剧照
剧情介绍
《路德 Luther》主创Neil Cross宣布为ITV开发四集剧《因为那夜晚 Because The Night》，这部剧改编自Neil Cross的小说《Burial》，讲述善意但有点迷失的Nathan隐藏着一个可怕的秘密（小说里是有名女子在派对上突然死亡），祈祷秘密会被埋葬的他于10年后已经有新生活与理想的婚姻。然而此时不受欢迎﹑来自Nathan过去生活的Bob出现在门前，他还带着一个严重威胁到主角的消息。尊重成为伊丽莎白第一季3000年终结者离婚第三季一级恐惧速度与激情3：东京漂移神秘博士 第三季大陆酒店吸血鬼后裔第二季五个堕落的男女总裁的技师替身汤之国人在驴途套装一仆二主杀之恋粤语版住在清潭洞火力少年王丫山清风只要有北斋和饭弃黄从正刺杀希特勒更美好的事第一季另一只羔羊起死回生2023百日的郎君雕形拳恐怖的研究理查兹帝国第一季家有恶夫1986阳台上的派对童梦奇缘笼子里的女孩幻影战士少林三十六房粤语为爱放手2015泡吧侦探心火（2008）指尖世界告诉我，我是谁剧透预警伦勃朗之我控诉
长篇影评
1 ) 北影节个人取向最佳 各种细节狠狠动容了
豆瓣是我的搜索引擎 很少在这里打分记录 但是《姐妹》我真的别太爱了 北影节看了19部 这部我给到最佳！
哪怕妈妈跟女主视频通话说了想做她妹妹一起去美国那样的话 她仍然无法放下对于亲情和母爱的执念
上面是已经重蹈覆辙的姐姐 下面是少不更事的妹妹 夹在中间的只有尚对未来抱有期待的她；
我的原生家庭有着和女主恰恰相反的问题 是东亚家庭通病 过度关心保护 又或者说干涉与控制 但我仍然能够共情她 为她奔向母爱时的种种小细节所动容；
另外感叹发达国家的社会保障制度 公共机构只要判定你尽不到监护人的责任 就有权力将未成年人委托给福利机构给予更好的照顾
并且“孤儿院”也不是想象中的样子 每个人甚至还有相对独立的空间 也可以跟普通家庭的小孩一起受教育
并且即便生活在这样的国家 也仍然会更加仰视美国 让我看到了我不了解的世界 实在是喜欢得不得了！
另外关于女主的资料太少了 我真的别太爱她了 如果这部有请到主创团队做映后就好了 真的会惨变她迷姐🥹
2 ) 《姐妹》请允许我定义它为一部女性主义电影
坦白讲，这是我第一次看北影节的参赛电影，在进电影院之前，我对这部电影的所有认知只来自于电影节官方网站提供的200字简介。我原本猜想这是一个发生在拉脱维亚孤儿院的两个女孩儿身上，关于原生家庭、阶级矛盾和姐妹亲情的故事。但看完之后，比起这些问题，更加让我触动的是在90年代意识形态对峙的政治背景下所衍生的女性主义命题。
（以下涉及大量影片剧透，介意勿入）
关于拉脱维亚的政治困境
故事发生在当代的拉脱维亚，有多当代，可能得具体到2000年以后才行，因为这是一个国土面积极小但历史十分复杂的国家，一千多年来一直被侵占和瓜分，直到1991年苏联解体才算独立，随即加入北约和欧盟。注意这是个重要的背景信息，一个没有什么独立发展史的国家，如今已经属于发达资本主义世界，并因为女性占比过高成为赫赫有名的“女儿国”。
实际上，女性占比世界第一这件事，我也是后来补课才知道的，因为就像我开篇所说，这部电影看第一遍就让我对女性议题留下了深刻印象。比如，三姐妹的初亮相：大姐是个20岁出头、未婚先育的单身妈妈，抽烟、待业、永远推着一个坏了轮子的婴儿车；常在身边帮忙照顾孩子的二姐，也就是女主阿纳斯塔西娅，虽然有着看似和姐姐截然不同的内向平和，却通过导演大冲击力的特写和手摇镜头，展示出了13岁少女一切该有和不该有的复杂性格；三妹最小，看似天真烂漫，却早早被收养院的老师洗脑了唯金钱论的人生观。三个姐妹为数不多的同时出现的画面，是一起默契配合、如鱼得水般在各种超市、商店里偷东西的快乐。
三个孩子的线索似乎对应了同样充满戏剧性的三个母亲角色：一个是三姐妹的生母，作为一个两次入狱、穷困潦倒而不得不把孩子送入福利院的失足妇女，出现的第一个镜头竟是在去打工的路上，捡起了垃圾桶旁未被归置好的残余饭盒，显然她没有正常的生活维系能力，但她不是内心阴暗、手段阴险的，甚至略显乐天达观，人到中年不忘追求姣好的妆容和身材，也极力维护着干净整洁的生活秩序感，会在不知道女儿来找她的时候给她买好吃，也会在知道女儿要加入美国富人家庭后希望得到金钱的救济甚至要求跟女儿一起去养父母家；而作为美国富人出现的养母，有着精英中产家庭该有的体面、善良和文化，也有着美国白左典型的虚伪、双标和精致利己，一面是对耶稣虔诚的祷告和颂歌，一面是对女儿极其保守的规训和教条，一面是满怀感恩之心要收留两个姐妹不忍她们分离，一面是偷偷商议只留下6岁妹妹嫌姐姐陋习难改本性难移；而作为看护人出现的福利院老师，也充满了唯利是图、伪善精明和被政治正确包裹的无可奈何，被冠以给孩子们更好生活的名义，他们做着不断接收和领养的生意。现在回想，福利院里的确女孩子更多。
就是在我去尝试理解和分析这些人物角色的过程中，偶然发现了拉脱维亚在女性这件事上的特殊性。由于二战期间战死了太多男性，从1950年开始，拉脱维亚男女比例就极其失衡，而战后的男性健康问题又导致整体生育率低，所以这个影响一直延续至今，甚至出现了更加恶化的趋势，其原因之一就是在苏联解体后资本主义国家的女性主义思潮快速涌入，带来了最直接的结果是，鼓励女性不结婚不生育、鼓励LGTB、甚至鼓励嫖娼合法化、妓女职业化，这也是拉脱维亚又被称为“男人的天堂”的由来。
影片中三姐妹是同母异父，二姐阿纳斯塔西娅是母亲在第一次入狱时为了换到更好的监狱房间而怀孕的，暗示了监狱中的性交易和权力交易，大姐的孩子也没有父亲，大姐是靠跟小混混做有偿肉体服务换取临时生活费，青春期的阿纳斯塔西娅也早就被姐姐身边的强势硬汉们盯上了，每天接受来自男人身体欲望的凝视，这种凝视在养母出现后不准穿短裤短裙的禁欲令中被放大了，在导演无数个特写和摇晃的镜头中推进到了极致。那种镜头的逼仄感和压迫感是一种对美即原罪的凝视和审判。
关于伪女性主义的逻辑悖论
诚然，资本主义的自由之光给拉脱维亚带来了发达民主制国家的丰厚福利，比如在拉脱维亚遇到别人求救不帮忙是违法的，比如生育孩子但没有抚养能力会被强制剥夺养育权，就像影片中的大姐一样，经常因为没有照看好孩子而被邻居起诉或者报警。但同时，就像福利院最终想把孩子送到富人家中寄养一样，看似平等的社会福利从来就没把穷人真正当作正常人来看待，而贫富、性别甚至种族，更是从来没有被一视同仁过。所谓福利，不过是发达资产阶级为了维护自身利益而强行干预以调节矛盾的美名罢了，越是假以大政府主义之名，越是行极权统治之实。美国虽然看似信奉无政府或者小政府的自由状态，但是唯资本论的世界里从来就没有普世的自由，维护中产阶级利益就势必会侵犯底层穷人的利益，这种被消费神话隐藏了阶级对立的自由，除了加大不平等外，从来没被真正解决过。
当片中最小的三妹在得知自己要被富人家领走后，表现出来令人心疼的兴奋、渴望，当她开玩笑一样绘声绘色讲出自己觉得最有趣的事情是小时候爸爸拿火烧她脚心妈妈奋力保护自己的故事时，阶级固化的矛盾让人心寒，以金钱为基础的美国式幸福观从来都充满了不流血的暴力。与此同时，在拉脱维亚，二姐阿纳斯塔西娅在母亲身上所寄托的，仍保有人类关怀的底色在，她想要生母的爱远远胜过想要养母的钱，可是结局又能怎样呢？生母终究会在爱和钱之间，选择后者。
而这，还并不是本文想论述的重点问题，或者说，也不是这个影片给我震撼最大的地方。令我真正感到不适甚至恐慌的，其实还是关于女性问题的延伸和讨论。这是在生母和大姐身上所影射出来的问题，以下内容不代表对角色的批判，也不代表对电影的批判，仅仅是借以电影背后反映的社会问题对问题本身展开一些讨论。
影片中的母亲不论贫穷富有，都不放弃对自己身材的管理和对外貌好看的追求，对女儿继承到的天生丽质充满骄傲和优越感，甚至会和女儿攀比；大姐因为单身妈妈需要赚奶粉钱，经常会通过性关系解决所谓独立女性的基本生存问题，甚至称之为工作。当一个高度发达和高福利制的国度里，女性使用或者出让自己的身体来换取交易是被默许甚至鼓励的，这到底是对女性平等权利的保护还是对女性尊严更糟糕的践踏？
上野千鹤子在她的理论中把这个叫做恐弱，即恐于承认自己的弱势地位，在她和一个日本女性AV的对话中，对于情色交易是否合理、情色资本是不是资本展开过充分的讨论。大意是，有些所谓女权者认为，自己可以经由自己的身体任意控制男人的欲望和金钱，是一种身体优势和情色资本。但由于情色本身并不能通过努力获得或者不是在努力和积累之间呈现正相关，且这个资本的价值只能被单方面评估，且评估的标准几乎完全掌握在男人手中。换句话说，在资本的所有者对资本没有控制权的状态下称其为“资本”真的是资本嘛？
影片最后，拉脱维亚的生母可能会继续贩卖自己的身体，美国富人的养母仍旧会活在对女性的刻板印象里，福利院的女性收养官继续唯利是图的做女孩子的收养买卖，大姐也可能继续在不婚和待业中寻找独立女性的意义，最小的妹妹即将奔赴超级美国过上用金钱换来的快乐生活，而13岁的阿纳斯塔西娅，将在失去妈妈、姐姐、妹妹和福利院的日子里，真正去寻找脱离了家庭关爱、社会关爱的独立女性的生存空间——我想那个答案是，且只能是自爱。
最后，请允许我浅用一下刚看完的韩国电影《诗》里的一句话结束这个讨论：“只有身体是干净的，思想才会干净。”
喜欢女主梳蝎子辫的样子，坐在机车后座被风拂过的样子，打拳的样子，滑滑板的样子。
麻花辫是对头发的束缚，铁笼是对流浪犬的捆缚，姐姐那掉了轮子的婴儿推车是他的枷锁，妹妹想去的美国中产家庭不过是另一个牢笼。不用在床底下藏食物，楼下的冰箱应有尽有。还是想滑着滑板，去妈妈打工的餐馆吃一碗面。不信母亲生下自己只为了换取更好的牢房，相信只有自己能像解救黑犬一样将自己解救。
意外的好。"姐妹"，不只是姐妹，映射更为广泛的群体。纵向来看，妈妈，尤利娅，阿纳斯塔西娅，迪亚娜，尚在襁褓中的女婴，构成了一个代代相传、难以挣脱的命运序列；横向铺开，恐怕生活在附近的人们命运大都相似，遵循在"正常"秩序看来步步滑落泥潭的过程。"领养"则似乎代表着打破这一循环的为数不多的可能性，但其实不过是步入另一个模板。在几乎无解的境地下，阿纳斯塔西娅的选择是遵从本能与直觉，正如她亲手解救出的伙伴一样。看完全片再回忆开头时狗狗被解救-被束缚-逃跑的路径，方觉意味深长。
13岁的酷女孩，漂亮，聪明，有主见。最后扎起头发，牵着狗在滑板飞驰的画面太美了
2023.4.28 北影节合生汇寰亚 相较于《佛罗里达乐园》所展示的赤贫白人金玉其外败絮其中的生活，《姐妹》在讲述故事的时候更侧重展现少年内心的困境。清冽干脆的剪辑风格让情绪一直游走在爆发的临界点，手持镜头也在暗示主人公从未安稳的人生。相比于电影，更加残忍的是现实：药品、暴力、性的乌云从姐妹们出生时就渗入她们的皮肤毛孔，此时影像的存在显得如此伟大，如同一面镜子映射出病态社会的种种结构性问题。
意外还不错，很细腻，小女孩演得也很好。意外看了一个有映后交流的场，导演给人印象也很好。
北影节看了三部关于12岁少女之痛的片子，这部是观感最好的。美国爸爸说：成年人都不适合做父母。拉脱维亚妈妈说：Take me to America. 结尾西娅重新扎起辫子，一人一狗一滑板的镜头直接泪奔。【BJIFF13th/Day/Scene26·寰映杜比合生汇】
意外收获的佳片！讲姐妹，是分离在即蹦床上的手心相对。讲母女，是珍珠项链断裂时一颗一颗捡拾。自顾不暇的狼狈亲生母亲，教女儿披下头发；得体的美国母亲，教她穿裙子和正确地美丽。母女之间的共同话题，枯竭到孤儿院的恶心温牛奶，完不成的Family Tree，血脉里的那条路错误毕露，却又亲近黏稠让人不忍割舍，吸烟偷盗时更像一家人。另一边是正确的家庭会议与规则，团建一般的亲子活动。小女儿用自己的语言讲述最初的记忆，关于疼痛、死亡、撕裂的亲子关系和牢狱之灾，像一把刀子割破礼拜日后祥和的幸福中产家庭对谈。原本危机四伏的沉重故事，影片呈现得十分灵巧。最后少女又扎着辫子穿上短裤，牵上蓝色的狗绳。真有力呀，那就在自己选择的命运上继续向前吧
细腻真实的女性/女孩人生图景，不分国别。很庆幸，她没有迈入更糟糕的前人境地，也没有走进温和却也无趣的生活。妹妹的人生还是全新且未知的，而姐姐，扎起辫子，踩着滑板，和心爱的小狗一起，由自己选择重新向前。
【2023北影节】选了个冷门，却意外地好；心，一直被这个13岁女孩纠着，被那双忧伤的眼睛牵动，担心着她的选择，最后，祝福这个和那只流浪狗一起奔跑的她，希望未来幸福，13岁真是一个半懂不懂的年纪；很多的细节，看得出导演的用心，说起姐妹情的笑颜，让你更加感受到这部片子的缘起；在意大利拍摄的拉脱维亚故事，是个有趣的小意外；
前路渺茫，此刻自由，家人就是爱得越深伤得越深
嗯，幸福家庭长大的孩子可能无法理解，但是是一部好片子。值得一看，姐妹
这么老练，但竟然是故事长片首作。今年北影节天坛奖15部，女导演们明显在表达上更流畅也更自由。
一直揪着心，担心女孩会出事，幸好幸好。生活不是谁对谁错那么简单。13岁的女孩需要妈妈需要亲情，同时也开始有了独立的想法，她努力去争取自己过一种怎样的生活，张开双臂的养父母，朝不保夕时常失联的亲生母亲，许多孤儿要照顾的孤儿院，重蹈母亲覆辙的姐姐……最后她留着象征妈妈的刘海，梳起自己喜欢的麻花辫，滑着滑板，牵着黑狗，勇往直前。愿她未来晴朗。
很轻巧灵动。母女姐妹之间的复杂又充满联系的关系如同那根蓝丝带狗链一样。手持跟拍和环绕镜头都很老练了，女演员选的太好。
开场即点明女孩对自由的向往和内心的混乱，发型随心境而变化，最终带着母亲的模样走向成为自己的路，反常规的血缘母女关系比《兔子暴力》好太多。养父母一家看似大爱无疆，实则塑造了一座来自美国中产阶级更加固化的牢笼，养母那句“你在给我的女儿看什么”实在精彩。
#BJIFF2023# 完成度还行，就是对小女孩共情不起来。
#BJIFF2023# 7分，每个人的人生各有选择也各有归宿，对于姐姐而言，她曾一度活在对亲生母亲的承诺下，但最终还是认清现状放弃等待继续自己的生活；而对于妹妹而言，去到一个关心她照顾她的家庭，也能有一个美好的未来。
头一次感觉当亲情需要选择的时候，也像是面对某些爱情。就是你知道可以选择健康的关系，甚至那些粉红色、糖果味、花卉状的腻歪俗套的，然而就是扯着有毒的不放，你任理智为盲目折腰，把毒发当福临，不甘是不甘的，也不只是不到黄河心不死，哪怕一滴水也握不住，而是早已把自己沉降到无穷的卑微，珍珠是荆棘，戴着它就可以一往无前地赴汤蹈火，痛才是青春，才有自我。莫名理解这种沉溺，觉得自己也有点凄风惨雨了。希望你们没有一丁点共鸣。三星半。#北影节13#24，合生汇
BJIFF4.28 看完电影走出来，一对观众在讨论：其实去美国就是最好的选择啊。每个人都看得出来，包括女主自己，但人的本能难改，再给多少次机会，她还是会挣脱。当犯错的成年人被放逐，当母亲无法成为母亲，当alla永远在承诺而无法兑现，孩子便会一步一步走向她母亲的模样，尽管她明白正常的关系已无可能。三代孤儿，三代母女形成一个闭环，导演摆上台面，破解之道不可能是美国家庭。