神啊!龙妈开挂!收复七国!吼!窝越来越喜欢三傻这个苦命孩子了……至于男性角色嘛,除了小恶魔本命外,好喜欢贾昆啊花痴脸!阿多也好萌,还有百花和三鹿这对苦命鸳鸯TAT坐等第三季啊,马丁大叔领便当效率不要太高好嘛TAT……
这一季里人物开始凸显,每人都有优点缺点,无论正义邪恶,行事均有出发点,真实感随之而来。故事支线显著增加,创世纪的宏大气魄令人赞叹。奇幻元素增加了故事色彩,却并未减弱主线基于欧洲历史的错综复杂。缺陷或特色则在于在宏大的架构下,并无一个中心人物能够俘获人心。极好看的故事,却不动人。
虽然第二季编剧较原著改动不少,但视觉效果进步却非常明显!特效比重也加大,最爱的小恶魔戏份非常之重让我无比欣慰,6、7中段几集剧情虽有点略感失望,但9、10的季终大回转异常给力!让第二季完美收官!9集结尾的兰尼斯特之歌以及10集结尾的异鬼大军,足以让我在震撼中再等一年!脑残粉依旧五星。。。
HBO明年请继续增加预算
这种菜鸡互啄也配叫“权力的游戏”,放到《三国演义》里全都活不过前三回。
第二季比第一季好看多了啊!!!最后两集哪儿是电视剧明摆着是魔幻史诗大片啊我擦!!!!!
米帝播这种战争魔幻史诗------汉子剧的时候,我国电视上下一气全部是战争魔幻史诗-----后宫剧。 这差距真是,扶额无语到嘴角上翘的微妙。
尼玛的我可以给十分吗!
庞大的故事线逐步展开,每个人物的特色愈加明显。翻翻剧照觉得哪个都想聊上几句…太精彩,欲罢不能。
第二季不是该叫列王的纷争了么?怎么显示还是权利的游戏呢?
有种十分不过瘾的感觉,第二季的改编雷点频出,随便买肉桥段太多了,只能希望第三季在尊重原著上能做得更好吧卖肉也能少点ps 乔弗里这个角色已经被hbo黑的没有下线了。。。哎演小乔的熊孩子好可怜,演了这傻逼以后还怎么跳脱人物怎么堂堂正正的做人啊。。
神作终于回来了!!!
二鹿败三鹿挂,百花叛走狮子爸,指头拐走了三傻,龙女有龙开外挂,萝卜猫姨大傻瓜,囧恩变身无间道,艾莉亚侍酒不侍驾,马丁看看着了急,编剧你给我编像话!
小恶魔太聪明了,对派席尔、瓦里斯、小指头三个人说三种说法,试探他们谁值得信任,谁又会向瑟后通风报信;二丫更聪明,叫贾昆·赫加尔帮她逃跑否则就让他自杀。三傻很蠢,猎狗要带她走她不走,小指头要带她走她也不走。凯特琳最蠢,竟然把詹姆放走。《权游》细节方面很用心,当年布兰登救了女野人一命,后来她就报恩了,埋了的坑都会填上。龙妈的经历告诉我们:别相信一个男人告诉你他有多少钱,除非让他给你看他的存款。
为嘛我的注意力都在卡丽熙和三条龙上??????一季看完了才会喷小火。。。。。。
上床操操操,下床杀杀杀。人生无他事,唯有操与杀。人恶恶到底,人善被人屠。权力最无情,宗教更可怖。冰雪鬼世界,浴火龙腾空。残废有天佑,乱伦血统纯。
第一集我操!