冰血暴第三季

不知道为啥，看完本季，脑中浮现的竟然是这句。姑且先当标题用吧。

从我关注的几个点上，个人认为本季的水平逼近第一季，凌驾于第二季之上。大概是回归到我比较喜欢的犯罪片的路子上来了吧。

首先要说鄙人喜欢这个系列不仅仅在于曲折不失流畅的剧情，明快却到位的节奏，传神而不繁琐的细节，更在于提升小人物在犯罪洪流中的挣扎与演化。这大概也是在我心目中，本系列凌驾于上世纪90年代各大国内电视台热播的一系列“xxx大案实录”的原因。

从这个点来看，第一季算是做的最好的，剧情从头到尾都围绕马丁·弗里曼从一个懦弱的保险员，到杀妻之后，释放了人性中的恶与强权，逐步成为精英阶层。而第二季从剧情上来讲，有些教父的感觉，可惜屠夫妻子的形象和飞碟强行打断剧情实在是有些出戏，所以这两点始终耿耿于怀。而第三季，也就是本季给我最大的印象在于几点思考。(本人特别不擅长记人名，下面主要用尽量都看的懂的称谓）

一、善恶与因果

犯罪片里最不缺的应该就是善与恶，不过本片中几乎无时无刻不在寻找这样的平衡，几乎每个人都有自己的阴暗面。包括主事女警，也是为了达到查清真相的目的，不按照规章办事，这在天朝必须扣上知法犯法的帽子。VM应该算是至恶的存在了，不过至少这哥们儿实在天才，将整个金融体制和刑事体制玩弄于股掌，他只是按照自己丛林法则的认识在行事，并没有触犯法律。这两个极端摆在这里，其他但凡不是狗腿，路人的角色，多多少少都有自己的罪与业。

而最后也留了个开放结尾。正义感强的大概会坚持善恶终有报。不过，VM的话也可能成真，毕竟两亿资产也是能通天了，加上这么逍遥的在米国继续晃了五年，类似寡妇这样的帮手肯定有的是。不给个结果只是未能定案。怎么找补都行，看你愿意相信这是个怎样的世界吧。

二、制度的弊端

看到第四集的时候，感觉很提气，因为警察看上去超屌，没想到在一个法制社会里，所有人都照章办事，缺少了主角光环，顶罪可以顺理成章，坏人的圈套瞄准的是明摆着的目标，怎么可能不中？所谓明枪易躲暗箭难防。不过除了这种办法，也没有更好的方法。也很无奈吧。

三、神罚

在第二季尝试用外形飞碟干扰剧情后，本季还是引入了一些超自然现象。比如一个类似神的代言人的老头在酒馆，保龄球馆两处出现。第一次只是一点点戏谑，却预示了继父的报应，第二次则是直接奶了一口女囚和聋哑哥们儿，带走了爪牙一号尤里。和我说的善恶因果貌似是冲突的，不过这点让我想起《老无所依》里的那阵风和杀手逍遥法外前被车撞飞的场景。也许正常的节奏是女囚和聋哑哥们儿走出了森林，逃出生天，尤里则是迷了路，冻死在森林里。包装成神罚吧。

不管怎么说，相比第二季未知因素过度干扰剧情，这次终于回归到神不为者，人为之。这一次有小打小闹的勾心斗角，也有弱肉强食的丛林法则，有跨越常识的爱，也有因之而生的恨。精彩。

我是没想到，我的第一个长评论会给这个美剧。主要是字数不够了，删来删去也删不够字数，没办法了，那就来个长评吧。

不知道为啥那么多人觉得这季烂，其实依然是神剧，精髓就在那句okey，then上，世上的事总是不如人所料，这才是现实，你只能去接受，okey，then，那就这样吧，生活中不是事事都说的通的，越早接受这一点，就越是能完全的融入到冰血暴的世界当中去，然后开始享受这个“真实”的故事（其实我对这个故事到底是不是真实改编的还是挺怀疑的）。

这也是为什么他总是在开头写那一段话，强调这是一个真实的故事，是不是真实有没有改动先两说，我觉得这是让我们抱着这样的态度来看这个剧，把他当做真的。另外关于那个彼得小鸟鸭子猎枪的故事，我觉得不是说剧情会按那个故事走向来，而是在给每个人的属性定性，包括给他们配的乐器也是一种很直观的定性，单纯王像白月光的小鸟，任人宰割的受气包鸭子，淘气捣蛋的猫，被人拿在手里的枪，苦口婆心想救人的爷爷等等，那个彼得，看似是唯一的正常人，一直在努力办案，但是她其实是这个荒诞世界唯一的不正常人，格格不入，所以当她说okey，then，接受这件事情并融入这个世界后，那些感应装置忽然可以感应到她了。这个在我们看来最正常的角色其实全季都是飘着的，直到最后在酒吧和交警拥抱以后，才正式落地。

有人说这一季的《冰血暴》情节很差很难看。但是，如果你把它当作一个仪式感十足、且充满了不少现实隐喻和历史呼应的剧集来观察，就会发现不少有趣的东西。

《冰血暴》第三季，其实讲的是暗黑时代的冰山一角。

这个时代，就是「雄辩胜于事实，意见重于事实，立场决定是非，感情优先一切」的后真相时代。

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故事

这一季的开头并没有直接切入明尼苏达州的雪景，而是闪回到了主线故事发生前的22年前——1988年的东德首都东柏林，一间审讯室。

审问的过程简短，但非常好看，只用三秒钟就把所有冰血暴的气质展现了出来。从审讯官的穿着和仪态来看，他应该是东德时代的国家安全局的人，也就是著名的斯塔西/Stasi （Staatssicherheit的缩写）。

当导演借秘密警察调查案件的口吻来讲述「真实/Truth」和「故事/Story」的逻辑时，整个剧集的氛围也就此被埋下了伏笔——往后的所有叙述，所有罗生门事件，所有模棱两可，都会有一个虚无又终极的答案。

人物

这冷战味道十足的铺陈，也梳理出了一条大致的人物背景脉络：

22年前，神秘的thug life大汉 Yuri Gurka从乌克兰流窜到了东德，并杀了自己的女朋友，然后消失在人海。

现实隐喻

1984-1990年，普京正好在东德的德累斯顿克格勃机构工作。在官方的记录中，克格勃作为是独立运作的，但他们绝对不可能没有跟当地的秘密警察接触过。

后来的剧情中，Yuri不停地提起普京和普京治下的俄罗斯，其中的隐喻并不难理解——Varga先生运作的秘密组织其实在很大程度上，借鉴了东德和苏联的秘密警察那一套，通过窃听、跟踪、恐吓、扭曲事实等手段，达到自己的目的。也就是说，本剧的幕后操盘手，真正摆弄人物命运的人，是通过像克格勃和Stasi一样的手法来运作的。

文学呼应

如果我们脱离剧情本身，站在文本阅读的高度来看这一集的话，其实可以找到卡夫卡小说的影子。没错，我说的就是卡夫卡的名作，《审判》。

还是开头那几分钟，审讯官与嫌疑犯的纯德语对白，演员非常德国式的演出，真的有种卡夫卡附体的感觉。更重要的是，剧中的内容跟小说的内容，在设定上有着高度的相似——主人公无可辩驳的清白，官僚体制的扭曲事实，腐败、黑暗和无能的政治现实，令人不安与惶恐的阴森氛围。

所有人都逃不出去，每个人都会被自己的羁绊困住，并且越陷越深——Emmit Stussy会在洗钱的旋涡中无法自拔，Ray Stussy会在困顿与窘迫中走向深渊，就连前警长女士Gloria Burgle也会被继父的身世，和始终不能自动为她打开的自动门，而百思不得其解。

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Irv Blumkin老先生

故事

剧情的逐层展开，也让Varga先生的神秘身份逐渐引人注意。于是，第一个敢于调查他背景的人登场了。

短暂的出场的Irv老先生用谷歌吃力的搜索Varga先生的名字，但没想到，自己反倒被对方反侦察了——电脑被入侵，被人控制摄像头拍了照片，然后办公室还被对方断了电。

人在网上分三种，一种是你搜Ta的名字，全是重名的，根本找不到本人是谁，这就是人堆中的一个小民而已。

第二种人，是稍微牛逼的人，铺天盖地都是Ta的新闻，但这种人只是台前奔波的马仔。比如明星，政客这样的，他们并不是幕后的操盘者。

第三种人，是真正的幕后，你在网上根本搜不到他们的名字，但你生命中的一切，都跟他们有关。他们就是在金字塔顶端的人，比如罗斯柴尔德家族的幕后掌门人，比如光明会的元老，比如操控全世界影子政府的至上精英。

Varga先生就是类似于第三种人这样的，你在网上只能搜到一条根他有关的消息，你点进去，不会看到任何信息，但会立刻被他盯上。这种秘密警察的暗示，跟第一集中的关系逐渐明朗起来。他作为最高利益集团的代理人，作为空壳公司的运作人，一方面掌握着海量的资源，人力和财力，另一方面，也监控和操纵着所有可以为他所用的棋子。

Yuri 和他的亚洲脸小个子搭档Meemo正式出场了

历史呼应

他们出场没几分钟，就干了自己该干的事儿——把搜索Varga先生的Irv Blumkin老家伙扔下楼，然后伪装成自杀。

不过，在杀死Irv之前，Yuri用他的斯拉夫口音来了一段很宣教式的话，不知道为什么，很多片子里的斯拉夫打手在杀人前，都喜欢嘟囔一些这种带有历史感和民族感的东西。

Yuri说自己是哥萨克人，他一看Irv的姓氏是Blumkin就知道自己肯定得弄死这个人，因为Blumkin是犹太人的姓氏。历史上，哥萨克人跟犹太人是死敌，就像斯巴达人和雅典人一样，他们从17世纪开始，就在东欧大平原上你死我活地杀了几百年。屠杀犹太人，简直就是哥萨克人的天职，每一个哥萨克人都应该前后杀死几个犹太人来证明自己的民族存在感。

所以，Yuri的几句简单对白，实际上就是反犹宣言，像是在Irv死前对他宣读最后的祷文一样。

现实隐喻

这集末尾的时候，轮到Varga先生大段独白了。他云山雾罩地说了很多阴谋论一般的秘密组织干的勾当，以及他们眼中的世界。

毫不例外，在他的台词中，甘肃、北朝鲜、非洲都只是一闪而过的台词，唯一值得展开讲讲的，肯定是俄罗斯——普京管理下的俄罗斯是多么井井有条，只要你懂得行贿的方法论，并且能够玩得转老毛子的那一套人际关系和官僚体系。那你就能用钱办成你想办的任何事儿。

虽然这话听起来很陈词滥调，很西方价值观。但还是蛮中肯的，因为他在描述Stussy成为纸面上的亿万富翁的途径，就跟俄罗斯寡头的做法基本上差不多。既然说的这么入骨，所以理所当然的，（据说）这段在俄罗斯给掐了没播。

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历史呼应

第四集没多久，Yuri 就直接口述了一段普京相关的故事，这段对话说的太好，以至于，又在俄罗斯被掐掉了，这里我执意要放出原台词，然后再告诉你一段有关苏联史上，最神秘的间谍故事。

『当普京还是个小孩的时候，他就知道自己会加入安全部门，成为一名特工。他住在像井一样的房子里。在他的床头，挂了一张别尔津的画像。这个人，就是俄罗斯军情机构的教父，他在1920年代的时候蹲过监狱，后来一手创建了苏联的情报体系，也深刻影响了克格勃。

这个叫普京的小孩儿，他学习桑博（苏联国技，一种实战性很强的徒手格斗术），用自己的双手在学校里打出一片底盘。

在俄国，有两个词来表示真实，一个是pravda（正确的、真实的事情），这种真实是属于人的。另一个词是istina（真理、真相），这个真实是属于上帝的。

但同时，还有另外一个词，nepravda，它是谎言，是领袖们使用的武器。因为他知道人们不知道的东西，所以，他说什么，真实就是什么。』

这段对话里面，提到了一个很关键的人物，别尔津。如果你看完下面这段关于别尔津的故事，你就会同意我的观点——没准Varga的原型，就有苏联谍报大神别尔津的影子。

人物原型

别尔津全名叫扬·卡尔洛维奇·别尔津，是拉脱维亚人。在沙俄时期，他因为支持布尔什维克，参加工人运动，杀死过一个警察，被判刑在西伯利亚监狱里干了几年苦役。后来去当了兵，在沙俄军队里服役，参加了第一次世界大战。在十月革命之后加入红军，正式成为苏军的一名得力干将。

他加入情报部门，在契卡（肃反委员会）里干活，被二十世纪的的间谍狂人捷尔任斯基相中，得到了提升，慢慢做到了红军的情报部部长。后来，托洛茨基为了制衡契卡的力量，发展军队的情报网络，就让别尔津组建了总参谋部四局，也就是军情局，这也就是后来的大名鼎鼎的格鲁乌GRU（情报总局）。

后来契卡发展成了让人闻风丧胆的克格勃KGB（国家安全委员会），在整个苏联时期，唯一能与之争锋抗衡的，也就是别尔津麾下的格鲁乌。

关于别尔津本人的事迹，其实并不多，但他的代号「老头（Starik）」却是苏联时代一个响当当的名字。尤其是在冷战对手美国人的眼里，根据他代号改变的故事有很多，比如后来一部美国冷战谍战大片《冷战风云》，里面跟美国CIA对抗几十年，险些引起美国大乱的幕后黑手，就是「老头」。不过很多不是他做过的事儿，都被安在了他的头上，因为他本人确实太神秘，只能从他手下做过的事情里面找灵感。

别尔津一首栽培的最著名的手下，当属苏联第一间谍，理查·佐尔格。他想苏联提供了最为关键的情报，告诉斯大林，日本人会跟美国开战，以及不会进攻苏联。这直接影响了斯大林在西线的布局，并改变了二战的结局。

不过，别尔津总有天大的能耐，也逃不脱被清洗掉的命运，1938年，他被斯大林下令枪决了。

所以，你应该明白，Varga先生提到普京在床头挂着别尔津的头像，以及冰血暴中提到别尔津的名字，有何深意了吧。

第一集就被空调砸死了的那个龙套，他当时身上的衣服上是Russia Lovers

后半段，坐在监听监视设备前面的Varga先生左手边，挂着一张斯大林的画像。这个瞬间，苏联间谍体系的隐喻，秘密警察的隐喻，寡头掘金的隐喻，都浮出来水面。

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Yuri作为一个乌克兰人，开始教育别人关于西伯利亚的事情了。看来在欧美社会提西伯利亚的生存环境，和俄国的蛮荒故事，是有普遍的震慑力的。

在西伯利亚的（广义上应该代指俄罗斯）土地上，杀戮的传统是一种权力象征和统治默契，不论是谁，都通过强力的征服来建立自己的威权。但是相比之下，美国，就是一片松松垮垮的没有坚韧精神内核地方。

对苦难的简短铺陈，与俄国的历史和民族性有很大的关联。在苦难中，强力和强权也获得了充分的生存土壤，和绝对的生长空间。这一点，是没有经历过苦难的民族无法理解的。

像Yuri所说的，那里只有商场和死掉的印第安人。相比于曾经做出过巨大牺牲的俄罗斯人来说，美国人简直太不值得一提了。更直接的，是编剧借Yuri之口，说出了美国人的软弱——这种软弱即是历史上的软弱，也是现实中的软弱。

强大和繁荣的永远只是外表，而只有不怕死的俄国人，才是冻土上的幸存者才是'the chosen one'.

然后，Yuri拿出来一直随身携带的道具，一条哥萨克鞭子，开始抽打Nikki。

这里异教式的处刑方式，则可以看做另一种编剧的「有意为之」。用哥萨克的鞭刑，来抽打敌人（还是女的），既像是军队中的一种处罚，又像是古拉格的惩戒。少了很多现代黑帮清楚对手的方式——比如直接拿枪爆头或者绑了活埋，反而多了几分带有异教仪式感的虐待。

所以，这是导演/编剧再一次提醒你，这是一部仪式感十足的片子，而剧情只是推动仪式运转的齿轮。

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Meemo跟国税局的人用一模一样的税务审查范儿对峙之后，出来背景音乐放的歌曲是一首俄语歌曲。这首歌的名字叫做，《红军合唱团：哥萨克之歌/Red Army Choir: Cossack's Song》。

宝刀，战马，哥萨克骑兵，远方，家乡，原野，爱人的歌声…… 随着阴谋的深入，也许是为了烘托反派人物胜利后的气势，这首战争主题的俄国爱国歌曲，出现得有点叵测。

这一集，关于音乐的东西，还有一个，就是列宁对于贝多芬钢琴奏鸣曲编号23《热情》的评价。

高尔基1924年就记载下的列宁关于贝多芬的评价。黑暗与光明，爱与挣扎，都在音乐里。

列宁都懂，仔细看看这段话，非常有深意。

『一天晚上，莫斯科，列宁正在听贝多芬的《热情》，是Isaiah Dobrovein演奏的。

列宁说：我不知道还有什么其他东西比《热情》更伟大了，我可以每天都听它。

惊为天人！超人的音乐！我总是带着自豪在思考这个问题，没准有点幼稚：看看我们的人民都创造了什么样的奇迹啊！

然后，他转动着眼珠，微笑着，说了一些有点伤感的句子：

但是我不能经常听，它会影响我的神经，让我想对那些生活在污秽的地狱里的人说出点好听的，轻抚他们的额头。

但是今天，我们不能绝对不能轻抚任何人的额头，否则我们的手就会被咬掉：我们不得不去捶打他们的头颅，不要带有怜悯之心，打就是了。但是在我们的理想里，我们却应该反对如此的暴力——这很是一个让人绝望的问题啊！』

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Yuri 执行重要灭口任务，终于戴上了之前几集一直出现的熊毛皮头套。

哥萨克人和犹太人的历史恩怨再次成为情节中的一个仪式化的对立，科恩兄弟著名的保龄球的灵魂对谈（科恩兄弟的名作<谋杀绿脚趾/Big Lelbowski>中就出现过这个保龄球场中的谈话），再次出现。

保龄馆里，一个神秘的犹太人出现。他说出了Yuri的祖先，并带了一个口信。在这个口信之后，Yuri的命运也就此终结。

至于这个神秘人到底是谁？死神？复仇之神？没有答案。

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这一季的大结局，落脚在了对于「后真相时代/Potst-truth era」的讨论，而编剧引入的最强有力的一个隐喻，就是来自于一句俄罗斯的谚语——未来是肯定的，过去是难以预料的。

这句话也点明了本剧不停重复的 'this is a story' 和 'this is a true story'之间的真正联系，它就是后真相的本质，也是那句俄国谚语的本质——我们所谓的真相，永远是经过加工后，被再呈现出来的真相。真实的真相，永远和我们之间保持着距离。公众将在信息网络的海洋之中，变位幻影，他们将被所谓的社会大潮，冲向不知名的远方。

主要编剧兼导演Noah Hawley在后来接受采访时说，这一季的《冰血暴》在筹备和拍摄之初的时候，正值美国总统选举和川普的通俄风波闹得沸沸扬扬的时候，其中对于俄罗斯、真相、污点证据（也叫Kompromat，克格勃发明的一个政治黑话）、丑闻政治的映射，让人很难不把本剧集的情节往现实上靠拢、对比。

所以，这样来看，整个故事，就是一场巨大的解构。

所有苏俄相关元素的引用与暗示，无不指向那个在黑暗中悬而未决的终极答案——就像片尾坐在阴暗的审讯室里的Varga先生一样。

现实永远比真相残酷，这部剧你还得再看一遍才行。

友情提示：在线敲字。

你们也看到了，评分一星，肯定主观情绪强烈。

所以科恩神教脑残粉进来偷偷点个“没用”表达态度，然后默默点叉出去就好。

互怼这种事儿虽然没什么意义，只是我偶尔攻击性还比较强…

这算是个前排提醒。

———— 我是个很少看电视的人。 除了体育赛事直播，大多在用餐时才打开新闻频道感受我天朝国力日盛，万国来朝的盛世气象。 有一次例外，当时母亲在看一个美食评比节目，彼时正好台上一道菜肴制作完毕。那道菜肴盛器精美、颜色搭配、摆盘造型等颇有意境。亭台楼阁，小桥流水，犹如一幅丹青画卷。通过主持人介绍得知此道佳肴名为：“二十四桥明月夜”，您瞧，菜名也非常文艺，符合豆瓣er口味。 只是到了评审试吃环节却得分寥寥，毫无悬念输给了后面一道常熟土菜---“叫化鸡”。因了这道“二十四桥明月夜”的主料仅仅是黄瓜、豆腐、胡萝卜，纵使花样摆的再足，逼格拔的再高，也顶不住三黄土鸡对美食评审味蕾上无情的碾压。 很朴素的道理：“一道菜，摆盘纵然再怎么花团锦簇，最终也需要舌头来证明。而电视剧，套路再足堪比迷宫，观众的重点还是在于剧情、人物和细节”。 只是Fargo这样的剧集比较招引装逼犯，对他们而言剧情只是辅助，逼格还在就行。不排除之后会出现影评比剧集本身更精彩的诡异现象。 这种原创剧本不够，需要拥趸在评论里再度加工的现象虽然不正常，难度也较高，但只要大神能把关联逻辑说通，这里我也先预支一个膜拜。

（这种大神我觉得可能编剧看了他们编的东西后也要拍大腿：“妈蛋，我怎么当时没想出来！） Fargo前两季获得了不少好口碑。除了沿袭电影版一致的明尼苏达冰雪世界冷峻背景以外，叙事手法人物个性以及夸张的戏剧冲突都使得整体张力十足。 编剧稔熟地制造出连贯的冲突，巧妙推动剧情发展。突如其来的爆点虽显夸张却令人信服，作为观众因为永远不知道下一个高潮在什么时候引爆而期待满满。 多数时候我们的情绪被编导精湛技法所调度，心情随着剧中小人物如莱斯特、屠夫夫妻等对命运的抗争以及爆发出的顽强生命力而起伏，不自觉代入其中为之牵挂...... 前两季客观的说，综合服化道、编导演、摄影以及配乐表现评分，观众给到85-90分，或者更高，Fargo应该都受之无愧。 呐，你们要的来了，下面我们谈第三季。 我得说其实自己是不折不扣的Fargo剧迷。虽然我在本季第五集后在评论区说了一些不好听的话，但也仅止于细节方面的吐槽以及对部分无脑粉丝的嘲讽。之后去网络很不方便的中亚某地出差了一段时间，所以后面几集我是昨晚一口气看完，于是又有了要说的冲动。 重复一遍之前的看法：荒诞的要素即整体荒诞，细节真实。否则幼儿园小朋友展开天马行空的荒诞想象可比成年人要丰富的多。如果任何不合理都能用荒诞解释，那么请小朋友发挥想象那简直就是无懈可击，宇宙无敌。 "荒诞"作为艺术手段最突出的特点是:整体荒诞而细节真实。艺术手段上的夸张变形是极端化主题的需要，通过"陌生化"的手段抵达更本质的真实。正因为作品整体情节是荒诞的，细节真实才更要步步为营，每个人物都必须严守与自己在现实身份相符的生活逻辑，只有这样才能揭示出生活本质的悖论情境。 在一部荒诞性作品中，象征情境与故事情境必须是严格对应的。 难道打着荒诞的旗号就可以突破常识和认知，信马由缰胡编乱造？观众不是第三季里的机器人明斯基芯片输入什么就机械执行。我们良好的观影体验从何而来？我们的生活阅历，所受的教育乃至价值观等等在观看的过程里会在潜意识里自发和剧作共振，这种过程当中产生的好恶虽然主观但是真实可信。那些依靠不明觉厉的心理暗示和从众心理人云亦云的自我修正在我看来只是尚不成熟的一种具体表现而已。 谁要是拿“ This is a ［true］ story.”这句话当做万能挡箭牌，那么你现在就可以弃贴了。彼此不折磨。 S03E01从一段审讯开始。疑似在前东德臭名昭著的特务组织“Stasi”（斯塔西）审讯室里，一位面貌忠厚的平民站在仪表冷厉的军官面前，惶恐不安的他在经过冗长而又令人窒息的军官进餐、折叠包装纸、按下录音设备等过程后听到军官询问他的名字时，明显松了一口气。 军官：“你是尤里，古尔卡”？ 平民：“不。谢天谢地！（松了口气） “我叫雅各布·格莱德，这里面一定有误会” 我们接着看下去会发现，明明要抓捕的嫌疑人是20岁的青年，而那位平民怎么看都不像是20岁的小伙，军官却迷之沉醉，置若罔闻。声称平民因为住在胡甫兰斯塔贝街349号，就一定是尤里·古尔卡。 理由很粗暴：“你明白吗？，如果你是对的，那么就是国家错了”。 之后镜头随着墙上的那幅画转移，镜头切换到了2010年的明尼苏达，Fargo标志性的开场出现了。 上面这段剧情作为第三季的开篇，对于期待了一年的剧迷而言尤显重要。包含了几个关键词：冷战时期、特务机关、审讯和独裁强权。后来我们会发现那个真正杀死海尔格的尤里就是VM的哥萨克打手。哦，还有就是“Stasi”和“Stussy”几乎同音，而那种近乎脑残般的审讯也让我理解了柏林墙的倒塌实属必然。 编剧对于社会主义阵营的恶意如明尼苏达荒原上凛冽的寒风一般直接。 原本我一直执拗的认为这个开场桥段一定蕴含着某种深刻寓意，且是琢磨了一阵。是不是编剧结合当今国际动态暗示冷战重启的后果？提醒广大地球村民独裁社会的可怖？这种疑惑夹杂着VM操纵计算机侧方的斯大林画像、贝多芬“热情”交响乐列宁的推崇、尤里对普京的狂热崇拜、以及年轻版曾志伟那张东方面孔，一直伴随着我到剧终才终于喊出一句：”去你妈的“！ 剧终集VM在电梯里接到的那条信息，最终让他脱逃。后来也证实了政治生态圈高层里确实有VM的上线隐约存在。只是这种腐败黑幕的格局远不是我先前脑补的那样。 因为最后画面里墙面上的挂钟时针已经过去了五分钟，审讯室的铁门依然关着，并没有VM跋扈叫嚣的那样走进一个"不可抗拒"的人物释放VM。 所以，这是一个《人民的正义》般的结尾。伟大光荣正确！可以想象猥琐邪恶的VM最终将会在雷克岛监狱阴暗的牢房里喜闻乐见地用他的一口烂牙吃他的盒装土豆泥。 个人愚见，其实编剧在剧集里埋伏一些和犹太佬”共济会“有关联的暗示，逼格将会更高，故事也更可信。但是，没有。相信我，我努力寻找了。 本季的故事主线其实很简单，一切皆因普通的兄弟阋墙而起。兄弟两因为遗产分配，导致了成年后境遇截然不同。弟弟混成了屌丝，归咎于哥哥当年占了自己的便宜。而成功的哥哥认为多年来对弟弟的帮助甚多，仁至义尽。 哥哥身边有个合作伙伴SY，弟弟身边有个假释犯女友nikki，这两个角色在兄弟两的关系里都没起到积极作用，反而推波助澜让矛盾激化。半路杀出个借贷的VM，这厮借款是假借壳是真，最后鸠占鹊巢，控制住了艾米特利用斯塔西公司大肆从事金融犯罪活动。先期弟弟雇佣假释犯企图窃取哥哥的邮票，身为道友的假释犯却误杀了女警的义父，导致女警这条线索的介入。中期已经决定和VM沆瀣一气的哥哥因为过失杀死了弟弟，泥足深陷。后期VM想灭口干掉NIKKI，机智勇敢美丽的NIKKI女神逃出生天后实现惊天逆转。最后女神化身女匪和警方对射而死，连一句”这是我的党费“都没有来得及说出口。之后哥哥在家中被处决，VM或等牢狱之灾，至此胜利完成了人民的正义。 呶，就是这么简单的故事，因为贴上科恩兄弟的标签，然后剧中出现了一部简短科幻动画，一个保龄球副本、以及烂牙嘴里吐出来的一些神神叨叨、在某些人看来颇有逼格的名词后在他们眼里就变得不一样了。 于是任何对本剧的质疑和批评，对于他们而言都成了针对科恩忍无可忍的亵渎，更是一种赤裸裸的无知和无耻.........好吧，我答应你们，我忍住，不笑出声儿。 我看到一篇评论标题里有“曲高和寡”四个字，内容是这样的;【‘哲学层面：存在主义、虚无主义、悲观主义；科学层面：量子物理学、薛定谔猫实验；历史层面：冷战时东德柏林墙推到的前一年、一个三明治引挑起的一战、阿波罗登月阴谋；社会层面：财富的过分集中于一部分团体或个人导致劳资分配严重不平等所带来全球性的贫穷、饥饿；宗教层面：该隐和亚伯。 文化水平有限，目前也就能看出这么多，还需要继续探索啊。】 我和写这条评论的豆友没有什么罅隙，单拎出来仅仅是因为这条评论具备代表性。我有趣的发现相当数量的 Fargo粉丝在观看本剧的时候是怀揣藏宝图带着寻宝心态，玩着宾果游戏。

“哇，你们看，这一集提到量子物理了耶，哇哇，这一集36分提到阿波罗登月了呢”.......

他们在评论区呼朋唤友大呼小叫，勾肩搭背交流着彼此的发现，俨然背着登山包的探险者，相当滑稽。殊不知FX作为付费有线电视台，播放的作品首先要具备大众观赏性。 众所周知，美剧的生存环境很残酷，因此也具备了制作精良剧集的土壤。相对应的是收视率不佳的剧集一季砍也相当任性。 本季Fargo收视率一直徘徊在0.3左右，作为有线电视虽然不算太坏，可也实在说不上很好。 这里我不带贬义的说，实质上写出上面那条回复的豆友谦虚了。她的文化水平不是有限，而是相反。堪称牛叉。如果她能把她自己敲出来的这些元素结合起来写一篇有理有据的剧评就牛叉到极点了。 我一同学找了个担保寄宿家庭高一就去了英村。父母不在身边完全靠自觉大学考上了牛津和X瓜瓜成了校友，我觉得他很牛叉。

只是进了牛津没多久他就和我吐槽，和欧洲同学交流有时候力不从心。了解之后，我就理解了。 假设一个老外来中国，无论进的是北大还是清华，中文讲的多利索，甚至看得懂西游记、红楼梦，但只要和他聊下去，三国、水浒、聊斋志异等等，总有他抓瞎的时候。 这就是文化背景差异。这种差异客观存在。当然可以弥补，但是需要付出很多的努力也未必建得全功。 比如一起点开一个短视频，突然来个桥段，一个女人端着碗对床上一个男人说：：”大郎，该吃药了。“我们或会心一笑，换成老外大概就会不明觉厉，一脸懵逼。 以本剧来说，我表示姑且算作那些晦涩生硬的元素不是故作高深，而是编剧另有深意。那么也不是我们这些天朝凡人能看懂的梗儿。

如果一部电视剧，从头到尾充斥着需要观众再度加工自行脑补都不能勉强解释的剧情，只能说观众这劲头不是欣赏剧集，而是在本该轻松娱乐的时间尝试研究充电。 当然这只是个人看法。如果有人认为这种行为很励志，自己看起来毫无压力轻飘飘，麻烦您千万别撕，这儿先给您请个安再膜个拜。 说这些的意义在于，个人觉得这一季Fargo观赏性不佳的豆友完全没有必要觉得羞愧，或者耻于表达出这种观点。

就算编剧逼格斗破苍穹，比土豆番茄西红柿还牛逼，我们也没啥不好意思.....因为客观上的文化差异。

别硬撑，很辛苦的。 呐，截至目前虽然豆瓣分数从开播的9.6到季终下滑到了9.0。IMDB上该剧评分也还是没高过豆瓣。我只是吃惊国人什么时候对于上帝的理解已经赶英超美了？ 至于那些张口闭口哲学、神论、该隐、亚伯、存在、虚无......动辄向这里以及那里致敬的评论区大神们，有理由相信大部分之前是在明目张胆的装逼，看过这个帖子后估计以后在评论区只能收敛着点儿了。 而少部分学贯中西，世界史、近现代战争史、宗教神学、哲学等等各种精通的真神，在你们把文字组织连贯，逻辑结构完整的写下剧评后请收下我的膝盖，而在那之前请把键盘收好，面斥不雅。 额，扯远了，放过文化差异不谈，下面我觉得我们该谈谈此剧结构上的一些问题。导致我们观剧体验不佳的很大原因就在于细节和结构，因为结构松散，人物塑造不可信，因此很难引起观众的共振。观影体验不佳的问题往往就出在这里。 全季一共十集，因记忆所限，写出来的肯定不是全部也不保证客观，只是把我目前能想到的写出来分享给大家以供探讨。 SY作为艾米特的合作伙伴，充当着公司运营重要角色。虽然能力不强还很弱鸡，但不得不承认，他其实是名律师。 这一点在第一集，他和艾米特第一次见VM时候就有提到，有兴趣的同学可以重看一下。最初的贷款合同里是完全没有独角鲸入股内容，而之后VM却凭借着三言两语就轻易达成了目标，鸠占鹊巢。我不是好奇宝宝，我知道这是荒诞剧，但真的有编剧强行让我入戏的感觉。 女警的义父年龄严重不符。 他是1975获得科幻文学奖，2010年被误杀，遇害时终年82岁（第二集有说到）。简单算算那么他得奖那一年应该是47.8岁，可是剧中他获奖那年的演员年龄不会超过35岁，导演打造的角色在当时表现出来的也是稚嫩青涩。绝不可能是接近50岁的年纪。 而之后他们委托调查WM的律师（会计？），却连电脑都不会使用，回车都不会打。要知道那是2010年的美国，调查一个人或者公司的背景难道还需要跑断腿磨破嘴？ 同样的戏码出现在女警身上。一个县级警署，电脑放在仓库里吃土，文件全靠打字机打出来传真发送。可能编剧这里是想营造出明尼苏达这个地方有多闭塞和落后，我不想说早在2010年之前多少年我就交了一个山西阳泉县的网友，因为担心暴露年龄。 我只想讲这个背景在现实里几乎不可能成立。作为一个警务机构，完全摒弃电脑是几个意思？协查通知、内部通告、身份登记识别......哪一样离开电脑和互联网能够完成？按照剧中所说，有需要电脑和互联网的工作统统呼叫异地同行帮忙，这是开玩笑吗？要知道，警署不是个人企业而是作为庞大国家机器里的一个零件而存在。 至于刷脸开锁取现这种只在明清旧话本镖局里出现的剧情我之前吐槽过，这里略过不提。就说一句，哪怕是山西票号也是见票承兑。 艾米特的妻子，因为一部山寨动作片便带着婆婆一去不回，合不合情理我也不多说了。只是如果我没记错，当时给到的镜头是这样的：艾米特蜷缩在角落里揉捏着妻子用过的浴巾，嗅闻着体味，眼眶晶莹。显然是要多伤心就有多伤心，要有多难过就有多难过。然后他却没有找过妻子一次，从没有试图去找回妻子。讲道理，这一点我帮编剧想过。如果说他觉得处境不妙，老婆不在更好也可以解释。但是最后一集他在东窗事发，自己差点被NIKKI击毙，处境绝对不妙的情况下却跑去找安慰，这种做法带给家人的危险更多，前面我所想的就又解释不通了。 第八集那场树林追杀，让很多剧迷为之振奋，喻为精彩和逆转，好像巴掌打到了之前吐槽本剧的观众脸上。而在我眼里，只看到了三个毛贼如何表现业余和愚蠢。 制造押运囚车翻覆这个梗儿没问题，问题是在囚车翻了之后，三个杀手居然放弃使用自动武器执行任务，选择了冷兵器进行灭口。当注射男被哑巴痛殴的同时，毛熊和亚裔淡定旁观。这分明是玄幻小说唐家三少的拿手绝活，【反派脑残无极限，专派手下送经验 伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶】。 树林里当反派遇到专门来送远程的猎人父子后，注射男竟然还冲过去近战，小匕首攮一下哑巴过过瘾，紧接着被哑巴和NIKKI揪住后铁链枭首只能说是自作自受送人头。而尤里此时在干嘛？躲树林里看戏，还是远程治疗会加血？结果被强化过投掷技能的哑巴用飞斧剁掉一只耳朵，也可耻的隐匿了。 这尼玛是杀手？我代表杀手对编剧喊话：”有种放学别跑，你给我出来，我保证不neng死你“！ 这种节奏完全就是第五集里我吐槽过的东方玄幻，看惯了手撕鬼子这种神剧，这种桥段瞄一眼都觉得膈应。 穿插一个互动题，之前有个桥段我不明白后来我理解了，连带着之前的一个疑点也一并解决。 问：丛林追杀之前，艾米特误杀弟弟之后找VM处理，原本去旅店谋杀小夫妻的亚裔被召回，因此NIKKI躲过一劫。记得亚裔就如何清理尸体问过老板，VM的回答大概意思是尸体保留，把线索交给警方，让他们把嫌疑对象集中在NIKKI身上。事实上他们也做到了，警长成功把NIKKI拘捕，只是还没个一二三，怎么又派人进去刺杀NIKKI了。这明显和他们的目的矛盾。 （看看你们理解的是否和我一样）。 还有就是季终集里，艾米特作为老司机开着X5路上走的好好的，车子突然出问题被迫靠边，结果等来了绝命娇娃NIKKI。按照我对车辆的浅薄经验，大概是没油了。然而在经历了一番生死跌宕之后，他却又毫无压力的驾驶着X5离开了。这个情节编导哪怕是安排换部车也好过现在让我们尴尬啊。 再说一个细节，尤里出现在保龄球副本里，一个耳朵是被剁掉了，但是他的血液流出痕迹却很诡异，从额头正中流出一直蔓延到鼻子。我当时就觉得违和，耳朵掉了怎么额头出血，那斧子还有附加伤害属性吗？回忆了一下，之前囚车里他没有动手也谈不上受伤，搞定猎人后出现的镜头也是平安无事，全须全尾。怎么就挨了那一斧头后不光耳朵给剁掉了，额头也流血不止？（大家可以在保龄球馆那一场景回看） 同样的不严谨还出现在护士的笑场。面对生命垂危的急救病人，白衣天使尚且如此不严肃。这么大的bug导演或许是懒得重新剪片，于是就让那护士龇牙咧嘴的出现在镜头里，而我也只好尴尬的跟着笑笑......呵呵。 最后我们聊聊本季编导在人物刻画上的太过刻意，显得用力过猛，反而削弱了角色张力，值得商榷的地方。 VM作为大反派，其实仔细想想他干了些什么？他直接授命杀人的，除去最开始的那个老头艾夫以及最后出于补救让艾米特脱身让亚裔杀了两个无辜斯塔西之外，没有更直接的血债，丛林追杀中死去的路人和猎户属于意外因素。至于金融犯罪压榨艾米特，基本上可以说在初始的扭捏之后双方便是一拍即合。（我至今理解不了艾米特的转变，之前有吐槽） 剧终了，我们可以说当初VM这个大反派穿着风衣拎着公务箱志得意满的来到明尼苏达，结尾时坐在审讯室里的色厉内荏，其实还有点悲催。 我是这么想的，因为编剧在角色整体塑造上的无力，所以只有在人物个性上下功夫。 于是我们看到VM跪在马桶前吃了吐..... 特写给到张开满嘴烂牙的大口喷着清新剂...... 有事没事用根烟针戳弄牙龈...... 坐在马桶上狂吃冰激凌以及厕所里传出的阵阵呕吐声...... 每次看到这些，我都闭着眼睛直接快进。（告诉我，我不是一个人）这种恶心的镜头除了引起观者不适，并没有对人物本身带来什么提升。吃了吐，勉强能用编剧暗示他的贪婪来解释。其他真的是除了恶心之外还是恶心。而刻画反派的贪婪和病态完全有更好地手法来呈现。 还要说说女警的感应戏码。剧中女警在第九集之前面对一切感应系统都是失灵状态。按照女警人设起码有30+的年龄，那么多年的不正常，正常人难道不是破罐子破摔，接受现实，熟视无睹了嘛。 可女警不，到哪都要挥舞着双手做出不屈的尝试。感应门前，次次得交叉舞动，感应笼头前回回尝试晃悠，还有感应给液器、感应烘手机......我想说三十多年这么过下来这人基本上不能算正常。 好比我们明知道银行卡里没钱，还一次次在ATM机里刷新余额。神奇的是最后居然还真刷出来了....... 恐怕这也是编剧在人物塑造上自觉无力而刻意强调的人物个性。剧终了我们可以说，女警的角色设定在本季剧情推动上没有什么积极意义，最后案情告破也和她没有什么直接关系。 至于尤里千年手持U型锁以及亚裔万年不摘的耳机.....妈蛋，我想说看到亚裔那张面孔，我就想抽他吗？这种冲动不是因为他的凶恶而憎恨而是来源于他的一脸死相而产生的嫌恶。 特别是看到他带着耳机踩着太空滑步，扭动着侏儒身材时简直我要控制不住我自己...... 这种情绪直到他在经历了指挥车被劫、狙击被擒等等挫败之后还能对着女警邪魅狂狷的迷之微笑而达到高潮。哔~哔~哔......放开我，我要去打他。 要我说VM真是美国好BOSS，宽容大度体谅下属。 不写了，有空我再补充，有点犯困。请允许我留点时间为NIKKI之殇而悲恸。这位女神or女匪面对爱情忠贞，面对拍档义气，（钱给了哑巴）智勇双全，集美貌和智慧于一身。（大长腿....口水） NIKKI是个坚强的女性代表。被杀手二人组用U型锁殴打成那样，我都差点以为活不过来了。在树林里死里逃生，腿部中箭都坚强的挺了过来并且实现了惊天逆转完成了看似不可能的复仇。 遗憾的是在最后一刻编剧却让她天朝女八路附体。公路上台词太多，和天朝神剧相比只有一句台词的距离：”我代表人民枪毙你“。然而最后却连党费都没交上。 无论你们怎么看， 本剧人物塑造最出彩的就是NIKKI，与之相比活到最后的女警只能算是女二。要论带给观众感动，还属出场几分钟的机器人明斯基。 作为理科生，写着写着我却不知道自己都写了啥，想表达的好像又没表达出来，也只能这样了......大家将就着看吧。听说本季为最终季，我个人表示略觉遗憾。如果出第四季，我还会从头追到尾。之前说过，评论出于喜爱。批评本身也是一种对本剧主创人员的一种尊重。 显然我开着小号写这么多不是为了领取豆瓣文学通行证，因此褒贬随意，博君一哂足矣。 虽然出于失望的心理，本季我只打了一星，合理评分应该达到三星标准。但我还是要说： 喜欢是真的，失望也很认真。