敬启，父亲大人

虽然觉得矫情地和本国人讲法语的女主角是个败笔，但这部剧还是体现了日本式的幽默，特别是自嘲剧中男主人公怀疑女友是妹妹的情节“怎么像韩剧一样”的时候。可以看出剧作者对保留着江户风情的东京神乐坂社区文化的热爱。字典里“坂”即斜坡，这是一个建在斜坡中的曾经极其繁荣的花街。清晨、白天和夜幕下神乐坂错落的小径楼梯、铺满石板的街道、古宅旁微风摇曳的小树、神乐坂精神象征的昆沙门天善国寺，新年到各大寺庙参拜的有趣风俗让人神往，暮年、中年、执业中以及未来的艺伎，没落以及新兴的料亭文化让人看到神乐坂的生命力，在这个主旨下，剧中人和情节都成了神乐坂风景中无关紧要的配角。

心里极其安静跟极其不安静的时候都想看拜启。当季追的时候还不算是田原一平的死忠，只觉得这片子如涓涓流水，流动地悄无声息，好像日子就能在案板和流理台前永远继续下去。

这两天反反复复在想的不过是剧里的一对小人物。

阿保师傅和律子是从什么时候起相中了一平当入赘女婿的呢？还是十六岁的小姑娘自己先看上了一平小师傅呢？灯光调到最暗，将息未息的时候，律子单手撑头，跟马上就要睡着的阿保说，你觉得一平那孩子怎么样？阿保半梦半醒，懵懵地问，什么怎么样？律子不满地轻轻踢了阿保一下，装什么糊涂呢，不就是他跟你宝贝女儿的事吗？阿保挪了挪身子，唧唧咕咕地说，孩子的事儿你操那么多心呢……说着又要睡过去。律子有点儿恼：我还不是看他跟你似的不时有点儿呆头呆脑的劲头才觉得这孩子不会欺负你宝贝姑娘吗。阿保没吭声。律子却忽然笑了起来，凑近阿保，很小的声音说：其实你也没有看上去那么老实啊……
再过一会儿，灯彻底熄灭。
神乐坂如往常一样平静，安宁。

阿保，一平未来的可能性之一。作为厨房里地位第二高的老板娘的老公，阿保几乎自始自终没有在镜头中单独出现过。他始终是各种人的陪衬——厨房里的中流砥柱，律子憨厚忠诚的丈夫，老板娘孝顺的半子。就算发飙追忆往年勇，也透着那么一股说不清楚的窝囊劲。律子的精明干练和锐利是阿保一切的反面。
律子呢。如果一部剧里没有这么一个可以让众人以各种方式各种程度对立的人物，就必然像杯温吞水。连说话都透着一副干脆利落的神气的律子，只有给一平看新公寓的时候，透出了那么点儿母性的神情。不论是打算收买一平也好，心疼未来女婿也罢，她招手让一平过去的那一瞬间，还是有点儿让人动容。更不用提她后来去自己多少年也不愿意讲话的手帕交那里，请求对方收下自己将要遣散的店员。这么一个骄傲的女人，大概她的性格大半是遗传了自己强势的父亲吧。然而，跟父亲的关系，也许是在自己的女儿出生之后才有所好转。律子的少女时代，有多少的骄傲，就该有多少的不甘。

平常日子里，并不总能在自家铺子附近遇到那么一位说法语的漂亮姑娘。纵然遇到了，人家那满满一箱的红苹果也未必会那么凑巧地全部打翻在地。一平也许只会发发呆看一眼夕阳中走过去的美少女，然后回到自己的小厨房，继续每一日的平常生活。

如果。
我只是说如果。
能够成为阿保那样一个小角色，可能也未必是件坏事。

完全变成日本游回忆录了，果咩=。=
以及吐槽的话，我就想说四个字，黑。木。明。纱。（和她的白羽绒服）

1、 人情王国
现在回想起来，其实去日本之前充满了畏惧和迟疑，尽管常常用对书本上描述的痴迷、对偶像的狂热以及影像中的人情味来自我安慰，每次看到霓虹灯流转和人群川流不息的街头，就觉得自己像个史前人类，大概是无法和那个未来岛上的人们有什么对等的交流的。

到了福冈以后，又以为人情味什么的不过因为它是个小城市罢了。一整栋高楼的公寓里的世界，搬到了六本松以后独门独户相邻的世界，即使那里有等在门口浓妆萝莉妹和每天一个人吃饭让人好奇的小正太，有naito桑一家和她妹妹和她邻居的种种未知的过往，真正每天一起坐在食堂吃饭或者一层的客厅里聊天时，才发现故事的背后也是喜怒哀乐，尼轰的家长里短与春夏秋冬，和我家的我周遭的相比，或许稍显夸张，有些看日系推理小说的意味，却真真没有什么不同。

而说到大城市，此前对东京最深刻的印象，来自于某次留学宣讲会。日本教授指着PPT上五颜六色交织着的折线，稍有些自豪地告诉我们那是一个地底几乎已经被挖空的城市。我不太清楚自豪的来源，只是记住了那个城市就像小时候看的变形金刚一样，五脏六腑，全都是高速运转的齿轮和想象中的，如同血液般流动而不会停止的人流。

真正待在东京的时间不过两三天而已，每天贪婪又不知疲惫地穿梭在地铁，JR线和私铁之间，想要把那些熟悉的地名或者偶像经过的痕迹全部摸索一遍。原宿、涩谷、新宿、秋叶原，路痴的我还能记得起来下地铁站在眼前展开的每一个情景，却真的无法说出池袋和涩谷，又或者是表参道有什么不同。结果最长的回忆便留在了相比起来有些没落的，浅草区的小旅馆里，小旅馆里爱笑的、脑袋里装了地图的姐姐，还有商店街边老板很豪放的小吃店，师傅因为我们少点一碗拉面而有些不爽的拉面店，始终没进去过的烧烤店。也因此除了坐在银座的大街上吃饭团以外，好歹有了一半一半鲜活的记忆。

等到都差不多走过一遍，隐隐约约能指出来这一小片是代官山，或者那一方向大概是汐留吧。每个地方都像浅草一样，有如同我们一样旅游观光的外国游客，也有每天准时开店的老板或者骑车打工的姐姐。在巨型机器人一样庞大的城市，每个人微乎其微，也绝对不是不可缺少的。但这种悲凉的心情却被一个区，一条街甚至是一个店里的人情所治愈。在那个王国里，尽管不用言明，不用约定成章，却会因为每一个人的呼吸而牵动着彼此的喜怒，每个人都能摆脱事不关己的冷漠或者多管闲事的羞怯，勇敢地参与他人的生活。

一平和很多同龄的日本男生一样，優しい，却不够強い。在被老板娘拜托却偷钱不成后，在抱着描写自己妈妈的小说却实在无能为力看不下去后所露出的为难而迷惘的表情，昭示着他也不过是个15岁从乡下来到东京，有着7年工龄的帮厨小师傅。但一平却把神乐坂的每一件大事，当做自己能改变的事；把自己每一次的抉择，考虑成与其他人命运都息息相关的未来。其实就算龙次桑离开了坂下，新坂下不也要在高层建筑的一楼重新开业么，又何况只是那个勾着背烤着虾的一平呢。他还是傻傻地会因为自己没什么恶意恶果的行为失眠，会在接不接受新公寓上犹豫再三。

这样也好不是么，如果没有神乐坂这个人情建造起来的王国，一辈子也不知道父上是谁的一平的世界里，有的可能只是从前的外公外婆，现在的雪乃酱，和以后的妻子儿女，这样的人生放在东京那种看起来冷冰冰的、光怪陆离的地方会更显悲凉和微不足道。不过谁知道呢，除了神乐坂这样一个王国，还会有浅草王国，青山王国或者六本木王国吧，还会有二丁目三丁目这样的公国吧。公民更新换代之间，人情作为立国之本，却代代相传，成为了最古老、最宝贵的遗产。

2、 最美丽的东方女人
我好像从来没有疯狂迷恋过一个蓝眼睛黄头发的人。类似于想要成为这样她的想法，或者是因为无法遇到这样的他而焦躁的情感，都是对着东方人而产生的。东方和西方，尽管人们还在努力地把两条历史的曲线规整成平行的直线，到目光短浅的我这里，却大而化之变成了同类与非同类的区别。

雪乃和老板娘梦是我见过的最美丽的东方女人，如果我是男人，不管是十代二十代三十代四十代还是五十代，都愿意和这个四十多岁的阿姨或者那个七十几岁的奶奶在一起。雪乃酱和梦酱几乎都时时刻刻在微笑，笑起来都是眼睛咪咪眼角向上翘；雪乃酱和梦酱穿着和服小碎步向前跑的时候好像都把岁月留下的痕迹小心翼翼收藏在了腰带里；雪乃酱和梦酱都能用最不失礼的方式让男客人尽兴而归；雪乃酱和梦酱的一辈子都放在了对一个男人的等待上，不论那个男人是一周后回来还是二十年后回来；雪乃酱和梦酱都守护着各自的家庭，各自的人情，各自的王国。優しい也好，つよい也好，还有可爱娇俏调皮，这些形容词交互着，忽然就成了脑海里对“东方”和“女人”所有的想象和憧憬。

所以这一段从性别认知开始就已经迷惘不堪的人生修行，我还有勇气继续么(._.)。

3、 神乐坂的一世
或许还称不上匠人，但如果可以选择，是选择一平那样从15岁开始到65岁甚至更晚结束的厨房生涯，还是经历小学初中高中大学研究生工作，这种规整且看似精彩多变的人生?

也不止这一个砝码的不平衡。虽然不全数如此，但学历、环境和心境的不同，所思考的与烦恼的毕竟也是不同的。就比如一平在烦恼时夫和大小姐是不是真的在谈恋爱的同时，你我他或者正在司考这一个GRE单词怎么才能更快记住，或者人生要怎么规划才是更有意义的。

应该向哪一边倾斜呢。有得必有失说起来尽管容易，真正对比起来，因为人生缺乏更多的情感体验而感到的可惜与懊悔，却因为时间的黑洞而不断加速扩大。而相同的，对比起一平自己独特的所得，就算慢慢感到变成负担，也一定不是没有的。

幸好还有年龄这个人为的东西存在，自我感知自我约束自我调整，比如这个阶段更想成为一平一些，下个阶段复习复习，还是能读懂情色小说作家在没成为情色小说之前写的神乐坂爱情故事吧。

初めて神楽坂に行くのは、東京にきて４年目。
フランス語の先生に、東京の中フランス文化が一番感じやすいところ、フランス語学校もあるし、やすいフランス料理店もたくさんある、フランス語の勉強にはすごくいいってすすめられた。それから、頭の中に神楽坂はフランス街みたいイメージが残った。

ちゃんと行くのは、今年のことだ、もしろんフランス文化を探しに（あの時まだドラマを見てない）。学校から一駅しかないところだから、ずっと前からいつか行ってみたいと思ったけど、このいつかは二年間もすぎた。
彼氏とゆっくり歩いたのに、この坂ばかりの道は１時間もかかった。長い下り坂を見るとき、二人はバカみたい、「どうして外人の姿あまりないの」って伸子先生の話を疑った。花道なんかまったく知らない二人は南ヨーロッパ風のレストランを選んだ。名前は「matoi」だった、かなり可愛い店だった。また人を殺せるほど固いフランスパンもあって、古い和菓子屋もあった、いろんな文化の混じってる面白いところとの直感もした。笑えるほと、私たちの欧風探しは一応あれで終わった。

寒い冬に、この神楽坂のドラマと出会うのは運命の感じ。北海道にある森の家に参った時、倉本聰さんのことを初めて知った。私がまだ産まれてないときから北海道に移住して、北国の脚本を書いてると知っていたけど、東京の話も書いたのを知らないのは自分の愚かでもあった。
この一週間ずっと「拝啓、父上様」を見てるが、今日はやっと終わった。終わるとき、なんか薄々と懐かしいというか、寂しいというかの気持ちも出て、しばらく何もできなくなった、ドラマのことばかりを考えていた。

OSTを聞きながら、ドラマの中の人物の一つ一つの顔も思い出して、坂下がある坂のこと；
一平君、ゆき乃の雪乃チャン、女将さん、若女将さん、龍さん、ちょっとアホの時男君、おっぱいが大きいリエちゃん、澄子さん、みんなの忙しい姿のこと；
キッチンの包丁、ピカピカまで磨かれた鍋、時男君が毎日チェックしてるガス、ゴミ箱のこと；
あの町に長年住んでる猫ちゃん達のこと；
古い料理店の灯籠とチェーン店の看板が同時に灯してること；

時間は風か砂かのように、少しずつ、少しずつ、この町を変えてる。ドラマから七年も経た今、あんな古い店の姿もだんだん消えていった、女将さんが言った、「私が消える」。若女将さんが「消えていて」と答えた。「坂下」は女将さんとともに時に流されて行った、これは寂しいが、幸せでもある。残って、店が潰されるのを見る人よりずっといいの。仕方ない、これは日本人よく口にする言葉、このときにはちょうど。
仕方ない、時間は止まらないから、だれか時間を止めようとしても悲しいことばかりになる。女将さんは老人ホーム、龍さんが岩手に最後の親孝行、澄子さんはまた新しいアルバイト。保さん、若女将、一平君が、最後まで坂下になにを残しようと頑張ってる（閉まると聞いてまた来てるお客さんがいる）。

若女将に未来の事を聞かれるとき、一平君が言った「分からない」。これから、どこに行くのは分からない。でも最後まで、頑張れる。四月になると、全部変わるけど、最後の三月で毎日頑張るのはどんなに美しいことだな。
世の中、何千万、何億人の中、あなた、私、一平君のような小さな人々、しかたなく時に流されてる。
でも、大丈夫、その時、流れていればいい。時代はいつも変わってる、居ただけでいいの、存在しただけでいいの、坂下のように、坂下の人のように。

没有所谓结局的故事，是真的生活。就像神乐坂街道上一粒粒的石子一样，这故事的叙述和流淌就是那样的快乐自然。
喜欢二宫和也，是因为他才看的这部日剧。如同看每一部他所演的剧集一样，最初的目的和最终收获的东西完全不同。在这个过程中，忘记了是因为演员而来看的，最后留在心里的是整个故事和每一个生动的人物。
看到这部剧里的二宫和也，不禁想起了日本派里的他。虽然时隔很久，但却是那么的相似。
说起来，故事的最终没有什么“大结局”，没有“新开始”。剧中的生活就像现实一样延续着，喜怒哀乐继续滚动着。

《敬启，父亲大人》
神乐坂街道，是深长的石板街，总是潮潮润润的，有着雨丝和露珠的痕迹。在清晨清寂街头出没的野猫，那些九曲回折的日式街道，低矮建筑，穿着和服、妆容冶丽的艺妓，这是如同《深夜食堂》中一般充满和式情调的传统日本民居生活。带着昭和年代的怀旧气息。
坂下，一家经营和式料理的传统餐厅。老板娘，是日本政坛大鳄的外室，永远整洁的清秀和服，抿得一丝不乱的发髻，如同睡莲花开般让人宁静安详的晴天笑容，气质幽然。不怒不争，似一朵水莲，在静谧的一隅默默爱恋等待着那个深爱的男子。这家传统的日式料理店里，厨房永远都是快节奏却
有条不紊的。龙次师傅，这个面容严峻，却心底慈祥，会说出“男人，改行要做好充分的心理准备”这种睿智哲理话语的厨房掌舵者；阿保，真人版小丸子中那个喜感的逗比废柴老爸，在剧中依然饰演者一个懦弱苦闷，郁闷时靠玩柏青哥来排遣情绪，但依然疼爱女儿、迁就妻子的上门女婿；律子，这个强势的外室女，作为坂下新一代的老板娘，有着与大鳄情妇母亲截然不同的凌然姿态，但是却也会在坂下经营不下去没有办法留下全部员工时向死对头又是儿时闺蜜的对手低头，恳请她接纳自己的员工，心高气傲、口硬心软；一平，这个在坂下厨房里已经帮厨七年的助理厨师，二宫和也饰演，这张永远十七岁，如柴田犬般有喜感又有昭和年代怀旧气息的容颜真是再适合不过了，老实勤勉，带点文艺又有点羞赧，作为剧中贯穿起整个故事的灵魂人物，二宫和也的演技真的已经炉火纯青；雪乃，一平的母亲，单身母亲，曾经风华绝代的艺妓，现在经营者一家小酒吧充满故事的优雅女子；时夫，这个莽撞的，仿佛不良的元气少年，坂下厨房新进的见习生；还有那个冷艳高贵，一三五说法语，二四六说日语的古怪黑木美人……坂下，这个小小的厨房，这屈指可数的不到十个的人物，贯穿起一个关于日常，关于传统与现代，关于爱情的故事。
最爱剧中那如低诉般的独白，二宫和也饰演的一平，对素未蒙面的父亲的倾诉，其实更像是一种自我的喁喁私语。“敬启，父亲大人……”这样的开端，每一次的诉说都仿佛一篇优美的散文诗。和神乐坂深夜空寂幽深的石板街，和坂下厨房忙碌沸反的节奏，交织成夜阑时分最深邃最动人的小夜曲。二宫和也带着青涩气息的嗓音说出这些诗意的独白，让人忍不住只想一次又一次的倒转重复。
仓本聪爷爷真是太厉害了，七十几岁高龄时的他，依然能拍出这样日常这样和式的日本电视剧，不急不缓，徐徐的，好像一场漫长的诉说，又好像今年南京夏日永远不止的雨。看这样一部日剧，你要说它到底讲了什么，似乎什么也没有，只是围绕一家小食堂的几个人物日常而已。然而，也许电影也好，电视剧也好，其实并不需要什么宏大叙事、英雄主义，只要那么淡淡然然，将真实的生活片段截取下来，就是最摄人心魄的。那些生命之重太过沉重，我只想围绕着这些生命之轻，做一个在年岁辰光中安然微笑的女子。想起仓本聪的“富良野三部曲”，《北国之恋》太过漫长，《温柔时刻》有点闷闷，而《风之庭院》只记得神木隆之介的少年惊艳，其他竟已记不太清。还是喜欢《敬启，父亲大人》，返璞归真，重拾起年少心事的仓本聪依然宝刀未老，那些二宫的独白，其实是仓本聪耄耋之年时对年少岁月的观澜与回望吧。
剧中，坂下终于被拆迁，而神乐坂这个有着《银魂》中如歌舞伎町街道般温暖回忆的地方也渐渐消泯在现代化的汽车尾气中了。篇子就那么淡淡的结束了。最难忘的是片子最后，那个已经罹患老年痴呆，记不得儿女女婿，连最疼爱的外孙女都认不出来的老板娘，却依然那么矜持的礼数周到的向被误认为是陌生人的女儿女婿道谢的摸样，那弯起的嘴角依然优雅而迷人。这个甘心为所爱的男人不计名分，独守在神乐坂的年迈女子，让我的心忍不住酸涩而饱胀。
在雨季看一部让人心底淡然的日剧，真是愉悦。