虫师

出奇的艳丽，略带诡异的芬芳，旋花——在每一次喧嚣过后的寂静中绽放。
  她的美也许只是昙花一现之后的笑谈，但她的香气却萦绕着更古不变的遗忘。
  时间化为零散的碎片，随海风弥散在空气之中。记忆化做历史，不断更新，然后死亡。
  每天怀着只活好这一天的愿望生活下去，昨天与明天同样虚幻而渺茫。什么也不做，什么也不去计较，享受着生活的单纯的甜美，富足，充实。
  日出日落，花开花谢，原以为那就应该是闭塞小岛的全部。而那里的人们，却和深处城市中央，人口密集的我们是一样的。在无边无际无限伸展的时间面前感到恐惧，会踌躇，会停滞，会绝望。
  不知是幸或不幸，不知是对或不对，也不知是面对还是逃避。他们选择了旋花，选择了遗忘，也遗忘选择了更短暂的人生舞台。也许从此没有人敢于评论他们的人生是否有价值。
  泰戈尔《流萤集》中有这么一段关于蝴蝶的描述：蝴蝶活着，不计算年月，只计算瞬间。时间对于它来说，是无比的充裕。我想此番意境至于《吸露之群》所描述的有异曲同工之妙，同样是关于时间的选择。无论是蝴蝶还是花，最终都选择了瞬间，而遗弃了永恒。因为真正的美远不是用分秒来衡量的。只能开放一天的花朵和万年时时绽放的花朵同样具有夺魄摄魂的惊艳之美，而忘却一切换来的平淡的一天也许也远远胜于时时殚精竭虑守护脆弱的幸福的一天。也许狭窄的舞台能包裹住的要比我们着个巨大的空间要多的多吧。
  所以对于少女阿古屋来说，人类寿命正常的时间是一种孤独而恐怖的存在，而虫的时间，哪怕是瞬间，但每天都重复着生的喜悦与死的宁静，规律到不会为世间的无常所改变。谁说这不是世间最大的幸福？
  如果真有选择，我想我会无数次的选择做泰戈尔笔下的蝴蝶，漆原有纪故事里的阿古屋。因为在这看似无边实则有限的世界，我时时被对于无常的恐惧所折磨。痛苦将时间拉长，慢慢的侵蚀，包括理想在内的一切，直至有一天将自己吞噬。
  那种感觉，好象伸开双手，在黑夜里蹒跚，摸索。对于异物的碰撞，受伤的无视，只是麻木的一味流浪，不知何时是尽头，盲目的前行。然后累了，倦了，不想走了。静静地在原地停下，侧耳倾听后面的人赶过来的声音，然后头发被赶超者急速而过带来的风吹乱，然后就这样等候，也许是沉寂，也许就是死亡。亲手将生命作践，甚至不胜蛆虫。
  但我们的世界终究永远也没有如果，按照银古所想的，在我们每个人的眼前都有无限延伸的永恒时间在铺展着，要靠什么生活？只要平凡的生活就够了。而这平凡的滋味究竟不是无色无味的，甘时若山泉，苦时若蛇胆，交织着在我们的生活里盘旋。而我们，正真真切切的感受着这个世界的真实，并每一天都同样真真切切的生活。
  只在梦里，我们才会拥有片刻的美丽。

假如你是一个神秘主义者，又是一个唯美主义者，同时还是一个不幸的理想主义者，那么我想这个世界上除了《虫师》之外恐怕没有更加适合你的影片了。

因为这是一个关于神秘的“虫”类世界的故事，超乎想像却又不背离现实逻辑，水墨风水画的气息更兼增田俊郎编排的和声小调无时无刻不在打动着你的神经，最重要的是所有的片段都充斥着人性与善意，对贪婪的鞭笞，对杀戮的责罚贯穿始终，对未来的希望对过去的忏悔，无处不在的救赎精神和理性克制，所有这些，使它有魔力使我在反反复复地看完所有26集之后，相信它们将具有更为永久的价值。

假如你碰巧是一个特立独行的人，那么你也许会喜欢同样不落凡俗的《虫师》主角银古先。假如你不凑巧是一个喜欢群居不爱独处的乐天派，那么我相信你至少不会讨厌他。因为银古只会在你需要他并且这种需要是因为那种据说非常神奇的“虫”类造成的时候才会出现，其它时候，他永远在远离你的地方旅行。

想像一下这样一个旅行者吧，他白衣白发，白色的头发遮住半边脸庞。他常年跋涉于山林河湖原野之间，衣服却永远干净。他随身只背一只简单的小木箱，却不大愁吃饭问题。他不是超人和肌肉男，但至少身体是健康的。他没有不良嗜好，除了有时候抽一种有驱“虫”功能的烟卷。他话不多，但那是写剧本的人安排的。最屌的是，他永远不会有情绪上的大起大落，无论遇到可怕的瘟疫，离奇的死亡，还是温馨的聚会，感人的故事，银古永远是冷静的，理性的。在绝大多数的时间里，他都很明智地充当一个冷眼旁观者，既不多嘴也不多手，只有当问题牵扯到他的专业领域——“虫”的时候，他才会介入。人世间有太多悲欢离合，人情纠葛，花开花落，人聚人散，当当事人且陷身于苦海泥潭不能自拔也不愿自拔的时候，旁人自然更无资格亦无能力插手其中。不仅是银古先生，我们又何尝不是如此呢？谁又不是这喧嚣生活的匆匆过客？有谁能穷尽一切知识知晓一切手段完成一切计划最后成功地登上人生顶峰？世上没有救世主亦没有神仙皇帝，每个人的能力都是有限的，争勇斗狠或者如堂吉诃德一般只身搏风车是多么可笑啊。故事讲到动情处，银古先生便会于远离人群的一个角落，倚着行李箱，用一个孤独但不凄凉的姿态打量这个世界。不久之后，他又踏上了新的旅程。

作为一个独来独往的旅行家，孤独却不凄凉，不自怜自恋，甚至还抱着一些对世界的悲悯之心，这就是银古不同于一般的旅人之处。银古的朋友大概有三两个，大多数是一些仅有数面之缘的朋友，医生，虫师，雕刻家，猎人和工匠等等。值得一提的是，这些人和主人公虽不常见面，但都和银古建立了异乎寻常的友谊，一种我无法形容的成熟而淡泊的友谊。我向往那个场景：一场冰雹过后，女雕刻师坐在屋子中间的地板上烧炉子，银古懒懒散散地坐在门前栏杆上喝茶，医生松松垮垮地穿着睡袍倚着门柱看风景，三个人有一搭没一搭地聊，一切恬静安详得完全看不出他们刚刚拯救了一个村子里所有儿童的生命。房子外面的天空正在慢慢放晴，阳光像云母一样层次分明，云朵在远山之间飘荡，不紧不慢，和整个故事一样从容。这样的场景随处可见，让人心情舒畅。

当这位伟大的旅行者疲倦的时候，常常静坐在默默流淌的光河——象征生命本原的河流岸边发呆。这是最打动我的时刻，一个人，不喜不忧，不厌恶尘世也不觉得孤单，就那样简简单单地坐着发呆。在如许诸多五花八门的影片角色当中，除了虫师银古，我不记得有任何其他人如此真实地存在过。

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冷漠与忧伤的童话——虫师22观后

虫师22毕

后面的水准，明显高过前面十集啊。画面依旧呈现为静谧的唯美，无论是银色月光下蒙着薄雾的海，还是阳光笼罩下的绿色原野，哪怕是吞噬人的深海之虫，也是银斑闪烁的美丽。

音乐也是很赞，我不会用文字形容音乐。虽然这首主题曲的歌词，至今为止仍然对不上故事内容--我倒希望这是关于银古命运,卖的一个大大的关子--却是没有听厌过。

而最初的几集中，最弱的一环，剧情，却有了很大程度的提升。虫师的力量越来越小。原先的银古，从一个施术改变命运的人，逐渐退后，成为一个命运的旁观者。拯救让位给了无奈与希望，神异故事不再，取而代之的，是一声声轻叹与微笑。

前面隐约感觉到的冷漠，依然若隐若现。整个故事里，那种淡淡的忧伤，却是越来越浓郁了。

 “如果脚治好了，你有什么打算？” 银古随意地问着。淡幽小姐一愣，目光一下变得悠远，若有所思，却满怀憧憬，“想和你一起到处旅行，想看看你说过的那些虫子。”随即，自我解嘲般笑了笑，“很可笑吧，说不定到那时候我已经是老太婆了。” 银古幽绿色眼平静地望着淡幽。“我只是开玩笑。”淡幽补充到。话音即落，银古坚定的声音响起：“我答应你，如果我能够活到那时候的话。”


  山坡上，草无绿色，山亦无树。两个人吹着淡淡的风，平静得不能再平静。枯木，杂草，碎石。依在岩石上的女子，裙袂飘飘。


 时间定格在此刻，在平淡中一直看到永远。


 一个，从生命开始的那天，就注定封印的诅咒，简单的行走都困难重重。一个，天生的体质注定他永不停息的漂泊，世界多大，就走多远。


 或者不会奢望行走，或者不会奢望停留，天生的无望两个人教会自己不去希望。风淡淡的日子，无意中的看到遥远的地方，希望在迷雾里闪光。总有一天，一个终于可以行走，有他陪伴，一个终于可以停留，在她身边。

不是闭上眼睛就看不见光明；
不是捂着耳朵就听不见声音；
不是缠住左手，
万物就不会诞生；
不是时光无限，
生命就不会消亡；

日出日落，
花开花谢，
今夕却已不复昨日；

关不上，心中，遗缺灵魂的空洞，
留不下，雪中，邀君停驻的灯火，
止不住，雾中，无法靠岸的寂寞，
找不回，池中，祭奠光明的眼睛；

我换了名字，
改了容颜，
而你依旧问我那些不再杀戮的故事，
我笑着说忘了；

忘了黑暗的道路，在第二层眼睑之后，
忘了雨后的彩虹，没有原因的流浪，
忘了白昼的星星，在同样的地方等待，
忘了流动的岩浆，沉寂在脉搏深处；

只有那片绿色的沼泽，
仍然沿着记忆的河流，
走向死亡；

于是，我听见你说，
也许幸福莫过于，
能够不怀此望的离去……

  有这样一个男人，他时常背依着常人看不到的、比银河更加炫目的光脉，吸一根烟，他吸烟与装比和假装忧郁丝毫不沾边际，作为一个虫师那既是象征，也是对一个体质易引虫者的慢性解药，由于体质容易吸引虫，所以他注定不能在一个地方停留太久，即便是有有心的姑娘刻意挽留，他依然会淡淡的回应，“热闹的春天来了就好了”。当你开始以为这位终年漂泊于江湖的潇洒之士即便不能指手间毁掉地球，怎么也要有一脚劈坏大船的能力时，他早已背上箱子，吸一口烟扭头去了。旅行的路上，他永远不是强者，甚至是会遭到其他虫师的鄙夷，一个不杀虫的虫师，一个满身温馨故事的行者，一个会叹息生命无可奈何的诗人，当然，在听信了我的介绍后，故事可能已经成功的被扭曲了。

  这部动漫的NB之处也在于此：他绝不是一部以主角为驱动的动漫，动漫的动力在于故事而不是主角，或者可以这样说，主角是辅佐，故事既是动漫的隐线，又是主线。所以主角银古多不是故事的发力者，他多顺手协助或者无奈旁观，甚至主角的身世和些许经历也是靠故事中的线索拼贴而来，这种乱序完全不打乱故事的主线的流畅性，而且使故事的架构上显得非常娴熟，信手捻来，恰到好处。

  当你以为这是一部精心计算，公式推理般严谨的动漫时，这又中了我的圈套。每集短短23分钟，从开头音乐到结尾曲，整部的动漫都洋溢着宁静、悠远、空灵之感，毫不做作。以前曾把大友克洋《阿基拉》曲解出政治诉求的隐喻，今敏《未麻的部屋》看作对弗洛伊德理论的阐述和延伸，那《虫师》便是最为纯正的东方式哲学的表达，用更为通俗的形容可能就是“侠”。

  主角银古时常令我想起古龙小说中的侠客，他们从不热衷逆天改命或者结交江湖俊达，真正的侠客多是低调的，孤独的，孤独的生，孤独的面对死。这种坦然充斥其中，看这部动漫就像初读古龙的小说——内藏洞天。融入生活的东方式哲学异于西方哲学的一个重要命题就是他从不去研究如何循序渐进，而是在探究‘退’，所以，主角不会为了朋友的死亡而企图破坏平衡，他只能默然悲伤，望望远方，吸一根烟，继续上路。与古龙小说唯有的不同可能就是银古与朋友之交多淡若清水，两者相较，我觉得《虫师》的侠塑造的更加常规，更加令人向往。

       2011.11.25一个昏昏欲睡的午夜

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