苍穹浩瀚第一季

我觉得这部剧最大的优点就是科幻细节比较走心，横竖我是不理解为什么会有人批判这个特效不好。市面上把太空特效做的那么精致化的剧很少，而大量投入，甚至以牺牲叙事比重为代价去描写环境的就更少了，就为这，我也要把它提出来表扬。

故事线方面并不难看，但也说不上什么好，三根线都有点通俗小说狗血痕迹，世界观描绘也乏善可陈。按理说有整整十集给你描写世界观，而三个世界的利益关系，政治资本，风俗特征都应该讲清楚，可实际上地球只出现了联合国，火星只出现了一艘战舰，星球都没出场过，主要集中火力展现的小行星带区域形象也异常单一，这点可以说非常非常可惜。

而之所以会这样，主要原因还是序幕这个剧情plot过于复杂密集，密集到没时间给你介绍三星球具体的格局和人物形象塑造（只有朱莉，米勒和印度大婶的人物形象花了点笔墨，其余都比较工具）,这也是编剧和原著作者本身能力有限导致的，他们过度聚焦于呈现一个激动人心的阴谋故事，设计故事的思维不是由动机出发，而是由表层故事情节出发，本末倒置，自然会顾不上背后的深层次矛盾布局。

至于我说的“通俗小说狗血感”主要来源于故事里的人物实在显得有点蠢，很多明显不合理的事情居然没有人质疑那么一点点。比方说，男主五人小队第一次逃生被火星战舰捕获的时候就已经逻辑很奇怪了，如果是火星舰打的他们，要灭口那为什么不发个鱼雷完事，非得接他们上舰？男主毫无怀疑。如果说男主人设就是智商不高行为感性冲动的人设，我暂且放过，可印度大婶那是绝对的高智商人设毋庸置疑，可她的各种行为我也没看出有什么聪明之处，只是通过演员表演，我get到导演就是想说她聪明。。。从一开始坑好友大使到威胁间谍头子，她玩的都是阳谋，稍微有点政治素养的人都不会上那么明显的当，大使却傻乎乎地配合剧情需要中计。反正我越看越有一种这里面所谓的高智商玩家都是通过强行降低对手玩家智商的方式达成的。

总的来说值得一看，即使人物不怎么出彩，故事本身拍得还是很流畅的，除了霍登人设过于不讨喜之外，看着是很爽的。

近些年来的科幻剧诞生了许多赛博朋克的作品，从早些时候关注基因工程的《乌托邦》和《黑色孤儿》，到最近讨论人工智能的《西部世界》与《真实的人类》，虽然带动了科幻作品的几次流行潮，但似乎传统的太空歌剧领域还是一片死气沉沉。万幸的是，仍然有一部改编自太空歌剧小说的科幻剧在坚守阵地，它就是《苍穹浩瀚》（The Expanse）。 《苍穹浩瀚》第一季开播于2015年与2016年之交，而就在本月，其第二季也开始陆续在Syfy频道播出。就第一季来说，我们欣喜地看到了许多亮点，基本上继承了传统太空歌剧的特点，但是在拍摄上又有很大突破。影片有一个比较宏大的设定，也有一波三折的剧情，而得到外界肯定最多的是影片对技术细节把握的细腻与到位。 现代的科幻作品普遍比之以往有了更多的科学可靠性，这可能是因为观众的科学素养有了大幅提升，并随之而来对科幻有了更高要求。如今的科幻不再随随便便就能进行超时空旅行，而是把展开的剧情更多地限定在人类已有科技的基础上。这其中的代表作品就是《地心引力》（Gravity）与《火星救援》（The Martian），它们的共性在于所有片中出现的技术都是目前人类已掌握或理论上基本掌握的，虽然说这样一来幻想的空间变小了，但是科学的严谨却有成为了新时代观众的宠儿。《苍穹浩瀚》无疑从中受到了很大的影响，影片的背景设定在太阳系，并且依据居住环境设定了中心文明地球，军事帝国火星和边缘地区小行星带三大政治集团。这样一来舞台既没有太过天马行空，同时也保证了足够的宽度来讲述一个宏伟的故事。

少有的精良太空歌剧

而就如同其它太空歌剧一样，剧情是影片赖以生存的根本。观看本片恐怕需要观众去记一些名字，他们有的是主人公一行，有些事政治领导人，有一些则是某种组织的人物，他们相互间的关系略有复杂。但是一旦缕清楚了这些人物，你会发现这个剧情确实非常的吸引人，而且这些乱七八糟的人物其实也各自有着鲜明的性格，相信如果能坚持啃下两集（基本上第一集人物就能都出来亮个相了），后面还都是很享受的。本片有两条在开始时几乎毫不相干的故事线，一条是飞船的星际旅行，而另一条则是充满了悬疑的侦探破案，通过这两条线的推进来展现太阳系三大集团的斗争关系。

影片有不少太空工作的场景

相对剧情而言，本片在思想与情感上有一些薄弱，这可能也是太空歌剧题材作品的通病。当然，我们看太空歌剧也不是为了体验什么哲学的命题，因此这方面的缺乏也算不上是影片本身的瑕疵，而且其实单看内涵的话现在还真是不缺乏有思想深度的科幻作品，反倒是优秀的故事没有那么好找。 然而本片最大的亮点还不是情节，而是其经得起考验的科幻内核，这倒是与《地心引力》等作品一脉相承。如何科学地呈现太空活动？其实只需要把握两把钥匙：重力以及气压。就本片而言，在太空船内十分注重把握重力何时存在与何时消失，并且对切换时刻船员行为的拍摄也经得起推敲：是突然从空中掉下，还是身体猛地感受到一股力量而直起腰来。不仅是船员，就连他们身上披的毯子，系的安全带都拍得很真实。而且在太空船的不同舱室（因为气压不一样）重力切换时的反应也不一样。影片甚至还考虑了引力对人体的长期影响，在不同重力中长大的人体质上会有极大的差异。除此以外，本片对气压的把握也赚足了口碑，室内没有空气是什么样，航天服里有空气又是什么样，还有真空中充气物体被击穿的场景，这些对于喜爱硬科幻的影迷而言可谓是一个盛宴。

失重特效做的十分到位

影片中对太空飞行，包括空战的拍摄称得上是具有革命性。这一次经常被观众吐槽的飞船航行场景被请出了荧幕。在这里飞船飞行并不一点是船首向前，大多数情况是借助行星引力“漂浮”在宇宙中，很少会启用燃料推进。太空中的转向也不再像以往那样随便歪个头就能转弯，而是要应用船体上的十几个喷射口向外喷气，依靠反冲的方式拐弯。空战则是更加颠覆传统，影片中对远距离和接舷空战都有着不同的呈现，总的来对战的双方往往只能在雷达上看见对方，真正两舰处在同一画面里的情况少之又少，并且就算碰到也是擦肩而过。这样的空战场面基本上是符合当前形势下人类技术和理论的，也是迎合了近些年社会整体科学素养的提高。此外，飞船控制室也不再像以往那样坐着几个飞行员来驾驶，我们更多看到的会是一群人在全息电脑前设定航线，计算前方行星的轨道，设计引力弹弓。上述种种可以让我们认为这部电视剧已经突破了许多传统科幻的束缚，真正成为了新时代的科幻作品。

注意那些喷出的白色气体，这实际上是飞船在转向

第一季看完，总感觉缺了点什么少了点什么。

第一季作为铺垫，用十集的时间对地球火星小行星之间的矛盾进行描写与刻画，但是实际着重描写的社会场景只有谷神星一个，地球仅仅展示了联合国内部少数官员的博弈，火星社会压根没有露面，只有几个军人寥寥数语。就是剧情虽然略拖沓但是需要交代的背景信息却没有到位，剧情在霍顿几人上浪费时间有点多。而且这部剧在刻画人物上相比于《太空堡垒卡拉狄加》实在是弱爆了，给人感觉完全是剧情推动着人物角色在走，而不是人物角色推动剧情。霍顿作为钦定主角，领导力毫无形成，圣母心倒是不少。霍顿组剩余俩男人毫无性格特色跟存在价值，女主的形象也单薄的很，相反副秘书长那位女强人的形象塑造的较好，但是就是形象塑造少了一个基础：动机，简单先定义为维护世界和平吧...侦探算是形象塑造最成功的一个，特点、事件、动机都较为全面。《太空堡垒》看完给我留下的是绝对鲜活的人物特点跟深刻的人性社会等等思考，这部剧暂时没有，可能也是剧集数的限制吧，希望第一季作为铺垫，后面会越来越好。

优点也不少：在科幻场景的构建伤下了不少功夫。尤其是重力这块，开篇一个失重场景，朱莉漂浮的头发让我想起了《海王》里的配角不配拥有飘逸的秀发这个梗。果然开篇没过一会，在燃烧的经费催促下朱莉就把头发扎起来了😂在科幻程度上，本剧完爆《太空堡垒》，这么多科幻片过来，应用科技方面也都大差不差，没什么太大的眼前一亮感。就是这个最后的有生物活性的病毒，不知道会怎么处理，会不会给予智慧，我觉得够呛，半路杀出个生物病毒，让我看到了异形的感觉。希望最后的处理不是简简单单的作为一个披着高科技外衣的流感，从最后间谍死的情形分析，这个玩意应该有模仿人的能力吧？

剧情展开的还是蛮好的（具体情节分析有大佬说过了），侦探这跟线比霍顿线要紧张刺激，也更合情理，米勒破案的节奏跟情节有点未来科幻侦探风格（想起了《副本》），两线相遇的安排也很激动人心。

剧集有点深度的地方有两点，一是警探作为小行星人去当警察而不是opa，因为他知道第二点：道斯所创建opa只是他用来谋权利和话语权的工具和手段，而不是真正給小行星人谋福祉的。这一点既矛盾又相辅相成，一个当权者总需要工具来获取成功的砝码和道路，也可以说，谋取权利的过程跟为人民造福的过程界限不会那么清晰，真正的差异在于个人品格行为及踏上这条路的最初目的，而且无论如何也只有真正掌权，才有精力跟财富为民谋福利。但作为后来者视角这取决于权力获得后的宣传，而且对一个人一件事的评判，不可能有绝对的定性，尤其是在事业未竟的情况下。

三百年后印度终于在联合国占有一席之地了😂副秘书长的衣服真是多，一会一套一会一套，时尚show

希望第二季更好

地球、火星、小行星带，借鉴了地球的世界格局，毕竟编剧是地球人，就像星球大战，哪怕地图拓展到整个宇宙，也无非就是把地球过去的历史套到宇宙去。可能我们永远无法想象的真正的宇宙斗争是什么。三体可以说很具有想象力，黑暗森林法则就像原始森林里捕食者和猎物，可能文明发展到最后也无非回归原始吧