血色残阳

很好看。每一集都不拖泥带水，剧本写的很好，每个人的台词都活灵活现的。全剧都是个贪，每个人的把柄被来回折腾，都为了那笔秘密财宝。每一对cp都爱的太让我感动了。四太太一心爱着大少爷，真的是四傻子，谁说听谁的，最后被逼的跑没处跑，咋还能跳了井呢？唉，全心全意为了大少爷，可惜大少爷只爱五姨太，男人啊偏偏爱着不爱他的，对爱他的不理不睬。三太太和大梅子，太遗憾了！从小到大，只有彼此，最后大梅子咋还能割了呢？？还一头撞死，我真的想不通他的结局。数三太太最精了，太聪明了，聪明反被聪明误啊。二太太守活寡了半辈子，只有二少爷是老爷的种，最后也算风流了一通，可惜了情人填井儿子远走。书玉，啊我对她一言难尽，总是咋咋呼呼的，逮谁跟谁吵，就爱二哥，但是后期她老想着杀五姨太的理由真的很清醒了。三太太手里捏着大少爷和二太太的把柄，反过来他俩也捏着她的，互相将军。要是早几集二太太跟王宝财走了就好了，最后三太太跑了也行。大家还不落得个淹死的下场。六爷够牛的啊，最后大boss，说了句话不能说绝，会让人记恨复仇，事做绝了把人做了也就没恨了（法治社会听听得了）。最后就是个死光光

五姨太总是表演出来精明劲儿，她和二少爷的爱情我真的理解不了，光明啊黑暗啊，打扰了。尤其是水牢那段🙏 大少爷演的那股劲儿太浪荡了，三太太的疯癫的表情超级到位，就在议事厅被二太太逼问反攻让王宝财超级干脆的填井。心疼四太太💔

写到后面越来越觉得是罪有应得。陶家到处都是秘密，却又没有秘密。

《血色残阳》这个本子我觉得是有女性意识的，这样浓墨重彩的大篇幅女人群戏怎么能说不是。好看的宅斗戏往往是女人主导的，男性的戏份越少越好，血色残阳演到二十多集老爷才真正出场。唯一占据了宅斗戏份的男性角色陶书利则是长于深宅妇人之手，他身上其实是有一点贾宝玉气质的，当然这种相似很微妙，但大少爷看似粗陋的那句“我早就知道，这他妈的男人和女人比，就是臭狗屎！”却活脱脱就是贾宝玉的论调。

故事的开篇老爷死了，大太太也很快被杀，这才能有这样一出故事，陶家的姨太太们才得以冒头。作为正统继承人的大少爷是抱养来的，又一向不学无术，这就将陶书利置于了劣势地位，他与几位姨娘之间才是均势的。三太太过于聪明，大少爷、二太太、四太太之间则是一个看似牢固的小团体，五姨太的出现也就能顺势搅动这池浑水。

在这样一个近乎封闭环境的镇子中，每一个人与外界接触的机会都很少，姨太太们更是如此，长久的憋闷使得所有人的感情扭曲了。

三太太无疑是幸运的，她不必面对孤枕冷衾，年少时的恋人一直陪在她身边，就像大梅子自己说的那样，我们没有一天分开过。大梅子是一个让我觉得身上有LGBT气质的角色，无论是自小在闺阁中当成女儿养就，还是最终选择彻底舍弃自己的男性身份。他对三太太的爱情设想也并非是更为常见的私奔，而是无论三太太嫁到哪里，他都会作为陪嫁丫鬟和她一起生活，甚至是有点怜香伴意味的。在原剧本中，大梅子是去德国人开的医院做了变性手术，在逻辑上显然更合理，不过剧中的处理我也很喜欢，是一位心里还活在前清的刀匠将他阉割了。如果说陶家是以家喻国，那么大梅子的角色很明确了，是象征着太监。

以家喻国意味最明显的一集是陶书远想要恢复陶老爷家主的地位，却要他废除陶家的家规，这无疑是君主立宪的改良派思想，当然也是做不成的。陶书远呈现的是一个在政治上幼稚，情感上天真的形象，他从想要拯救陶家到落寞出走，已然道明了旧体制的无可救药。

二太太和管家王宝财所展开的依然是一段畸恋。王宝财是一个身体残缺的人，他从未流露出对二太太的喜欢，但生死关头的时候却出手将大太太掐死。二太太既没有为王宝财的偷窥而生气，也没有因为他的狠辣而恐惧，她委身给了王宝财。每天都乐此不疲地上演着洞房的戏码，她乐于让王宝财在床第间扮演陶老爷，这更加直白地点破她的心魔。在陶家的几位太太中，二太太无疑是最贞顺，最相信女德教化的一个人，陶老爷没来由的不喜欢，令她守了几十年的活寡，但她所想的依然是为自己再找一个老爷，王宝财就是她选中的这一个人。在王宝财被填井的时候，他第一次在人家呼唤了二太太的闺名“桂芸”，四太太感叹道“我都快忘了二太太叫什么名儿了”，从嫁进陶家的那一刻起，女人们注定失去自己的名字。

一直以来，二太太贪污陶家的伙食钱在永康钱庄放印子，二太太的行为诚然与童年经历相关，剧中写她父亲抠咸鸭蛋的那个故事未免太促狭了，但钱同时是安全感的保障，在没有权力的时候人们追逐钱，一旦有了机会，他们也会追逐权力。

较陶家的其他人来讲，四太太的智慧就有点儿不够看了，所以编剧在她的身边安排了凤妹子。相比小玉一次出场是为二少爷洗衣服，另一次则是在王宝财死后才代替了他的位置在二太太身边服侍，凤妹子总是贴心地为四太太分析陶家的局势，也为观众。四太太天性中是有几分娇痴的，在陶家她最穷，也最少心机，几位太太中只有她拥有明面上的情人——护国军的江参谋长。蔡锷的护国军在近代史上声名显赫，但这位江参谋长却是个骗女人钱的小白脸儿，不知是否编剧有意为之。由江参谋长引出来的麻烦，让四太太认定了大少爷才是那个真男人，一腔痴情都付给了他。

为了救大少爷的命，四太太竟然能想出到三太太房里偷字据这样一个昏招，最后慌不择路地跳了井，她真是傻。但从大少爷被抓的时候她拿着一把剪子就要去杀二太太，从她为了那张字据委身阎探长的时候，我们就已经知道，她确实是一个傻女人。不知道陶书利在那一刻会不会想起红烛高照时新嫁娘的容色生光。

陶书利喜欢过他的四姨娘，但四太太发现自己的心意的时候，一切已经晚了。在她的尸体被捞上来的时候，陶书利心里的第一个念头依然是复仇，他这一次真正开枪打死了一个人。这里有一个剧情上的对照，四太太唯一的一次争执是和丁大鼻子，那时候大少爷又一次英雄救美，把枪递给了四太太，四太太拿着枪追着丁大鼻子满院子跑，但谁也没想过他们真会开枪。四太太死后，陶书利打死了丁大鼻子。他仍然不依不饶地想让三太太偿命，但大梅子出现了，陶家的那口井边又多了一条人命，他们不再清算三太太了，陶书利抱起四太太的尸体离开。大梅子碰死的那一刻，没人不会想起王宝财和四太太的死状。

大少爷要逼死三太太的时候，三太太带着无尽的怨愤，她说：“你对我说，三姨娘，将来我长大了，买个大花轿，天天抬着三姨娘逛街。”这段词三太太在剧中说了两次。

也许在大少爷小时候，能称作他懵懂的性幻想对象的那个女人是三太太，所以他才会对美丽温柔的三姨娘表现出亲切，在他初长成一个少年的时候，这份喜爱已经转移到了老爷新娶的四太太的身上，到故事开始时，他喜欢上了五姨太，这些女人无一例外都是属于他名义上的父亲陶老爷的。这种俄狄浦斯情结在一个常年缺少父亲陪伴，却恰恰拥有许多位美丽庶母的年轻男人身上格外明显。

至于三太太的表现则更奇怪了，小孩子对身边的漂亮阿姨有好感很正常，但是作为成年人把这样一句童言记得这么清楚却不太正常了。三太太身边虽然有秘密情人，但大梅子是长期以女性身份陪伴她的。而在陶家的时间越长，她就会越来越忘记魏广元为她付出了多少，她会将大梅子当作理所当然的满足自己欲望，权力欲和性欲的工具。所以她才会将一个小男孩天真的喜欢放在心上，就像二太太对偷窥过自己的王宝财反倒产生了感情一样，因为他们是能够证明自己性魅力存在的对象。

《血色残阳》所讲述的是有关人心贪欲的故事，杀死陶家人的并非五姨太，而是他们自己的欲望。但这个故事也在讲情，情是爱欲，爱欲不能救人。在爱人相继死去后，他们依然奔向了那笔财宝，被陶家吃掉是每个人无法逃脱的命运。

在那个雨夜，陶家的所有人都是打着纸伞，唯有陶老爷是穿着蓑衣。尘埃落定的时候，他也跳进了那口井，井边只余一顶斗笠，反而是很隐逸很轻盈的，也许这时候的他确是一缕游荡在陶家的鬼魂吧。

《血色残阳》该剧刻画了众多性格丰富的女性角色，尤其是五位姨太太的命运叫人唏嘘。权威古板的大太太宋春丽、贪婪自私的二姨太史可、老谋深算的三姨太何赛飞、私通政客的四姨太高蓓蓓以及叛逆勇敢的五姨太赵琳，每个人都有明显的时代感，血肉丰满。全剧俨然一部“民国百科全书”，展现了民国时期的民生环境和典型人物，从政客到商人、从儒士到贩夫，无一不体现得淋漓尽致。