“Clear! Clear! Clear!”不停的电击,用力把灵魂拉回身体。我一样相信,sprits leaving the body and not wanting to be pulled back…灵魂在生命终结之地恼怒着。老博克的灵魂,会就那样怨怼的从窗外遥望着自己的身体等待结束,遥望着悲痛的房间里堆满的相片和亲人的哭泣,而不愿再被唤回。就算放起了生前钟爱的音乐,又怎样,短暂的痛苦的停留在冰冷的人间一次次挣扎,灵魂为何要被如此囚禁?
It’s killing me seeing him fight like that. Mary说。老博克的灵魂如此倔强,他是个fighter,无论是活着,还是处在死亡边缘,总是固执己见般的挣扎着。Mary痛恨看到别人被绑住。也几欲松开绑住父亲的绳子……Mary是另一个故事。“修女和吸毒鬼,对我没有区别。”嗑药是一种逃避。伤害自己纵容自己。停下嗑药回到现实,世界还是一样。“喝醉很棒,清醒就糟透了。Frank说。
吃下“绿洲”的药,他出现幻觉。急速行驶的车辆。无辜死去的人们。在他眼前飞快的闪过。灵魂纷纷从地底向他伸出求助的手。而他像万能的上帝般,将他们一一拯救。他又看见Rose。他们的初遇。她再次死在他面前。 Rose, my name, Rose.她虚弱的说着自己的名字。在那个小雪纷飞的冰冷街角,她的脸微微浮肿。期望着能活下来却还是无助的死去。他看着悬挂着的血淋淋的排骨。尖叫起来……
The city is burning! 他说。他无法安静的坐下来享用一杯咖啡。只因Rose的鬼魂始终观望。他必须拯救什么。“死亡人数激增,但从烟雾中看不清他们的脸。回去吧,罪人们!回去吸毒……回去赌博、用保险套……去离婚,性俱乐部、喝马丁尼,回去看性感摔跤,搞政治……”在这个庸动的城市他得拯救点什么。(我始终认为,片中的高犯罪率只是一个场景,而不是主题。)
回到绿洲。殷红的血。散落一地的银白的跳动的鱼。这个场景很梦幻。活下来是多么不容易的一件事。当几乎所有人都不在意你的生死,你却告诉自己,应该活下来。在这个罪恶又美丽着的城市。“I keep thinking about how tough my father was. Now I know he had to be like that, to make us tough. Cause this city, it will kill you if you’re not strong enough. ”Mary说。
马丁·斯科塞斯+ 保罗·施拉德+尼古拉斯·凯奇,如此的导、编、演组合,加上剧本里救护人员的主角身份、隐隐约约的宗教内涵以及绝大部分都是夜景戏,最终拍出这么一部二流作品让人毫不意外。相比风格类似的《出租车司机》和《下班后》,颇有无病呻吟之感。马丁的片子看了这么多我还是不怎么喜欢他。两
Nicolas Cage is so beaten up.I like the scene them kill ppl at the balcony
忘了,好像有点莫名其妙故弄玄虚
很好的题材,搁中国的话这急救中心和私人救护车团队都和做生意一样更黑色幽默哦,但是真没看出来这是马丁的片子,还有真心觉得cage不适合这角色,换句话说演砸了
说实话,没看完就睡着了
马丁·斯科塞斯长片补完。1.影片讲述了急救医师弗兰克因某次误断导致少女萝丝之死,在倍受自愧煎熬及长夜劳累的多重压力下,出现幻觉、濒临精神崩溃的故事。自黑夜穿行,目视灯红酒绿、溃烂丛生的一匹孤狼,很容易便令人联想至《出租车司机》。导演在颇具迷幻感的视听影像内,予以大量宗教喻象阐述生死往复的救赎之道:逃避苦难的医院、指路天国的救护车、渴盼圣水的迷徒、耶稣雕塑及街头布道的修女(白、黑、黄三色人种极为有趣的身份定义)。2.斑斓色彩、柔焦滤镜、刁钻机位及高速变化镜头。3.真实、幻境边界的混淆。4.尼古拉斯·凯奇表演似有重现《远离赌场》之神韵。
“世界本邋遢,还有什么可怕,爽不爽一霎那,天堂地狱本一家”每次那亮光一开始,就感觉他们是天使,想到了CONSTANTING。CAGE,不喜欢他。像讨论死亡的问题,没讨论清楚,而且看着混乱。没搞清楚论出个啥结果。恩不好看。以后不看他的片子了。音乐蛮 好。其实有时候音乐是因为编剧想不出来对话了哈哈哈给我的感觉…
上车活人,晚点死人~
试图突破《出租车司机》的《救护车司机》看起来感觉好闷。片子的构想很棒,细节也很到位,但总是觉得缺少点什么。尼古拉斯凯奇已经尽力了,但他的演技真的不行。
除了尼古拉斯凯奇和他前妻同台出演这么个亮点,其他就,ALL不值一提。
#常看常新#很久以前看过其实就有点一头雾水,重看结合几篇有关于宗教方面的影评理解了更多层面。这是一部割裂感较强的片子,初期如[出租车司机]一般通过夜班救护车带出一副纽约街头浮世绘,混乱破败,藏污纳垢,接着是救人之人同样也濒临精神崩溃的灵异幻觉,最后悲天悯人解除无望生命的痛苦,归于宁静。中间一度看得让我很焦躁。顶楼消防救人戏的火花流星大概是全片最美最浪漫的一幕了。
一开始看海报和名字以为是玄幻的恐怖片,结果是通过一个医生去看纽约群像,一开始有种出租车司机的感觉,主角变成了救护车司机,整体有点散,不是特别出彩,只有烟花那里触动了一下我,其他地方太一般。
纽约夜旅人,不分忠奸善恶,有的只是一座吞噬众生的城市。What if Tony Scott directed A Spike Lee Joint? 跟又疯又丧的凯奇可谓天作之合。老马创作力之充沛除了经久不衰,更体现在风格不变中的万变
还是老马丁擅长的残酷大街,只是通过一名救护车夜班急救员视角来看,Frank先后和三个同事搭档,稳重型的、搞笑型的、暴躁型的。有些人想活下来但救不到,有些人想死偏偏死不了,更多的是每晚都会见到的常客,毒君子、流浪汉、妓女等等。见到太多,终于在歇斯底里中崩溃。终于,Burk的女儿无意间成为可以撇开一起情绪的港湾,在那儿可以安然入睡,忘记无法释怀救不到人的愧疚,忘记不断重复无意义操作的崩溃。
太尼玛光怪陆离,太尼玛哲学了!估计不是拍给一般人看的,拍的有点莫名其妙,也有点无聊。。。一般论点在生死意义上我总是退而远之的
情节有点莫名其妙 马丁难得的闷骚电影
斯科塞斯迷恋雨水中的纽约之夜,流动的空间—影像,但不同于新浪潮文字游戏般的“流动”,《穿梭阴阳界》中的流动终究是宗教式的沉重。街道的尽头总是那些超现实的东西,受难,疯癫以及Overdose的瘾君子,伴随着推轨POV展开的医院空间犹如中世纪麻风病院的变体,人类的受苦与疯癫,等待上帝(拯救)的世人。在视觉风格上,过高的对比度已经超过了“黑色电影”,抵达一种宗教的高度,神迹是在场的,也许它是一个并非那么神圣的自省/狂躁矛盾体,但与此同时,魔鬼就躲藏在暗处。自省的取消需要再一次的回溯,在回溯中,死亡之价值被肯定,作为信仰的变形,最后一幕,越来越亮的光芒超验地从侧方向射了进来,两人依偎在一起,神迹与爱情在此刻统一。Sunday,上帝完成创造的安息日。
老大也有失败的东西。乱糟糟的NY。浅显愚蠢的美式心理片。两个小时里就探讨了一个问题:医护人员应当如何自救。汗一记。喝点酒。吃点美好药片。忽忽大睡。并且上窜下跳。有个镜头是好玩的:45度左翻转至90度水平右。老西的相框里,总有花头^^
每个人有每个不同的纠结,每个职业也有每个职业不同的纠结,当为人的纠结和职业的纠结纠结到了一块就成了更纠结的纠结,这片讲的就是这么个意思。分数太低了也,比我想象的好多了
马丁·斯科塞斯作品,尼古拉斯·凯奇与前妻帕特里夏·阿奎特演出。以前就看过,没看懂。现在重温,深层意义还是不太懂。但影片表现出的压抑却感受很多,尼古拉斯·凯奇是适合此类影片的,演出了主角压抑、困惑、紧张和内疚等复杂心态。