无尽
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剧情介绍
故事发生于1956年，备受尊敬的苏联科学家DAU遇见了年轻时的恋人Maria。Maria已是一名希腊演员，准备在莫斯科度过三日时光。两人已经25年未见面。虽然DAU在事业上建树颇丰，他的家庭生活却难谓圆满，甚至令他倍感痛苦。DAU希望通过Maria找回逝去的青春年华。他的妻子Nora突然回到家中，打破了他的幻想。地球热带岛屿之旅肯医生第一季爱的隧道愉虐秘境放纵狂欢2你让我雄起黑白魔女库伊拉反恐特警组 第六季锁住有晴天20岁的差距洪文定三破白莲教霹雳大将军美好的星期天人民公仆电影版法律与秩序(英版)第四季仍想结婚的女人撞鬼实录之地缚恶灵些许故事高校处世王死亡之舞2016魔力女战士1080P本尼迪特天才秘社莫斯科行动我和喵喵的冒险旅行大力神在纽约枫叶红了三十年细说从头印度连环杀手档案：班加罗尔的野兽勇者斗恶龙五妹都市侠盗第一季未择之路定时器不管妈妈多么讨厌我染色印度往事剧场版 假面骑士Wizard IN MAGIC LAND我爱你！同谋国语画江湖之不良人再见少女时代
长篇影评
1 ) 暴露虚假的必要性
要想将《列夫 · 朗道》系列作品变成艺术作品，只需将拍摄行为摄录其中
也即与观众达成协议：影像是对历史的重构，而非历史本身，拍摄的目的
不再如传统剧情片那般：为的是引导观众进入真实的幻觉，而是直接暴露
虚假。此种自反电影的惯用技法将与提前给予给观众的“观影说明书”达成
诚挚的合一：DAU项目的前因后果已被广泛散布，观众正是带着这份预期
观看这一系列作品。由此，观众不会觉得这是一种欺骗，而是真诚的表示
如同杨福东的《明日早朝》，成为艺术作品的并非摄影机拍摄、然后剪辑
的画面，而是整个拍摄行为。将拍摄现场作为艺术品的主体, 《明日早朝》
创造了书写历史的可能：历史不能被还原，只能存在于主体的书写行为中
因此，《列夫朗道》系列作品不该成为DAU项目附带产生的作品，而应该
直接邀请观众进入项目现场，目睹演员如何通过表演重现真实的历史情境
这同样是伊朗电影通过自身历史走出的影像律令：从捕捉真实到暴露虚假
2 ) 权力的漩涡
从画面上来说，本片手持摄影的镜头给人身临其境的感觉，而画面的高质量也让人连连称赞。但是，一个很大的问题出现在了第二日：
在两个人道破彼此还有感情后，镜头并没有移开，导演继续实时拍摄两位演员的表演、让观众看两个人的对话，而接下来的对话看起来却并没有什么新鲜、刺激的东西在里面。
于是，观众得到的是长达13分钟的煎熬：就是看两个人拧巴、哭泣、拧巴、哭泣。
这无疑是拉低影片质感的最大败笔，因为这样的一个设计，也让很多人忽略了影片所真正想要刻画的主旨——权力。
男主角身为科学家在苏联的神秘社会中享有特权，他可以单纯因为自己喜欢少女边读普希金的诗边侧躺在他的腿上，他便可以招募有意愿竞争这一岗位的女人们。
而那些前来参与应聘的少女们，对在陌生男子们面前身着贴身睡衣并不在意，她们似乎愉快的接受了男主角发出的一个又一个的指令。这显示出身为应征者的少女们，在努力寻求可能的机会进入权力圈层。
男主角和妻子曾签订婚姻开放协议，但是度假归来的妻子在撞破男主私会前女友后，在感情上无法接受，开始率先发难并一发不可收拾。直到男主角为了维护前女友对其甩出狠话，妻子才从感性的愤怒中清醒过来，转而顺从于男主角，不再多问此事。
这里面比较妙的是，即便是妻子怒意大发时，她所有的怒气也基本都是冲着前女友去的。无论是有意还是无意，她都回避了丈夫这个权力中心。
前女友在这三日中，对于第二日的所见所闻——即看到前男友对少女的玩弄——还可以简单理解为前男友的恶趣味，而第三日男主角对其妻子的发难，则让她清楚地认识到：自己曾经爱恋的那个青年，已经成了被权力浸染的怪兽。
因此，在妻子顺从了男主角后，前女友反而怒气飙升、直截了当指出男主角的错误。
三个人的戏里面，有意思的是两个女人语言不通，她们需要依赖男主角这个精通多国语言的科学家来进行对话。这也从形式上，巩固了男主角身为权力中心的象征。
3 ) 两个女人和一个男人
前两天DAU项目的官网又上线了几部新片，其中就有这部《列夫朗道：三日》。三日，指的是科学家列夫朗道把妻子孩子支出去度假，邀请25年前在希腊时候的恋人Maria来自己的住所重聚期间的三天。
故事相比于之前的《列夫朗道：娜塔莎》要“温和”得多。这一部没有任何露点镜头，没有任何暴力镜头，甚至连语言也是温和的，大部分情节都靠着谈话、对白展开。甚至在美国都有可能被划到pg-13分级。摄影依旧是全程手持，好似道格玛95派电影，用的是35mm富士的胶片，赏心悦目。DP是大名鼎鼎的德国摄影师Jurgen Jurges，他也为法斯宾德的电影《恐惧吞噬灵魂》《恐惧中的恐惧》掌过镜。喜欢法斯宾德的朋友看到此片就会产生一种似曾相识的感觉。
开头列夫朗道在等待Maria的镜头让我想起来了贝拉塔尔的《撒旦探戈》和伯格曼的《假面》。
片中的列夫朗道这个角色很有意思。在迎接来25年前的恋人Maria，把她接回家里后，开始大摇大摆地宣称其妻子根本不在意他带不带女人回家。并且宣称自己已经把年老的女佣辞退，要物色新的女佣，要年轻，而且还要会念普希金的诗。
老婆孩子远在外面度假，Dau就开始放肆起来。叫朋友找来三位妙龄女子来家中面试女佣的职位。在昔日恋人Maria的面前显示自己的权威，让她们读哪首诗就读哪首，让她们收拾盘子就收拾盘子，把家里的野马雕塑搬来搬去，一口酒，一个玩笑。这是成功中年男人仅有的空闲时光，同时在昔日恋人面前表现一种压制的高点，显示自己的实力。
但Dau毕竟不是个像他所说那样的放荡之人，酒稍醒之后就招呼朋友把妙龄女孩们送回家了。可以感受到Maria在此时内心的微妙活动，以及些许若隐若现的嫉妒和妒羡。于是在两人的重逢中，Dau在此时占据了上风。
此后两人开始聊天聊地聊过去。谈论彼此的婚姻感情状况，这是的朗道依然显示出一种不可一世的至高点，表示自己爱妻子，但也不拘束自己的欲望。这时候的Maria开始变得软弱，自己的孤独和感情生活上的匮乏让她在Dau面前败下阵来，而两人的交谈随着感情的涌动而变得暧昧。不可抗拒地，两人相拥，缠绵，一切都像25年前那样美好。
就在第二天的晚上，一切都像前一天一样，坐在桌旁，两人抽烟喝酒吃葡萄。这时候，门响了，Dau的妻子Nora回来了。那个曾经说自己老婆不管自己的朗道傻了，低着头，不敢说话。Maria也呆了，Nora也惊了。
后三十分钟是高潮，也是三人语言之间的交锋。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
Dau作为会希腊语和俄语的中间人，担任其了不称职的翻译一职。犹犹豫豫，优柔寡断，上句不接下句，说话不敢看着两个女人的眼睛。此时的Dau显然在道德点上一落千丈，作为中年成功男人的谎言被妻子突如其来的现身而撕破。
妻子不是好惹的，一连质问，又去房间拿来儿子照片，在丈夫昔日情人面前显示自己的主权。她问Maria看朗道和她像不像一对夫妻，Maria说像。朗道作为成功男士的尊严再也无法往低处安放，回问了一句你看我和Maria像不像一对夫妻，直接惹怒妻子。当然妻子也说谎了，她说自己毫不在意Maria突如其来的出现。
最后无可奈何，无法收场的局面只能以朗道的另一个谎言 —— 睡不着觉所以去办公室上班为理由而终结。Maria问朗道第二天回不回来，此处剪辑直接省略朗道的回答。两人时隔二十年的重逢似乎又画了一个句号。
此时如果《三日》只作为DAU项目的一个支线影片存在而结束，那它告诉我们了一些重要信息：列夫朗道有家室，有孩子有妻子，有昔日情人。事业上成功但是另外一方面是个怕老婆的人。临结尾处在远处看向老婆，灰着脸、低着头走了。
如果《三日》作为一部独立电影，那它的确缺少一个足够多的信息和一个更具爆发点的高潮。现在DAU把这部放到了线上放映。我想如果将《三日》投送到威尼斯或者戛纳影节作为单独的影片竞争，恐怕很难进入主竞赛单元。
有趣的是，纽约时报在今年2月28号的文章里提到DAU项目无剧本：
但是每一部DAU的片尾都有写Scripted by...所以让人摸不到头脑。
至于片中核心人物列夫朗道有百分之多少是真实的现实中的列夫朗道很很难说清楚。现实中的物理学家列夫朗道的妻子叫Kora，而此片中的妻子叫做Nora...
今后DAU项目想必还会陆续线上放映影片，作为影迷也很期待，这也算是在国外疫情下出不了门的生活里，为数不多值得兴奋的事情。
5/4/2020
写于芝加哥西郊。
感谢您阅读我的影评。我15岁去美国上学，现在在美国读高4. 自己也称得上是电影爱好者，去年拍完一部短片 《身穿绿灰色长裙的女人》，提交到了今年的柏林电影节（只不过没能入选......），现再次尝试并提交到了2020洛迦诺。如果您对我感兴趣，可以关注我的微信公众号： Andysspace. 下面是二维码👇 谢谢！
4 ) 历历前欢无处说？
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：嘉仓嘉多（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/766882475/ 这个光线真得太绝了，乌黢黢的，但窗帘的花纹，红色丝绒裙子，蓝色水晶项链，蓝色耳环，红色指甲，女主的烟圈，水晶酒杯，女主内心波动时抖动的镜头。侧面看不到真实表情，但你看到了他们的表情波动。整夜的清谈看得人昏昏欲睡，但又有一种山青花欲燃的情愫在他们之间流动。
道朗：我不喜欢承诺，喜欢丰富的感情 诺拉回来，灰色套裙，正面光线 这是你们两个人的事，与我无关 这是你们两个人的事，与我无关 诺拉给玛利亚煮了茶加了糖 道朗逃避去研究室留下两个语言不通的女人 这是你们两个人的事，与我无关。 全剧基本道朗与玛利亚都是侧面给光，而诺拉是正面给光 玛利亚的床品是橙红色，两盏灯，给了侧面面部特写，而诺拉陷入了蓝紫色被单看不见面部表情，窗外冷清的光打在无力的肩膀上，道朗研究所走廊背墙是肉粉色没过他头顶，模糊的走廊看不到尽头。
5 ) 不再将就
25年前女主角和男主角是一对情侣，后来男主角回国和大魔王结婚了。女主角则终身未嫁，女主角最近来俄国找男主角。男主角安排她住进自己家，第一个晚上就聊了一宿。
第二个晚上男主角找来几个美女作陪，想要在她们中间选出一个人做女佣。男主角让女主角帮忙参谋一下，没想到女主角自己对这份工作很感兴趣。于是男主角决定试用一晚，女主角的服务很到位。事后男主角感到心满意足。
第三晚大魔王回来了，女主角的存在让大魔王觉得很不高兴。可是大魔王不会说英语，女主角也不会说俄语。所以最后只能由男主角帮她们翻译。你觉得我们像夫妻吗，大魔王问道。女主角当然说像啦！谁知道男主角也问了这一句，这次是说他和女主角。大魔王被激怒了，一个人跑去厨房痛哭。
女主角觉得很不快活，男主角也太过份了。怎么能当大魔王的面开这种国际玩笑呢。男主角也觉得很不舒服，本来以为女主角会站到自己这一边没想到女主角居然和大魔王联合起来教训自己。男主角很失望，选择一个人回公司加班了。留下了女主角一个人在家陪大魔王。估计她们两个也不会继续聊天了，因为翻译走了。
看完这个故事，我们明白也许结婚有的会因为一时冲动，但是离婚肯定都是深思熟虑的结果所以根本就不需要排一个月的队更不需要30天的冷静期。
6 ) 列夫-朗道 三日
第四部，到现在模式已经完全清晰了，每两部形成一个完整的故事闭环，并且成就一个人物。前面是政治关系中的阿日波，这次是家庭关系中的诺拉。母亲-诺拉-朗道-玛丽亚的关系链条在同一个物理空间内补齐，阴影的运用和半脸中景用得精妙而节省。朗道耷拉的长脸和旁边雕塑的马脸叠放起来的一幕太有意思了，简直是场面调度里的微缩奇观。那么问题就来了，这一幕到底是有意的还是无意的呢？无论如何，从这部开始才真正对《dau》系列起了兴趣，最早2部里那些嗔目结舌的影像都没达到这个效果
回应“诺拉与母亲”，DAU系列目前为止真正意义上的杰作！这个高压环境的呈现不再依托于明确的威慑的影像指向并变得复杂且实际起来，庞大体制下主客方的控制规则建立的前提是各自屈服后对既有宿命的自认悲剧所导致的感性失衡，虽早已被预见，却只能将这个病态残忍的共识习惯化为日常的伤害承受，沦落成精神胜利的可怜人，和国家意志的牺牲品。
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这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁出轨小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把三角关系用视频呈现了出来。真以为会是两个女人揪着头发撕扯？不是的啊！人家十八九岁认识你，现在你们都年近40，人家还单身，可真的不是一直在等你啊! 经历了你妻子突然回家，看看你对待妻子的方式，心理是庆幸当初没有昏了头选择婚姻，选择你。目前看来，只要片子中女性人数多余男性，都还会让你有喘息的机会，别管环境多压抑。但如果男性人数多了起来，一定有性、暴力、压迫。
第一部DAU。
有拉斯冯提尔内味了。
8.4/10 伦理障碍，语种隔阂，交流滞后，转述的翻译佐以游移的镜头，话语和空间的双重角力，威压之下权力与势能在封闭空间内暗潮涌动
7分。DAU系列公布的第4部，按顺序的第7部。目前看这个系列放出片子的顺序还是很讲究的。紧接着[诺拉与母亲]放出的这部，DAU终于当了一次主角，的天才张狂和离经叛道（和“渣”）写得还不错（剧作结构跟[诺拉与母亲]高度同构，但是太Sentimental了……）。Nora在两部片子里身形的巨大变化很重要。但是连着三部（娜塔莎，诺拉与母亲，三日）都是这种室内三幕剧结构就让人看得有些审美疲劳了（问题是下一部似乎又来了一遍……），加上本片摄影方面实在是太有导演意志了，给的太实不够含蓄。本片精华在于Nora回家之后的三人戏（Nora的反杀太精彩了），以及再度明确了Dau系列的主题：控制与反制，权力的斗争。
这个系列看到第二部，感觉好无聊啊，场景单一，镜语也单一，聊来聊去也就是暴君极权在普通人生活中的投影。
继续观望。不过有可能的话，希望在我国西部开发一个梦回八十年代的项目，结尾的末章就安排在广场吧。
中年科学家把老婆孩子支出去度假，邀请昔日恋人来家中重聚。观感上像是一部电视剧的单个episode. 摄影还是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不够，可能是因为本身也只是整个影像计划非主要的支线。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
这一部和诺拉母亲互文，摄影虽然都是一个人，但好像一些地方更讲究一些。开篇的几分钟，其实可以把几位官员完全虚焦，会更好一些。最后半小时的戏，虽然是三个人的对峙，但镜头一直卡在Dau与老情人之间，和她的手表上（以及tictoc的声响上），这个张力还是做得很好的。
作为诺拉与母亲的后续，朗道与诺拉的夫妻关系再一次由旁人剖开露出内里，不同的是旧爱的出现激起了诺拉真实的嫉妒心理，所以三人对话时彼此过招的场面是好看的，男人一开始用所谓自由的婚恋观占据上风，最后反倒被二女支配“落荒而逃”，这种角力过程颇值得玩味。
第一日游览室内室外空间，第二日三个女孩加入将空间重新布局，第三日妻子突然回家对面新局面展开角逐。第三日真是异常有趣，三人的角力却并非直接对话，并未出现一次三人全景（得益于这张怪形的桌子）。碍于语言障碍，需要由Dau翻译中转，于是，整场摄影机都几乎是以Dau这一侧为轴心展开的左右横摇，直至核心问题抛出，三角关系发生异变，两个女人一同离开桌子第一次进入同一画面。
7/10。与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的女人。权力面前，没有爱。
这一部应该叫诺拉的崛起。从诺拉回来之后，三个人之间的权力不停转换，联想到诺拉和她母亲之间的关系，就知道Dau和妻子之间的控制/被控制有多微妙，看似可怜的诺拉其实也在有意识地运用自己的可怜之处。一个镜头证明了这种猜想：诺拉在厨房里的微笑。离家的Dau出门之后回头，是点睛之笔。从近两部看，Dau的诸种面向还远未被完全开掘出来。
前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。
三星半//我开始怀疑DAU整个计划的意义 如果是对道格玛95的回溯 那么这样的大费周章就已算是背道而驰 如果是对人类社会的模拟实验 那么剧本和镜头的意义就被轻松消解//作为电影 DAU中的女性形象或许是整个场景中少有能够喘息的部分//作为观众 我的偷窥欲望被镜头无限放大 受虐与控制同时从画面中生长出来 忍耐也是画内画外双重作用
DAU整个项目越来越像一次利用当代艺术名目将观众目光吸入特定语境的噱头，“邪恶”伦理外壳的底下是对戏剧、女性与启蒙近乎直白的关注，因而继续对其影像伦理展开的批评都将会显得窘迫和薄弱。就戏剧电影而言，不得补全系列宇宙信息量的前戏相当冗长，预设的谴责动机与道德审问，令意识形态盘踞个体的“正当性”先行自毁，接下来的只不过又是一次脱离语境犹如当代知识分子附体的隔空鞭尸。语境是过去的，情境却是当代的。DAU戏剧亟需思考的是自身的存在价值。
不要带初恋回家