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剧情介绍
东京公园电影免费高清在线观看全集。
大学生光司受亡母影响一直以成为职业摄影师为人生目标，他经常在空闲时去公园拍摄亲子照片。一天，有个叫初岛的男人请他帮忙，要他跟踪其女友暗中为她拍照。光司不太情愿，但还是由于对方强硬的态度接下了这桩差事。就这样，初岛经常会发短信告诉他目标所在的地点，光司就赶过去拍照。光司和他的死党阿广同住，他本想只把这事告诉阿广，但不知为何却没开口尽述。阿广的前女友富永从小和光司一起长大。富永性格开朗总是笑嘻嘻的，和阿广分手后也毫无芥蒂，依然时不时带吃的或DVD去光司那里。光司在一家咖啡吧打工，富永是这里的常客，光司的姐姐美咲也经常光临。美咲和光司没有血缘关系，两人因为双亲再婚成了姐弟。“一个人么？”“是啊，不好意思总是一个人。”富永望着两人老一套的对话，一手端酒又谈起了自己最喜欢的僵尸电影。“潮风公园，拜托你了。”接到初岛的短信后，光司赶到了那里。目标百合香是个大美人，她常带着女儿在东京的各个公园散步。望着百合香，光司不知不觉忆起了自己所珍视的人。光司、富永、美咲、百合香，四个人的心绪逐渐相融。爱笑的富永心中藏着深深的哀伤、美咲将爱情埋葬在心底，光司不曾与百合香交谈，但在眼神相触之时，他的心中发生了变化。重新审视自己的内心、直视对方的眼神，新的未来就在这一刻开启。武林志东京爱情动作故事中国海南·雨林秘境黄铜茶壶再唱再爱灵婴美国恐怖故事 第二季藏不住的秘密水浒少年2王子满城尽带黄金甲（粤语版）某年某月某日2003实习生（原声版）浦安铁筋家族遥远的街区地球淹没之惊涛大历险（国语版）上爱的归宿2009斯巴达Sparta（原声版）心曲逗爱熊仁镇粤语星球大战9：天行者崛起逃狱兄弟2 （粤语版）爱情继续深宫谍影再见溪谷面露一人饭乡兮水牛骑士夺命营救外科风云国家德比史蒂夫情义两重天2004坚毅之旅白夜医生特别篇爱无所罪
大学生光司受亡母影响一直以成为职业摄影师为人生目标，他经常在空闲时去公园拍摄亲子照片。一天，有个叫初岛的男人请他帮忙，要他跟踪其女友暗中为她拍照。光司不太情愿，但还是由于对方强硬的态度接下了这桩差事。就这样，初岛经常会发短信告诉他目标所在的地点，光司就赶过去拍照。光司和他的死党阿广同住，他本想只把这事告诉阿广，但不知为何却没开口尽述。阿广的前女友富永从小和光司一起长大。富永性格开朗总是笑嘻嘻的，和阿广分手后也毫无芥蒂，依然时不时带吃的或DVD去光司那里。光司在一家咖啡吧打工，富永是这里的常客，光司的姐姐美咲也经常光临。美咲和光司没有血缘关系，两人因为双亲再婚成了姐弟。“一个人么？”“是啊，不好意思总是一个人。”富永望着两人老一套的对话，一手端酒又谈起了自己最喜欢的僵尸电影。“潮风公园，拜托你了。”接到初岛的短信后，光司赶到了那里。目标百合香是个大美人，她常带着女儿在东京的各个公园散步。望着百合香，光司不知不觉忆起了自己所珍视的人。光司、富永、美咲、百合香，四个人的心绪逐渐相融。爱笑的富永心中藏着深深的哀伤、美咲将爱情埋葬在心底，光司不曾与百合香交谈，但在眼神相触之时，他的心中发生了变化。重新审视自己的内心、直视对方的眼神，新的未来就在这一刻开启。武林志东京爱情动作故事中国海南·雨林秘境黄铜茶壶再唱再爱灵婴美国恐怖故事 第二季藏不住的秘密水浒少年2王子满城尽带黄金甲（粤语版）某年某月某日2003实习生（原声版）浦安铁筋家族遥远的街区地球淹没之惊涛大历险（国语版）上爱的归宿2009斯巴达Sparta（原声版）心曲逗爱熊仁镇粤语星球大战9：天行者崛起逃狱兄弟2 （粤语版）爱情继续深宫谍影再见溪谷面露一人饭乡兮水牛骑士夺命营救外科风云国家德比史蒂夫情义两重天2004坚毅之旅白夜医生特别篇爱无所罪
长篇影评
1 ) 亲爱的们，请停下脚步好好看看你身边那些你所爱的人
看了很多遍《东京公园》，说实话，青山晦涩难懂的叙事方式让我很久才慢慢理清了影片中人的曼妙的人物关系。
这不仅仅是一部清新的纯爱影片，当我们看到我们爱着的那个人却只有在自己拿起镜头对准她(他)时才发现原来她（他）早已在我的生命中时，会不会有丝伤感的情愫悄然奏起。
光司似乎爱上了那个他偷窥镜头下的美丽女人。就如同大多数导演都会爱上自己的女主角一样，只有爱她才会发现她与众不同的美，才会塑造出一个有血有肉的美丽形象。也许光司自己也不了解自己爱着的那个人到底是谁吧。他一直拿着相机到处拍着其他人的幸福景象，而对于自己身边的人他却从未好好的去看过，从未认真的帮他们拍过照。他不了解姐姐的爱，直到美优的提醒他仍旧一知半解，当终于决定拿起相机要好好的拍拍姐姐时才骤然发现原来姐姐也早以住进了他的灵魂之中。他们的拥吻情到所致，就这么理所当然的发生了，我也跟着停止了呼吸，是爱吧，就是爱，只是发现的太晚，又带着那些无限的惋惜以及无可奈何。
人们总是一圈一圈的把自己套在漩涡中，寻找着幸福出口的方向。其实停下脚步仔细的看看自己的周围，你也许会发现那些意想不到的幸福。
亲爱的们，仔细看看我们身边那些爱我们以及我们所爱的人。
Love is real , real is love .
Love is felling , felling is love.
……
Love is you , you and me.
Love is knowing , we can be.
这不仅仅是一部清新的纯爱影片，当我们看到我们爱着的那个人却只有在自己拿起镜头对准她(他)时才发现原来她（他）早已在我的生命中时，会不会有丝伤感的情愫悄然奏起。
光司似乎爱上了那个他偷窥镜头下的美丽女人。就如同大多数导演都会爱上自己的女主角一样，只有爱她才会发现她与众不同的美，才会塑造出一个有血有肉的美丽形象。也许光司自己也不了解自己爱着的那个人到底是谁吧。他一直拿着相机到处拍着其他人的幸福景象，而对于自己身边的人他却从未好好的去看过，从未认真的帮他们拍过照。他不了解姐姐的爱，直到美优的提醒他仍旧一知半解，当终于决定拿起相机要好好的拍拍姐姐时才骤然发现原来姐姐也早以住进了他的灵魂之中。他们的拥吻情到所致，就这么理所当然的发生了，我也跟着停止了呼吸，是爱吧，就是爱，只是发现的太晚，又带着那些无限的惋惜以及无可奈何。
人们总是一圈一圈的把自己套在漩涡中，寻找着幸福出口的方向。其实停下脚步仔细的看看自己的周围，你也许会发现那些意想不到的幸福。
亲爱的们，仔细看看我们身边那些爱我们以及我们所爱的人。
Love is real , real is love .
Love is felling , felling is love.
……
Love is you , you and me.
Love is knowing , we can be.
2 ) の
冲着主演来的，本以为会是一对，原来是好朋友。情节什么的，线索什么的，我觉着还是有点散，看了前半部分也没太明白在讲什么。直到后来，主演说出来了，哦，才有点明白。
由此，我想到了几个形容词，信任、放下，坦白。三条线，三个主题。节奏缓慢，静静的，时间流过。
对这里面的三pu没啥感觉，到是荣奈的发型，是我看过的她所有电影电视里最好看的一次。
由此，我想到了几个形容词，信任、放下，坦白。三条线，三个主题。节奏缓慢，静静的，时间流过。
对这里面的三pu没啥感觉，到是荣奈的发型，是我看过的她所有电影电视里最好看的一次。
3 ) 沉闷的电影
为了最近喜欢的春马来看这部电影，结果发现其实以前看过的，但是太沉闷看了一半就弃了。
那是还不认识春马。。
再次看，有春马的笑脸好歹坚持了下来，但还是很无聊啊！虽然景色不错，春马看起来好呆，哈哈。。
女人们都很美！但是都好暧昧啊！
所以到底男主喜欢谁啊，我一头雾水！
跟姐姐kiss了，是喜欢的吧，可是又跟短发妹子同居了，最后还一起温馨地逛市场！是要闹哪样！
原谅我这浅薄的人吧，文艺片神马的，果然不适合我。。
印象最深的还是那个kiss吧，前戏好长，一直拍一直拍。。我能说春马拍照的姿态好别扭嘛！然后姐姐捉住他手臂的那一刻，心跳了一下，好给力！姐姐的喘息声，好性感！然后，亲了一下之后，就是长长的静止。。长长的！等的我好心焦！到底要怎样！继续还是停下来！能不能不要这么折磨我！春马你好歹是男人，拿出点主见好吧！！终于再次吻上的时候，我都要哭了好嘛！
但是接下来并没有滚床单！姐姐幽怨地回眸了一眼，就消失了！然后躲到爸爸那里去了！
我。。。
那是还不认识春马。。
再次看，有春马的笑脸好歹坚持了下来，但还是很无聊啊！虽然景色不错，春马看起来好呆，哈哈。。
女人们都很美！但是都好暧昧啊！
所以到底男主喜欢谁啊，我一头雾水！
跟姐姐kiss了，是喜欢的吧，可是又跟短发妹子同居了，最后还一起温馨地逛市场！是要闹哪样！
原谅我这浅薄的人吧，文艺片神马的，果然不适合我。。
印象最深的还是那个kiss吧，前戏好长，一直拍一直拍。。我能说春马拍照的姿态好别扭嘛！然后姐姐捉住他手臂的那一刻，心跳了一下，好给力！姐姐的喘息声，好性感！然后，亲了一下之后，就是长长的静止。。长长的！等的我好心焦！到底要怎样！继续还是停下来！能不能不要这么折磨我！春马你好歹是男人，拿出点主见好吧！！终于再次吻上的时候，我都要哭了好嘛！
但是接下来并没有滚床单！姐姐幽怨地回眸了一眼，就消失了！然后躲到爸爸那里去了！
我。。。
4 ) 最柔和的青山真治
继2008年的《东京奏鸣曲》和三段式《东京！》后，《东京公园》又是一部以东京这座城市为片名的电影。《东京！》明显带有城市明信片系列的潮流影响，重在猎奇和异趣，看得出对《东京公园》有一定影响（电影趣味上像米歇尔冈瑞，但在手册2000s十佳里，青山选择了卡拉克斯）。因此，如果选择《东京奏鸣曲》作为《东京公园》的比较对象，可能更为合适。两部电影同入围了《电影旬报》的年度十佳，青山真治和黑泽清都是出自立教新浪潮，这些年好久没有推出新作。 相比《东京奏鸣曲》的现实主义写照，《东京公园》完全就是文艺青年的口味，它没有透露太多的社会信息，人物和场景更显零散。《东京奏鸣曲》以一个家庭为矛盾冲突的漩涡中心，而《东京公园》只是安放了一个人。两部电影都不同程度地体现了人物在城市中的游荡，隐约传达出离奇荒诞的感觉。 三浦春马饰演的大学生是个摄影爱好者，他用相机来记录公园的一切。在来往的陌生人中，生活和电影一样，充满了偶然和不确定性。事实上，拍摄者通过拍摄对象来寻找某样东西，这是不少电影的常见题材（伊斯特伍德在某部片子说：摄影之于我的意义，是使我越来越走向你）。即便安放了一段私人侦探般的跟踪追查，《东京公园》的情节依然显得过于戏剧化。很多人难免要猜测，大学生和少妇间总该发生点什么吧……神奇的是，青山真治并没有打算深化这条线索，它就被晾在一边，拾取了不同的公园风景，化为洗印出来的照片，然后丢出一个意料当中的结果，戛然而止。 片中的东京有点不像东京，那些熟悉的街景、建筑和区域，它们都没有出现。在青山真治的导演思路里，《东京公园》主要反映生活在这座城市里的几个人，人与人的情感关系，它们就像漩涡，爱情也只是其中的一道水波和纹路。如果仅有这些，《东京公园》可能跟青山过去的《月之沙漠》差异不大，依然是一部闷片，而且是闷爆人的那种级别。但看得出十年过去，导演改变了，他更加随心所欲，往电影里添加各种想要的东西。 如果一定要归类，我肯定会把《东京公园》放到影迷类电影，原因不在于青山真治如何小众，而是片中透露出来的各种迷影信息。痴迷看碟的朋友、丧尸题材的恐怖片、乔治·A·罗梅罗（George A. Romero）……导演甚至让荣仓奈奈直接说出了拉蒙特·约翰逊（Lamont Johnson）的《朱唇劫》（Lipstick）和加藤泰的《留在记忆中的母亲》等等。对绝大多数影迷说来，他们只会是一些较为生僻的名字组合，可也不能说青山真治因而就显得高端。或许只能说，他对老电影的兴趣确实有点与众不同。 北九州三部曲里，人物的家庭都是支离破碎。再有《月之沙漠》的弑父，青山真治一直以比较激烈的态度来对抗周围，放任虚无和消极。通过人物无意义的飘荡游历，来完成对制度和权威的反思，寻找答案。到了《东京公园》的恋母，他的主题依然没变，但故事背景换了，风格也转变了。由于影片的轻柔调性，这可能是最温和的一部青山真治作品。即便拿着相机的三浦春马总有点做作，然而只要竖起耳朵，听下配乐，那么，青山真治的音乐敏感依然还在。这种敏感就有如他的电影特质，自成一派，哪管你旁人不解闷骚。【南方都市报 见报有删减】
5 ) 姐弟恋同性恋人鬼情婚外情真TM矫情
初岛隆史你大爷的敢雇人盯梢偷拍老娘推闺女逛公园捎带脚儿溜达出个圈圈诅咒你贤淑人妻百合香相当闷骚忘川水啊彼岸花明美老妹儿你在哪儿丧偶老玻璃原木健一比较郁闷富永美优拔营攻城杀过来了哥们儿先走一步我媳妇你看着办落跑亡灵小弘指定纠结花美兄弟光司长枪短炮狂撵御姐呃是义姐连搂带抱咸湿舌吻接下来关系不乱嘛事儿没干志田美咲你个倒背娘们儿这TM不白亲了么热心观众竹影花香抓狂暴走必须的。。。。+_+
6 ) 温柔的回归
苏珊•桑塔格在《论摄影》里曾说：“摄影就是对拍摄对象的占有，它意味着摄影者使自己与世界发生某种关系。”以一部《东京公园》，青山真治告别了清郁凝滞的北九州之景，透过摄影师志田光司游走于东京各个公园的步伐，将取景窗随兴瞄准生活常态，捕捉着被和煦阳光包裹着的，表面平静却暗潮涌动的众生影像。
出生于福冈县北九州的青山真治，相继以1996年的《无援》、2000年的《人造天堂》、2007年的《悲伤假期》完成了对故乡北九州苍凉凝重的书写。大概多数人心中的故乡总归是萦绕着挥不去的愁郁，点染着记忆的灰白或些许鲜亮。就如《悲伤假期》结尾那颗巨大的彩色肥皂泡，在空气里飘浮，直至破裂，那般虚无游荡而毫无意义，成为故乡愁思的最后注脚。而面对东京，这座因高速运转而让人目眩神迷的城市，青山真治说：“许多人都觉得东京是冷冰冰的水泥丛林，但其实东京处处都有绿意和公园，连像我这么糟糕的人都可以包容得下。我希望能拍下在这么温暖阳光下生活着的东京人。”如此温柔的转向，让青山真治以往的激烈态度消失不见，以镜头里饱含的眷念凝视着东京，这座蕴藏着日常生活奇迹的公园。
● 日常的奇迹
照片能使人们在想象中拥有飘渺的过去，也能使人们拥有并不属于自己的空间。幼年丧母的光司着迷于摄影，在家庭主题影像的拍摄中寻觅着关于母亲的回忆。某种程度而言，摄影意味着置身于他人的欣慰喜悦、脆弱悲伤、无常多变的生存状态中，照片将这些时刻抽取并凝固，带给人在场的切身感受。正是在这个意义上，光司在按下快门的瞬间，便参与了他人的生活，填补了内心那份孤寂与匮乏。
影片设置了一个侦探式的悬疑开场，光司在拍摄中不自觉地被一位推着娃娃车的美丽女性所吸引，欲拍照时却被一男子拦下，男子名唤初岛，是女人的丈夫，之后他委托光司，希望其妻百合香每次带女儿出门去公园时，他都能进行拍摄，作为妻子是否外遇的调查。自此，光司化身为偷窥者汤姆的角色，却摒弃了那种窥淫的快感，携带着数码相机，尾随百合香日日穿行于绿意涌动，光芒耀目的东京公园。另一方面，光司有个无血缘关系的姐姐美咲，两人之间存在着一份暧昧的情愫，还有一个爱看僵尸电影的女孩富永，是光司死去好友的女友，两人的言谈举止中，也彷佛似有似无。
在恬淡清净的情节推进中，故事如遮云之日般显现，由着光司及周遭人物的情感投射，慢慢逼近每个人心中的荒凉和伤痕。谜样的娃娃车女人，化为鬼魂的好友，爱将肉包和蛋糕搭配着吃的女孩，女装绮丽的酒吧老板……每个人不过都是在寻觅慰藉和依靠，寻找一种“公园”般的感觉。这些毫不起眼的日常故事，正是青山真治所提到的“故事看来十分简单，但人物彼此的一眼瞬间，却淋漓尽致地展现生存的意义。”
● 灼热的凝视
“我在拍电影时，遇到最大的困难就是如何进入别人的内心。后来发觉，让演员直视摄影机，好像可以让我接触到内心。所以当我请求演员们直视摄影机时，我在他们的脸上可以看到他们内心在想什么。”
传统经验中的电影有着这样一个不言自明的法则，禁止演员直视摄影机。这样的行为将破坏电影作为银幕幻觉的完满和封闭，让观众从白日梦般的臆想中苏醒。而青山真治频频打破这一规则，将光司的第一次出场，便借助摄影镜头对观众投以直视来呈现。青山真治亦安排了多个正面特写来拍摄对话场面，在颇具小津之风的工整构图中，让角色直视摄影机，而观众也透过对人脸的凝视，在细微表情的体察中，尝试着步入其内心世界。
凝视的灼热感，其一表现在光司“跟踪”百合香的过程中。正如小路幸也在电影原著中借主角友人之口所说，好的摄影师一旦开拍，透过取景窗便会爱上对方。潮风公园中，阵阵涌起的潮水，穿透棕榈树的清风，湛蓝清澄的天空，似有所察觉的百合香的视线仿佛不曾与光司交汇，在这样隐晦含蓄的表达中，光司对百合香投以了单方面亲慕地凝视。而另一次凝视的机会，发生在光司与姐姐美咲之间。那灼热的带有浓厚情感的瞬间，以一种再也不闪躲的正面姿态，完成了一次极具冒犯性质的凝视。在此之前，他们童年时仅有的一次会面中从未有过凝视的出现。偷偷站在阶梯高处的美咲看着光司在兴奋地踢足球，想着，就是这个人将成为我的弟弟啊。以为光司没有看见她，却在转身离开时，光司望向了她的背影。这段阶梯的距离感后来再一次出现：在绵长紧张，又浓密悲伤的亲吻后，美咲站在楼梯口，背影驻留了一瞬，尔后坚决地往上走去。
静静躺在角落里的钓鱼竿，晒在阳光里的刺绣工具，被午后微风吹起的窗帘……正是在日复一日的凡常之景中，电影借助静照的形式对生活投以了最真挚的凝视，在镜头与镜头之间，将那样的冷清、喧闹、盛宴、孤独与无常写入冬日的天空与笔岛的大海里。
● 眷念的回归
在这部关涉家人的《东京公园》中，平行设置了四组家族关系，而家人的死亡是时刻盘旋在家庭上方的黑影，也给电影带来一丝偶有忧愁的氛围。如光司的母亲杏子，富永的男友小广，酒吧老板原木先生的妻子明美，皆因死亡而在生者心中刻下难以忘怀的记号，也让每一组家族关系在电影中均是不完满和残缺的。
逝者和生者的距离是怎样的呢？就如原木先生的梦。有一条悠长的河横亘在他们之间，逝者在对岸，生者在此岸。当生者努力游向河的对岸时，却发现逝者已站在了此岸。
作为主要情节推动线的初岛和百合香一家，虽没有死亡的阴云笼罩，但丈夫怀疑妻子的不忠，也为家庭内部的信任平添危机。破碎的家庭关系，这仍旧是青山真治惯常描绘的内容，只是不再是以往残酷凛冽的着笔，这些破碎和不完满，包裹着毛绒绒的阳光，如同光司拍摄的照片那般拥有轻柔质感，如同缩在被炉里，共享着热腾腾的关东煮那般温暖。
同如苏珊•桑塔格所说：“当摄影成为一种家庭生活仪式时，它同时也成为巩固面临危机的家庭生活的手段。”所以，在电影接近尾声时，初岛用相机拍摄了家人的笑容，这是一次阔久未见的凝视，同时也以照片——这种凝固的鲜艳痕迹为契机，他轻声吐露归家的言语，回归了美丽如昔的家庭体系。
漩涡，这也是电影中一个重要的元素。它解开了电影的谜底：百合香每日推着娃娃车，以漩涡的形状行走于东京的公园，这源于与丈夫恋爱初识的美好回忆，一个关于菊石的有趣游戏；电影的结构方式正是由光司这个初始点，一圈圈地蔓延，以漩涡水波之姿呈现了复杂的人物网络；而观星者关于东京这个“大公园”的隐喻，同样以漩涡为蓝本。漩涡，是美好的爱，将初岛和百合香卷入初恋的温馨记忆；漩涡，是笔岛的晚风和浪潮，突如其来美咲哭泣的脸，漩涡，是日日不止的思念，将光司、富永和原木先生一次次带往不可逆的往昔。它将世界化为一个个循环的圆，每个人如婴儿般蜷于母腹，被温暖的光所包裹着，回归最原始的眷念。
电影的最后，伴随着孩童的嬉闹声，光司和富永来到家具店，各式各样的台灯散发着橘色的光芒，这仍是一个关于回归和温暖的绝佳譬喻。而初岛也带着妻女在此，他们相遇，点头，微笑，告别，隐没。在“世界”这座公园里，我们与不同的人相遇，旋即分离。内心也会有苍白和荒漠，但终会痊愈。
● 迷影的纯真
电影里名叫富永美优的女孩，热衷于僵尸电影。曾经发誓今后只看宗教电影的她，发完誓后的三个月露出幸福的笑容宣告着，对我来说，僵尸电影才是宗教电影，没错，这都是乔治•A•罗梅罗老师教我领悟的。这个翘头发的可爱女孩，无疑是青山真治自身的投影，青山真治曾说，其实我是一个胆小的人，但真的很喜爱僵尸电影。每次看到僵尸出现在银幕上都会觉得：啊，真好，眼泪都要流下来了。
青山真治大概能算得上是一位迷影导演，可能也曾日日流连于黑暗的电影院，痴迷于大银幕上的闪烁光影。我始终对迷影导演心怀格外的好感，因为他们让我感觉离直面现实更远一点，离梦幻之乡更近一点。
这样毫无顾忌的单纯热爱也让他在电影里加入一段僵尸短片，场景昏暗却色彩艳丽，犹如戏仿又倍添趣味。而在电影的相关访谈中，青山真治也谈到自己对西部片和侦探片等类型电影的喜爱，如改动原著，将富永的男友小广这一人物改编为幽灵，即是为了增添一丝福尔摩斯的气氛；又如幽灵离去时的摇椅，是西部片中的常见元素。在这部干净古典的电影中，类型的杂糅不仅在更大程度上丰富了电影叙事，也让它在某个意义上，成为了一部率真而纯粹的迷影派电影。
“如果一个对地球一无所知的外星人问你，东京是什么地方，你会怎么回答？”
“如果是我，我就会说，东京是由一个个公园组成的，由内而外也是一个大公园，在那里会与不同的人相遇....休憩、喧闹、邂逅，是为我们而存在的公园，这就是东京。”
（2012.3.10）
出生于福冈县北九州的青山真治，相继以1996年的《无援》、2000年的《人造天堂》、2007年的《悲伤假期》完成了对故乡北九州苍凉凝重的书写。大概多数人心中的故乡总归是萦绕着挥不去的愁郁，点染着记忆的灰白或些许鲜亮。就如《悲伤假期》结尾那颗巨大的彩色肥皂泡，在空气里飘浮，直至破裂，那般虚无游荡而毫无意义，成为故乡愁思的最后注脚。而面对东京，这座因高速运转而让人目眩神迷的城市，青山真治说：“许多人都觉得东京是冷冰冰的水泥丛林，但其实东京处处都有绿意和公园，连像我这么糟糕的人都可以包容得下。我希望能拍下在这么温暖阳光下生活着的东京人。”如此温柔的转向，让青山真治以往的激烈态度消失不见，以镜头里饱含的眷念凝视着东京，这座蕴藏着日常生活奇迹的公园。
● 日常的奇迹
照片能使人们在想象中拥有飘渺的过去，也能使人们拥有并不属于自己的空间。幼年丧母的光司着迷于摄影，在家庭主题影像的拍摄中寻觅着关于母亲的回忆。某种程度而言，摄影意味着置身于他人的欣慰喜悦、脆弱悲伤、无常多变的生存状态中，照片将这些时刻抽取并凝固，带给人在场的切身感受。正是在这个意义上，光司在按下快门的瞬间，便参与了他人的生活，填补了内心那份孤寂与匮乏。
影片设置了一个侦探式的悬疑开场，光司在拍摄中不自觉地被一位推着娃娃车的美丽女性所吸引，欲拍照时却被一男子拦下，男子名唤初岛，是女人的丈夫，之后他委托光司，希望其妻百合香每次带女儿出门去公园时，他都能进行拍摄，作为妻子是否外遇的调查。自此，光司化身为偷窥者汤姆的角色，却摒弃了那种窥淫的快感，携带着数码相机，尾随百合香日日穿行于绿意涌动，光芒耀目的东京公园。另一方面，光司有个无血缘关系的姐姐美咲，两人之间存在着一份暧昧的情愫，还有一个爱看僵尸电影的女孩富永，是光司死去好友的女友，两人的言谈举止中，也彷佛似有似无。
在恬淡清净的情节推进中，故事如遮云之日般显现，由着光司及周遭人物的情感投射，慢慢逼近每个人心中的荒凉和伤痕。谜样的娃娃车女人，化为鬼魂的好友，爱将肉包和蛋糕搭配着吃的女孩，女装绮丽的酒吧老板……每个人不过都是在寻觅慰藉和依靠，寻找一种“公园”般的感觉。这些毫不起眼的日常故事，正是青山真治所提到的“故事看来十分简单，但人物彼此的一眼瞬间，却淋漓尽致地展现生存的意义。”
● 灼热的凝视
“我在拍电影时，遇到最大的困难就是如何进入别人的内心。后来发觉，让演员直视摄影机，好像可以让我接触到内心。所以当我请求演员们直视摄影机时，我在他们的脸上可以看到他们内心在想什么。”
传统经验中的电影有着这样一个不言自明的法则，禁止演员直视摄影机。这样的行为将破坏电影作为银幕幻觉的完满和封闭，让观众从白日梦般的臆想中苏醒。而青山真治频频打破这一规则，将光司的第一次出场，便借助摄影镜头对观众投以直视来呈现。青山真治亦安排了多个正面特写来拍摄对话场面，在颇具小津之风的工整构图中，让角色直视摄影机，而观众也透过对人脸的凝视，在细微表情的体察中，尝试着步入其内心世界。
凝视的灼热感，其一表现在光司“跟踪”百合香的过程中。正如小路幸也在电影原著中借主角友人之口所说，好的摄影师一旦开拍，透过取景窗便会爱上对方。潮风公园中，阵阵涌起的潮水，穿透棕榈树的清风，湛蓝清澄的天空，似有所察觉的百合香的视线仿佛不曾与光司交汇，在这样隐晦含蓄的表达中，光司对百合香投以了单方面亲慕地凝视。而另一次凝视的机会，发生在光司与姐姐美咲之间。那灼热的带有浓厚情感的瞬间，以一种再也不闪躲的正面姿态，完成了一次极具冒犯性质的凝视。在此之前，他们童年时仅有的一次会面中从未有过凝视的出现。偷偷站在阶梯高处的美咲看着光司在兴奋地踢足球，想着，就是这个人将成为我的弟弟啊。以为光司没有看见她，却在转身离开时，光司望向了她的背影。这段阶梯的距离感后来再一次出现：在绵长紧张，又浓密悲伤的亲吻后，美咲站在楼梯口，背影驻留了一瞬，尔后坚决地往上走去。
静静躺在角落里的钓鱼竿，晒在阳光里的刺绣工具，被午后微风吹起的窗帘……正是在日复一日的凡常之景中，电影借助静照的形式对生活投以了最真挚的凝视，在镜头与镜头之间，将那样的冷清、喧闹、盛宴、孤独与无常写入冬日的天空与笔岛的大海里。
● 眷念的回归
在这部关涉家人的《东京公园》中，平行设置了四组家族关系，而家人的死亡是时刻盘旋在家庭上方的黑影，也给电影带来一丝偶有忧愁的氛围。如光司的母亲杏子，富永的男友小广，酒吧老板原木先生的妻子明美，皆因死亡而在生者心中刻下难以忘怀的记号，也让每一组家族关系在电影中均是不完满和残缺的。
逝者和生者的距离是怎样的呢？就如原木先生的梦。有一条悠长的河横亘在他们之间，逝者在对岸，生者在此岸。当生者努力游向河的对岸时，却发现逝者已站在了此岸。
作为主要情节推动线的初岛和百合香一家，虽没有死亡的阴云笼罩，但丈夫怀疑妻子的不忠，也为家庭内部的信任平添危机。破碎的家庭关系，这仍旧是青山真治惯常描绘的内容，只是不再是以往残酷凛冽的着笔，这些破碎和不完满，包裹着毛绒绒的阳光，如同光司拍摄的照片那般拥有轻柔质感，如同缩在被炉里，共享着热腾腾的关东煮那般温暖。
同如苏珊•桑塔格所说：“当摄影成为一种家庭生活仪式时，它同时也成为巩固面临危机的家庭生活的手段。”所以，在电影接近尾声时，初岛用相机拍摄了家人的笑容，这是一次阔久未见的凝视，同时也以照片——这种凝固的鲜艳痕迹为契机，他轻声吐露归家的言语，回归了美丽如昔的家庭体系。
漩涡，这也是电影中一个重要的元素。它解开了电影的谜底：百合香每日推着娃娃车，以漩涡的形状行走于东京的公园，这源于与丈夫恋爱初识的美好回忆，一个关于菊石的有趣游戏；电影的结构方式正是由光司这个初始点，一圈圈地蔓延，以漩涡水波之姿呈现了复杂的人物网络；而观星者关于东京这个“大公园”的隐喻，同样以漩涡为蓝本。漩涡，是美好的爱，将初岛和百合香卷入初恋的温馨记忆；漩涡，是笔岛的晚风和浪潮，突如其来美咲哭泣的脸，漩涡，是日日不止的思念，将光司、富永和原木先生一次次带往不可逆的往昔。它将世界化为一个个循环的圆，每个人如婴儿般蜷于母腹，被温暖的光所包裹着，回归最原始的眷念。
电影的最后，伴随着孩童的嬉闹声，光司和富永来到家具店，各式各样的台灯散发着橘色的光芒，这仍是一个关于回归和温暖的绝佳譬喻。而初岛也带着妻女在此，他们相遇，点头，微笑，告别，隐没。在“世界”这座公园里，我们与不同的人相遇，旋即分离。内心也会有苍白和荒漠，但终会痊愈。
● 迷影的纯真
电影里名叫富永美优的女孩，热衷于僵尸电影。曾经发誓今后只看宗教电影的她，发完誓后的三个月露出幸福的笑容宣告着，对我来说，僵尸电影才是宗教电影，没错，这都是乔治•A•罗梅罗老师教我领悟的。这个翘头发的可爱女孩，无疑是青山真治自身的投影，青山真治曾说，其实我是一个胆小的人，但真的很喜爱僵尸电影。每次看到僵尸出现在银幕上都会觉得：啊，真好，眼泪都要流下来了。
青山真治大概能算得上是一位迷影导演，可能也曾日日流连于黑暗的电影院，痴迷于大银幕上的闪烁光影。我始终对迷影导演心怀格外的好感，因为他们让我感觉离直面现实更远一点，离梦幻之乡更近一点。
这样毫无顾忌的单纯热爱也让他在电影里加入一段僵尸短片，场景昏暗却色彩艳丽，犹如戏仿又倍添趣味。而在电影的相关访谈中，青山真治也谈到自己对西部片和侦探片等类型电影的喜爱，如改动原著，将富永的男友小广这一人物改编为幽灵，即是为了增添一丝福尔摩斯的气氛；又如幽灵离去时的摇椅，是西部片中的常见元素。在这部干净古典的电影中，类型的杂糅不仅在更大程度上丰富了电影叙事，也让它在某个意义上，成为了一部率真而纯粹的迷影派电影。
“如果一个对地球一无所知的外星人问你，东京是什么地方，你会怎么回答？”
“如果是我，我就会说，东京是由一个个公园组成的，由内而外也是一个大公园，在那里会与不同的人相遇....休憩、喧闹、邂逅，是为我们而存在的公园，这就是东京。”
（2012.3.10）
siff@环艺；色调清新，关于爱和寂寞，还有永远无法解开的心结；生死的探索像极「挪威的森林」，幻想中的拥抱让我湿了眼睛；影片呈渐欲开放的花苞状，绽放的过程中逐渐习得爱和拥抱的能力。
原谅我的认知能力有限，无法很好地明白导演想表达的意思。。。
其实我只关心有没有人怀孕
典型的日式文艺片，小清新小意外小纠结。几个角色的性格都还挺喜欢，故事也算诚恳，不过总觉得味道还是没酿出来。牙医那条线还是游离了点儿。
日式小清新，小情小调小平淡，除非你有特别的喜好目的，否则真是一场煎熬。★★
有点奇怪的爱情电影，这里有几段待修复的爱情关系，在叙事上也呈漩涡状，从一开始的平静到揭开每个人的秘密痛处，到慢慢的解决。片中有人说东京是个公园，其实世界也是个大公园。
和散文一样，三浦春马总算出演了一个稍微靠谱点儿的角色。
才不是闷片
小闷，养眼。不可能的爱情，最感人。
都不如一隻鬼。（前有青山後有婁燁，腦殘粉不知該盯著誰看，看有p用能看出三萬六千字嗎。
除了春马和荣仓对话的部分其他都相当的闷啊,文艺片又不像文艺片,意识流又不够意识流什么的.最重要的是,有春马的片竟然没有人怀孕!!!我太失望了好吗!!!
今晚国贸日本电影周看的，索然无味，最后有点味道了，出字幕了~实在乏善可陈啊~
青山真治就是低调但恶趣味的电影宅，有个富永这样的青梅竹马真不错
烂片啊我去！！东京公园观光片吗？
看睡着了。這片果然只有文藝青年才適合看
日系流水账...
青山真治这部电影对“离丧/幸存者”处理的主题，很像是枝裕和的手笔。导演自己说，影片可以看做是“战后幸存者”要面对的人生。幽灵确实是神来之笔（令人想起[下一站天国]）。音乐灌得过满。本片倒是一股浓浓的法国味道（比较一下诹访敦彦）。倒是难得一见的日本艺术片。
不了解电影的点是什么，单纯来看帅哥，但帅哥过于单薄
茫然的接受。更喜桥口亮辅...siff@影城二厅
青山真治变得这么清淡素常，人与人沟通依赖的故事讲得如此内敛含蓄，缺点耐心不容易看进去，后半段渐入佳境。沉迷于僵尸片的荣仓奈奈以此参悟了失去爱人后的人生真谛，算另类治愈。没过看原著小说，但导演把故事拍成了散文。敞开的心才是容纳一切的公园，自我修复治愈。