无尽
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剧情介绍
《游园惊梦》是明朝剧作家汤显祖《牡丹亭》里的一折。杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。谜探休格征服死神我们不说再见亲爱的莱蒙·利玛自由了！冷暖厨房NICE CONTROL!彼岸岛 Deluxe迷失在珠穆朗玛镜子十年阳光十年华夜鸟啼鸣摩登家庭 第一季贴身恐惧高楼轶事情迷拉斯维加斯初恋2022罪途1之死亡列车爱闯关SPEC物语黎明篇《Knockin/on冷泉/s SPEC Door》～绝对预言者冷泉俊明守望的幸福碎片～愤怒的律师派对搭讪秘诀团地 団地五鼠闹东京贪婪今夜于巴别地下一层猜拳死亡飞车4：混乱之上再战江湖（粤语版）宝莱坞鸡尾酒猎毒之闪狙行动云之舞拳王高校寻找爱的冒险幻境逃生黄昏之恋鞋匠人生终结者：黑暗命运（国语版）魔鬼艾德新上海滩（国语版）你本应离开刺客2
长篇影评
1 ) 转载：梅兰芳讲解《牡丹亭·游园惊梦》
梅兰芳
游园惊梦，汤显祖《牡丹亭》一折，原作统称《惊梦》，其中“观之不足由他缱……”那支曲牌，也不叫[尾声]，而叫[隔尾]，戏至此未完。在乾隆年间《缀白裘》里已分为游园和惊梦两折，[隔尾]也改成[尾声]了。
我来解释一下。
游园
先谈《游园》。
[绕地游]，杜丽娘上唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。”
这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺，闷闷无聊的心情。
杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着一指，唱完坐下。
春香上唱：“炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？”
春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外一指。
杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了。因此，昆曲里把她们分别叫“五旦”“六旦”。
春念：“小姐。”念毕站在小边。
杜念：“晓来望断梅关，宿妆残。”
“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。
春念：“你侧著宜春髻子，恰凭栏。”
这是从春香的口中在刻划小姐的应时春妆。
杜念：“剪不断，理还乱，闷无端。”
这是说杜丽娘不知道从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。
春念：“已分付催花莺燕借春看。”
这是说杜丽娘已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。
以上几句念白都押了韵，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南，他从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰，右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。
杜念：“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”
春念：“已吩咐过了。”
杜念：“取镜台过来。” 春念：“晓得。”
春香下场取了镜台再上场。
春念：“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。”
杜念：“放下。”
春念：“是。”
春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。
杜念：“好天气也。”
这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。
[步步娇]，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。
杜唱：“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”
上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
“来”字站起来，春香有一句夹白：“请小姐梳妆。”
杜丽娘就边走边唱走向妆台。
“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的姿势。
杜唱：“停半晌。”
这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春想利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。
杜唱：“整花钿。”
整理鬓花后站起来。
杜唱：“没揣菱花，偷人半面。”
“没揣”是没有想到的意思。“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。
“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回来又看一次大镜子。“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。
杜唱：“迤逗的彩云偏。”
“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。
杜唱：“我步香闺怎便把全身现？”
这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？
“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。
[醉扶归]，这支曲子跟上面的[步步娇]是连着唱的。
春唱：“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。”
汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白：“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强的很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接的太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。
“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光燦燦的宝石簪子。
“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，用左手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝填”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。
杜唱：“可知我一生儿爱好是天然。”
这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。“是天然”背着双手微微点头，显出愉快的样子。
二人合唱：“恰三春好处无人见。”
“恰三春”，边唱边走出闺房，杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。“无人见”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示无人看见。这种身段在昆曲里叫“三羞”。
这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。
合唱：“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”
二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。
合唱：“则怕的羞花闭月花愁颤。”
“羞花”，仍在小边台角往下一指。“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。
以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。
春念：“来此已是花园门首，请小姐进去。”
二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。
杜念：“进得园来，你看，画廊金粉半零星。”
杜念完了，春在大边蹲身向下一指。 春念：“这是金鱼池。”
春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。
杜念：“池馆苍苔一片青。”
左手举扇，右手向外指。春从杜的身后绕回小边。
春念：“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”
“金铃”有两种解释：一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。
杜念：“不到园林，怎知春色如许？”
春念：“便是。”
[皂罗袍]，杜丽娘在花园里有两支曲子，这是第一支，它的内容着重在描写杜的游春伤感。
杜唱：“原来姹紫嫣红开遍。”
这时杜丽娘刚进花园，首先接触到的是满园春色、万紫千红的景象，应该露出赏春的愉快心情。
“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。从“嫣红”起打开扇子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。“遍”字杜、春二人同时蹲下身子，都用扇子平着抖。
杜唱：“似这般都付与断井颓垣。”
杜丽娘在园内看见断井残垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己的心事，她就伤春起来了。“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮像。“断井”往下指，“颓垣”向上指。
杜唱：“良辰美景奈何天。”
“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边。“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。
杜唱：“便赏心乐事谁家院。”
“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。
杜唱：“朝飞暮卷，云霞翠轩。”
“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。
杜唱：“雨丝风片，烟波画船。” “雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。
上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。
杜唱：“锦屏人忒看的这韶光贱。”
“锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。这句的意思，是说那些富贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？
“锦屏人”，杜回身边唱边走，向小边台角走去。“韶光”，伸出双臂，比出满园的春光。“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。
[好姐姐]，这是进了花园唱的第二支曲子，它的内容是描绘一些园中实景——青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的，也有听到的。
杜唱：“遍青山啼红了杜鹃。”
这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红，花不会叫，为什么要用“啼”呢？因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传它常哭出血来，所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。
“遍青山”，在大边台角朝上一看。“啼红了”，边唱边走到下场门角。“杜鹃”，合扇倒拿画圈。
杜唱：“那荼蘼外烟丝醉软。”
“荼蘼外”指荼蘼架的外面。 春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼蘼架看一下。“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。
杜唱：“那牡丹虽好，他春归怎占得先。”
牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。 “那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。“他春归怎占得先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的后面稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。
上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有如下的夹白：“小姐，杜鹃花开的好盛吓。”“这是荼蘼架。”“是花多开，那牡丹还早呢。” 杜唱：“闲凝眄。”
春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果，二人有仰面侧耳倾听鸟声的身段。春香还有夹白：“小姐，你看莺燕叫得好听吓。”念完，二人同时向里转一个身。
以上是杜看到的，下面就是她听到的了。
合唱：“生生燕语明如翦。”
从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住像。
合唱：“听呖呖莺声溜的圆。”
从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走蹉步，一直走到“声”字才亮住。“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，平着举起，“圆”字左手外指。这时春也转身冲外在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一个前后式的高矮像。唱完这句，杜归大边。
春念：“这园子委实观之不足。”
杜念：“提他怎么？”
春念：“留些余兴，明日再来耍子罢。”
杜念：“有理。”
[尾声]，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘然回转闺房。
杜唱：“观之不足由他缱。” 从“之”字起，跨出园门，边唱边走了一个圆场，表示她们游毕回房去了。
杜唱：“便赏遍了十二亭台是枉然。”
这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。
以上两句的意思是：“满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了。即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。
杜唱：“倒不如兴尽回家闲过遣。”
“倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。“兴尽”，春香开门。“回家”，杜、春先后进门。“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这间帔，杜进内场椅坐下。
春念：“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”
杜念：“去去就来。”
春念：“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。”
春香边念边走下场。
《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
惊梦
春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面的一段独白。
杜念：“默地游春转，小试宜春面。春吓，春，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。”
这段独白，念的声音要收敛些。她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。
[山坡羊]，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明的例子而已。这支曲子是表达她心理难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。
杜唱：“没乱里春情难遣。”
这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。
杜唱：“蓦地里怀人幽怨。”
这是说她突然引起了满腹的幽怨，这里的“怀人”并没有专指哪一个人。
“蓦地里”，扶着桌子慢慢起来，又坐下。表示她辗转反侧的情态。“怀人幽怨”，用手抚胸，表示她一肚子的幽怨。
杜唱：“则为俺生小婵娟。”
“生小婵娟”就是从小美丽的意思。
“则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。“小”字腔里，左手扶桌。“婵娟”，用右手下垂的水袖配合着略微抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。
杜唱：“拣名门一例一例里神仙眷。”
这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望，希望找到一个门第相当的如意郎君，成为美满夫妻，好的像神仙眷属一样（“一例”就是一样）。唱上句和本句时，脸上应该带着一点欣悦的神气。在这支曲子里，除这两句以外，都在苦闷气氛中。
“拣名门”，离开桌子，向大边走过去。“一例一例里神”，用右手先右后左，再归右，指三下，唱完已走到大边。“仙眷”，右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一个“卧鱼”的身段。
杜唱：“甚良缘把青春抛的远。”
这句是说，什么良缘？良缘究竟在哪里呢？这样耽误下去，就把我的青春抛得很远了。
“甚良缘”，手心朝外，双手一先一后，都在做摆手的样子，同时脸微侧，头微摇，表示良缘在哪里呢？“把青春”已走回小边，右手做挑眉式。“抛的远”，在“远”字腔里用袖向外甩出去。
杜唱：“俺的睡情谁见？”
“谁见”摊双手。
杜唱：“则索要因循腼腆。”
这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。
“则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。“腼腆”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“腼”“腆”腔各做一次。
杜唱：“问幽梦谁边？”
这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题，他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。
“幽梦”，转身走到桌子中间。“谁边”，向外一指。
杜唱：“和春光暗流转。”
自己的青春随着春光消逝了。
“春光”，往上看一下。“转”字伸右手指朝下打一圈，表示春光在暗中流转。
杜唱：“迁延。”
身靠桌子，两手在背后扶桌，踏步微微下蹲。“延”字腔尾投袖。
杜唱：“这衷怀哪处言？” 、
“这衷怀”。离桌向前走。“哪处言”，摊双手。
杜唱：“淹煎。” 心里焦急。
“淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。
杜唱：“泼残生，除问天。”
她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。一个青春少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。
“泼残生”，已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，双目也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打[万年欢]曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。
吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
睡魔神念：“睡魔睡魔，纷纷馥郁，一梦悠悠，何曾睡熟？某睡魔神是也，今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，奉花神之命，着我勾引他二人香魂入梦者。”
念毕，在吹打[万年欢]牌子中，分开两镜，左镜贴胸，高举右镜，从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝，双袖高拱，遮住脸出场，被引到大边侧身站住。睡魔神缩回右镜，伸出左镜照住柳，用右镜在桌上一拍，再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸，在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕，悄悄地合镜，从杜丽娘身后绕到杜的右边，先冲柳、杜二人一看，再看看台下观众，然后一笑下场。杜、柳相对移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰着柳拱着的右手，二人同时放下袖子，相见之下，柳有惊喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，挡住柳的视线。
柳念：“姐姐，小生哪一处不寻到？却在这里，恰好在花园内，折得垂柳半折。姐姐淹通诗书，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”
此时柳左手执枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。杜听柳念毕，偷看柳。
杜念：“那生素昧生平，因何到此？”
这不是杜对柳讲话，而是心里转的念头，所以左袖仍挡住脸。念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相对，杜害羞，赶快又用左袖挡住。
柳念：“姐姐，咱一片虔心爱煞你哩！”
柳右手穿袖、翻袖，左手把柳枝大在右肘上，左腿微弯，右脚靴尖翘起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按，杜含羞，又换用右手的袖子来挡住柳的视线。
柳唱：“则为你如花美眷。”
这一句的身段，柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来，左手拈着右手的袖口，在面部来回晃三次：第一次“你”字，手在右边，头偏左边。第二次“花”字，手在左边，头偏右边。第三次“美”字，手又回到右边，头又偏在左边。这三晃身段里，手和头的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左边，在腔尾亮住。
柳唱：“似水流年。”
“似水”，柳右手执柳枝，左手投袖。“流”字，柳枝交左手。“年”字，右手投袖，这是杜也投左袖，在“年”字腔尾的一记板上，无意中与柳手相碰。二人对看一下，杜赶紧转过脸去，含羞仍遮住脸，柳含笑后退一步。
柳唱：“是答儿、闲寻遍。”
“是答儿”，柳右手穿袖，向右转身，右手翻袖。杜向右转身，仍站小边。在“遍”字腔里柳亮高像，杜亮矮像。“遍”字腔尾对眼光。
柳唱：“在幽闺自怜。”
“在幽闺”，柳右脚向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬着，左转身向里走。“自怜”，把柳枝插在桌上花瓶里，马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候，也向右慢慢转身，仍站小边台口，挡住脸。
柳念：“姐姐，我和你那答儿讲话去。”
柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。 、
杜念：“哪里去？” 杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
柳念：“哪。”接唱：“转过这芍药栏前。”
“哪”字后面有一记板，柳在板上用右手抓着杜的左腕，杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段：从“转过这”开始，柳向左横走两步，左手一环向左指，右脚从后面绕到左脚的左边，把相亮在“芍”字上。这时杜站在柳的右边，当柳向左指的时候，杜右手搭袖，右脚踏步，微蹲，随着柳指的方向看去（第一次指）。“栏”字刚出口，柳回过头来向右指，左脚从后面绕到右脚的右边，杜也回过头来向右看，左脚踏步（第二次指）。“栏”字腔中柳、杜又回向左指一下，和第一次的指法相同（第三次指）。“前”字腔尾，二人对眼光。
柳唱：“紧靠着湖山石边。”
“紧靠着”，柳右手穿袖，右脚上步，二人转身脸冲里，杜仍在小边，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，与上句里的指法相似。“山”字右指，“石”字左指，“边”字又右指。“边”字快唱完，二人对眼光。唱完这句，杜转身归大边，柳转身归小边。
柳唱：“和你把领口松、衣带宽。”
“和你把领口松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“领口”，又把双袖轻轻投下来表示“松”的意思。“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻左袖，再翻右袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻扑过去。因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作，既表示了愉快心情，又描写了梦中人飘忽蹁跹的形态。
柳唱：“袖梢儿揾着牙儿苫也。”
“袖梢儿”，柳转身站在大边。“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成V形。“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。
柳唱：“则待你忍耐温存一晌眠。”
上句“也”字腔尾一记板上，二人双进门，柳仍在大边，与杜斜对面立，杜的脸仍偏右，避开柳的注视。“则待你忍耐”，柳双手撩起衣襟，走到杜的背后左侧，放下衣襟，双翻袖。“温存”，用双袖轻抚杜的双肩，翘左脚，杜在前面也配合着柳的动作，上身做轻微地摇晃，微蹲。
合唱：“是那处，曾相见，相看俨然。”
“是那处”，杜在小边，柳在大边，各打背躬。“见”字，都回过身来对眼光。“相看”，二人同时穿袖，杜向右转，柳向左转，都仍站在原处脸冲里。“看”字，又对一次眼光。“俨然”，二人又回过身来脸冲外。
合唱：“早难道好处相逢无一言。”
“早难道好处”，二人各冲外唱，唱到“逢”字，都回过身来相对立，各用两个食指相碰的比一下，表示“相逢”的意思，等到二人对上眼光，杜又立即把手缩回。“无一”，二人冲外双摊手。柳又在“一言”中穿袖，一翻两翻袖，在乐队吹的[万年欢]曲牌中，向小边的杜轻轻扑去，左脚靴尖翘起，这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角，挡住脸，连蹲带转身偷看柳。同时，柳见扑了个空，慢慢向左右两看，左手穿袖，翻袖挡脸，右手背在后面，翘左脚，亮靴底，也向左偷看杜。在一记小锣声中，二人对眼光，杜又含羞挡脸，慢慢站起来。柳双手撩起衣襟，两脚先后抬起打小圈子，先右脚，后左脚，再右脚，共打三次，然后用小窜步向下场门角走过去，放下衣襟，扶杜下场。
杜丽娘在梦中的表演，我是抓住“羞”和“爱”两个字来刻划的。她看见了柳梦梅，认为是合乎理想的对象，当然会爱他，但是封建时代关在屋里的宦门小姐，很难有接触一个陌生男子的机会，所以她遇到了柳梦梅，必然又会害羞。既爱又羞，既羞又爱，在她的梦中一直是纠缠在一起的。
杜、柳梦会中的两支曲子，都是小生唱的，旦角只有两句合唱。梦醒后，杜母来跟女儿讲了几句话，随即下场。杜念：“娘啊，你叫孩儿看书，不知哪一种书才消得我闷怀哟！”用这两句念白叫起来唱。
[绵搭絮]，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它比前面那支[山坡羊]，情绪更深了一层，应该唱得更细、更静。
杜唱：“雨香云片，才到梦儿边。”
“雨香云片”，左手扯着水袖，表示缠绵的意味。“才到梦儿边”，“才”字起板，回身进门，走到桌子的小边坐下。
杜唱：“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”
“无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。
杜唱：“泼新鲜，俺的冷汗粘煎。”
“泼新鲜”站起来慢慢向前走一步，双手搭袖、抱肩。“冷汗”，左手拈着右手的袖口，露出右手，用中指在眉间拭汗，轻轻向外一弹。
杜唱：“闪得俺心忧步亸。”
“心忧”，用手揉胸。“步亸”，脚步微露不稳的姿态，后退一步，靠着桌子。
杜唱：“意软鬟偏。”
扶桌表示倦态。
杜唱：“不争多，费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。”
“不争多”，向椅前走去。“神情”，微微摊手。“坐起谁忺”，坐下，站起，又懒洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。这次的托腮，不闭眼睛，和前面入梦时的身段不同，是表示还在回忆梦境。
[尾声]春香上念：“晚妆销粉印，春润费香篝。”念毕进门站小边，接念：“啊，小姐，被已熏好，歇息去吧。”
杜念：“搀我来。”
杜唱：“困春心，游赏倦。”
扶着春香站起来走，边唱边走半个圆场。
杜唱：“也不索香熏绣被眠。”
走到小边台角，转身，蹲下做铺被的样子。
杜唱：“春吓，有心情，那梦儿还去不远。”
这支[尾声]的最后一收，简练蕴藉，妙不可言，杜丽娘留恋梦境的心情，跃然而出，并为后面“寻梦”做了伏线。
“春吓”，左手扶着春香，冲右往上指。“有心情”，扶着春香左转一个正圈，仍归原位。唱到“不”字行腔刚完，轻轻推开春香。“远”字，左脚上一步，冲右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得远，表示她还在想刚才的梦，想着想着出了神，弯腿朝前微微一冲。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退。杜投袖，转身，扶着春香怅然下场。
注：这是作者于一九六一年为中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班所作的报告。他首先对全部剧文，逐句解释，并且在讲话的同时，将表情、身段、部位做了详细的分析。讲话稿是由许源来先生记录和整理的。
2 ) 《游园惊梦》唱词整理。
第一次听曲子，感觉很特别，特殊的腔调，有的听不大明白，有的是真经典。
搜集一些资料整理。
《游园》折中有曲牌［绕池游］、［步步娇］、［醉扶归］、［皂罗袍］、［好姐姐］、［隔尾］。 《惊梦》折中有曲牌［山坡羊］、［山桃红］、［鲍老催］、［山桃红］、［绵搭絮］。
【绕池游】
梦回莺啭 乱煞年光遍 人立小庭深院 炷尽沉烟 抛残绣线 恁今春关情似去年。 晓来望断梅关，宿妆残。 你侧着宜春髻子恰凭栏。 剪不断，理还乱，闷无端。 已吩咐催花莺燕借春看。 云髻罢梳还对镜 罗衣欲换更添香。
【步步娇】
袅晴丝吹来闲庭院
摇漾春如线。
停半晌整花钿
没揣菱花偷人半面
迤逗的彩云偏。
我步香闺怎便把全身现。
【醉扶归】
你道翠生生出落的裙衫儿茜 艳晶晶花簪八宝钿。 可知我一生儿爱好是天然? 恰三春好处无人见， 不提防沉鱼落雁鸟惊喧 则怕的羞花闭月花愁颤。 画廊金粉半零星。 池馆苍苔一片青。 踏草怕泥新绣袜 惜花疼煞小金铃。 不到园林，怎知春色如许?
【皂罗袍】 原来姹紫嫣红开遍， 似这般都付与断井颓垣。 良辰美景奈何天 赏心乐事谁家院? 朝飞暮卷，云霞翠轩 雨丝风片，烟波画船。 锦屏人忒看得这韶光贱!
【好姐姐】 遍青山啼红了杜鹃， 那荼蘼外烟丝醉软， 那牡丹虽好，他春归怎占的先? 闲凝眄生生燕语明如剪， 听呖呖莺声溜的圆。
【隔尾】 观之不足由他缱， 便赏遍了十二亭台是枉然， 倒不如兴尽回家闲过遣。 瓶插映山紫 炉添沉水香。 蓦地游春转 小试宜春面。 春呵春! 得和你两流连。 春去如何遣? 恁般天气，好困人也?
【山坡羊】 没乱里春情难遣
蓦地里怀人幽怨
则为俺生小婵娟
拣名门一例一例里神仙眷。
甚良缘，把青春抛的远。
俺的睡情谁见？
则索要因循腼腆
想幽梦谁边
和春光暗流转。
迁延，这衷怀哪处言？
淹煎，泼残生除问天。 【山桃红】 则为你如花美眷
似水流年，
是答儿闲寻遍
在幽闺自怜
转过这芍药栏前
紧靠着湖山石边
和你把领扣儿松，衣带宽
袖梢儿?着牙儿沾也。
则待你忍耐温存一晌眠。
是那处曾相见？
相看俨然
早难道好处相逢无一言 【画眉序】 好景艳阳天
万紫千红尽开遍。
满雕栏宝砌，云簇霞鲜。
督春工珍护芳菲
免被那晓风吹颤，
使佳人才子少系念
梦儿中也十分欢忭 【滴溜子】 湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。
雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。
惹下蜂愁蝶恋，三生锦绣般非因梦幻。
一阵香风，送到林园。 【五般宜】 一边儿燕喃喃软又甜
一边儿莺呖呖脆又圆。
一边蝶飞舞，往来在花丛间。
一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。
一边红桃呈艳，一边绿柳垂线
似这等万紫千红齐装点
大地上景物多灿烂！ 【山桃红】 这一霎天留人便
草藉花眠，
则把云鬟点，红松翠偏。
见了你紧相偎，慢厮连，
恨不得肉儿般和你团成片也。
逗的个日下胭脂雨上鲜。
我欲去还留恋
相看俨然
早难道好处相逢无一言
行来春色三分雨。
睡去巫山一片云。
夫婿坐黄堂
娇娃立绣窗
怪她裙钗上 花鸟绣双双
宛转随儿女。
辛勤做老娘。 【绵搭絮】 雨香云片，才到梦儿边，
无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。
泼新鲜，俺的冷汗粘煎。
闪的俺心悠步?，意软鬟偏。
不争多费尽神情
坐起谁欠，则待去眠 【尾声】 困春心，游赏倦
也不索香熏绣被眠。
春吓！有心情那梦
3 ) 论好文章之一字不可易——看梅兰芳《游园惊梦》所及
看过许多版《游园惊梦》，梅先生第一。有一个小瑕疵是对照汤显祖剧本看出来的，梅先生有两个字念脱了，或者是历来传承下来都习惯省掉，仔细揣摩之下，还是剧本原文好。
《游园惊梦》本自《牡丹亭》第十出《惊梦》，剧本一开头，杜丽娘在某个春天的早晨醒来，二八年华，少女“宿妆残”，心中有些缭乱，才学了《诗经》“关关雎鸠”，更有些缥缈的春情。丫鬟春香过来为她整妆，打扮得很美，杜丽娘自怜“恰三春好处无人见”。两人决定去花园游赏，这无疑也吊起了读者的胃口。园子本没去过，父母也从未说起，进去她就呆了，因为这似乎是她的“心园”：花团锦簇之外，还有些败落。春天来得那么汹涌，也根本按捺不住。
“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。”画着画的长廊、游廊等，金粉半剥落了；美好的池苑、馆舍虽在，可也长满青苔；“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”园子里很多草，踩上去要令人担心弄脏了新绣袜；想要靠近欣赏花，野葛丛生，又恐怕要扎疼了自己的脚。以上大概是《西厢记》第三本第三折“金莲蹴损牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜”化出来，但已非纯写景，可知“青出于蓝而胜于蓝”。
后两句许多人解释，也历来不一，我看了都不能同意。既然有一种说法是古代女子鞋上也系铃铛（梅先生也这样说），那小金铃也可以代指姑娘的小脚。“再延俄，怎湘裙直下一对小凌波？是观音，怎一对小脚儿？”柳梦梅《玩真》也有说杜丽娘裹小脚。前面正是我对它的解释，也是按照文意顺下来的。
我想这四句重点是在表示园子的美好与破败同在，是导致杜丽娘触目伤情的原因，只有这样才讲得通。杜丽娘随即发现“不到园林，怎知春色如许”，同时又感叹“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，逻辑上也都自然。
《红楼梦》里，林黛玉葬完花，从梨香院墙下走过，就是听到这句以及“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，忽然不胜伤感，惊讶原来戏文里也有好句子，彼时她的心情被这几句勾起，就也和杜丽娘一样，是感叹“花落水流红”，青春转眼就要去得远。它与柳梦梅口中的“如花美眷，似水流年”“在幽闺自怜”放在一起，都是杜丽娘心中潜台词，因此也是最惊心投契的话。
园子里的自然风景还是绝好的。“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”以外，也有许多花开，“遍青山啼红了杜鹃，荼靡外烟丝醉软”，更有许多鸟儿在飞、鸣叫，“生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆”。可就在观景最热的此时，一点铺垫也没有，杜丽娘却煞住，对春香说：“去罢。”
丫鬟春香有些不甘心：“这园子委是观之不足也！”饱餍未足，像小孩子撒娇，想要继续。杜丽娘有心中事，而春香只有眼前景，这是对比的手法来映衬。杜丽娘不耐烦：“提他怎的！”显示心思已懒，去意已决。几句心事性格都显出来，因此写得好。
也正是“去罢”两个字，在梅先生电影版的《游园惊梦》中不见了。
唱“溜的圆”之后梅先生其实演出了杜丽娘的伫立春愁，要归去之因，但没这两个字还是不同。不仅如此，后面增加了剧本所无的春香的话，“留些余兴，明日再来耍子吧！”杜丽娘赞同曰“有理”，杜丽娘留恋不去，而春香劝归，节制的、不纵情纵性的美德，出现在春香这个小孩子身上，读过前几折的人都会知道不对。
汤显祖最不喜欢人改他本子，作家于这一点上，可见没有时代阻隔。
《玉茗堂尺牍》卷六《与宜伶罗章二》里写：“《牡丹亭》要依我原本。其吕家改的，切不可从。虽是增减一二字，以便俗唱，却与我愿做的意趣，大不同了。”这里写的吕家，后来考证出误会，是一个叫沈璟的改的。
杜丽娘为什么突然说到“去罢”？其实它正是文字最妙的地方。
前面正新来乍到，景色春色都无边，此两字一出，如云过雨收，燕子掠空，真突兀，像一幕放给读者的华丽电影突然断电，到此放完，她们决定不再观赏了，结束了……
也是这两个字，把跟随观赏的读者忽然留在当地，让人从美好景色中顿醒，跌入杜丽娘的哀怨中。这两个字虽很轻，杜丽娘无限的春愁，却都在其中。前面所有的铺排，也几乎都是为了这两个字而来的。
汤显祖又是极含蓄的。回想一下，春香此前是在两个地方触动了杜丽娘的愁肠，才令其无心再观景。
一个是春香说：“是花都放了，那牡丹还早”，一个是春香说：“成对儿莺燕啊”（也不是现在唱的“啊，小姐，那莺燕叫得好听啊”）。汤显祖从未明喻杜丽娘是“赶不及在春天开放的牡丹”，是“孤单独鸣的莺燕”，但通过“去罢”二字，我们可知正是牡丹使杜丽娘联想到自己，“物伤其类”。如书名《牡丹亭》，又岂止是杜、柳二人的韵事发生在“牡丹亭畔”？也因杜丽娘曾自思自己便是牡丹。田汉本京剧《西厢记》崔莺莺唱“锁深闺每日里蛾眉蹙损，鸣不高飞不远枉字莺莺”，都是一个意思。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，黄莺燕子在春天成双捉对，飞翔嬉戏，也加倍让她感到自己孑孑一人，园子不能呆了，所以才有“去罢”二字。
杜丽娘久居深闺，男女《四书》“都成诵了”，她如今长成了，是个春愁满身的“女诗人”（梅兰芳语），若不如此，她也不会慕色而亡，因梦成逝；而春香则是个陪听课也要“领出恭牌”逃去花园、稚气未脱、春情未开的小姑娘。春香不是《西厢记》里的小红娘，杜丽娘的心事她不惟看不出，还只顾了自己玩耍。须知游园正是柳梦梅出场的基础，春梦必然之因，汤显祖有意在闺塾一段即伏脉“关关雎鸠”进来，以诗文引逗，后面又“摇漾春如线”，以春色撩人，到杜丽娘赏春的热极之处，又忽然用冷极的“去罢”猛地收煞，这是只有汤显祖这样的大才妙笔才能为的。
杜丽娘在决定回去之后，紧接着的一句唱，明显就是对“去罢”的注解：“观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。”也可见是她要回，不是春香劝归她才要回。既然同意了春香说的“明日再来耍子吧”，怎会还说“赏遍了十二亭台是枉然”。
梅先生的《游园惊梦》，有人习惯说它的行腔归韵不大合乎吴语发音。汤显祖江西人，《牡丹亭》写成，论者也说：“此案头之书，非筵上之曲”，言下其字句不谐音，“此临川（汤显祖）不生吴中之故耳”（袁宏道语），汤显祖却只说过：“彼恶知曲意哉，我意所致，不妨拗折天下人嗓子”。颇像负气，我却赞同。文章与曲子都是如此，美与意境占其先，何必胶柱鼓瑟，曰然曰不然呢。当然这也并不是说更完美的发音不必追求。
梅先生1916年在吉祥园初演《牡丹亭》的春香，1918年第一次演出《游园惊梦》杜丽娘，拍成电影的1959年，梅先生65岁，已经过去了四十多年。他早年学的三十多出昆曲，都是乔蕙兰先生教的，梅先生语：“乔先生是苏州人，在清廷供奉里，是有名的昆旦。”《游园惊梦》中的句子，则是罗瘿公、李释戡等旧学深厚的人一个字一个句地给梅先生讲解的，所以梅先生虽然年过花甲，但对于杜丽娘心境的揣摩，神态的把握，却都是一骑绝尘、无可比拟的。梅先生的《游园惊梦》根本是活动着的一幅幅宋画，最典丽规范、不涉狎亵的少女怀春图。
看的其他版本，京剧演员演《牡丹亭》，多遵梅先生版本，因此讹误也是一样的。
张继青等昆曲演员的《牡丹亭》，倒保留了“去罢”的意思，但说的是“春香，回去吧”；“成对儿的莺燕”，说的也是“小姐，你听莺燕叫得多好听啊”。“去罢”何其干净利索，是最急的收煞，故而才能使人惊；莺燕正因为成对儿飞鸣，才令杜丽娘有这收煞之意。不知《西厢记》也有“夫人怕女孩儿春心荡，怪黄莺儿做对，怨粉蝶儿成双”？
昆曲演员不念“去罢”，不念“成对儿的莺燕”，而杜丽娘却能忽然产生回去之意，这都是不够理解词意之妙，致文情人心割裂。
《牡丹亭》本来典雅难解，即如梅先生这样细致，这样肯钻研，又有文人环伺，都会有疏漏未及处，更别提如今的演员们了。
吴梅评《牡丹亭》，说曲子的好处，“亦且系于宾白”，举例《牡丹亭·惊梦》“好天气也”，以下便接“袅晴丝吹来闲庭院”；“不到园林，怎知春色如许？”以下便接“原来姹紫嫣红开遍”。
我讲“去罢”二字，也是这个道理。
《牡丹亭》中，杜丽娘看到的春天，原也是她的青春；唱的“袅晴丝”，原也是她的情丝（思）。好的文章，原也是这样的一字不可易。
（本文原载于《北京青年报》2021年6月25日B4版《青舞台》，编辑于静，主编张向红）
4 ) 转载：俞振飞谈梅兰芳在《游园惊梦》中的表演艺术
无限深情杜丽娘
——谈梅兰芳同志在《游园惊梦》中的表演艺术
俞振飞
梅兰芳先生一向重视昆曲，强调学习昆曲的重要，并且也真是出自衷心的爱好昆曲。他用昆曲的表演方法丰富了京剧旦角的表演艺术，同时，反过来又丰富和提高了昆曲的表演艺术。他每次到上海来演出，必定要抽空到我家来聊天，有时聊得高兴，我就拿出笛子来，他就引吭高歌，唱上二、三支昆曲，这正说明他对昆曲的热爱。记得第一次见面他就要我为之吹笛，唱了《游园》中的[皂罗袍]和[好姐姐]两支曲子。从1933年他迁居上海后，我们便时相往还，成为知友。
1933年上海昆曲保存社举行会演筹募基金，那次梅先生满怀热情，自动参加。第一天演的就是前面说过的《游园惊梦》，第二天《断桥》，第三天《瑶台》，都是我为他配戏。说也凑巧，我第一次与他订交，是我吹的笛子，他唱的《游园》；第一次同台演出，又是他的杜丽娘，我的柳梦梅；最后一次合作拍电影也是《游园惊梦》；而最后一次同台合作还是《游园惊梦》。在三十年中，合演此戏更是不下数十次。每次合作，都能过足戏瘾。根据我的看法，如果说《宇宙锋》是他皮黄的代表作，那么这出《游园惊梦》就是他昆曲的代表作了。
梅先生对昆曲有深厚的感情，曾经在这方面下过长期的苦功，功底极深。据他自己对我说，他于十一岁那年第一次登上舞台，演的就是昆曲《长生殿》中《鹊桥密誓》一折的织女。他在二十岁左右，便下苦功学了很多昆腔戏。过去常演的就有《雷峰塔》的《水斗》、《断桥》，《西厢记》的《佳期》、《拷红》，《风筝误》的《惊丑》、《前亲》、《后亲》，《玉簪记》的《琴挑》、《问病》、《偷诗》，《金雀记》的《觅花》、《庵会》、《乔醋》、《醉圆》，《狮吼记》的《梳妆》、《跪池》、《三怕》，《南柯记》的《瑶台》，《渔家乐》的《藏舟》，《铁冠图》的《刺虎》，还有两出吹腔戏《昭君出塞》和《奇双会》。这许多戏差不多每一出都是精品，但是给我印象最深的则是《刺虎》、《断桥》、《奇双会》和《游园惊梦》。尤其是《游园惊梦》中的杜丽娘，更可说是其中的绝品。这里我就想专门谈谈这位不同凡响的杜丽娘。
在这出戏里，梅先生无论是唱、念、做，都有许多突出的地方。通过他的优秀的表演，不仅表现出了杜丽娘的温婉、娴雅、贞静的性格，还把这位深锁幽闺的少女心灵深处的寂寞、空虚、惆怅、彷徨的心情，在唱做中恰如其分地流露出来，而且演来层次分明，让每一个细心的观众都能明显地感觉到。如在“游园”的时候，他只流露了些微惆怅之情，而着重在叙景，体现了词中“摇漾春如线”的意境。这种意境表现越足，就越能使观众觉得这样幽闲的环境，这样美丽的姑娘应该有一个如意的家室。在“惊梦”时，从念“募地游春转”一段白口，到唱完[山坡羊]一支曲子，将杜丽娘的怀中幽怨大胆暴露出来，不再象“游园”时那样含蓄了。在柳梦梅唱[山桃红]曲子时，他的表情极为细腻，既表现出了杜丽娘幽怨已消，梦中欢欣和不可遏止的兴奋，但又不失杜丽娘端丽温柔的本性。在[绵搭絮]一支曲中，则从向往梦景中衬托出眼前的一片冰冷。尤其难得的是这几个不同层次的表演他不是简单的依靠面部，而是把人物在各个阶段的不同心情和感受，贯穿在全部唱、念、身段和面部表情中。而且在每一层次的转变之间，毫无矫揉造作之弊，真正达到了浑若天成的境界。
《惊梦》一场因为表现的不是普通的梦境，似真非真，似幻非幻，似虚非虚，似实非实，所以杜丽娘的表演也要与此相适应，既不能过实，又不能过虚。过实则易于损伤梦的意境，过虚又极易流于轻浮，最好的表演是在缠绵中表现出一些飘忽感。我演此戏几十年，对手也是数以十计，但是没有一个人能够象他那样，演得恰到好处。譬如，当柳梦梅唱“则为你如花美眷，似水流年”这一支[山桃红]的时候，杜丽娘在一个比较长的时间里都是抬着手以袖遮面，满怀少女的娇羞，谛听情郎倾诉心中的爱慕。这一段表演，因为身段是静止不动的，一般人演来很容易僵，但他则不然。尽管他那时的姿态也是静止的，而且是站在连歌带舞的柳梦梅的身边，然而观众却能从这亭亭玉立的身躯中感觉到埋藏在她心灵深处的爱情的冲动。在“似水流年”的行腔中，他总是慢慢地投下右袖，低着头又渐渐地投下左袖，这种仿佛因内心激动而出现的下意识动作，很自然地和柳梦梅有意相拂的右袖相碰在“年”字的节奏上，同时又在这一节奏上秋波暗送，与柳梦梅投来的含情脉脉的目光象闪电似的一触，柔情蜜意，令人荡气回肠。
写到这里，我想谈谈梅先生的眼神。提到他的眼神，过去常常有人把他比之于杨小楼。从表面上看来，他们两人一唱武生，一唱旦角，好象无从比起，其实不然。尽管行当不同，这两位艺术大师在运用眼神上却有异曲同工之妙。其中一个最大的共同点在于“惜墨如金”。平时收敛得很好，要用在节骨眼上，而且不用则已，用必惊人。在这方面杨小楼固然炉火纯青，而梅先生也毫不逊色。我们知道，旦角的眼神最难用的是所谓“对眼光”，而他恰恰就在这“对眼光”上有独到的功夫。单单在《惊梦》这场戏里就有四次精彩的表演：前面提到的是一次。还有一次是在杜、柳初次见面的时候，在桃红柳绿的季节，一个正在怀春的情窦初开的少女，突然看到了一个风度翩翩、风流蕴藉的书生，一方面固然不禁怦然动心，惊喜交集，另一方面却又满怀娇羞，手足无措，这是一种多么复杂的感情，但他却通过与柳梦梅的一次“对眼光”淋漓尽致地表现了出来。第三次是在念“因何到此”这句白口中与对方一触即收，不前不后，不疾不徐，恰恰就对在节骨眼上。第四次在柳梦梅唱完 [山桃红]末一句“好处相逢无一言”后，往上场台口一扑，杜丽娘避走到下场门，在音乐奏[万年欢]牌子中互相偷看，这一眼真是魅力无穷。光这四次，就足以表明他的“对眼光”的精湛技艺，不仅对得好，而且对的准，对得巧。每次我与他合作演《惊梦》，一接触他那明如秋水的双瞳，整个身心都会感到很大的震动，好象一股巨大的暖流贯穿全身，而与其他人合演此戏的时候，就很少有这样的感受。
除了眼神，梅先生的白口也堪称一绝。不仅咬字准而圆，吐字清而响，而且抑扬顿挫无不曲尽其妙，优美绝伦。譬如《惊梦》中“募地游春转，小试宜春面。春呐，春，得和你两留连，春去如何遣？咳！恁般天气好困人也。”这两段五言诗就念得好听极了。不仅段落分明，而且两段之间似断而连。
“春呐，春”的第二个“春”字，他念得又清又响，充分表现出杜丽娘的“我欲问天”的心情。接下来的三句略有停顿，音节之间仿佛给人以辗转沉思的味道。正因为这几句念白他不但念得动听，而且传神(把杜丽娘的感伤之情完全表达出来了)，所以，每次演到这个地方，台下总是寂静无声，连他在叫板之先轻轻地叹的那一口气，观众都能听得清清楚楚。我听戏数十年，在旦行中念白有这样巨大魅力的，实在是不多的。
梅先生在念白上固然功夫极深，在唱腔上也有独到之处。他咬字清楚，收发口诀异常准确，行腔运气也十分舒畅，高音宛转清朗，落音厚重达远。王梦楼先生在《纳书楹曲谱》的《牡丹亭》序文中说：“被之管弦，又别有一种幽深艳异之致，为古今诸曲所不能。”在《游园惊梦》中的几支曲子，的确唱出了“幽深艳异之致”。特别是其中的[山坡羊]、[绵搭絮]两支曲子，更深得“静”字诀之妙，以六十五岁高龄的京剧演员，唱昆曲能唱到这个境界，实在难能可贵。
除了上面所讲的以外，梅先生还有一个独特的本领，就是在台上有一种特别巨大的感染力和一种特别灵敏的反应力，能够感染别人，配合别人，使彼此感情水乳交融，丝丝入扣。我与他合作数十年，对这一点体会特别深。譬如《惊梦》“转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边”两句唱词里，有杜、柳两人的“合扇”身段(两个人做同样动作，术语名曰“合扇”)。当我右手拈他左腕，向左右两指，脚底下左右移步的时候，每次我都感觉到他有一种灵敏的反应力，能够在一瞬间区别“合扇” 对方身上各个部位的感觉，极迅速地调整自己身上的劲头与之相适应。所以我们两人每次“合扇”，几乎都能达到谁不管谁而浑然全似的境界。又如“和你把领扣松”一句唱词中，在“松”字行腔时，我从“大边”向“小边”一扑，他总在我已扑到而尚未接触到的一刹那间，飘然转身走到“大边”。这个地方的尺寸说起来并不复杂，但却是判断一个演员的功底和一场戏演出质量的一个标准，如果掌握得不好，只要在柳梦梅正向“小边”走来而尚未到达时早走了一步甚至半步，或者柳梦梅到了“小边”只是迟几秒钟再走去，都会使柳梦梅在台上发僵，这真是差之毫厘，失之千里。可是梅先生在这种地方，总是不疾不徐，跟对方配合得严丝密缝。而且他的步法看上去飘飘然似乎很快，却一点没有急促的感觉；一起一止都合着柳梦梅唱腔的节奏，但又不是机械地踩着板眼迈步，这份功力，真当得起“炉火纯青”四个字了。正因为他在《游园惊梦》中有那么多精彩之处，所以我敢大胆地说，他所塑造的杜丽娘的形象，和汤显祖笔下的创造，同是我国戏曲史上不朽的杰作。
5 ) 丛林猛兽
杜步入花园，眼前的既是花繁叶茂，又是残垣断壁，越繁茂就越荒芜，正如一个人看到自己的内心：一天你突然意识到，你的内心永远不会被别人理解，连自己也不能解读，像一块永远荒废的角落，无法被阳光温暖，永远不被发现，永远无法满足。
物之尤者，未尝不流连于心。梅真是尤物。
6 ) 看人也看戏
看梅大师的电影还要看看人家的行头，扇子、点翠头面、褶子，好多你有钱也买不到！
没字幕，咱们馆也是够了，本来还觉得旁边人一直看手机上的唱词挺讨厌，后来我也扭头看了起来……
春香你太抢镜了。。柳梦梅老师要不要这么猥琐呀。。。。。尺度好大。。(⊙o⊙)
封建旧社会就是不好，没见过男人，做个春梦还能把自己相思抑郁死。
电影形式还是差了点。
精简了念白，紧凑许多，加写了花神桥段，编舞表演俱佳。
没有字幕，说真的不怕笑，我很难听懂；幸好对这个故事本身不陌生，否则要抓瞎。幸好美还是能感受到的，言慧珠太秀丽；而化着大浓妆，六旬的梅兰芳看着也就三十多吧，关键是身段、是眼神，怀疑生活中的他是否也已习惯女性化？不错的舞台设计；集体舞略搞笑，但也挺有趣。
古代文学史课上看的，非常经典。老爷子说你们不必看身段，光听唱腔就行，但是我觉得即便到了这个年纪，梅兰芳的身段和唱腔也是没得比的。
梅兰芳饰的杜丽娘眼波流转，声如莺哝。感觉国内六十年代的电影美术比现在的靠谱……
好戏的恒久在于，纵然桥段老旧，还能品出青春的滋味；妙音的意趣在于，你可以听不懂曲词，却还分明感到唇齿幽香。梅大师的《游园惊梦》即是如此。#资料馆留影#
行来春色三分雨，睡去巫山一片云
读《台北人》的时候，有一篇写《游园惊梦》，读得迷糊，所以前来观摩。梅兰芳真的是大师，年过半百居然演出了少女怀春的娇俏。
对《牡丹亭》的初识源于《在梅边》那首歌，而后就是高中语文节选，再然后就是白先勇的青春版，再再然后是“情不知所起，一往而深”。经历了这段循环往复之后，还是觉得那是一个不亚于梁祝，白蛇，宝黛的青春爱情传奇，比肩甚至都盖过罗朱的存在。但是，一定要说但是，怎么这一版看得我如此不堪，难道是我太龌蹉了？“姐姐，咱一片闲情，爱煞你哩。则为你如花美眷，似水流年。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边，和你把领口松，衣带宽，袖稍儿揾着牙儿苫也。则待你忍耐温存一晌眠，恨不得肉儿般和你团成片。也逗的个日下胭脂雨上鲜。”这一段唱白羞得我啊～春梦还野合～
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。/ 情不知所起，一往而深。经典。
妙在不言。
好傢伙，華文漪、楊春霞、張洵澎、蔡瑤銑這幾位去的花神龍套……
17分钟弃。书中的画像，来到电影中，总不免染上许多未有的元素，比如眼神转动中透出细微的层次的不满与谨小慎微。进入社会若干年，我以为自己很喜欢戏剧戏曲了，但是，本质上，它携带的和缓还是不适合热血青年，为黑暗人性提供着藏匿也代表了僵化、固化的利益形式，缺乏活力。
不必纠结京昆还是苏昆，北派还是南派。沈老师说，有京白苏白湘白等等，正是它曾是全国性剧种的证明…更何况，大师这个身段儿，举手投足都迷死人了…真恨那时录音和影像技术不能更清晰！看得我都要哭了QAQ
王扶林的《红楼梦》与张继青的《牡丹亭》是一组，谢铁骊的《红楼梦》与梅兰芳的《游园惊梦》是一组，李少红的《红楼梦》与白先勇的《青春版牡丹亭》是一组。
梅兰芳风韵犹存。个个演出来都是一辈子的工夫。改编的很有意思。
1960年拍摄的昆曲电影，梅兰芳大师生前最后一部彩色电影。许珂导演，崔嵬艺术指导，言慧珠饰春香，俞振飞饰柳梦梅，华传浩饰杜母。1960年梅大师以67岁高龄演怀春少女，本就令人称奇，那神情身段，含蓄、饱满、缠绵、飘忽、惆怅、深情，表演已入化境。又读了俞振飞写的分析文章，透彻