上一次被拉片上头还是十年前的《得闲炒饭》。然而许鞍华导演到底是仁慈的,塑造了一方LGBT的乌托邦。
两部片子写的都是bi-girl,都从中学时情窦初开,都是三十多岁的偶然重遇(一个是婚宴,一个是产前辅导),两个人中似乎都有一方有点“渣”。
但看完《得闲》后的心情是开阔和疗愈的,女主一方有自己律所的精英,一方是大银行的OL,一班中产阶级思想开放的友人,聚餐开几千块的希腊酒,遇到歧视便上街游行,一切那么顺理成章,性别似乎也从未是羁绊(如果不是吴君如的角色“无脚雀仔”的渣女人设,大概连故事情节都很难有起伏波动吧)。
《花香》,太真实,些许沉重。虽然有青葱时光的氤氲美好,有重遇后的暧昧炙热,但也有自闭症的孩子和“有车有房”的老公,两人也不得不在社会的眼光中和生活的羁绊下挣扎。
“爱与不爱,穷人得在钱上决定,情种只生在大富人家”。浪漫的产生不需要物质,但是缺乏物质的浪漫更容易被生活的一地鸡毛戳破。香港人懂,努力“揾钱”是实现人身自由的基础,不婚没娃是远离道德谴责的前提,如此的话,不在乎别人的眼光也能过得很好。
但我们大都更像《花香》吧。《得闲》像是中年人上了岁数的加了滤镜的回忆,时过境迁,剩下的都是云淡风轻的调侃。《花香》是当下,是我们刚刚经历过,或正在经历的,伤口还没有愈合,注定不会是一出喜剧。
分享些很细腻含蓄的描写细节,这个剧细细去品味每一个眼神动作都无声传递着无法诉说的爱
局促地删删写写也没发出消息收到婷婷的“明天我们见面吧”难以掩饰又极力克制压抑的笑,然后抚摸自己的脸大概在想我老了吗?我还漂亮吗?她还会觉得我好看吗?镜头再扫向了护肤品,不由暗喜真是“女为知己者容”啊
陪伴我读过了凌晨两点腿疼睡不着的一个夜晚 现在是凌晨四点 眼泪还哗哗地流 视线也很模糊 其实细数看过的les片真的少 也就是蓝色是最温暖的颜色 和 率知完这种副线等等 所以也造成哭成这傻样 哭到下巴抖了 看到弹幕对结局很不满、说什么三观炸裂 但确实这就很现实啊… 如果是我也会这样无助
现在现实有多苟且、压力有多大,高中时两个灵动的女孩子就有多美好。
几大泪点: “那你为什么都不理我”委屈哭了 “我非常珍惜和你在一起的机会,因为每一次都像是最后一次” 学姐毕业装大方去拍合照 联想到自己毕业的场景了…也是在装大方呢 “我很喜欢你,可是…” 学姐用力抱住她 (共情过强了
“我有时候会想,如果我第一个喜欢的女生不是你,我可能会更有信心。”
———————— 来看这个的一大原因是是我能找到的耽美都渐渐沦为流水剧(雾) 可能会渐渐更喜欢台湾作品 两位主演讲话轻声细语 台湾口音下 本福建人是觉得非常生活化 很真实很日常的对话 不同于像之前追的《以家人之名》日常对话的疏离感 给人感觉的就像巨高质量的vlog 可能这也是我能共振的原因吧~
以及海报好漂亮 画面好漂亮 美女好漂亮啊~亭亭的眼睛总是亮晶晶的
作者: pASslosS
是的,这部每集仅「15分钟」,片名有点小清新的6集短剧,下周就要迎来大结局了。实际上全片加起来也只有一部电影的体量,被拆成这个样子,相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影,而且要为最后的15分钟再等上一周,着实煎熬。
无论如何,这种播出方式都是对观众不友好的,但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分,此后一连霸榜数日,这种现象合理么?
还算合理,因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角,而「结合真实当下」就更是一种奢求。
本剧导演邓依涵本身是有心理学背景的,她曾创作过《亲爱的卵男日记》的剧本,导演过短片《玫瑰色的裙》,前者探讨了同志的生育困境,后者是关于青少年的性别认同。由此可见,《第一次遇见花香的那刻》同样属于她所擅长的题材类型。 若要形容《第一次遇见花香的那刻》,首先需要坦诚的是,我并不觉得这部剧在横与纵的拓展上有多么给人惊喜,如果说它有重量,大概也就是一场梦的重量。
但「梦」又是不可被低估的享受,事实上,有很多观众需要并愿意等待一部剧或是一部电影提供这样的梦,也正如大家所看到的,这部剧的内容已经被观众疯狂扩写了,以至于每个情节都能成为结合个人经验进行讨论的故事底板,如此,它的价值终究是大于那场梦了。
影视剧中,同性情侣间的虐恋一度是无法动摇的故事底色,台剧《孤恋花》和《逆女》都是经典案例。这些故事往往比异性恋的虐恋故事来得更写实、更凄惨,如今每当人们谈到同性恋情侣的故事,也总容易把「勇气」这个词搬上台面。
的确,在同性恋的世界里,「勇气」需要被用来对抗更多的恐惧。
在这部剧中,从青少年到成年,学姐怡敏和学妹亭亭始终被内心真实的声音炙烤着,如果没有真正的成长和释然,这种痛苦还会持续更久,那么她们的灵魂中始终有那么一块不曾直面世界,某一个自己也没有「活过」。
我想,剧中她们青春期时的恋情和对自我认同的探索是《水仙花开》式的。
成年后再相遇,一人已有枷锁般的家庭,一人仍在自由地漂泊着,她们之间的阻碍是《卡罗尔》式的。
但最后影片整体给人的感觉比较纯净,更像是简单质朴的《爱的甘露》,这部les片是1985年的,有着对性少数群体非常排斥的时代背景。
但无论有着怎样的阻碍,该影片最大的价值是对女同性恋爱情故事的处理方式,《爱的甘露》完全是「唤醒式」的,旨在唤醒她们在被压抑的日常里对情感的知觉。
而且《第一次遇见花香的那刻》颇具女性气质的一处是,它不争夺情感,而是专注于向内的,对个人情感的审视。
或许这才是能够引发共鸣的地方,剧情没有以结果为导向,而是让角色在个人情感世界里寻找自洽,归根结底还是类似的问题——「我的爱是怎样的爱、我的爱是否足够隐藏/暴露、我的爱可不可以(单向/双向)地持续下去」。
两个女主都有类似的困扰,只不过处理方式不同,这就诞生了冲突,但就算观众会入戏,跟随剧情评比出谁在情感中更胆怯,谁在情感中更吃亏,这些判定也无法带来真正的分歧,因为这只是一种「合情合理的因人而异」,毕竟亲密关系里创造遗憾的方式还是非常多样的。
其实剧中有很多值得细抠的细节,因为导演和编剧给的点都很精准,各位列文虎克们大概已经把这些细节吃透了。其中可以肯定的是,林辰唏饰演的怡敏是个双性恋,而程予希饰演的亭亭虽未明示,但她应该更偏向女同性恋一点(仅根据剧情推测)。
对此,影片处理得真实又得当,她们除了性取向上的差异,以及互有好感的事实,隔在彼此之间的障碍物并没有因为同性婚姻的合法而瞬间瓦解。
台湾2019年通过同性婚姻法,此后人们的观念至少已经升级到对「同性之间的爱情是爱情,同性之间的婚姻是婚姻」的认同。
但除此之外,有待升级的观念还有更多,比如关于家庭构成的传统概念,夫妻分工的既定模式,一切都涉及到两个生命体长达一生的理智规划,如果说性取向是关于爱情,那上面的这些基本都与爱情无关。
对于已经进入家庭的双性恋来说,如果不是非要进行抉择,选择「既定的生活」并不像女同性恋想象的那样痛苦。就像第5集那句亭亭的质问「你明明可以很特别,为什么要和大家一样」。 事实上,双性恋女性爱上一个男人、进入家庭、育儿并成为母亲的选择并不是一种背叛,就像不想生育的独立女性同样没理由指责想要生育的女性,这都是很正当的个人选择。
但亭亭需要面对的问题的确很狰狞,那就是,双性恋确实可以做到「和大家都一样,只和你不一样」,而且她没有违心。「她不必去特别」,这既是自由的一种,也是特权的一种。 但另一面,怡敏身上还叠加了「母亲」的社会身份,这让故事的现实层面变得更加复杂,而且不难发现,怡敏也是受困的,她更容易拥有被社会所默认的「女性理应拥有的东西」,一个老公、一个孩子,还有一个传统的异性恋家庭。
这些东西一旦拥有,那么对于家庭中的女性而言,其绑定程度要远远大于男性,毕竟同性婚姻的合法无法改良异性恋婚姻的经营模式。
所以倒不如承认怡敏从来都只是一个普普通通的女性,她不那么追求自我探索,于她而言,如果想做忠于内心的「好爱人」,代价是做社会眼光中的「坏女人、坏妻子、坏母亲」,这是普遍的女性困境,是不分性取向的。
因为怡敏这个角色优柔寡断,以至于观众一直怀疑她根本不喜欢学妹亭亭,除了在老公面前装不认识亭亭,下图中这种微妙的细节也被导演捕捉到了,哪怕无人逼迫,她还是会更靠近自己的丈夫和家庭。
但是她并没有达到令人厌恶的程度,因为林辰唏把怡敏这个角色塑造成了「惊弓之鸟」,任何有悖于安稳现状的变动都是令她怯懦的,不只是耗人的工作、老公和孩子,可能还有突如其来的真挚情感,无论事好事坏,都是对当下的威胁。
同性之爱的重新萌发对亭亭来说是试探和失望的回声,但对于怡敏,则是要重新经历亭亭已然经受的一切考验,如此,她的胆怯和疲惫也是可以理解的。不然你看,她对丈夫出柜后得到的反应,和当年她对亭亭说的话并没有太大的区别。
不过回过头来再看「勇敢」的亭亭,她一直在承担选择的代价,这样的故事如果放在内地就更惨了,因为在「不能选择」的同时也要承担代价,最后变成了「别无选择的代价」。
怡敏当下的恐惧比对出了亭亭的勇敢和包容,这点很难否认。
所以看待这样的关系,不是爱与不爱的区别,也不是爱与更爱的区别,我宁愿把她们看作两条错位的平行线,两个人处在不同的阶段,面对不同的困境,如果不能对彼此足够包容到一种同频的程度,任何为爱冒险都将是幻想,毕竟冒险的代价很大。
在同性婚姻没有合法的社会里,这个挑战就更大了。其实在第一集就被狠狠虐到了,两个女生的婚礼,太稀少了,当时怡敏的表现也暴露了她从来没有正视过个人感受的事实,而那没有被唤醒的部分就像终生携带的死胎,感受着诡异的阵痛。
最后值得一提的是郑宜农为该剧创作的同名主题曲,其歌词直白到可以直接作为全剧主旨,同时也是最简短和诗意的点评。 「那终将是我认识世界的那一天。」 「那是生的渴望,必须要靠近你。」 「那阵无畏的风将经过我们,嘲弄着那一公分的距离。」
抽出这三句歌词,倒着排列,基本就是本剧大体剧情了。
郑宜农本身就就是公开出柜的艺人,由她来创作主题曲再合适不过,这里面可能多多少少有她自己的感同身受在。
不过还是要说,观众非常需要更多关于女性情感和女性处境的影视作品存在,我认为关于女性的故事远远没有被挖尽。
因为更多作品还是围绕着那几个最醒目、最为人熟知的焦虑命题做铁饭碗,作品之间互为复读机,把不同的女性经验进行瓜分并各立门派,持「虽期盼发声却不真正交流」的姿态。
但在看完这部作品之后,你会发现现实生活中的女性情感世界是复杂而丰富的。希望以后能有更多资金投给这样的作品,一部电影时长拆成六集播放这种事最好不要再出现啦,真的残忍。
看完前三集的时候,第一感觉是尴尬。但这尴尬究竟是什么,我也不知道。
和现在的女朋友坦诚交流,说好像能看到过去自己很多的影子。可能是因为太“写实”,那些年少的暧昧也好,不开窍也好,岁月长河拉扯好多年之后,像故事一样的现状也好,都让我“尴尬”又沉思。
评分这么高,是因为细腻,还是因为大家多多少少能看到自己的影子呢?我不知道。但我知道,年少时候有点什么暧昧故事确实挺美好的,可惜的是,我们可能都并没好好扮演其中某一个角色。
年轻的时候,不够开窍,好像是学姐的角色,被爱,也被动;长大以后,又好像过着学妹的生活,看似潇洒,不愿意结婚,在临近中年的时候,机缘巧合在谈着和女朋友未知结果的恋爱。
(此处需要点烟)
电影故事其实真的很平淡,也很普通,学生时代的小小暧昧和学妹“早已知晓”的“单箭头”,学姐的不自知或逃避,包括我认同很多评论说的,两个人只是互相在一起的时候是“相爱”的,是同性之爱,不代表两个人就是同性恋。
第三集末尾的吻戏和床戏,也是让我“点烟”的程度,太像。说这是电视剧,大概,是很多人年少时候的影子吧。窥探往事,所以叹息。
学妹说,“你想试一试吗?”
我好像说的是,“那你试一试吧”
预告片里看到一句:“如果我第一个喜欢上的不是你,我可能会比现在自信”。
当年天真的我逼着她把真相说出,听到的是:
“所有人都有资格说我,只有你没有资格,你非要知道为什么吗?我喜欢的是你”。
“我不是喜欢所有女生,我只是喜欢你”。
懵了。
十几岁的时候,相比现在的大环境再退回很多年,在我还没接触cp也好,百合也好的概念的时候,听到这样的话,大为震撼。陷入奇怪的自责带来的后遗症后,我仿佛也打开了人生中奇妙的一扇门,在探索和自我认知中,感受着神奇又暧昧的氛围。
我感谢推开的那扇门吗?我不知道。如果没有她,我又是怎么样的恋爱观和取向,我也未可知。
但能寥寥回忆起来的记忆是美好的,也算好事。
当时并没有在一起。一定要说,就只是,有暧昧的点滴。直到现在,我们很坦诚大方再去回忆过去的事,我也告诉过她,可能我的启蒙老师就是她,我们约定过,不管怎么样,大家都会在心里留一个特殊的位置,但无关情爱。
告诉我喜欢我的是她,和别的女生先谈恋爱的是她,最后,她也像故事里一样,结婚,生子,我没有问过她过的好不好,“好不好”这个定义太难下。
至于我,长大以后在迷茫和怀疑中,在不停确定着什么,谈过男朋友,谈着女朋友,以后什么归宿,我也不知道。
连读书时期的情节都有影子,可能我年少时候开窍真的晚,关系真的很密切,现在回想起来,我是完全没有意识到,感情从什么时候“不对”的。
读书的时候,也像电影里一样,一起上下课,一起写作业,还互相留宿过。
打打闹闹的过程中,也有很多暧昧的举动,也有玩闹亲过嘴唇。只是我当时,真的不懂。但我不知道,她已经懂了。直到高中毕业,她跟我以“断联”的姿态回避我的时候,我也只是去质问为什么,完全没意识到。
谁没有过一个单车载人时光呢?那个时候放晚自习,我们也是这样回家的。
即便家不是一起,我们也经常你先陪我回家,我先陪你回家。
和电影一样,但没有十五年那么久。再见面的暧昧阶段是什么样子呢,不太记得清了,但又记得清很多细节。回忆起来的时候,很像电视剧的脚本,落在文字上的话会显得很“虚假”。
她会在被我“质问”为什么要跟女生在一起的时候,跟我说因为发现喜欢上我了,但不敢说也不愿意说,她说她觉得我不是也不会是,也不想拉我走“不正确的路”,所以往后的日子,我们并没有什么“确定的关系”。
她会在情人节的时候,突然坐火车来到我的城市,走的时候丢下一张卡片,说情人节快乐。
第一次接吻的情景我会永远记得,她来我住的地方,晚上我坐在窗边涂脸,她好像在旁边站了很久了,前面也不记得说了什么,突然就走过来,俯下身子,抬起我下巴,那是我在知道“被喜欢”以后,第一次和她接吻,第一次和女生接吻。那一瞬间的紧张和心跳,我想我至今都会记得。
(此处需要点烟)后来当我其实也能和男朋友自如接吻的时候,恍惚的时候,也会想到女生的吻和嘴唇,是不一样的。
第一次在床上吻我的情景我也永远记得,为什么看第三集的吻戏我会很尴尬。大抵是那样的对话和过程,都很“写实”。
她跟我躺在床上的时候,是窗边吻的当晚。空气中确实都充满着,暧昧的气息。她说睡不着,因为躺在我身边。现在想想,我也不知道我当时是什么心态,明知道大家没有什么“关系”,是好奇,还是确认那种,我看不够懂,却好像很强烈的心意?我不知道。
她先是很紧紧抱着我,就像学妹背后抱学姐一样。然后深深叹了一口气。来来回回好几次。
忘记了是怎么开始那段“点到为止”的暧昧,隐约中记得自己说着那就试一试,还是没关系?
没关系,“你说没关系的时候,不是没关系的”。
吻就那么落在脸颊、耳边和嘴唇。
我永远记得那一刻的紧张和窒息。
她会跟我在众多朋友聚会的场合,偷偷打闹,靠近,玩彼此的手,在醉酒的时候抱着我,在我陪她去洗手间的时候,关在狭小的隔间偷偷接吻。
陆陆续续的几年间,我们见过面,也一起躺在一张床睡过,她也会环着我睡,这样的接吻,有过寥寥无几的几次,但是每一次都没有继续下去。
用她的理念,她不能对我这样。我也没有对她那样。
很多年后,我想,开始了又没有开始过的“接触”,在那个时候,大概已经让我心乱。
我不知道那些断断续续的年间,我们彼此之间是什么关系,我很难去定义,如果放在电影里,那就是成年之后的“暧昧”空间。
或者说,都挺渣的。
庄严背后潜藏着淫/荡,静谧的背后隐藏着疯狂,道德的背后栖息着的悖德,这才是人生至高的逸乐。渡边淳一《失乐园》
在往后的很多年,我也问过,如果当时她能更直白更直接一点,我能更清楚更勇敢一点,也许我们会有一段不错的“正式”的青春回忆。
现在想想,很多事情都往好的方向发展,有段时间大家都有各自的生活,是我坚持不要用她的方式断联,我说不想失去,我说你相信我我们会有很好的很自然的相处方式。
她现在有了家庭和孩子,我们依然是偶尔可以联系,也不会再有暧昧的,朋友?在很多年以后,甚至可以风轻云淡谈起年少时候的往事。
最近也是最后一次的暧昧,也有一些年了,再次睡在一张床上,我大概是脑袋发热,我说,你可以再吻我一次吗?
她和以前一样,翻过身来,接吻,一次。
再然后我又说了一句话,好像没有感觉了。说完我们就都没说话了。
我想从那以后,我们也都可以彻底和暧昧告别。
想说,感谢过去的时光,让我有好的回忆,如果一定要用现在的我去看过去的我,我想,我一定心动过,或者说,我在被爱的过程中,也有爱。
故事挺好,还不知道第四集以后的发展,愿我们都有回忆,也希望现在和未来,都好。
也想和现在的女朋友说,我非常爱你,愿我们能有,好的未来。
如果没有未来,也希望我,是你青春里值得回忆的美好回忆。
为什么一定要结婚,才有家呢?
我们心中的家,什么时候才能自由明朗。
先从人物分析开始吧。 学姐(江怡敏): 她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。 在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也没有所谓的自主的权利,因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。所以当她和亭亭的关系发生了质变,或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时,她要强迫自己在这段关系里后退,退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。即便这种退出让她痛苦,但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。怀着这样的想法,她结束了自己的高中时代,又听从家里的安排结婚生子,看似过上了大多数「普通人」的生活。 如果亭亭没有再次出现,可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中,麻木且认命。在家从父,出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。她每天除了要像男性一样上班,还要照顾有精神障碍的儿子,回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。她的丈夫像是另一个巨婴,一个生活上的白痴,他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成,以至于怡敏只是参加一个婚礼,他帮忙带一天儿子,隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。同时,他也理所当然地认为即便再晚,吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。 面对这样的丈夫,怡敏有想过要反抗吗?显然没有,她认命了,「命苦呗还能怎么样呢?将就着过吧。」大概是这种想法。所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄,拖着疲惫的脚步去收拾餐具,听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候,她感觉不到高兴,只是觉得悲哀但无力。 在这段婚姻关系中,她进一步彻底地失去了自我,连手机桌面都是儿子,一周五天在外出差的丈夫,完全指望不上。面对精神障碍的儿子,她显然要付出比其他母亲更多的精力,因此她的生活里,没有「我想要」,只有「儿子需要」,说得难听一些,这是一个守活寡的母亲。 而亭亭的再度出现,仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒,或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。这逼得她开始审视自己的生活,以及早已面目全非的自己。 十五年后的重逢,惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。而亭亭对于她生活上的帮助,也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用,因此她开始重新试着接纳自己,接纳自己的情感。 过去,她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时,她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。所以当亭亭试探性地对自己做出情侣剪的亲密接触时,尽管她感到紧张,但同时也怀着猎奇的心理,就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。最后的拥吻是她情感到达的顶点,这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。从她主动抚上亭亭的脖子,对她的吻予取予求时,这十五年来的委屈,悲愤,懊恼,对过去自己软弱逃避的愧疚,以及从未消失过的爱,瞬间把她和亭亭淹没,在这一刻,她用行动代替了语言,正视了自己的内心,同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。 江怡敏终于成了江怡敏,而不是王太太,或是小哲妈妈。 分割线———————————— 学妹的晚点发。
高脚椅和没关系的故事,未完待续。谁能不爱钟挺亭😭2022.10.23更新:恭喜金钟!
已经结婚生子的学姐在跟学妹上床前对学妹说:“你真的不结婚生孩子吗?这样你老了会没有人照顾哦。”学姐仿佛全然忘了自己的儿子是自闭症,自己的老公是个她出门就只能叫外卖、她不拿就找不到家里任何东西的人。到底是在指望谁来照顾老了的自己啊?到底有多少人亲手扔掉了珍贵的东西,在这种莫名其妙的妄想里过了一辈子。
像孙燕姿和欧阳娜娜拍MV
床戏那段拍得好有呼吸感,克制试探暧昧渴望全都感受到了!
对哦,为什么非要碍于约定俗成,非要迫于父母之言,非要自欺欺人,非要结婚,非要有小孩,非要和异性在一块才能是家呢?只要能和彼此相爱的人听听日光,闻闻月亮,摸摸佳肴,尝尝花香,朝朝暮暮地在一起不才是最值得珍惜和守护的湾港吗?
哎,爱情就是爱情。虽然是一名钢铁直男,但是假如我的老婆是深柜,我很愿意祝福她去跟自己喜欢的人在一起。人生只有一回,真正的心动何其难得,遇到了就不要难为彼此了……
第一次遇见花香的那刻,刻在你心底的名字,请以你的名字呼唤我,以你的心诠释我的爱。好家伙,近年来lgbt片成功的第一步就是名字要长
太真实了太东亚了,一声叹息。我相信没有一个女双不会从中得到共鸣,深刻理解剧中每一个人的欲望、痛苦和不堪,理解亭亭那句“如果我第一个喜欢的人不是你,我可能会更有信心”,理解亭亭执念的所有记忆、承诺和期待,也理解学姐和所有人相处时所展现出的讨人厌的、苦大仇深的、犹犹豫豫不知所措的那部分。道德卫士和恨双拉拉和没有过荒唐青春期的人不适合看这部剧。程予希的眼神要把我的心捏碎,林辰唏虽然演技吃力但是非常适合这个角色。
“王太太,我们什么时候再见面?”唔护~学妹也太会了吧!我发出可怕的姨母笑
66666丈夫最后的质问,亭亭有房子有车有钱工作稳定吗?这是现实的问题,她没有回答,我觉得一个可能是亭亭没有,另外一个原因是她不知道,她和亭亭谈了好几集的恋爱,去找亭亭还是去的原来的家,她不知道亭亭现在住在哪里,应该是亭亭妈妈和她说的,所以说她没有关心过亭亭的生活,她只是觉得亭亭懂她理解她,她从来没想过和亭亭有以后。
怎么都喜欢不起来,特别是E05那句“你明明可以很特别 为什么要跟大家一样”让我觉得很不舒服,喜欢同性并不是希望变“特别”,反而更希望这很“普通”,对学妹完全get不到,倒是觉得挺烦的,明明目的性那么强就是不表白,等人成家了再搞这一出,就很没意思
同夫好像没有同妻那么可怜
第三集woc!学妹你他妈也太牛了!!!
“王太太 我们什么时候再见面”
看了两集呜呜呜完全对我的胃口:年上年下,一见钟情,久别重逢…学姐好酷我好爱😍以及我真的太喜欢听台湾女生说话了!黏腻感十足。放学骑车那段狠狠戳中我“我发现你很爱说没关系耶”“有吗?”“嗯。而且你说没关系的时候都不是真的没关系”影像配乐都很有氛围,蛮舒服。百合花会开!,20221022恭喜花香拿奖!!🌈
没有政治正确性支持lgbt的意思,只单纯感觉台湾拍同性片有点上路了,比起很多夸张的类型片,做得格外有真实感。
被能够把暧昧氛围拍出来的纯爱剧拿捏得死死的😢
表演上可圈可点,小学妹在和学姐的对手戏中基本是完全碾压。(第三集给我撩傻了)镜头语言朴素(和女人相处就是浅景深大长焦,和男人在一起就是大广角),伪纪实的简单正反打加小的长镜头。总体,主要胜在情感真挚。真是前有小蛋糕,后有小学妹。看完直让人感叹“男人能不能他妈别出现快去死”
救命救命🆘对情绪,表情,心动的每一刻,人物的台词,那种微妙感抓得太准了,虽然东亚女同电影宿命就是遗憾错过,不能说出口的秘密和年少时短暂的眷恋,但这种抓耳挠腮的小心思,小尴尬,小思念,这种百转千回,默默思虑的隐秘情感真的太能戳中东亚女同的心了😫
看了访谈,与其说是演员会撩,不如说是导演真的很会拍。平淡的台词下,画面却拍得暧昧丛生。再次证明了拍百合剧好的女导演的重要性。可惜了,播出平台限制加百合二字,注定是小众圈的狂欢了。我分外痛惜却又无可奈何。如果是耽美,跻身豆瓣top250又何惧之有。