世界奇妙君物语

（剧透预警）

上半年的世奇迟迟不来，倒是来了WOWOW台播出的《世にも奇妙な君物語》（世界奇妙君物语）。剧集的原作是曾获直木奖的作家朝井辽（朝井リョウ）写的仿世奇同人小说集，内五个短篇故事，全数改编成电视。担任脚本的是渡边千穗，知名脚本家，在世奇也负责过一个很寡淡但意味深长的故事《分身》（世奇2011年“21世纪21周年特别篇”）。

既然本作的原作和脚本都是一人，不像世奇那样是四-五个独立故事，照理来说，本作的故事之间应有更明显的整体性。不过既然是同人对标正主，我还是按照世奇的标准来评吧。事先声明，我没有读过原作小说。

第一个故事《不可共享》（シェアハウさない）没有奇妙的元素，只能算是个悬疑故事。前期诡异的氛围营造得很不错：主角作为外来者误入一个陌生环境（共享公寓），在不协调中逐渐发掘真相（住户都是异常xp者）。这种叙事结构在悬疑剧中很常见，世奇当然也有，我看本作时就有看世奇01年SMAP特别篇《理发店》的既视感。

个人觉得本作的问题在于：性犯罪者这个伏笔直到中期才第一次揭露（13分钟处，这集共24分钟），女主闪回自己中学时被掐脖子。第二次则是17分钟处，女主直接独白“日本对性犯罪者的管制很差，外国会限制他们喝酒、上网”。这都全剧2/3点了，应该是高潮处，这么布排约等于直接公布答案：这个共享公寓里住的都是性犯罪者。世奇的老观众应该立刻就能再猜到：之前掐女主的人就在公寓之中。

结果！竟然！一点反转都没有！这个剧情我想给及格都难。

顺便一提，公寓里的四个人的xp是怎么选择的？那位女士只会对老奶奶有x欲还挺独特的，或许可以在前期多铺垫一些，例如利用他们四人日程表来暗示。

第二个故事《现充裁决》（リア充裁判）一上来是标准的政策类脑洞开场，立刻让人联想到世奇的《逗捧人生》（08年秋）、《生死问答》（09年春）、《美人税》（16年春）、《外遇警察》（18年春）等一大堆佳作。本作前期欢脱的氛围也营造得不错，姐姐换装那段prpr。

伏笔给得算是到位，第5分钟就有女主在画画了，直到最后才揭露这些画代表女主的妄想。既然是妄想，前两个接受审讯的人以及检察长的“異議あり”，所传递的价值观倒也不必深究，yysy本社恐看到第一个男的被骂还挺爽的。一个吹毛求疵的bug：轮到女主接受讯问时，检察长调出了前两个人的照片来指出她的存在（19分钟处），这里前两个人的手机线都拔了，莫非这个投影仪还有存储功能不成。

结尾还挺惨的，我个人理解是，这一切全部是自闭女主的想象，根本不存在“社交能力促进法”。不过她姐到底存不存在我没看懂，想和各位讨论。总之我觉得这一集称得上世奇，虽然中间有点像在说教，但结尾的反转令我觉得不算过分。

第三个故事《站起来！金次郎》（立て! 金次郎）也让我觉得一点都不奇妙。一上来就以金次郎铜像被家委会要求改为坐姿来表明主旨“家委会权力过大”，结果也落脚于此，虽然在形式上出人意料，但在立意上其实并没有反转。顺带一提，家长要求改铜像是日本真实发生过的事件。

男主金山孝次郎外号叫“金次郎”，所以故事的标题暗示了男主的反抗，只不过结尾是以他失败告终——他没能突破家委会灌输的false consciousness。这个结构让我觉得原作小说家还真是动了一番心思，甚至非要把这个故事理解成zz隐喻也不是不行。

可这里毕竟是世奇。故事中勉强能算是“奇”的元素就是那个儿童随机高光时刻表，可它不过是个excel函数而已，并不像世奇“神奇插件类”故事那样会真实地改变现实。如果是“表格本身能够操控现实”，而不是本作中的“老师根据表格来操控学生”，那还算奇妙，可后者只令我共情主角，觉得学生可真悲哀。当然，更悲哀的是主角自以为帮助学生摆脱了操控，却没有意识到自己其实也被操控着。

这个表格第一次出现在10分钟处（全集24分钟），和第一个故事一样，我个人觉得有点晚了。不过这个表格之后贯穿至结尾，还行。结尾的反转我看时还挺惊讶，但说实话不觉得奇妙，只觉得无语，这就是一个讽刺现实的故事而已。总之，如果是作为小说或一般剧集，我很喜欢这个故事，但我认为若以世奇的标准评价，它是不合格的。

第四个故事《只有13.5个字才能吸引阅读》（13.5文字しか集中して読めな）也是一个并不奇妙的讽刺现实的故事。女主是个标题党新闻编辑，快做到主编的位置了，但深信标题党=流量=正义，又是一个新媒体时代的悲哀。和第三个故事一样，看开头就能猜到说教的立意，只不过这个故事的结尾不是阴谋论，而是自我反噬。

先不提奇不奇，我觉得这个故事相当厌女。序幕过后是女主在家的场景（2分钟处），表现出的家庭关系很和睦：女主加班晚归，丈夫已经给孩子做了晚饭，似乎经常由他顾家。孩子很开朗，和女主交流无碍，丈夫和女主也能顺利沟通。这里的丈夫和儿子完全是正面形象，而女主却流露出对丈夫工作（公司内部刊物编辑）的不认可，以及对他有无出轨的怀疑。之后，编剧让女主自己承认自己是疑心病（11分钟处），温水煮青蛙开始了。某日，女主偶遇前男友，差点婚内出轨，甚至以加班为借口一起去了酒吧，撂下真的很忙的丈夫负责照顾孩子。孩子连忙发烧，女主匆匆赶回，出轨没有既成事实。

这里，我觉得最过分的是16分钟至20分钟的家中戏。女主回家安顿完儿子后，又开始给前男友发消息。此时丈夫来和她聊天，她匆忙藏起手机。丈夫好声好气地说自己下周开始会更忙，问她最近工作如何，女主却直接自爆，问丈夫是不是在怀疑自己出轨，随后对他的工作一通贬低，让他不要把新闻编辑和他“毫无意义的社内报纸混为一谈”。丈夫无语离开，女主竟然继续给前男友发消息。

帽子戴完了，显而易见，接下来就要开始惩罚女主。先是她在工作上被主编否决（这里追加了一条罪名：女主角认为是主编是出于嫉妒而给她穿小鞋），后是自己在家长开放日上被儿子公开处刑，以标题党的方式揭露她出轨。结尾是儿子在众人面前劝女主及时改正自己，女主奔溃。

本作对女主的刻画是各种刻板印象和污名的综合体：在外抛头露面、事业心强、不顾家、否定丈夫的价值、疑心病、婚内出轨、嫉妒。最巧妙的是，它将女性的长舌原罪和新媒体时代的标题党绑定，看似是在批评流量至上的错误价值观，实际是在批评女性。本作将日常生活中的小罪一件件累积起来，最后让正义而纯真的男性（儿子）对有原罪的女性（母亲）实行制裁/净化，完成道德说教。建议有脑子的读者把女主和丈夫的性别角色对调，试着重看一遍这个故事。

说回世奇。世奇中有争议，乃至莫名其妙的价值观也不少，可往往能以奇忽悠过去，甚至正是因为奇而令人反思。但这个故事根本没有奇妙的元素，我认为只是一个男性角度的意淫而已。

最后一个故事《配角大逃杀》（脇役バトルロワイヤル），大逃杀一向是奇幻故事的王道母题，世奇中早期有《复仇秀》（01年秋）、《日出商店街疯狂节》（08年春）、《自s者再利用法》（09年秋），严肃、恶搞、反转，能玩的花样都玩过了，到了18年秋的《无法逃脱》终于逃不过拍成烂片。这让我很期待本作能否有所突破。

总体而言，我认为本片放进世奇中也一样有趣，如果结尾更奇妙一些，甚至能算是杰作。在我的印象中，世奇没有玩过meta-text（10年春的《台词之神》可能算？），事实上世奇那么先锋的剧一直没玩过后现代，令我觉得挺遗憾的。本作的背景设定为演员试镜，前1/3 set up，演员纷纷自报家门，说自己演过本剧《君物语》前四个故事中的哪些个角色，然后吐槽剧情，这一幕真的惊艳到我。第7分钟（全片共25分钟，约为1/3点）进入正题，几人发现有一部录影机正在拍他们，“幕后黑手”导演从头到尾都没有亮相——这也是相当王道的大逃杀设定。几人逐渐摸索出来，只要自己做出配角的行为就会被淘汰。这个设定令本作得以继续大玩meta-text，例如其他演员纷纷因充当“反直觉现象说明的工具人”、“打破气氛的吐槽役”、“被主角感化者”等而被淘汰。第20分钟（差不多算是2/3点），赛场上还剩男主和另一个大叔。这里继续玩meta-text：男主气喘吁吁地跑回片场，大叔说，一般在故事的高潮处，主角都会像男主这样闪亮登场。于是大叔认可了男主的主角命，自爆退场。场上只剩下男主一人，然而视镜却还在继续——这太经典了！最近重温柯南《贝克街的亡灵》，小兰和开膛手杰克同归于尽，由两名配角构成全剧的高潮。然而高潮结束，配角退场，游戏却仍在继续，必须要由主角柯南来完成solution。本作中，男主走到镜头前进行了一番独白，阐述自己终于理解了配角的重要性，同时在结构上完成了主角的收尾工作。

结尾的反转是：其实男主也不是主角，真正的主角是空降的天才儿童。他的出现令男主瞠目结舌，充当吐槽役后退场，男孩则走到舞台中心自信微笑，摄影机也从 ○REC 转为 □STOP ，表示他通过了视镜。这部分我觉得有点无厘头——不是说不好，世奇无厘头的故事多着，但我总觉得前半部分那么精巧的设定，用无厘头作结尾有点弱了，但我一时也想不出怎么改会更好。

总之，这一集里的种种小心思简直是导演给影视从业者的礼物，故事本身的发展与故事内角色对元故事的探讨，两条线交织呼应，而且也从头奇到尾，我非常喜欢。

综上所述，个人向排名，如果按照世奇的标准是：配角大逃杀 ≈ 世奇佳作线 > 现充裁决 > 世奇及格线 > 金次郎 > 13.5字 > 不可共享。

如果只是作为普通的剧集或小说而言，本作的五个故事可读性和完成度都很高，我的喜爱程度是：金次郎 > 现充裁决 > 配角大逃杀 > 不可共享。13.5字太违背我的个人价值观，无法公正评价。

最后再说一遍，我知道这部《君物语》不是世奇，而是原创的同人小说改编成剧集。我以上的评论都是以世奇为标准的，许多地方有失偏颇，我和直木赏作家对于“奇妙”的理解或许也不同。我的关注点始终是奇妙，因而金次郎、13.5字、不可共享对我来说是不合格的，它们虽然写实，也很出其不意，但不奇幻、奇妙，没有展现出超越平凡的想象力。我热爱世奇，是因为它是对我们所身处的不奇妙世界的一种反抗，不是硬碰硬，而是像怪盗基德一样，从枪里射出扑克牌。

（剧透预警）

之前没有看过世奇系列，所以这种叙事方式有点惊喜到我。

第一集“不可合租”，讲述的是合租屋中发生的故事，女主是一个撰稿人，为了寻找文稿的题材，对合租屋的众人为什么选择了合租产生了兴趣，女主之前曾被人掐，但她并没有因此而变得格外内向，反而是想要为像自己这类的被害者做点什么，确实日本对性犯罪者的管制很差，埋了这个伏笔，我也理所当然的猜出了这个合租屋里住的都是些异常x癖患者，只会对老奶奶fq的女士（第二次看，这个在最前面竟然有老奶奶的镜头惊到我了）、恋童p等等。然后之前掐了女主的人也在这个合租屋里，女主为了写稿落入了虎口。

尤其喜欢第二集现充裁判，所以重点介绍，或许是因为我也是个社恐吧，特别喜欢这一集。这集讲述的是女主有个姐姐，她有温柔的男朋友，在女主看来也很完美，但却因为参加了一场因沟通促进法而实施的验证是否有足够的沟通能力的裁判，变了很多，女主想参加裁判，证明自己与姐姐的处事方式是正确的。

然后是裁判的场面，第一个男生上场，展示了自己和各国朋友的合照，并在上面加了brother，best friend之类的标签，裁判官直接给出了，“既然无法立刻联系上这些所谓的朋友，那就是肤浅的社交”的结论。

不过第二个女生这里就觉得有点无厘头，她展示了自己与好朋友间的日常照片、生日祝贺视频，裁判官直接走下台抢她手机说了一句你不合格，理由也没有说。

第三个，就轮到主角。她不像前两人那样，不玩SNS，没有照片证明自己社交很广，但裁判官反驳，真的像你所说的那样，没有留下一点你的生活痕迹吗，还从前面两人的照片中找到了主角的身影，鼓励他她，至今为止她没有随波逐流，专注于自己喜欢做和应做的事情，积累在她心中的大量话语才是真正的社交意义所在。到最后女主发现这个裁判官就是姐姐那个温柔的男朋友。

到此，裁判结束。最后来了反转。其实前面的所有剧情都是主角画的漫画，本以为这个故事讽刺的是如今匆忙社会中肤浅的社交，但实际是在讽刺女主这种深度社恐患者利用幻想来逃避社会，逃避交流的行为。她自以为自己是在以自己的方式与肤浅社交做斗争，觉得坚持自我就是正确的，但其实只不过是她的自以为是罢了。

作为一个深度社恐，感觉确实中枪了，我一开始看到那裁判的想法，尤其是第一个小哥哥展示各种照片时，我就想如果真有这种裁判，我肯定是不合格的那一个。结果展开真的神奇，当然也有很多伏笔，其实结尾并不难猜到。

第三集金次郎是讲幼儿园老师与孩子家长的明争暗斗。这集主题可以说很简单，幼儿园老师以为控制全场的是自己，但其实真正的掌权人其实是孩子家长。她们通过一个excel表的函数来随机选取高光老师，通过投诉、赞赏等方式来控制老师们做事的积极性、行为，从而影响到孩子们的成长。真的细思极恐啊。

第四集13.5，这集展现形式不错，女主是新闻编辑，为了吸引人们眼球（拉流量）总爱写一些容易让人误会的新闻标题。女主家庭和睦，但是她会怀疑丈夫出轨，且不认可丈夫工作。有一天，女主偶遇前男友，她通过种种线索认清丈夫确实没有出轨，让工作忙的丈夫早些回家照顾儿子，自己却和前男友去酒吧，还听着对方的暧昧话语，如果后面儿子没有发烧的话，我想女主可能已经真的出轨了。最绝的是最后反转，母亲参加儿子的学校发表会，儿子在会上说自己想成为母亲那样的人，爆出了好多条13.5字妈妈式新闻标题，如“妈妈怀疑爸爸出轨 掠夺其钱包”“弃家人与同事外遇 被儿子发现”等，儿子被女主责备之后，儿子还说“如果不是事实的话，改正就好了，我这里有笔”，女主所做的事一一报应到了自己头上。

第五集配角大逃杀，讲述的是一群人聚集在一起试镜，来试镜的人纷纷说出，他们之前都参演过《君物语》，是其中的配角，看到这一幕我就觉得很神奇，后面大家发现了隐藏式摄影机，才发现试镜从最初就开始了，大家渐渐摸出如果做出配角式的行为，就会被淘汰，就这样发展到最后只剩下了男主，男主面对摄像机，说自己认识到了配角的重要性，若没有配角，主角也无法存在，但是试镜并没有结束，男主惊奇的发现，除了他们，还有一位天才儿童，而他其实才是主角。最后当然也是他通过了试镜。其实最后一集我看得不是很懂。

听说《君物语》的作者是看了世奇系列有感而创作的，让我对世奇也产生了兴趣。总的来说，如今，《君物语》这样的作品真的少见了，感觉大家都在跟风，掀起了毁三观的新风气，所以能看到《君物语》这样的作品，我还是觉得很庆幸、很值得的。