诺尔

      我的鉴赏能力有限 若不是坐在影院里 我大概会无心等待这漫长的告别。
      说起来，这电影讲的是一件再平常不过的小事，也是一件每个人在人生的某时某刻可能都会产生些许共鸣的大事。
      电影中更多的时候是看着颜色由浅至深的天空，火车远远地开走，涌出朵朵烟雾；看着年轻人站在火车上，望着远方，手里的旗子在风中猎猎翻动；看着年长一些的在前面走着走着，年轻一些的那个便不知道从哪里又冒出来了，带着憨憨的笑容，也不多说话，就是跟着，踹一脚也跟着。真是寂寞又温馨。
      铁路上的生活日复一日似乎都无甚变化，这常常给人一种时间会无限延伸下去的错觉，好似一辈子都可以这样过了。在这个偏远的扎赉诺尔，连家人都显得有些陌生遥远，这一老一少在工作和生活上才是最熟悉最亲切的依靠了。所以告别在即，虽再寻常不过，却让人一时不能接受。
      我大概可以明白年轻的李治中为什么可以一直这样默默的送下去。送行的路并不艰难，只是一个人回程的路更漫长了些。大概谁都没想到，孤独和惆怅因送行不减反增，一老一少的告别没有什么仪式感，在我印象中他们二人甚至连声再见都没说，想来倒是有点像那些揉碎在我们生活里找不到头绪的从没说上再见的告别，因是这样，反而觉得以后还会见似的。
      有点戳的是这次朱老头终于没再劝李治中回去，而是说“治中，上车”，李治中却觉得送到头了，是该走了。
      最近正值毕业季，我明白告别是件再稀松平常不过的事，不光是与人告别，或许还有和一种身份，一种生活状态说再见。我只是不明白这意味着什么，或者什么都不意味，所以每每想到都觉得很茫然，这茫然中带着些莫名的怅然。我不愿意给每一个告别都举行一个仪式、给一次告别都赋予一个意义，却怕到最后没有什么可回忆的东西。或许这些担心是多余的。
      这部影片连句告别的囫囵话也没说，跟了一路，到最后的别离就像“你回去吧”“我回去了”这样简单。除了惆怅和伤感无可避免，每每梦回，记起的从不是告别的场景，而是许许多多之前的日子，就像从未离开一样。还是一块喝着酒，唱着歌。

今天在标放又看了一遍这个片子，突然很感动。发现我到这时候才看懂了。导演的影像，经过银幕的放大，膨胀出了我心中最想表达的那种草原的感觉。一想起草原，能回忆的就是这个样子。那是冬天的样子，一片荒芜，寸草不生，滴水成冰，阴霾笼罩大地。除了没有色彩的荒芜，就是空旷。空的遥远。江河湖泊，是一大块坚硬而雪白的冰。

只有内蒙古，才有那样子冒着烟的蒸气机车，车里用煤作动力，烧水，水汽冒出来，就是影像中骇人的雪白的云团，匆匆地驶过煤矿。蓝天蓝得扎眼，最破最破的火车，真的就是我今年大年初一回家的那个样子，走在车厢里，空气里能哈出寒气，尿在地上，转瞬成冰。

一个是二人转，这是我从小听到大的东西。充满了泥土味的那种糙，那种生动。还有一个是冬天过年置办年货的街头，稀里哗啦地热闹。人们戴着电影里那种翻毛的皮帽子。还有大街上的卡拉OK，这也几乎成为了贾樟柯描写县城的一个标签，唱的却是罗大佑，这个镜头从跑了调的老头那慢慢地摇到小伙子，却几乎使我控制不住自己，有想要掉泪的冲动。

火车走在冰冷的矿区。影像就像船一样在运动中静止或者漂泊。我也很喜欢那一堆人捉那条肥猪，太棒了，太棒了。

火车啊，这个冒着蒸气的火车。废弃的厂房。矿坑。主人站在车厢的煤堆上，任火车开着，游荡，游荡，让我想起《小城之春》的那段湖上的泛舟，啊，一朵可爱的玫瑰花，赛瑞玛丽亚，赛瑞玛丽亚……都是最中国的，最诗意的镜头。

海拉尔和满洲里，是我三姨和三姨夫结婚生活的地方。也像那俩年轻人，当兵过去的。小时候，有年冬天曾经给我们稍过一大桶的牛奶，结结实实冻成了一大块，要拿锤子敲成小块的然后在碗里化掉。这是我对那里最早的记忆。就是觉得很冷，很冷。

看完后的导演见面上，有观众问这部电影除了讲“送君千里，终需一别”的主题外，是否还有“送君千里，不诉离伤”？导演说没有标准答案，每个观众心里都有自己的感受。而我，也和上面这位观众有同感。
导演说，选择在内蒙古的矿区讲这样一个“小说话，多做事”的“送君千里”的故事，是因为那里的人感情朴实，人际关系单纯，若在广州等大城市讲同样的故事，就显得没那么容易让人信服。赞同……
见面会的女主持人，勇气也很可嘉。居然把自己的想法老实讲出来逗大家笑，她说以为老师傅下车扔了徒弟送的饼在地上，是为了给徒弟标记，好让徒弟找到他……话音未落，全场开怀大笑了，哈哈哈……

片子倒是有精彩的地方，尤其是中间送别的那一段，真挚感人。然而，纵观整个片子，却是头重脚轻，当断不断。头重脚轻是因为背景交待用了太多的篇幅，至少有半小时吧，这半小时特别的闷，看得人都抑郁了，我也不管你画面多么唯美，多么意识流，这种喧宾夺主的搞法，肯定是失败的，你把观众都郁闷离场了，再精彩的部分，别人也不愿意搭理了。好在我熬过了这头重脚轻的开头，看到颇有味道的中部，这个部分虽然悲切切的，却看得人暖暖的，细腻而明快。然而，这里的精彩，后劲不足，到主角一个突兀的转身告别，就已经到了顶峰。我想，片子大概要结束了，没想到它还有一条长长的尾巴，当断不断的败笔，把心里对片子刚刚积累起来的好感，全给抵销了。我在现场问了导演一个问题，大意是：这个片子更多的是在为导演自己而创作，如果我们重新来做这个片子，让观众觉得更好看一点会怎么做，让投资人更有信心一点会怎么做。导演的回答也算是诚恳吧，大意是说独立电影是小众电影，在开始拍之前，就决定了它的定位，不是为了取悦观众，也不是为了取悦资本。我也就释然了，独立电影，更多是在玩票，自己玩自己而已。

扎赉诺尔是一个古老而又遥远的地方，在内蒙古自治区——中国的最北端，在蒙古语里面它的意思是“海一样的湖泊”。

这里的矿区延续着工业革命以来最古老的运输方式——蒸汽火车。这里的矿工年复一年做着同样单调、乏味的工作。导演说这个故事的灵感来自于一句古话，“送君千里，终须一别”，当人们即将离去时远去的人和送别的人都是怎样一种情绪。“桃花水深三千尺，不及汪伦送我情”这样吟诵了千年的名句，是被对旧回忆念念不忘的执念所感动，还是被必须分开的勇气所触动？这个简单的几乎看不到戏剧冲突的片子，讲述的是两个男人执着真挚的友谊，但对于我来说我更愿意把它看作是一种深沉的父子情谊。

老人在一个偏远、落后的矿山里日复一日干了三十年，每天的日子单调乏味，身边除了喷着蒸汽的火车所有东西都是静止不动的。在这个矿山里，他的亲人是缺失的。在这里他没有亲人，也没有亲人来看望他。过春节的时候他只是一个人坐在稀疏、破旧的工厂会场里面看着无聊的二人转。他一个人在这里生活没有激情，与治中的日常接触成了他生活的调剂。他们在一起偷偷在火车车头里面喝酒吃菜、老人在集体浴室里面给治中洗头，没有什么语言交汇但在我眼里都是浓厚的非父子的父子情谊。剪影似的逆光拍摄、长镜头、大全景构图还有偏蓝的色调，都显示着老人在这里一成不变甚至是有些无聊的生活。油画般静穆的镜头在这里打造了一个时间和空间完全静止的世界，时间在这里失去了意义，老旧的蒸汽火车似乎是这里唯一的活物。没有冲突、没有矛盾，感情找不到抒发点，有时候生活就是这样温吞着继续的。直到老人退休，要离开这个不温不火的地方。一个男人，独自背着可能记载了他三十年全部生活经历的背包离开，回到他的家。这个时候他的生活才发生了变化，肩扛跟拍的长镜头和不规则构图都反映了老人心中的不安。

模式化的重复的生活最容易发现变化，那怕是每天都会看到的一个回头，若是这个回头变成了另外一张脸孔生活就变换了。治中在行进的火车顶上发现了司机不是像自己父亲一样的老人，他才明白老人已经离开已经选择提前退休。他跑去送老人，一路上没有多的语言，就这么一前一后的跟着。人与人之间最亲密的状态就是当两个人在同一个空间里，自己干着自己的事情而互相不会觉得被打扰或者被冷落。他们就一直这么前进着，一个离开一个送别。送君千里终须一别，是怎样的感情支撑我们能送君“千里”，哪里才是该离别的地方？治中和老人就是这样走了很长一段时间，直到老人提醒他，他应该离开。但是治中没有，他固执的坚持继续陪老人走过一段又一段的路程。直到治中看见老人的女儿和女婿来火车站接老人，他才转身离开但是这个时候老人却叫他留下来。当然治中没有留下来，治中完成了他的使命，他传递给了老人三十年来滞留于矿场的亲情。他在这个送别的过程中完成了亲情的转交，把老人从过去的生活中带到一个新的开始。

“千里”之后，送别的人需要在属于自己范围内的最边界的地方停留下来。送别是一起回忆以前，让离别的人做好准备去迎接新的旅途。治中离开之后，两人分别开始继续自己的生活，老人开始融入自己缺失了很长时间的家庭。治中在中俄边境和战士们打篮球，然后光着膀子冲向阳光照射的地方。但是最后，不管他们走了多远，他们还是会回忆起一起在矿场的日子，在火车车头里两个人的剪影，一起唱一首过气的流行歌曲。只有当回忆变得美好的时候，我们才能安心的开始我们新的旅程。

只有安静才能发现曾经察觉不到东西，这部片子从头到尾都很安静，如果不是跟朋友一起在不太舒服的地方观影，我想我很可能会提前退场或者直接昏睡过去。当导演拍摄影片的前提不是以观众为前提，那么观众会觉得无聊就是在所难免的事情。但是正因为导演专注自己内在想法的表达，才能把情绪表现得如此深沉。因为毕竟在现在社会中，我们有太多的感情都被隐藏了，何况是两个在偏远矿区且不善言语的两个男人。

看完这部片子心里只有两个字“淡、定”：淡得让人几乎感觉不到，寒冷空旷的满洲里让人急于想攫住一些激发感情得填充物。流畅的静止让人只能停下来定住，仔细揣摩之前一直疏于察觉的东西。参加过无数次画展，但都只是走走停停从来不会回了任何一副画作停留。导演的美术功底为这部片子获得了加分，油画般的长镜头让人不得不去琢磨在深蓝色天空下的那个小人物心里在想些什么。于是我被迫的处于对后面情节的好奇和无法离场的无奈，不得不在导演的画作前面停留下来安静的思考。导演给了一次机会，用另外一种方式寻找情感的宣泄点——静默。站在一副画作前面，屏住呼吸，原来画布上不止油彩和构图还有作者想要告诉你的最深处的情绪。

人们之间最真挚的感情只能在被遗忘的地方寻找到，但是这样的感情也将随着古老的蒸汽火车一起沉淀在海一样的湖泊里