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剧情介绍
《床第风云》是由弗朗索瓦·特吕弗执导的电影，由弗朗索瓦·特吕弗、Claude de Givray等担任编剧，让-皮埃尔·利奥德、克劳迪·贾德等主演。让爱飞翔变革使女的故事 第三季神医我的女友要上天扫来个女神临界区域国王与王后意外爱情披头四与我（国语版）名流男子太棘手想爱就爱2无名火艾格妮捡风景：两年后黑客军团 第一季好男好女如此勇敢的女孩第一季直言无讳第二季狂热2019黑洞2001广岛核爆月色狰狞鬼光我的ID是江南美人(泰版)如果你是我鼓书艺人兰陵王冯绍峰版绅士们2024不负青春不负村 第三季鮟鱇鱼纨绔子弟 电影版禁断动画 19被侮辱与被迫害的人非我所愿吃在江苏吸血鬼雷吉纳德超级八我杀死了巨人光之声幸存者：非洲 第三季圣经捕手测量世界
长篇影评
1 ) 婚姻生活
早在法国电影的新浪潮运动以不可阻挡之势冲击世界电影面貌之前，早在《四百击》里少年安托万从少管所偷跑，那段几乎是影史上最著名的长镜头结尾，最终定格在他面对大海无处可逃的迷惘神情之前，作为《电影手册》杂志言辞最为犀利刻薄的影评人，特吕弗同他的革命伙伴一起用稿纸抨击的最为激烈严厉的，便是那些四平八稳的老辈导演所精心炮制出的浮华优雅又虚伪做作的中产电影。
可是迷惘动荡的安托万也会长大，就在电影里。其后的二十多年时间，特吕弗先后继续拍摄了三部安托万的系列电影和一部短片，都是由让-皮埃尔•利奥德饰演安托万，这是属于他们共同的角色。于是安托万在短片《安托万与柯莱特》里经历了伤感的初恋挫折，似乎他爱上女孩的父母比爱上女孩更多。接下来《偷吻》的一开始，安托万被军队开除（又一次迷惘逃跑的终结），他依旧不适应那套与学校、少管所一脉相承的刻板规范，而妓院则是他对爱情的模拟与补偿。他跑过曾经在黑夜里跑过的广场，又一次回到了生活的中心。一个年轻人，没什么经验，在两个女人的爱情关系里摇摆不定，接受社会生活的洗礼。
现在该特吕弗来面对他所厌恶的曾经在“僵化状态”中打滚作势的中产电影了。《床第风云》延续了《偷吻》日常生活的主题和机智嘲讽的轻喜剧风格，讲述仍旧迷惘动荡的安托万如何步入标准的中产生活。特吕弗为影片制造了一个生动有趣的序幕，镜头是一双运动中的裸露漂亮的小腿，引诱观众的目光与遐思，但是女孩的画外音却在纠正别人对她的称呼，“太太”宣告了安托万的婚姻生活，也断绝了我们对一个过路女人的美好想象。这就是婚姻。
可是不管生活还是工作，两个年轻人都还没能投入婚姻的稳定状态。安托万在花店上班，为花朵染色（又是甜蜜有趣的嘲讽），妻子教小提琴为生，却不好意思索要学费。他们甚至都没有属于自己的电话，而楼下的市民生活始终是乱哄哄的琐碎，偶尔的神秘意外关于一个古怪的男人，最后也被证明不过是他们的无聊妄想。安托万的染色实验失败，阴差阳错的面试让他在一家大公司谋得职位，结束了社会角色的动荡。妻子怀孕，装电话；妻子产子，开新房。他们的生活一步步走进中产阶级的围栏，接下来便是情人出笼，争吵分居回头。法国人喜欢说，这就是生活。
出轨几乎是中产电影不变的母题，楼下酒吧女侍的勾引安托万视而不见，那不过是日常生活的镜像，琐碎平淡，而一位东洋情人所带来的异国情调才配得上冒险。他不是那种有机会就上的情场熟练工，也不需要在更年期重新证明自己的雄性魅力，或者逃避家庭社会的压力倾轧。他是被遥远的非现实的犹如来自另一个截然不同世界的幻觉所吸引，俨然与日常生活割裂开拔，充满仪式感的浪漫与不明就里的美化。而特吕弗的喜剧化处理，使得它更接近是一场梦，陌生古怪又不真实，令安托万着迷不已，却无法落成现实。所以我们可以将安托万的“出轨”看作是内在的，与他灵魂的迷惘不安息息相关。他所憧憬迷恋的永远不仅仅只是那个人，就像他爱上妻子也需要爱上她的父母，他爱上一个情人也必定是因为在她背后有某种东西存在。安托万的迷惘是在永恒寻找他的缺失。
当外遇被揭发，妻子打扮成情人的形象羞辱安托万，妻子是在要回自己的身份。可是在安托万的眼中，妻子的角色却不是那么简单，她更像是他的妹妹、女儿、母亲，多重身份反过来淹没了她作为妻子的角色。但是安托万始终没看清自己的身份角色又是什么。在妓院巧遇岳父无疑是特吕弗对中产生活的嘲讽，却也是安托万找回一个丈夫角色的契机。所谓中产生活无非就是舒适的大房子，维持各自的身份角色，在琐碎中安稳度日，即便有时候这种维持显得虚伪。
影片的结尾是戏虐的，安托万夫妇复制了一个不耐烦的丈夫和一个慌忙追赶的妻子的桥段。这是在影片的一开始就出现过的场景，人物则是他们隔壁的一对中年夫妇。似乎也是在宣告安托万经历种种，终于融入标准的中产阶级生活。叫人既伤感又滑稽。（杂志用稿，请勿转载）
2 ) 再多言语抵不过一句轻声的“我爱你”
《婚姻生活》是特吕弗的一部爱情小品电影，但它绝不是记录一对普通夫妻生活的流水账。教小提琴的Christine和花店员工Antoine都是平凡的小人物，羞于要学费的Christine默契地和Antoine对暗号后（演奏《马赛曲》）由Antoine成功拿到了钱，没有食材准备晚餐的二人互喂婴儿食品，Antoine将报纸上“美食”读作“美女”后二人的开怀大笑等等再平常不过的生活细节却被演绎得妙趣横生。日本女子Kyoko的出现成了剧情发展的转折点，“外遇”这个经久不衰的话题在这部电影里却不显老套。Antoine和Kyoko的暧昧始于掉落在池中的手链，终于Antoine对Kyoko的“水土不服”，跪着吃饭对于Antoine来讲可太难了。当Christine发现Kyoko夹在花中的传情纸条时，我还以为她会和Antoine大吵一架或者摔东西，然而在调皮导演的安排下，Christine不仅没有发怒，还装扮成了日本人静静地等Antoine回家。沉重的事被喜剧化引来了全场的爆笑和掌声。虽然二人坐了感情过山车后经历了一段“冷战”期，但Antoine最终还是回到了Christine身边。爱情不过如此，分分合合，外面的灯红酒绿抵不过电话那端的等候和一句轻声的“我爱你”。
3 ) 真爱就是能在一起聊一辈子天都不觉得无聊: ）
也许1970年代人们对真正的幸福婚姻的认知
就像老夫妻这样的典型搭配:
丈夫包容妻子出门的磨叽，妻子宽容丈夫的婚内+坐月子期精神(甚至包含肉体）出轨。吵吵闹闹渡过一辈子。
欣赏女主的做派:爱得坦荡荡，拥有自爱和爱人的能力。
具体表现在:
1.对爱情很认真
和邻家老夫妻中的妻子聊天，说自己20岁还是处女，看起来很奇怪，但是哪怕父母给到完全自由的随意出门和回家时间允许，她也不会随便和男生过夜。
2.经济独立，始终自爱自信
女主是位小提琴教师，只有孕后期和刚生育完没教学，身体恢复后立马又开始教课赚钱。一直没有放弃工作，而不是经济来源只依靠男主(实际上男主非常不靠谱，工作不认真，工作期间还能出轨来参观的日本企业家女儿）
其实，一直以来的经济独立也是她面对丈夫出轨还发怒于她的不原谅时果断把男主扫地出门的底气。
3.正视自己的内心需求，爱就爱，不爱就不爱。
哪怕坐月子期间(虽然没有坐月子，只是想说明刚生完孩子，孩子还是小baby阶段）被出轨，依旧自信自爱，也坦然承认虽然很厌恶男主出轨还把三送的玫瑰转送自己深深伤害，依旧还爱着男主，厌恶不起来的事实。这一点远胜太多所谓的大女主剧的女主设定。
其次，可能是源于全体剧组的优秀认真，全场好几处笑点全场放声大笑。我想这可能源于剧组们对婚姻生活本质和人性的细致观察和用心呈现😘
非常优秀的经典电影!谢幕时两次全场掌声雷动，值得大家进电影院现场观影，和大家一起看电影的感觉非常赞👍🏻
4 ) 断了气
但是一边哭一边拥抱温暖。看到他写的作文，那是黑夜中一点温暖的星光，那是我们回家的灯塔。
看到《婚姻生活》，才是真的绝望。
安东尼也有孩子了。所有的绚烂都要归于平淡了。
或许因为我是个不安本分的人，我怎么能忍受电影里也有美人迟暮，英雄穷途。
他再也不在海边奔跑了。他的青春断了气了。
5 ) 婚姻生活哈哈哈
怎么会有这样的情节安排，完全不走心。这位惊人的日本女人在以下几方面可谓惊人：1、主动。主动把安托万叫到身边单独辅导，主动在临别前送上一吻。2、礼节。安托万叫她“多礼小姐”。这种东方礼节，和服穿着，媚人的丹凤眼，碗碗碟碟的和式食物，不就是勾引你的咒符吗？3、思维。日本人的任务就是到处宣扬他们的自杀情结吗？吃饭的时候说，我要是自杀的话，希望陪伴我的那个人是你，是想叫人直接喷饭吗？安托万叫什么，每个礼拜天都干些什么都不知道的人，才认识了几天就说要殉情的人，大概只有怪兽了吧。所以这场婚外恋飘渺得就像一个梦，毫无真实可循。
但是从另一角度，我愿意相信亲爱的特吕弗先生没有那么糊涂，日本女人就是一个讽喻嘛。日本女人也好，美国女人也好，相互的名字都不用知道，认识一星期也好一天也好，休止符都在床上。婚外嘛，就是秋天去吃大闸蟹一样，尝个鲜。没有婚外的刺激，婚姻生活还真是过不下去。从婚内折腾到婚外，男人最终发现他的女神不是充气娃娃就是小姐。只需要一次付费足矣，包您满意。您要是能挑到会蹦出一两句中东语或者以前练过杂技乐意尝试新姿势的站街女，你就赚到了。既有异国风情，又有特殊服务，还要日本女人干什么？这里特吕弗的教义是，对于美不可以亵玩，异国风情和女权一样都是不贴标签会死的垃圾文化，以及对于城里的人，即便你偶尔流连城外的风景，在城里生活是终极命题，如同人之为活着。
光“还钱”那个桥段就太好玩了：
刚升级当爹的安托万路遇友人。
“我有孩子了。”
“太好了。我欠你五十。”
“是吗？再借你五十，正好凑一百。”
他们再次相遇，这时安托万刚遭受婚外失恋的打击。
“嘿！我欠你一百！”
“借钱吗？没有”安托万夹着大腿赶紧溜走。
“婚姻生活”，要是咱们自己的影视剧得多撕逼。本来八杆子打不着边的两人在一起生活，多好的喜剧！
6 ) 重新理解François Truffaut
安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部。不得不说Antoine和Christine的关系真的很妙，“Tu es ma sœur , ma fille, ma mère” （你是我的姐姐，女儿，母亲）可偏偏不是妻子，也许因为这些角色在Antoine人生中都是缺失的，也因此他们夫妻二人虽然不能走到最后，但还是共同创造了一段美好的关系，在我看来这比白头偕老却乏味的婚姻关系好多了。Truffaut可爱的小趣味甚至让法国白男和日本情人的脸谱化恋爱也合理化了，就像我们最后永远会原谅幼稚的Antoine。这位作者令人喜欢的地方还在于自恋的同时又永远不忘坦诚地自我批评。看前三部时我感觉他虽表现出对女性的不理解但又好在他总是坦然承认自己的不解而不会不懂装懂。到了这一部，他将Christine塑造成一个永远比Antoine成熟克制的女性形象，这大概也是一种自我观照上的成长吧。而当他借Christine之口说出对自己作品的自我批评时，带给我的就不仅仅是会心一笑，更多的还有感动了。
题外话：我以为喜欢玩色彩的只有Godard，Tati，和Rohmer，没想到Truffaut在这部里也玩到飞起，看来是那个年代法国导演的共性？
不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算…
特吕弗总能捕捉到人在不同时期的情感和生活上的完整状态，而非一个横切面。与套路化的搭配拼凑的爱情片不同的是，当男性女性身高身形几乎一样时，能讲的故事就有趣得多了。完整与平等，这便是一种可爱的诞生。从《天使爱美丽》到《床笫风云》到《婚姻生活》，不变的是安托万这一生满满当当的爱。
【法国电影大师展】我不知道为什么当克莉丝汀打扮成日本女子时观众们都在笑，那一幕让人心头一颤，特写拉入可以看见一抹泪从她脸颊滑下，也许是今晚大光明暖气开得太足，我在诙谐中感到百分之四十的沉重压抑。
太好看啦！是除了基耶洛夫斯基的《爱情短片》外最喜欢的，预测到剧情的走向，但到来的时候还是不免感慨人生如戏。问:什么样的两个人才能一起生活？答:互不相爱但又最熟悉彼此生活性格习惯的。倒是想起薇依的“互不相爱的人是分不开的”
情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢
很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。
“安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。”
婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。
#2022北京国际电影节# “-你可以是我的任何亲人，姐姐、女儿、母亲…… -可我只想做你的妻子。”完全拍出了婚姻生活的本质，也许一个人可能同时爱多个人，但他/她只会愿意和一个人共度余生。
#法国电影大师展# @宛平剧院重看，轻快跳跃的气氛来讲述进入婚姻家庭生活的安托万，即便是丈母娘喜欢的女婿也照样逃不开一地鸡毛，婚后日子庸常乏味，比恋爱时更美的克里斯汀也敌不过异域风情浓厚的蝴蝶夫人，然而新鲜劲儿过去了照样人家多吃一个舒芙蕾也是错；安托万住处热闹邻里关系堪比石库门，就是为了这么好的楼上楼下前门后门的城市生活也别随便分手啊；与岳父妓院“巧遇”简直是笋到底的人间清醒；最后邻居所言点睛之笔，只不过这份真正的“相爱”包含着太多与生活与人性的无奈妥协；好像看到了塔蒂老师的彩蛋
12th BJIFF No.24@小西天。4K修复版。安托万总在情感关系里疗愈四百下的创伤。他对妻子说：你是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。克里斯汀回一句：我只想做你的妻子。表面卑微，实则戳到了安托万自我而索求太多的要害。表达了爱也保留了自由。渣的一方固然放纵无拘，被渣的一方也没有将自己困缚于婚姻关系。他们分别自洽，方才和睦聚散。想想“蝴蝶夫人”，也是如此。婚姻生活往往是伯格曼式的，所以我们更需要特吕弗：能调情能相爱，能放下能看开。几处定格用得真漂亮。
特吕弗的“婚姻生活”，“安托万系列”的第四部。上一部还在暧昧迷乱中起伏，这一部人生一下进入到已为人夫初为人父，却又弄出个“蝴蝶夫人”，好聚好散。真不知道是法国人独有的浪漫还是个人生活过于随便！克里斯汀扮成日本女人那个镜头影厅里响起欢笑的掌声。也许是导演个人的银幕展现吧！5部一个演员演下来，也挺不容易。整体说来都是很轻松幽默不易睡的。犹豫了半天要不要看该系列的最后一部也是本次北影节的“终章”《爱情狂奔》，还是奔不动了。在资料馆厅门口看了影迷最后的热闹狂欢，盖K会长的安哲章、聊天、收票…后还是决定回单位继续填表了。“狂奔”开始前看他们发的大银幕打出了告别字样且策划运行团队部分成员和馆长上台，透露了9月特吕弗就会返场。12th北影节D11-24我的本次最后一部。with F资料馆1厅售罄且难收票。
特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。
新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。
扔大衣和包，学会了。 I want his coat.
哈哈婚后安托万 两个人还是很可爱的！嫌老婆太慢丢包和大衣、借钱的真是笑死人//竟然还有调侃闪灵，致敬Tati于洛先生的段落哈哈哈，其实那个公司包括模型都特别tati//日本的形象简直太东方主义了，跟安托万对异域风味的追求一个样，叶公好龙了可谓是//宝宝的连体服可爱//指向前作的梗很多
楚浮"安托万五部曲"之四。1.生活流轻喜剧，雷诺阿式景深：妻子通话镜头。2.对交流隔膜的表现：建筑公司法英混搭喜剧，与樱子镜头的分切，同床异书如[华氏451度]变奏。3.凝视(白眼)镜头收尾同[四百击][阿黛尔雨果]。4.扔下妻子拎包与外套的出门方式，小提琴学费与马赛曲，染花。5.致敬高达。（8.0/10）
以平凡而忙碌的欢脱生活全景开场进入又一个安托万的故事，特吕弗讲述他的世界简直易如反掌，家庭生活被洗刷“套路化”后依旧有一定的理想化色彩，处处塞满的新浪潮式小细节小幽默实在精致，又有绝佳的彩色摄影，四处影射“四百击”又令影迷会心一笑。
好多有意思的细节，比如等地铁时雅克·塔蒂的串场，影院墙壁上约翰·福特的巨大海报等。不过各个片段也只是蜻蜓点水般掠过，这才是普通生活，没有太多的流连。“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈。”“我只想做你的妻子。”
Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~