更新：HD
导演：Christopher,Forbes
主演：内详
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2017
简介：比利小子：旧西部最具代表性的他已成为一个非常熟练的枪手，但他形成了一个主要的弱点：傲慢。当我们走向历史上最著名的枪战之一，在林肯县摊牌时，比利多次面临自己的死亡。详细 >
天地玄黄~~~宇宙洪荒~~~Primitive里偷了几处
听个响
4.0
叠印于无痕。
学校 16mm print 状况非常糟糕，放映简直精疲力尽，一半时间手都在 focusing knob 上。但褪色归褪色，无法想象数码观看如此柔和流动的 superimpose 和 dissolve。
20221204:5分。要不是最后那段字幕解说，我都不知道这拍的是西进开拓时期美国人日常生活影片，实在是太意识流了。奇怪的片段太多了，也就阳光奶和第一人称做爱asmr让我提起了劲。
特写能改变物原本的定义，叠化能给特写增加诗意
算是受了阿彼察邦的推荐，非常先锋的实验片，还算喜欢
影片42分钟前的先锋影像是关于美国建国前的时光，后以默片的形式讲述美国初期堪萨斯州部分人民的生活，此片的收尾感觉有些仓促
薄膜，玻璃杯，有色滤纸，能套在镜头上的都套了一遍。照片，风景，剪影，车窗，屏幕，多重曝光，焦点在虚实之间切换。人声怕是觉得背景音太干了，主动呢喃。前面的声音糊，是因为放慢五倍以上，变得低沉浑厚，估计也是作者故意不愿意透露信息。放血见红了以后，估计是小两口在交流。背景噪音远大于人声，确实没法听清。黑白画面之前的所有其实就是一次性经验的体验与延展。毕竟是真的快啊，就一分钟。。。
一出人声大掉价了
7.5 随着年代而变质的影像史书。
孕育中的电影。投影与拟像，把握不住任何形状，某一刻清晰的纹理也立马被幻化为模糊的微观。声音为颤动的光斑提供解释，又或是像结尾片名短片一样，提供一些不切实际的联想。
4.5。The Magic of Images ALONE！
从油管上看的，真是一次特别的观影体验。迷幻，割裂的影像，大量的叠化和嘈杂的画外音，时不时还有小动物出镜。影片到了40分钟又成黑白默片了，一度以为自己放错电影了。总之电影很有意思，就是看得一头雾水。
湿润的感性主义风格浸入胶片，多重镜般的叙事则一并被溶化入湿润的知觉感受中，跟随画外来自作者的呢喃细语渐次流动。多重罩于镜头之上的滤镜模糊了观者的“视线”，同时也柔化了蒙太奇的概念，画面与画面，帧与帧之间的界限不再明确，普多夫金的“砖块”转而成为无定形的“水泥”，也可看作是一次对于20世纪20年代法国印象主义潮流的返璞归真，重返电影史“童年”时那种毫无顾忌的探索与实验。而在影片后半部分，布鲁斯将那种对于电影原处时期怀旧抒情的态度凝练在一部仿默片中，得以与前半部分形成鲜明的互文关系。节奏明快的美式剪辑像是直接出自10年代早期电影制作者之手，中间还添加了美国人民喜闻乐见的打闹场景，以基顿式肢体表演逗乐观众，从而完成对1860s西进运动的历史再叙述。2022.12.9
我愿称之为：音画实验 这也太先锋了 最后感谢友邻@Gérard Philipe汉化翻译
太少，太多。加上Les Mains négatives、Les hautes solitudes...神奇的年代，简约之末，稚嫩的繁博先声，夹生出一批“一即万物”的杰作。它们一齐说，看电影就是一个飞蛾扑火的动作呀。
呢喃抒情，是在美术馆里随意放映也会愿意看完再离开的影像。
你我本无缘，全靠阿彼察邦相遇（你就说《正午显影》是不是受这部影响的…
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天地玄黄~~~宇宙洪荒~~~Primitive里偷了几处
听个响
4.0
叠印于无痕。
学校 16mm print 状况非常糟糕，放映简直精疲力尽，一半时间手都在 focusing knob 上。但褪色归褪色，无法想象数码观看如此柔和流动的 superimpose 和 dissolve。
20221204:5分。要不是最后那段字幕解说，我都不知道这拍的是西进开拓时期美国人日常生活影片，实在是太意识流了。奇怪的片段太多了，也就阳光奶和第一人称做爱asmr让我提起了劲。
特写能改变物原本的定义，叠化能给特写增加诗意
算是受了阿彼察邦的推荐，非常先锋的实验片，还算喜欢
影片42分钟前的先锋影像是关于美国建国前的时光，后以默片的形式讲述美国初期堪萨斯州部分人民的生活，此片的收尾感觉有些仓促
薄膜，玻璃杯，有色滤纸，能套在镜头上的都套了一遍。照片，风景，剪影，车窗，屏幕，多重曝光，焦点在虚实之间切换。人声怕是觉得背景音太干了，主动呢喃。前面的声音糊，是因为放慢五倍以上，变得低沉浑厚，估计也是作者故意不愿意透露信息。放血见红了以后，估计是小两口在交流。背景噪音远大于人声，确实没法听清。黑白画面之前的所有其实就是一次性经验的体验与延展。毕竟是真的快啊，就一分钟。。。
一出人声大掉价了
7.5 随着年代而变质的影像史书。
孕育中的电影。投影与拟像，把握不住任何形状，某一刻清晰的纹理也立马被幻化为模糊的微观。声音为颤动的光斑提供解释，又或是像结尾片名短片一样，提供一些不切实际的联想。
4.5。The Magic of Images ALONE！
从油管上看的，真是一次特别的观影体验。迷幻，割裂的影像，大量的叠化和嘈杂的画外音，时不时还有小动物出镜。影片到了40分钟又成黑白默片了，一度以为自己放错电影了。总之电影很有意思，就是看得一头雾水。
湿润的感性主义风格浸入胶片，多重镜般的叙事则一并被溶化入湿润的知觉感受中，跟随画外来自作者的呢喃细语渐次流动。多重罩于镜头之上的滤镜模糊了观者的“视线”，同时也柔化了蒙太奇的概念，画面与画面，帧与帧之间的界限不再明确，普多夫金的“砖块”转而成为无定形的“水泥”，也可看作是一次对于20世纪20年代法国印象主义潮流的返璞归真，重返电影史“童年”时那种毫无顾忌的探索与实验。而在影片后半部分，布鲁斯将那种对于电影原处时期怀旧抒情的态度凝练在一部仿默片中，得以与前半部分形成鲜明的互文关系。节奏明快的美式剪辑像是直接出自10年代早期电影制作者之手，中间还添加了美国人民喜闻乐见的打闹场景，以基顿式肢体表演逗乐观众，从而完成对1860s西进运动的历史再叙述。2022.12.9
我愿称之为：音画实验 这也太先锋了 最后感谢友邻@Gérard Philipe汉化翻译
太少，太多。加上Les Mains négatives、Les hautes solitudes...神奇的年代，简约之末，稚嫩的繁博先声，夹生出一批“一即万物”的杰作。它们一齐说，看电影就是一个飞蛾扑火的动作呀。
呢喃抒情，是在美术馆里随意放映也会愿意看完再离开的影像。
你我本无缘，全靠阿彼察邦相遇（你就说《正午显影》是不是受这部影响的…