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剧情介绍
在一处偏僻的住所里发生了骇人听闻的猎奇杀人事件，一具截成两段后又被砍掉手脚的女尸静静的散发出腐臭的气味，负责此案的女刑警吉田和子（水野美纪 饰）随即展开了调查，在此过程中，菊池泉（神乐坂惠 饰）和尾泽美津子（富樫真 饰）这两个神秘女人的身影渐渐浮出水面。 作为著名小说家的妻子，菊池泉过着平静而又枯燥的生活，除了每天定时等先生回家外几乎无所事事。而美津子则是一所著名大学的副教授，在教育界和学术界享有着极高的声誉。这两个风马牛不相及的女人之间有着怎样的联系？和子也有着自己的秘密，表面上坚贞贤惠的她其实有着十分混乱的私生活，面对欲望逐渐扩大的欲望的黑洞，她要怎样才能够守住自己的底线？似水流年196299法郎红军冰球队实习医生风云第四季糟糕的朋友们倩女仙缘2约瑟夫·钱伯斯的正直实习医生格蕾 第二季速度与激烈洪武大案我的少女时代2010莫斯科绅士第一季男孩遇见女孩1984富贵的球队美丽的约定回忆积木小屋南洋密术探索者传说第二季哭泣的艺术意乱情迷1987油画潘金莲复仇记伊波拉病毒黑白道石俊峰办案记命运航班 第二季男人四十打功夫待会儿见狼殿下风云第一刀乘风破浪泰国版超级名模母与女寂寞男孩肉体的恶魔芊叶长笙伏魔篇谍网 第二季一千零一夜第3部：迷醉之人三恶魔3熊出没·逆转时空罪恶黑名单第三季生命中不能承受之情大学预备生大黄蜂（原声版）金田一手稿之奇异档案
长篇影评
1 ) 恋之罪的幕后
《恋之罪》中很多场景我并不喜欢，比如血腥和色情、爆炸的颜料球、夜晚浓妆的丑陋美津子（不明白为什么有人说她这个造型美艳，在我看来简直是恐怖）……
但这个电影还是引起我的一些思索。
朋友瑶说：“剧中的泉为什么不离婚，而是乱来。”
生活中我们有很多这样想当然的思维。比如说美津子为什么不能忘记少年与父亲的不伦之恋，重新开始。那个母亲为什么不能原谅女儿，而是置之死地而后快。作家为什么不能好好与泉生活，非要每天去旅馆召妓……
如果生活都按这个逻辑发展就简单了。这个世界上也不会有法律和监狱。
比如美津子不能有健康的生活，因为她忘不了父亲，深受精神折磨。泉为什么不离婚，其实她不知真相前很爱丈夫。即使在婚姻里，她的灵魂和肉体都得不到满足，她也没打算离婚，本能趋使她找另外的渠道变态发泄。等知晓丈夫的龌龊时，为时已晚，她对这个世界的信念已经坍塌了。
但我同样也有很多不能接受的地方。比如泉为什么不能好好爱惜自己，而要一再堕落，直至毁灭。
也是那种想当然的模式化思维。
我只是试图理解这个剧情，但并不能够真正理解。
曾经觉得泉受到的诱惑只是电影里发生的故事。后来发现女主演神乐坂惠当年是化妆品柜台小姐，因为胸部傲人被星探选中，出那种暴露的写真。完全是泉最初被诱惑去拍色情摄影的现实版。
开始看时觉得日本人变态，后来仔细想想影片里那些人性的弱点中国也有。只是我国严格，这样的尺度，这样对黑暗的渲染，根本不可能通过审查。此片还出席了嘎纳电影节，导演视其为代表作。在我国此片根本不可能面世，应该不可能发生这样的事情……
不得不说的是，此片结束后，导演园子温娶了女主演神乐坂惠。这让我想起汤唯因为《色戒》一度被我国封杀……中国的导演们应该不会娶一个在影片里赤身裸体做爱的女演员，观念上接受不了，会觉得全国人民都给他戴了绿帽子。
人性的恶总是比善有貌似强悍的冲击力，这是我看完后久久思索的原因之一。如果你觉得它遥远，它就遥远，虽然它潜伏于人的内心，可能危害这个世间。
2 ) 从肉体到心理，一个女人的人格塑成
在菊池这条线里，开始的时候，我们可以感觉到菊池只是一个女佣的角色，而在这个家庭里，正如开头那双被丈夫踩压得鞋子一样，（之后我们回知道这是一个非常重要的线索），在这时候，菊池在这个家庭是受到压迫的。之后，随着改变，菊池摆放鞋子越来越不经心，甚至在家里出现了两双鞋子，那个时候，菊池的心理已经变化，在家里是和丈夫同等的。
一个压抑的家庭妇女，在30岁决心改变自己的时候出去找了工作。她失眠，并且和丈夫没有性生活，在这个家里她类似于工具。在丈夫让菊池仰视他身体和性器官这段很明显，菊池只是作为凸显丈夫地位的一种存在。
直到被经纪人发掘去拍片，这个被压迫的女人受到了肯定，改变菊池的是性吗，从表象来看，似乎是的，但我觉得是因为开发身体的过程中菊池受到了大家的认可，一个女人被夸赞美，并且开发身体，肉体上的肯定是第一步。
这一点在之后菊池脱光衣服大喊宣传语的时候特别明显，因为这个经历，她对自己的肉体有了自信，在脱光衣服的时候，她是她自己。
2.三十岁生日，菊池改变自己去了圆山町，并且因为看到这些陌生的情侣而开心。皮条客说：他们想寻到城堡，但寻寻觅觅没人成功。当然后来我们知道皮条客是津子派去的。
津子“我的父亲也是个纯洁的男人，但纯洁男人的城堡不是真正的入口，爱的入口在其他地方”这段话很重要
二章的菊池跨过了身体，心理却还没有独立起来，津子改变了她。
3.警官和子的故事是穿插在这三章中的，她是一个偷情的身份，但她和菊池，津子本质上又是一样的，在废弃屋里她享受这种被凌虐的受压的感觉。
而第三章，中间有个自杀的女人，她说“我做了蠢事但还是爱他”“我想成为一个女人”按照理解，这个女人也是一个无法得到满足出轨之后却依然爱着丈夫的女人，迫切的寻求解脱，因为无法在家庭中得到认可而出轨，但精神上依旧爱着丈夫的矛盾。和子的代入正是因为她完全理解这个女人。
4.津子演讲的画面对应菊池幸雄演讲的画面，“只因我懂的日语和少许外语，我在你的眼泪中却步”这句话在最后出现。
美津子说菊池完全不了解自己所以无法保护自己。津子说“言语都有灵魂”言语都有意义，言语的意义在于躯体，美津子对菊池似乎是一个男性身份的角色。并且谈到了爱和罪孽不是身体能控制的，似乎是在开解菊池。
5.美津子追寻的是父亲，她放逐自己的身体，去追寻父亲，这似乎和她母亲说他们身体里都流淌着低俗的血液有关，我理解是美津子通过这种方式，用身体去换金钱去证明这些男人的无用，美津子在菊池第一次卖的时候提到：这样你的名字才有了意义。美津子通过这种方式找寻没有父亲的自己存在的意义。
她让菊池一直堕落，堕落到和她一样为止。
6.美津子和母亲，菊池，皮条客的四人聚会，她是害怕母亲的，这可能是一种生来的对于原生家庭的恐惧
第一次会面的时候，母亲就想杀了她。这时的皮条客应该是看热闹的心态。
7.美津子带着菊池去和她丈夫嫖娼的时候，一切揭晓，泉美对于美津子给她塑造的三观开始崩塌，皮条客的彩色颜料映衬着出现在父亲画板上的颜料，似乎就是来自现实的嘲讽，也出现在皮条客第一次和泉美做爱的时候。
8.美津子迷恋父亲，这中间既有对于父权的迷恋，希望被控制。城堡到底是什么呢，美津子说要一直找寻直到有人夺走自己的生命。
泉美否认自己是可怜的，但是她们都在找寻城堡
9.母亲的自杀说明她认清自己不过时自欺欺人。丈夫死了，对孩子的恨也死了，似乎没什么可执着的。父亲是爱美津子的，男女之爱，但他克制了。皮条客的死似乎也可以理解成无法承受这种崩坏的现实。无法面对死亡，而且我觉得在皮条客和美津子之间存在一种sm关系。
10.尿尿那段可以看到孩子们脸上是无邪的，我觉得不能理解成孩子也带着肮脏的性欲，而是泉美似乎放下了。放下对于自我的认可的追寻和执迷
11.到最后，泉美重复的那段话，似乎是印证，虽然她说自己和美津子不一样，但最终变成了一样的人，在城堡边徘徊不得进入
对我来说，这部电影更倾向于对于女人的自我塑成的教育片？
3 ) much ado about nothing - 或者說穿了就是大驚小怪
在誇張濃重的手法底下，這故事的人物設定其實平板老套到不行：一個被（看來有點強迫症傾向的）作家老公（寫的還是情慾小說）冷落的欲求不滿人妻，一個戀父因而始終不能得到其真正欲求對象的大學女教授，在黑暗的性冒險中沈淪墮落追逐惡之華。哦對了，「後來人妻真的下海賣春結果第一個客人就 bingo 遇到自己老公」，這種老哏居然也搬得出來！更不用提貫穿全片的卡夫卡城堡意象跟田村隆一的〈歸途〉被「引用」得蹩腳之至，前者姑且不論（其實我是不忍心說，可憐的卡夫卡），後者原詩究竟寫得好不好我不清楚，但至少以這部片子斷章取義的方式，到最後某買春客嗤之以鼻說它是爛詩的時候我簡直再同意不過，女主角含淚一再煞有介事的大聲覆誦只讓我不停翻白眼，很想賞（顯然自我感覺非常良好的）導演兩巴掌之類老兄你醒醒吧拜託。（網路上有文章提到臺灣上映的版本經過修剪，所以短於原先的一百四十分鐘，我只能說謝天謝地不然我真的要在戲院口吐白沫了）
回頭想到，《戀之罪》據說是改編自真實案件（我沒查到案子本身的詳情），這就很難不讓人聯想起大島渚的《感官世界》－－那部片子我是在家看錄影帶所以可以自行卡掉，也所以我根本懶得看完，半途就關機去睡覺了（同樣改編自阿部定案件的《感官新世界》可有趣得多）。在這些所謂聳人聽聞的社會案件底下，我覺得其實是某種很直接單純（雖然當然很巨大扭曲）的驅力，而大島或園子自以為是的繁複想像只顯得累贅貧乏。說到底，從《感官世界》到《戀之罪》，三十五年過去了，我只覺得日本男人（好吧，至少是某些日本男導演）實在一丁點長進也沒有。
4 ) 垃圾要及时清理 ——恋之罪影评 浮生若梦
说句实话，本人勉强算是70后，现在已经是知天命之年。
我喜欢看电影也喜欢一些电视剧，但是从来没有写过影视评论，对口味的能够从头到尾看完就不错了，自认为不好看的，看看开头就丢开。能够在看过之后产生感慨的本就凤毛麟角，更不要说对此念念不忘了。而《恋之罪》就是其中之一。
当然，之所以这样说不是为了标榜自己的才识高卓，也不是表示自己的鹤立鸡群和众人皆醉我独醒的“装蒜”，只是个人的喜好和口味不同，本人挑剔的厉害罢了！
和我国一样，日本也有很多垃圾电影。看《恋之罪》是闲得无聊，本着跳着看看的原则来的，也就是说，我是一边看，一边右手拿着鼠标，随时准备快进的架势开始的，但是从开头开始一发而不可收，一点一滴都没有放过。
在白色风衣男人把作家妻子诱惑到宾馆做爱的时候，没有看懂，以为是女警察和卡车司机，于是后退三次才看明白；在大学女教授在讲台上朗诵田村隆一诗句的时候后退了五次，这一次的后退有两个原因，一是女教授的眼睛彻底把我俘虏了，我第一眼看到她就知道这个女人才是女一号，二是田村隆一的诗句把我吸引了，最后我索性拿出纸笔，一字一句跟着女教授的朗读，把它写了下来。作为一个早年中文系毕业的学生和一名伪文学爱好者来说，我知道自己很幼稚，很文青，可是没有办法，是真的喜欢。就像是早些年看到韩剧《松药店的儿子们》里面的三儿子和岳母两个人一起朗诵诗句的情节一样，听到第一句，就彻底把我吸引了。
其实我是很喜欢看情爱场面的，但是比较不喜欢看血腥场面。这部电影有两个小时24分钟的时间，从头到尾我没有漏下一段情节一句台词，都看下来了。我知道，这个导演很用心的在拍一部电影，很用心的在告诉人们一些问题。我知道，电影里面的情爱场面和血腥场面都是表象，导演试图透过这些表象，来表达一些想法。
说实话，我喜欢这样的电影，为什么？很多人把电影分为商业片啊，文艺片啊！情色片啊！甚至是A片。但是，其实我想，除了A片之外，不管是什么样的导演，都不应该把思想彻底陷入到搞笑、生活、情爱、战争、悬疑等类型片的漩涡而不能自拔迷失自我，而应该有独立的思想。什么思想，很简单，通过这部电影你想告诉人们什么？记住，是告诉！不是教唆不是教育不是说教不是宣扬不是指导更不是评判，而是告诉！是站在旁观者的角度告诉人们一件事。如此而已。
多说一句废话，电影《色戒》就差远了，看似在告诉人们什么，其实很牵强，主题弱得多，不过是装模作样装腔作势而已！变了花样的三级片罢了！！根本不是一个档次！！
《恋之罪》里面有着更多的情爱场面，但是一点也没有感觉到多余。简单地说吧，看似是三级片，其实是很严肃的片子！！你去看看就知道。
那么，《恋之罪》告诉我们什么？
我不能说它告诉我们什么，我只能说它告诉我什么，因为我是不是内行，不会站在主题呀画面呀角度呀艺术呀来深入地谈，你叫我说，我也不会。
《恋之罪》告诉我：
一，人是聪明的动物也是复杂的动物，每一个人都是善恶交织的动物，都是明暗相伴的动物。因为聪明所以苦恼，因为复杂，所以才生发出人间无数的悲喜剧。轻松与沉重，找寻与失落，痛苦与喜悦，快乐与悲伤，追求与绝望，疯狂与挣扎！这些东西注定要伴随着每一个人的一生而存在！人人都是如此，概莫能外！
作家的妻子（神乐坂惠）美丽贤惠知书达理，但是又长期被丈夫冷落，缺少爱情的呵护，因此内心极度的空虚和苦恼，这也是为什么有人找她拍裸体写真的时候，她几乎没有犹豫就答应了，为什么？哪里有压迫哪里就有反抗，哪里有压抑哪里就有挣脱，说一句简单的概括吧！不是女人天生贱，而是丈夫逼着妻子做贱女人！
而作家呢？温文尔雅，气度非凡。可是在这漂亮的头衔和身份背后，是每天出去找街边的妓女做爱。一句话，即使和妓女做爱也不和妻子过正常的夫妻生活，你说这样的男人是多么可恨！多么的无耻！如果说，一开始的时候，作家之所以这么做，是为了找刺激，打破平淡的生活，以便写出更好的文学作品；那么长时间如此，他的目的一定是发生了变化，也就是说，他的性心理潜移默化发生了变化，到了这个时候，即使想和妻子做爱估计已经很难实现了，因为只有妓女的刺激才能激发作家的性冲动了！！
女一号，大学女教授（富坚真），表面上美丽高知、博学多才、聪慧干练。而实际上却每天晚上自动变换身份，变成一个街边的妓女，专门找男人做爱！做爱的目的不是为了挣钱是为了欲望。给多少不要紧，只要给钱就好，给钱就代表了这只是一场交易，和爱情无关，和感情无关，只和欲望有关。
女警察（水野美纪），也是专业人士，白领精英，她是警察局刑事警察，每天忙忙碌碌为了工作奔忙，回到家也能自动变成一个合格和模范的家庭主妇。但是实际上，这个女人也是私生活混乱，至少有两个非丈夫的性伙伴。至于是什么原因造成这样的结果，因为和电影主题无关，所以导演懒得介绍。
看看，电影最重要的四个角色，都是这样的形象，都是表象和内心，修养与欲望，光鲜和不堪交织的人物。
是呀，难道世界上的人不都是这样的吗？
二，每个人都有家，每个人都需要家庭的呵护，为什么？因为家里面有温情有容纳有奉献有真爱，但是请不要忘记一件事，那就是家庭不仅仅是生产爱的地方，也是滋生垃圾的地方！在生活中，我们每天都要及时的倾倒垃圾，以免垃圾越来越多，家里变成垃圾场，最后被垃圾淹没被垃圾吞噬，从而自己也变成垃圾被垃圾掩埋！生活是这样，感情心理和精神也是这样！
在日常生活中，我们每天都在制造垃圾，在感情和精神上，每个人也会产生垃圾，比如，消极情绪，抵触心理，叛逆想法，报复欲望等等等等，这些怎么办呢？当然要和家庭成员及时的进行交流沟通，以达到纠正摆脱消除吸收的目的，从而让好的一面战胜不好的一面，让阳光的一面战胜黑暗的一面，从而成为一个合格的人，正常的人，融入主流社会的有修养的人。
反之，如果不能交流沟通，精神垃圾越来越多，叛逆想法越来越强烈，最后黑暗的一面战胜了光明的一面，于是自己只好也变成一个垃圾，蹲下身体在两个小男孩面前露出下体撒尿，一边撒一边天真地笑着，最后被黑暗彻底吞噬！
看到这个电影，我莫名其妙想起钱钟书的妻子杨绛女士的一部作品叫做《洗澡》，是呀，人确实需要时时洗澡，不仅仅要洗去身上的污垢，也要洗去思想和情感上的污垢。
电影吸引我的地方有很多，但是最让我感触的是两个场面，一个是女教授含着眼泪朗读诗句的地方；另一个就是影片结尾之处，女警挂掉情人的电话，两只手提着垃圾袋子，拼命追着垃圾车的场面。
这个场面醍醐灌顶，意味深长，如绕梁三日久久不绝！
这是一个隐喻。它告诉我们，要及时清理垃圾，不要被垃圾吞噬，最后自己也变成垃圾！！
这也是一个善良的积极的结尾，女教授、作家妻子和女警察三个人，都在和黑暗纠缠，女教授已经变成了黑暗，作家妻子被女教授拉进了黑暗，而女警在体会到这些之后，当机立断，要斩断黑暗，让自己变成一个正常的人健康的人。
当然有人一定会反驳我，说这部电影的女主应该是作家老婆，而不是已经变成了黑暗的女教授，电影的主要内容就是在讲述作家妻子走向黑暗的过程的。这一点说的没错。我之所以说女教授是女主，不是别的，是喜欢，是喜爱！日本女演员富坚真不太有名气，但是她的演技简直是出神入化没的说！我自己的观点，可以打90分了！
你要是想看，你就看看她的眼睛，我们经常说，眼睛是精神之苗！是心灵之窗！
三，“早不该学习言语，只因我懂得日语和少数外语，就在你的眼泪中却步。”
这句话，就是电影的主题。从电影的角度来说，女教授在讲台上朗读这首田村隆一的诗句的场面，是电影最重要的地方，也是电影的画龙点睛之笔。
其实这个主题并不怎么新奇！我们国家早就有俗语：烦恼皆从识字始。宋代大文豪苏轼说：人生识字忧患始，姓名粗记可以休。也是这个意思。西方哪位名人好像也说过类似的话，好像是什么懂得越多烦恼越多的意思。这个大家也都理解。
世界上什么人最幸福，傻子！
但是即使是这样，当我看到女教授站在那里朗读诗句的时候，我的心情依然唏嘘不已感慨万千。我们知道，女教授外表美丽光鲜，但其实她是电影里面黑暗和肮脏的象征。作家老婆本来天真无知，最后却被她拉进了黑暗。可是这怪她吗？不！
与其说作家老婆被拉进了黑暗，不如说是她自己走进了黑暗。那是她自己的选择，和女教授无关。女教授第一次见到作家老婆的时候，作家老婆在后面跟着她，她回头恶狠狠说道：
“走开！走开！”
就是证据。是女教授在教唆她吗？不是！是女教授在害她吗？不是！
女教授在拯救她！因为她一直不知道该怎么办！不知道什么是对的！不知道该如何摆脱这该死的痛苦和挣扎！不知道自己怎么做，才能变得轻松变得快乐变得简单！
看看两女在酒馆喝酒的镜头，很明显是作家老婆以学生的姿态在请教。
要想不被欲望所控制，就必须找男人做爱；找男人做爱不能无偿，为什么？因为无偿就让自己的感情发生混乱，到底是爱丈夫还是爱和自己做爱的男人呢？那么怎么办呢？就要收钱，收多少不要紧，要紧的是必须收。因为收钱，就与爱情无关，就能继续爱着不和自己做爱的丈夫。就不会让自己的感情发生混乱，就能让自己变得简单而快乐！！
你说什么呢？教唆别人做鸡，还不是坏人，不是坏人是什么？
请注意两女坐在大学校园的木椅上聊天的镜头！
女教授是教授也是妓女，妓女就是坏人吗？当然不是。人品的好坏和她所做的事情没有一点关系。
她是心存怜悯心存温暖的人，是看到作家老婆在自己面前哭泣不能无动于衷的温暖的人~！
早不该学习言语，只因我懂得日语和少数外语，就在你的眼泪中却步！
要是我不懂语言该多好，要是我不懂眼泪该多好，那样的话，我看到你在哭泣的时候，最多看一眼，就可以转身离开！
你的眼泪里，有着果实之核般的深意吧！你的一滴血液里，回荡着让全世界的黄昏都战栗的晚霞之音吧！
早不该学习言语，只因我懂得日语和少数外语，就在你的眼泪中却步！
早不该学习言语，不学习言语就什么都不懂，什么都不懂自己该多么简单多么快乐！
什么都不懂，那么和父亲之间难以启齿的乱伦关系，也不会让自己坠入无边的黑暗和深渊里，整天戴着沉重的枷锁和镣铐在光明和黑暗，在人和野兽之间盘桓变换！
女教授是黑暗的象征，是肮脏的象征。
但是，她真的是黑暗，是肮脏吗？她真要是黑暗和肮脏就好了，那样她就不会这么痛苦和挣扎了！就不会这么疯狂和绝望了！就不会看到作家老婆在自己面前哭泣，而心存怜悯和温暖，帮助她解脱了！就不会这么眼含着热泪冲着自己的母亲高喊着：
“来吧！来吧！你杀了我吧！你杀了我吧！你杀了我就成全我啦！”
即使她是黑暗和肮脏，也是98%的黑暗肮脏和2%的光亮温暖和纯洁善良！那是一丝丝温暖的火苗，那是一丝丝善良的灵智！！它在无边的黑暗和无底的深渊里面熠熠生辉！照耀着众生！
因为，她不是兽而是人！！
是心存怜悯和善意的万物之灵长！！
因为那永恒不灭的善恶观念和伦理教育对自己不停的鞭挞批判否定，所以才造成她在无边的苦海中沉浮呐喊！
至于她和自己的父亲到底是什么原因才造成了这样畸形的结果，我们不得而知，也不需要知道。
但是要补充一点，那就是她那个看似道貌岸然一脸的慈祥和悲悯的母亲，在娓娓讲述家丑的时候，我时时感受到的不是她的纯洁、善良和正义无辜，而是莫大的悲哀和讽刺！
她的爸爸是下流的种子，她继承了她爸爸的所有缺点。成了一名人尽可夫的性瘾者！这个可不是我们家的血统，我们家的血统是美好的高贵的干净的纯洁的！
不管是什么原因，我们应该知道，女教授的家庭悲剧和畸形密恋，不仅仅和父亲有关，她的母亲也应该是罪魁祸首！！她丝毫也逃脱不了自己的责任！！
在爸爸妈妈和女儿三个人的畸形关系中，唯独女儿没有责任。为什么？因为女儿是孩子，是未成年人！孩子变成什么样子，母亲没有责任吗？
是血缘的关系，是血统的关系！！这不是扯淡吗！！！唯血统论早就被扫进历史的垃圾堆中去了！她这是在狡辩，在推卸作为一名母亲的责任和义务！！
流氓生下的是流氓，恶棍生下的是恶棍！开玩笑不？
四，善良不容易，堕落很简单。天堂和地狱永远只有一墙之隔，身处光明之人一脚踏错，就会坠入无尽地狱；身处黑暗之人只要放下屠刀，就能立地成佛。这就像是《殉罪者》中的福利院的‘纪乾坤’，他本来是连环强奸杀人案中的受害者，可是因为太想给妻子报仇，摇身一变，成了另一起案件中的杀人犯。
人生是一场白娘子式的不断修炼的艰苦过程，是一个不需要想起却永远不能忘记的凤凰涅槃，是一条一旦开始就不能回头单程旅途，在这个旅途中，你要时时和低俗撕扯，和诱惑战斗，和黑暗抗争，和堕落拼命！！罗曼罗兰说，真的英雄，不是没有卑下的情操，而是永远不被卑下的情操所屈服罢了！
这不由得又让我想起了王尔德的一句话，就让它作为此文的结尾吧！
We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.
我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。
20年6月30日
5 ) 迷恋他人还是热爱自己？
最近总结所谓影视故事，一般来说，都是从一开始先展示主角的日常生活和身份，可以富足可以贫穷可以无聊可以刻板，然后接下来闯入其他的人或事件来打破这种局面，从而带动主角的情感波动，引起他/她/它的需求，或者期望回归打破前的局面，或者期望有所变化，总之他/她/它，根据局面的变化做出了相应的举动，举动显露出他/她/它的内心情绪，而举动过后带来的新局面新变化角色新的感受，正是观众的看点，也是导演想要表现的意图，将貌似平静均衡的生活解剖开，把表层之下暗流涌动的欲望展露给观众，得到观众的认同和情感释放。 园子温的《恋之罪》，开头交代全职太太菊池泉的日常生活就是一丝不苟的照顾好身为著名作家的丈夫，甚至完全忍受丈夫苛刻的要求：一大早，拖鞋的位置就要刚好在丈夫起身后的脚下方，出门后，泉必须赶紧将拖鞋位置倒换过来，以方便晚上的时候，拖鞋正好在丈夫进门时可以直接穿上，每天丈夫出门或回来，泉都要按时出现在门口，微笑面对。给丈夫泡茶的时间更是要用沙漏来计算。丈夫回家安静读书，泉就要跪在旁边安静相守，丈夫不喜欢日本肥皂，泉就必须按时换上法国名贵香皂。表面看来，丈夫长相帅气，地位显赫，生活富足，泉对丈夫怀着深深的爱，足以让人羡慕，可当这种生活在镜头中一再重复后，你会开始厌倦，觉得无聊，而这也正是泉的内心感受。泉在丈夫眼中，就是一个物件，一个无条件服从与他的道具，稍有不顺就可以任意责怪的宠物，或者说连宠物都算不上，就像那个拖鞋一样。 拖鞋在片中频繁出现，以物喻人，正是片中丈夫残酷压制妻子的绝对象征，这拖鞋倾注了泉对丈夫的爱，却丝毫得不到丈夫的重视，有一个镜头残酷的表明了这层意思，丈夫早上上班换鞋时，用脚直接踩着拖鞋，走下台阶，这个简单的动作却看得让我心寒，园子温对生活的敏锐观察可见一斑。 对泉的日常生活做完介绍后，接下来就轮到其他的人和事件来插入打破这个局面了，首先是泉自己渴望做一些什么，哪怕微不足道的事业也行，作为可以与丈夫稍微平衡的支点。这里尤其表现在泉走在公园的路上，看着开卡车的女司机，一脸羡慕的神情。接下来，丈夫居然也答应了她的要求，显然在他眼中，泉是否真的能够找到或者找到什么样的工作，都无所谓，他的地位根本无法动摇。 于是，泉真的找到了一份在超市推销香肠的微不足道的工作，尽管做得并不出色，不过也算是踏出了改变的第一步。 真正改变她的人出现了，土屋，一个专门利用女人渴望名声和金钱的心思，哄骗她们拍摄色情录影的女人。正是她的出现，将泉引入了无法回头的堕落之路。 面对色情公司员工们的赞美和帅气男AV的诱惑，泉真的脱光衣服拍摄起了色情录影，在这里我暂时失去了与泉同鸣的地方，纵使泉在性的方面被丈夫始终压抑，连看看丈夫的裸体也变成了赏赐，但是身为公众人物的妻子，如果录像带被丈夫或者身边人看到的话，后果是什么泉不可能不知道，但她为什么服从？难道女人内心的欲望真的得到满足，便可不考虑现实因素了吗？又或者泉的内心早已暗含着对丈夫轻视自己的恨，对着镜头与别的男人做爱正满足了恨的释放？ 对这一点，导演丝毫没有给出解释，也正因为没有解释，反而引起观众的猜测，自发为泉设想理由，我认为这一点也正是导演的高明之处，很多行为无法解释，正像“艳照门”事件中，张柏芝敢于裸露自己让陈冠希肆意拍摄自己的私密部位一样，谁也想不出陈老师到底用了什么花言巧语，张柏芝当时脑子里又想些什么，当性得到双方认可，偷情的快感占领上方之后，一切现实制约礼仪束缚全部抛在脑后，这或许也正是“恋之罪”名字的由来。 在菊池泉逐渐堕落的故事走向方面，有一点不可不提，这一点并没有被导演明确指出，但又非常重要，就是：女性之间对堕落的默认、引导和纵容也正是罪之根源！ 试想当初来超市邀请泉做模特的土屋不是一个长相让人放心的女子，而是一个猥琐的怪蜀黍，或者在AV男强迫泉与他接吻时，土屋可以制止，还有后面泉陷入堕落困惑之时，遇到的不是美艳和深奥的尾沢美津子，那么我相信泉也不会轻易踏出堕落的这一步，正是女性与对貌似善良热情的同类的信任，导致了她走入圈套走进沼泽走入万劫不复境地的下场。导演数次给出如此的镜头：在泉面对堕落犹豫不决看着同类时同类都给出了欣赏赞同的表情，让泉得以放下包袱，尽情享受堕落。恋之罪，也包含了女性之间的背叛之罪。 泉的欲望得到了满足，被众人赞美工作得到认可连帅气的AV男也称赞自己，尽管这一切都只是虚幻的骗局，总之她变了，变得光彩照人，懂得爱自己，甚至释放出从未有过的性感韵味，连原本看不上她的超市老板都被她吸引住，看着镜中的自己，泉露出了真实的笑容。 人都有堕落的本能潜意识，只是被世俗道德所牵绊，一旦这道锁被打开，无所畏惧的时候，那么相信没有几个人能够控制住自己，泉也正是如此，她不再将自己保守在空荡的屋子里，不再包裹在保守严实的衣服里，她开始穿着暴露的衣服走在东京街头，肆意享受众人欣赏自己身体的快感，这是对保守派的反抗，这时她似乎占了上风，成了世界的主人，她甚至开始主动勾引别的男人，用身体占领男女之间的控制欲。在享受这种控制他人眼光或是行为之中，她找到了自己存在的理由，也变得更加爱丈夫，只因之前她对自己的自卑，让对丈夫的爱也没那么有底气。 所以可见，爱是在平等之下才可获得的，至少在当事人眼中，谁也不希望对对方的强势压迫着相爱，找寻平衡和不被他人控制的能力，成了泉爱自己爱别人的目标。 鱼找鱼，虾找虾，罪恶也会吸引罪恶，因为懂得对方，就像《看见恶魔》中崔岷植扮演的变态杀人狂也有朋友一样，接下来，比土屋之流更恶的人物出现，一个穿着神秘的男子，用满嘴的深奥词句和奇妙的颜料球，吸引了泉，他道出了片中重要的爱情象征：城。 城，应该就是真正的爱情之城，那里是善良，包容，约束与真诚的保护城堡，这里是容不下污秽和堕落的地方，因此神秘男子看着身边来来往往找寻情人旅馆的人们说出“看，他们都在找寻城堡，他们想发现城堡，但他们找不到，他们就一直转啊转的寻找”。 这个男人让自以为找到控制他人能力的泉尝到了刻骨铭心的恐惧，他绑住泉，一边跟她做爱一边要挟她通过手机跟丈夫撒谎，面对如此尴尬的局面和危险的处境，泉还是向丈夫隐瞒了真相，这里显示出泉即使身处危险依然要保住在丈夫面前贞操的善良内心，也正是这样，神秘的男人抓住了泉的把柄，以此将其引入更深的黑暗。 在这里，泉遇到了让她得以全面沉沦的最终角色：尾沢美津子。 美津子是如此的美艳，如此轻易的将男人把玩于手掌之中，这让刚刚在男女控制力比拼中陷入下风的泉羡慕不已，此时在泉的眼中，与陌生男子做爱的美津子不但没有丝毫堕落之意，反而心满意足，像妖冶的天使，羁绊泉的道德之纱完全被撕裂。 更令泉放下包袱的是美津子的另一个身份，某精英大学讲授诗歌的老师。 泉去大学找寻美津子时，她正在念着田村隆一的《归途》：“言语之物，无需记取，如果能生活在没有语言意义也失去意义的世界里，即使你被华丽的言语所报复，那些也与我无关，即使你在寂静的流淌着鲜血，那些也与我无关，你温柔的眼中所蕴含的泪水，你沉默的舌中坠落的痛苦，我只会远望这些然后离去吧。如果我们的世界里没有语言，你的泪水里，有着果实之核般的深意吧，你的一滴血里，回荡着让全世界的黄昏都战栗的晚霞之声吧。言语之物，无须记取，而幸而我记取了日语和其他些许外语，我才能止步于你的泪水之中，我才能从你的血中，孑然踏上归途。” 田村是园子温导演颇为喜欢的诗人，这里除了向他致敬以外，另一层含义是表明语言不仅仅只从表面去理解，就像美津子的学生，只从词句的表面去理解，没有切身去理解，只能明白一半，在这里，美津子仍在教化泉，不要被所谓的传统束缚，正像诗中说的那样，即使泪水和鲜血也无法阻止自己追求内心真实向往的方向。 另外美津子还告诫泉，一定要向跟自己做爱的客人收钱，这样就代表了感情的忠贞，就像做体力活靠身体吃饭的人一样，泉就在这样一步步诱导之下，慢慢的走向妓女之路。 泉目睹接客的美津子做爱的对象居然是道貌岸然谦谦君子的丈夫是最终的爆发点！ 对爱情的忠贞和隐藏在生活之下肮脏不堪的真实一面，彻底击溃了她一直苦苦维持在人前贤淑妻子人后追求肉体快活的真实自我的平衡。原来人人都是如此，即使才华横溢地位卓越的丈夫也不例外，从不跟自己行房的他却在外面跟妓女风流快活，美津子这个自己内心崇敬的精神偶像，居然也是玩弄自己的恶人！ 自此，罪恶撕掉了表层上的腐靡一面，展现了它最不堪的真实，情感成了玩物，成了可笑的摆设，城再也去不了了。 在美津子妈妈的教唆下， 泉杀死了美津子。 走在码头上，面对两个小学生，泉毫无羞耻的蹲在地上小便，完成了她彻底恶化的道路，原来男人无论大小老少，面对女性的身体，都完全没有抵抗能力。 泉彻底沦为了妓女，但是她心中念念不忘的仍是美津子，美津子爱着父亲却无法与之真爱的困惑一直折磨着她，直到死去，她都是那么的执着，这份情感随着那首“言语之物，无须记取”的诗句，就像维持泉活下去的最后支柱，被她守护着，即使被嫖客羞辱打骂，泉也丝毫没有后悔，她为自己捍卫着与美津子的联系而感到自豪。 你会选择甜美真实的罪恶之途，还是选择压抑本我尊师重德的人生之路？
2022年3月19日更新
各位老师，我写这篇影评的时候还很嫩，没考虑很多，权当是自己练习拉拉片，解读也许不到位，也没想到霸占了《恋之罪》的长评第一位，深感惶恐，时隔多年，文章修改起来也无从下手，如有解读不到位之处，敬请狠批。
6 ) 人的双面
菊池泉是一个严谨的家庭主妇，全职照顾自己的老公，一个很龟毛的小说家，生活就是重复着起床、出门、回家、喝茶、睡觉这些具有固定模式和时间的事情。
在一个全职太太的眼里，自己的老公是一个成功的有名望的作家，是自己的天，他说什么就是什么，他不说话时她也不敢说话，甚至夫妻之间连触碰性器官都是一件奢侈的事情，包括很长时间没有看到过丈夫的裸体，丈夫给她看一眼就是一种施舍，是一种至高无上的光荣。
菊池泉在家呆了太长的时间，终于呆不住了，她决定出去工作。在丈夫的支持下，她找了一份在超市卖香肠的工作，但因为在家呆的时间太长，工作表现让上司很不满意。与此同时，她认识了拍A片的土屋，在她的花言巧语之下她终于站在了摄影机的面前，只不过她的表现差强人意，扭扭捏捏，却让她重新拥有了自信，当她全裸站在镜子前一遍又一遍的说着推销香肠的话时，她的声音越来越大，最终她的这份工作做得很出色。甚至她大胆到公然勾引顾客在超市卫生间里嘿咻。
她以为她的生活就这样算是改变了，没想到她认识了一个妓女团的头头，从而认识了大学教授美津子。美津子从小爱着她的父亲，却被她的父亲拒绝，一直抑郁的生活着，直到她做了妓女才有一点安慰。每天，她白天在大学里教书，晚上去妓女一条街接客，她的母亲认为她的女儿美津子身上流着跟她爸爸的血一样，有着下贱的因素，所以才这么渴望跟男人上床。
美津子带着她慢慢地开始做妓女，教她，跟不爱的男人上床，你付出了就应该得到回报，男人们舒服了享受了，无论付多少钱都是应该的，得到的钱越多，也就是代表你自己的价值越高。她第一次接客赚了五千块钱，她回到家，把五千块钱夹在日记本里，决定永远保存。
菊池泉开始堕落，最终加入了妓女团。在她上班的第一天，她竟然接到的第一位客人就是她的丈夫，她永远都觉得高高在上的丈夫。而且在他们结婚之前，美津子就跟她丈夫开始上床，这一刻菊池泉觉得天崩地裂，看着美津子熟练的跟自己的丈夫做爱，知道怎么样做才能让自己的丈夫得到高潮，菊池泉觉得自己做人太失败了，连唯一可以信任的美津子都背叛了她。
在美津子做了无数肮脏的交易的废墟公寓里，两个女人终于正面对质了，而此时，美津子的母亲也出现在了门口，她唆使菊池泉掐死了自己的女儿，然后用刀把她分尸，用两具人偶拼装成两具真假混合的尸体，并把手脚和阴蒂阴唇切下来，装在袋子里带回家，然后报了警。
警察无法相信她所诉说的事实，在众警察察看家里时，美津子的母亲从怀里抽出一把刀，这是当时分尸的凶器，向自己的脖子扎了下去。
剧终，菊池泉穿着美津子的裙子，画着跟她一样的妆，站在码头边，面对着两个小学生，毫无羞耻之心的小便。她彻彻底底的变成了一个妓女，只是心里还是牵挂着美津子，牵挂着她第一次听美津子上课时她念得诗，仿佛美津子还在她的身边。
白日美人的故事，到了园子温手里迅速升温；神乐坂惠的胸啊，真是凶！
这回可算是看过瘾了 等144。。。
小变态在叙事上越来越从容有章法，想看144分钟的未删减版！
感觉还会有导演剪辑版，否则水野美纪就这么露毛5秒钟太不值得了
未删减版冲个小五星儿还是不成问题的，卡夫卡的因，萨德的果，无限传递下去的欲望和追赶垃圾车的女人，有关伦理规则与街道建筑群的毁灭之诗，圆子温近年来文学性最强的一部。
实在是太重口味了
园子温让我从传统的电影批评转向对批评理论的兴趣（与戴爷的转向基本一致），因为他的电影用电影内部研究如形式，风格，镜头，色彩等已经不足以完全解析其中深意，必须转向批评理论。比如这部，《恋之罪》涉及到的对男女平权的思考与对性的解构，对应的是性别理论与女性主义研究。——20181111，泉在码头上的尿意味深长，联系到毕希纳《丹东之死》的论述，性器官的去魅化。
像菊子这样欲求不满、逆来顺受的漂亮女人，稍加引诱就会步入魔道。身心受控于人，却还觉个性被解放。至于美津子、至于那疯子，不拉世界陪葬绝不罢手。美津子死后菊子力图变成她，却仍旧改变不了作为弱受的事实。
我看过的园子温的第三部了,他很喜欢用神乐.水野美纪露点
竟然还有30分钟被删减的！！！！！！！！！
园子温有三宝：色情、截肢、跟爸搞
勉强及格。富坚真光彩照人，虽然瘦的肋排清晰兼平胸，但是很煽动，尽是浓情诗性，随心狂奔若神。大奶妈这回演的是近乎女仆的主妇遭际反复的利诱、教唆，踏入卖春届，在教师富坚真的计算中得窥无性作家丈夫的伪善。平行双线的另一端，则是被情人威逼的女警调查一桩碎尸案。两线在凶案现场的“城堡”中汇集，何谓城堡呢？是呼应诗作中可描述物的词语幌子，还是富坚真打造、大奶妈涉入，而女警被吸引来此的属于每个人的性之安全领域？这不好解释，但乱伦与城堡崩塌的富坚真双重悲剧还是够动人，相比之下，大奶妈仪式化的无性婚姻破灭过程，则只是一个直白注脚了。全片正面全裸多次，园子温在此片中也少了些指向不明的歇斯底里演出安排，这都不错
用干净的欲望写纯洁的诗，用摇摆的身体做复杂的证明题。好。
可能我只想标记两点，一是泉对镜练吆喝时字幕对我的干扰，二是泉在码头的尿。我不想祛除那轻易能祛除的干扰，也不想慢放那轻易能慢放的过程。我标记这两点，并不是唯一的收获。
。。。
虽然本来就是失控滴故事，可后面实在是失控了
依然很黄很暴力。还是园子温的老调调，不对等的家庭关系，童年阴影，内心被压抑的欲望等等等等。将生活的蛛丝马迹无限夸张放大之后就成了这片，包括他过去的电影也都这样。据说144分钟版更过分。多次合作之后，他最终娶走了那个大胸器。
我就知道你们老在一起拍这种东西迟早要出事！园子温，放开美纪的大胸！啧啧啧！
重看未删减版，多出了女警察偷情的支线和相对光明的新结局，其实有没有这半小时都没什么质的差别，倒是多了几个重口味的尸体和裸体画面。之前以为家庭和童年之类的蜻蜓点水可惜了，以为电影的重点在病态般的情色，其实电影是在诠释“言语之物，无须记取”那首诗。★★★
某种意义上女人贪婪凶残过男人，因为女人的欲望深渊不会被填满。我毫无羞耻的疯狂爱着你，却是我永远进不去的罪恶城堡。（作为一个神经病天才编导的悲哀总是绝大多数人永远看不懂你表达的是什么，对于那些淡淡丢过来一两星的人简直不知道该说些什么了。。。。。。