灭绝

剧本在2013年被选为Black List年度最佳未制作电影剧本之一，有意思的是虽然入选票数不高，但是在同一排名下我还看到了Bradley Cooper买下的美国狙击手。也算是一个比较有意思的发现。

另外，不需要给Netflix多少credit /critics，这部电影是Universal拍好了不想要的，Netflix只是买下来加个Netflix Original的噱头给自己加个戏罢了。电影本来预计今年春季上映，不过不知道为什么被universal取消了。本来看到是个小成本制作，导演编剧也是名不见经传，暗中惋惜一下下Michael Pena和Lizzy Caplan。

看完电影后总体感受是Michael还是一如既往的配角大师啊，男一号让他活生生演成了存在感低到尘埃里的路人甲。虽说剧情所致，男主角就应该是一个木木噔噔的工程师，而且真相大白的时候也让人觉得木讷的人设合情合理，但是电影前半段被邻居抢戏抢到我一度以为他要酱油了，也是让我有点哭笑不得。

只能说因为剧本的原因，使得角色没有什么可以发挥的地方，所有人的演技都是中规中矩吧。有的时候看到他们傻愣愣地站在房间里或是坐在毫无掩护的桌子下面，连躲都躲的那么业余，在游戏世界里身经百战的我控制不住地一直在出戏……而且电影里的人物关系太过薄弱，仅仅靠人设身份串联到一起的关系在一些危机时刻还需要用语言和对话制造冲突，很多无关紧要的镜头因为推动剧情的原因而不得不添加进去，导致危机初始部分的节奏非常拖沓。导演的水平在这里可以看到有很明显的不足，掌控力不够所以需要更多的镜头去讲述这个故事，但是同时因为这个原因其他场景会在对比下显得更加薄弱，给人一种讲故事讲不到重点的感觉。同样是（在初期）没有展现过多人物情感的 人工智能 Artificial Intelligence: AI 由斯皮尔伯格拍出来就能感受到明显的不同。其他一些有相似背景设置的电影比如 我，机器人 I, Robot ，机器管家 Bicentennial Man 则是由非常有魅力，表演非常有张力的演员演出，会在很大程度上弥补剧本上的不足给电影表现力带来的负面影响。

噩梦和闪回的片段非常的碎片化，不过好在出现的频率够高，主要场景在记忆浮现后都一一对扣了，也很好地解释了为什么有些场景为什么在飞船降落后并没有发生。这一点主要和电影预告片结合的很好，预告片给了一个暗示，给人一种电影是个外星人入侵主角因为“预知”的能力开始反杀拯救家庭和全人类的大片既视感。而随着电影进程的发展，观众也会意识到自己被预告片骗了，但是主角和敌人身份的180度转换也足够让人保持足够的注意力到影片结束。

剧本描述的故事背景很棒，而且利用一个家庭的视角展示生化人和人类的矛盾，也隐喻了当今世界的种族、国家之间的各种冲突，以小看大，同时还带了那么一丢丢反战的意思（虽然最后看样子并不是）。后半段了解了整个故事的前因后果之后我就一直在想这不是暗搓搓吐槽各种侵略战争吗，两个种族即使在当时有过多么不可调和的矛盾，在50年之后对曾经侵略者发动的反侵略还是一样违背人性的。不管是遭受灭顶之灾的生化人家庭，还是前线的士兵，一边发现他们从受害者摇身一变成为了被正义讨伐的对象，另一边发现他们所谓的复仇、夺回土地一样是要建立在另一方的鲜血之上，尤其是隔了这么久，父辈的仇恨由后辈去承担，都是蛮具有讽刺意味的。

2020-10-12 移动盒子

磨叽拖沓演技差 bug众多

彼得 爱丽丝有两个女儿露西 和汉娜 汉娜总在电梯里玩 彼得在一家工厂做技工 彼得经常做噩梦梦到外星人入侵 工作的时候会分神和晕倒 家人和同事都让他去看医生 彼得来到医院遇到同症状患者 患者告诉他一切都是真实的即将发生的 只是政府不让他们说出来 否则会产生恐慌

爱丽丝在在家中举办聚会庆祝自己找到新工作 彼得和爱丽丝同事在阳台发现外星人开始入侵 各地发生爆炸 彼得与同事救出在电梯里的孩子 彼得建议躲到自己工作的工厂里 一个外星人进入彼得家中 彼得与其打起来 露西找娃娃从柜子里出来 彼得不敌外星人 爱丽丝打晕外星人 彼得不会用外星枪支 彼得改装了外星枪支打死几个外星人

一家人从下水道穿过 被打晕的外星人跟随过来被彼得开枪打伤 外星人摘下面罩是地球人的脸 彼得让他抱着受伤的爱丽丝来到工厂 街上有居民持枪与外星人枪战 彼得遇到率领武装的上司 上司说此事早有预兆 医生因为没有设备救不了爱丽丝 外星人说自己有办法

彼得与外星人在一间屋里 外星人打开爱丽丝身体 彼得问他爱丽丝身体里是什么 外星人说你真的不知道吗 外星人让彼得隔开自己胸前与爱丽丝通电

彼得想起自己是人造人 彼得总能看到未来发生的事情 其实那些都是回忆

地球人类觉得人造人威胁到了族群 随即展开地球清空计划 爱丽丝被救活 汉娜的一只机器眼睛被打瞎

彼得继续给爱丽丝充电 彼得与地球人聊起来 地球人说五十年前人造人把地球人赶出地球 五十年前彼得就和清洁工爱丽丝结婚了 五十年后两个孩子居然还是孩子

彼得救活爱丽丝告别地球人 彼得和爱丽丝杀出一条血路赶上了最后一班撤离的地铁 黑人上司告诉彼得他们都被洗掉记忆以便忘掉那段历史重新生活 只有少数人造人保留记忆以防今天情况的发生 人造人躲到了地下计划要夺回地球

主次来 会出大问题的

除了那些特殊类型的，可以造成人的外形，其他的，还是机器的好

男主是很多大片里的金牌配角啊，这片里成担当了

电影的最后，人工智能们，坐着地铁跑了。我还纳闷，这么大的地铁，沿着轨道跑，哪来的安全可言？

然后就看到了 地铁从地下出来，洞口就毁灭了。然后跑过的海上铁轨，也全刚开过就都一个个的沉没了，然后呢，又钻进了新的地下轨道里 进去后洞口也毁了

跑到深山下的地下基地里去了。

人类和人工智能，分开50年，科技还是那么的相近，并没有像两个树叉一样 越长越远

电影应该会有续 期待吧

看在我写了影评的份上，我还是给打回4星吧

灭绝这部电影若是不看剧透或者弹幕，想必大部分人一开始都看得有点懵，但在看完了整部电影的条件下，我来浅谈一下这部电影背后一些生命哲学。（以下内容针对男主对女主“输血”的情节展开）

这段剧情中，我深究了男主的回忆，粗略得把它归纳为以下几个过程:同情（对同类）（男主帮女主捡起东西去）——爱情（握手片段）——反抗（男主攻击地球人）——初步合作（女主牵制敌人与男主给枪）——同情（对异类）（女主阻止男主）——大型合作（形成部队）——恐惧（两个女孩）——理解（对同类）。

一切源于对同类的同情，因同情产生爱情，因利益收到侵犯而反抗，并促成合作，因为对共同敌人的恐惧促成了同类之间的理解，生命因此才产生了真正的意义。人类社会也是如此，人与人之间信任（这里的信任不是普通意义上的信任），因为有了信任大家才会去遵守同样一个法律，物物交换也才会出现。

再从另一层面来讲，生命平等也不必多说，影片中有一句话:种族屠杀来源于一个种族认为自己高于另一种族。虽说不完全准确，但是针对欧美还是有些针砭时弊。类似于原x战警中的种族歧视，这部影片中将人工智能的思考与种族歧视相结合，形成一种新的人工智能观:AI到底该不该发展至顶端？人类将如何与仿生AI共存？

接下来简单对剧情方面谈谈。首先，影片对反转的创新做的还是很好的，他不是普通的某一个细节的反转，而是针对整个电影时间线的反转（影片开始的梦境不是未来，而是过去），编剧能做到这点我觉得还是很厉害的。其次，针对一些深挖细节的人，我想说的是，我们作为一个科幻电影观看者，不应该是一味地深究里面科学原理的真实性，否则科幻电影就失去了它本身的意义，（再者，若人人去深究电影真实性，那漫威电影还有人看吗？），毕竟每个你看不懂的剧情细节都可以有一个合理的解释，若是每个人都因这些细节而吵来吵去，就会把电影本身的内涵掩盖，这也不是本末倒置吗。

简单地说，剧情做得好，背后内涵深刻，是我个人的一个看法，若有不足，欢迎指正

灭绝 (2018)

5.5

2018 / 美国 / 科幻 惊悚 / 本·扬 / 迈克尔·佩纳 丽兹·卡潘

本篇含剧透，还没看的请绕道。

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这篇其实不算影评，单纯吐槽一下我觉得让我很不适的桥段。

外星入侵或超自然现象是我很喜欢的题材，比如近年的《降临》和《湮灭》，所以剧情方面我是可以稍微降低评价标准的。

但是我不希望被当个傻子一样去糊弄，那些三流恐怖片惯用的伎俩显得很低级和恶心，《林中小屋》已经吐槽过了，对，我要说的是“为了刻意营造紧张气氛而让影片人物去故意作死”。

随便举几个例子：

1、“外星人”已经准备破门而入了，妈妈还在为了安慰两个女儿，这个抱抱，那个抱抱，一堆废话，留老公在外面苦苦支撑……

2、故意把猴子公仔遗忘在桌子底下，为了引出小女儿跑去捡而遭遇“外星人”，问题是大女儿本来抱着她，直接就撒手了。

3、“外星人”已经入侵本栋大楼，升降梯是唯一逃出去的选择，老婆们和孩子们还要在这关键时候争论坐这个冒险不冒险，yes or no。

4、轮到小女儿准备跑去下水道入口的时候，跑到一半突然停住了，在悬停的外星飞船前呆若木鸡，留着老爸老妈和观众干着急，最后当然是为了引出老爸差点被打到的紧张气氛。

看到这里，这部我本满怀期待的片子瞬间减分50%，其实类似桥段嫁接到小女儿身上一两次就可以了，毕竟年纪小，容易害怕，可以理解编剧和导演的剧情安排。但是反复这么搞真的很影响观影体验，紧张气氛、无助感、亲情可以通过别的方式营造，为了达到某种效果而故意安排人物去拖时间和作死，就显得很不合常理及愚蠢。

影片总体质量和节奏还是可圈可点的，最喜欢的就是开篇氛围的营造，中期翻转意料之外也情理之中，但是当悬念揭开加之平淡的情节铺陈，结尾就显得略微索然无味了，毕竟同质化作品太多。

6.5分，扣分项除了上面吐槽的内容，还有特效、好几处剧情硬伤等。

最后恭喜常年出演谐星的佩纳出演男主角，表现还不错。

看得一肚子火，怎么会拍出这么无脑的片子！

人类有足够的的科技从火星回到地球，却不轰炸城市，反而派出步兵逐楼逐层扫荡，这是什么战术？男女主角沙发堵门是什么操作？假设有反击手段，为了准备还击而拖延时间，堵门的行为是可接受的，但是剧情是双方武力完全不对称，那么堵门除了告诉门外的人“房间里有人”之外，有任何实际意义？反而连偷袭入侵者的可能性都丧失了。当然，在这个脑残片里，他们仍然偷袭成功了。为什么？因为破坏墙壁进入房间的士兵，在明知一个儿童不可能搬动沙发堵门，房内必然还有其他人的情况下，把注意力只放在了那个小女儿身上，于是他们偷袭成功了——双方终于在智力上平衡了。

士兵被抢走了主武器后，连副武器都没有（追杀主角一家时，手里多了一把不知哪来的刀。原本士兵步枪上的刺刀在女主手里，女主在楼梯里的时候还握在手中，打开天台门的时候就不见了）。这个算不上硬伤，影片硬要这么设定那也没办法，只是不太合理罢了。不知道合成人会不会散发热量或者其他什么，总之人类士兵也好，飞行器也好，对合成人全部是目视搜索，并没有其他侦查方式。

根据回忆，在人类对合成人的第一次销毁行动中，也是采取派出步兵近距离射杀的方式。也就是说，人类在设计合成人的时候，是没有预设任何约束机制的——这样的产品为何能投入量产、投放市场？

最后乘坐火车逃离了城市，外面岁月静好。感情50年前人类只是逃离城市，不是逃离地球？50年后也并不是重返地球，而只是重返那座城市？

人类士兵的训练与组织程度，大致与黑帮相当，就是穿着制服、手里有武器，仅此而已，战术、协同之类的是完全不存在的；前一秒殊死搏斗，后一秒拿枪指着巴拉巴拉一大通废话；逃亡的火车停下，孩子下车奔跑投入父母怀内，一车人等着这一家子在月台上拥抱煽情等等，这类“烂片通病”自然是少不了的。

所以，片尾明示的续集还是不要吧。