迟开的向日葵

关于剧名

这剧还有个副标题，是我的人生，重新开始。是要重走一遍青春么（笑），比起重走，本剧切入点的把握现在倒是更有说服力：从这一刻开始努力，何尝不是一种新生？


序 川流之水

这条河的尽头
究竟有着怎样的风景
一定会有一个只有我能到达的地方
只属于我的风景在那里绵延


第一话 有遗憾的轻熟年

近三十是一个多么尴尬的年龄！基本上不能再转行，恋爱如果不是以结婚为目的可能自己都不好意思，家人与周围的人都认为你的责任更重了，精力上甚至都已经难以维持通宵的玩乐，但认为自己年轻的执念还在，内心的那份梦想也许有所褪色但是仍未消失：这是一个理想和现实在微妙中暗流涌动的年纪。
大学毕业6年仍然没有固定工作，女友要求分手，夺门而出的那一刻丈太郎没有追上他就是对分手理由最好的诠释，他果然是一个永远不会着急的人。
二阶堂医生为了做研究而奋斗却被调去小镇上做临床。医生的故事是最触动我的：我是一心想做研究而非工程，但是各种现实让我经常会担心有一天我也不得不放弃进而转方向，那种深深的无力感时不时会令我有一些恐慌。所以，她的烦躁、痛苦、不愿交际我都能理解。
于是，负着各种原因的人们，汇集到了这个叫四万十川的小城。没有选择余地的人生，只有肯接纳我的地方。
所以说小城也有小城的好，民风热情淳朴得让从冷漠的大都市来的人不太习惯，说起来就想到了有部我很喜欢的英剧Cranford，都是有些落败的氛围，都有善良淳朴的居民，而且闲话传起来都是一样的快。
很羡慕丈太郎能很快适应这里的生活，很快接受自己的定位，这样的人生的确是会少很多烦恼啊。二阶堂医生囿于对自己的定位而为此甚为纠结。

对大都市的人际关系感到疲倦了之类的？
真遗憾，乡下的人际关系比城里麻烦100倍，也会积累很多压力
那就是那个 寻找自我之旅什么的
什么从都市来到乡下 环境改变了
说不定就能遇见和之前完全不同的全新的自己
就算没有遇到 因为参加了那个什么下乡队
就能感觉自己做了多么高尚的事
然后自我满足是吗

大村婆婆的突然离世除了震惊更多的是丈太郎和二阶堂医生对工作定位、人际关系甚至生命意义的重新认识。那盆花也成了丈太郎今后生活的一个注脚。

答案没那么容易找到
我们为何而活
应该在哪里生活
面向何方前进才好
在这前方究竟有些什么呢


第二话 尚未开花的人生

那种想把你留下的心情，不是来自于你的独特，而是源于你的未来。不论谁刚刚进入一个群体的时候都并非独一无二或者不可或缺的，时间，或者说时间背后的努力、磨练、痛苦、挣扎才形成了一个不完美却独特的人，一种复杂而长久的羁绊。在打新手任务的丈太郎也好,被不甚熟谙的临床治疗搞得焦头烂额二阶堂医生也好，都在这种阵痛中，慢慢摸索着那个未来的自己。

哪怕一次也好，我的人生中有过花儿绽放的瞬间吗

轻熟年还能坚信自己的人生会开始绚烂吗？只是想让自己认为生活可能还有希望，还是真的从内心里在为这个目标在努力呢？坚信这种事情是在安抚麻痹自己，还是单纯的对自己充满信心呢？面对现实这种说法是在为逃避努力找借口，还是无奈的屈服于生活的压力呢？
非常羡慕丈太郎的那种积极的态度，是逃避也好无奈也罢的从东京来到小镇上，做着杂七杂八的工作有时候还要干农活，却一直是那种元气满满的状态，好像没有抱怨只有坦然而愉快的接受，有时候会为了小小的幸福而兴高采烈，有时候，是会觉得简单更好吧。
几乎是被软禁在家缺少沟通和理解的主妇姐姐，现状与理想差距很大进而落寞到自我封闭的弘树投手，怀揣着小小单恋情绪的春菜，似乎有点明白为什么经常会被戳中内心，因为从每个人身上好像都有自己的影子，那个对现状有点不满的，迷茫的，缺乏理解的影子。

不面对过去
就无法前进
看不见未来的话
就找不到前进的路
现在 到底该做什么才好
看不到未来的 现在


第三话 被需要的幸福

你有过暗恋的经历吗？那种即使擦肩而过也会砰砰心跳，小心翼翼的计算着每一次偶遇，对TA身边的每个异性都充满警惕的感情。春菜对丈太郎的暗恋，丈太郎对彩花的暗恋，顺一对主妇姐姐那种连暗恋可能都算不上的感情，在一次次巧遇中，让这部剧的感情线显得多了那么一份鲜活明快。

（看到EP05的评论区里有人说春菜那条不伦线是累赘，呃，春菜对丈太郎需要多于喜欢已经表明了她只是想找个替代品忘记过去好吧。这条线我觉得就是表现被压抑过度的人性爆发而已，只不过对象错了罢了）

要是光考虑以后的事，那就什么都做不了了
我隐隐约约明白了
只要眼前有要奋斗的事
就能从看不到未来的不安中
暂时转移视线

与其说时间是最好的疗伤剂不如说这段时间里忙得无暇估计伤口才是真相

被同事在背后蔑视揶揄，被家人冷眼相待还强迫相亲，回东京的希望也日渐渺茫，在哪里带着都静不下心来，同时还不得不承认自己并不精湛的医术和贫乏的临床经验……二阶堂医生的无助和不安，终于在被人感谢和理解的一瞬间释放了。但是更让我注意的是丈太郎的那句“奢侈的烦恼”，他并不是没有烦恼的傻乎乎的孩子，只不过是迷茫期过长罢了，有梦想却说不出梦想是什么，也许是比有确定的烦恼更痛苦的事吧

拍戏的时候刚好遇上台风真是不多见，也不知是预计好的还是神来之笔。

并不是每个人都能留在自己憧憬的地方
但是 每个人都在眼前这个地方奋斗着
想被人肯定
想被人需要
想被人爱


第四话 弥补遗憾的感激

到了第四话，最让我担心的关系反而是顺一和主妇姐姐了。主妇姐姐的烦恼和纠结到底来源于哪里？是之前不如自己而现在却能独当一面的妹妹，是和自己几乎没什么感情的丈夫，亦或者是对过于平淡的生活的厌倦？我常猜想是不是很多人的婚姻都是出于习惯、压力而并非爱情？年龄到了，父母在催，也许那个相亲的对象/对桌的同事/前两天又联系的高中同学也没什么不好的，没什么理由不结婚，再晚的话可能连生孩子都困难，干脆结婚算了。这种关系在周围人的推波助澜下变得更为平常和易于接受，也许半年，也许一年，大家都渐渐习惯了这种设定，如果没有什么大变故的话也许就这么一辈子了，即使在此期间有过心动有过不甘大部分也就忍忍过去了。当有了小孩子以后就更没有分开的勇气了，虽然不算好但也不坏的日子也将就着能过吧，一边这样想着，一生可能就这么结束了。又也许，在刚结婚的一年中情况还不坏，可是时间总会一点点把激情磨完，当柴米油盐家长里短渐渐占据了生活的全部时，可能就忘记了感谢，忽略了细节，习惯了抱怨。主妇姐姐对顺一或许并没有爱情，有的可能只是对她生活缺憾弥补的感激。主妇姐姐就是在这种状态下，小心翼翼的维持着微妙的平衡。

目前为止，觉得剧中最苦的就是顺一了，看起来是神经有点大条的热血正直男，其实背后还有深藏了十多年的对主妇姐姐的仰慕，有明明知道没有希望却不得不苦心维持的五金店和自己的未来。

伤害
被伤害
明明是想和某个人牢牢地连接在一起
明明是想和某个人
结下深深的羁绊

片尾曲——常套句　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

君が想うよりも　　
僕は不安で寂しくて　　
今日も明日もただ精一杯　
この想いにしがみつく　
我比你想象中更加不安寂寞
无论是今天，还是明天
这个想法都在我脑海中盘旋不去
　
君に逢いたい　君に逢いたい　
何していますか　気分はどう　
君に逢いたい　君に逢いたい　
愛しています　君はどう
我想见到你　我想见到你
你在做什么呢　你心情好吗
我想见到你　我想见到你
我爱你　你爱我吗
　
君が想うよりも　
君はもっと美しくて　
そう言うと決まって　少し震えるけど
からかってなどいないよ　
你比你想象中更加美丽
我一定要亲口告诉你
虽然有些胆怯，但是我没有骗你

君に逢いたい　君に逢いたい　
何していたって　君を想う
君に逢いたい　君に逢いたい　
爱しています　今日も　
我想见到你，我想见到你
无论我做什么，都在想着你
我想见到你　我想见到你
我爱你，今天也是这样

嬉しさと悲しみの間を揺れてる　
狂おしいほどの
君に逢いたい　君に逢いたい　
何していますか　気分はどう　
君に逢いたい　君に逢いたい　
爱しています　君はどう
君に逢いたい　君に逢いたい　
愛してます
我在开心和悲伤之间徘徊
简直都要狂乱一样
我想见到你，我想见到你
你在做什么，你心情好吗
我想见到你，我想见到你
我爱你，你爱我吗
我想见到你，我想见到你
我爱你

试听：http://www.xiami.com/song/1771386594

片头曲——あなたに

人にやさしくされた时
hito niyasashikusareta toki
自分の小ささを知りました
jibun no chiisa sawo shiri mashita
あなた疑うこころ耻じた
anata utagau kokoro haji ta
信じましょうこころから
shinji mashyokokorokara


流れゆく日々その中で
nagare yuku hibi sono naka de
変わりゆく物多すぎて
kawari yuku mono oosu gite
揺るがない物ただ一つ
yuru ganai mono tada hitotsu
あなたへの思いは変わらない
anataheno omoi ha kawa ranai


泣かないで爱しい人よ
naka naide itoshii hito yo
悩める喜び感じよう
nayame ru yorokobi kanji you
気が付けば悩んだ倍
kiga tsuke ba nayan da bai
あなたを大切に思う
anatawo taisetsu ni omou
ほら元通り以上だよ
hora motodoori ijou dayo
気が付けばもう仆の腕の中
kiga tsuke bamou boku no ude no naka


あなたに 逢いたくて 逢いたくて
anatani ai takute ai takute
あなたに 逢いたくて 逢いたくて
anatani ai takute ai takute


眠れない夜
nemure nai yoru
梦で逢えたら考えすぎて 眠れない夜
yume de ae tara kangae sugite nemure nai yuru
梦で逢えたら どこへ行こうか？
yume de ae tara dokohe iko uka ?
あなたがいれば どこでもいいよ
anatagaireba dokodemoiiyo


あなたに 逢いたくて 逢いたくて
anatani ai takute ai takute
あなたに 逢いたくて 逢いたくて
anatani ai takute ai takute


流れ行く日々 季节は変わる
nagare iku hibi kisetsu wa kawa ru
花咲き散れば元に戻るの？
hanasaki ki chire ba motoni modoru no ?
こんな世の中 谁を信じて歩いていこう
konna yononaka dare wo shinji te arui teikou
手を取ってくれますか？
te wo totte kuremasuka ?

试听：http://www.xiami.com/song/3459844

剧中刻画了7个人的形象，各有不同:
丈太郎是我们大多数小地方出身人的写照，在大城市工作生活，辗转换了几个工作，最后失业失恋，没有存款，家乡回不去，不得不逃到乡下找一份工作混日子。（和很多逃离北上广的人何其相似）
香织是小城精英的代表，在父母家人看来优秀的她，在教授眼中却是“和你能力相当的人一大把”，为了坚持自己科研的梦想，不得不对教授唯命是从，也牺牲了自己的爱情和生活。但还是不得不屈服教授，回到家乡医院工作。
顺一过去三十年的人生只有四万十和商店街，他已经离不开商店街。所以，与其说他在救商店街，不如说他在救自己，让自己一直有一个熟悉的小天地。
彩花为了逃避恋人去世的伤痛，来到四万十，因为这里没人知道她的过去，和弘树同居也是因为两个人有互相不问对方过去的默契。
弘树人生的辉煌是高三时候的棒球投手，之后就屡屡失败，害怕再次失败的他，不敢再尝试别的事情，也不敢回首自己的过去。
春菜希望通过和丈太郎的交往来逃离对老师的不伦恋情。
纱世里希望自己能被人认可，这份强烈追求认可的背后是对自己当初没有鼓起勇气去东京的悔恨。
这7个人带着各自的困扰，在四万十相遇了，一起经历了各式各样的事情，最终一定程度解决自身问题，获得一定解脱。
有人说这部剧灌鸡汤，但我不这么认为。所谓鸡汤，应该是“你只要坚定某种信念，就能如何如何”。本剧中，7个人中，生活困难得到解决的的只有彩花和弘树，前者能够开始新的恋情，后者能够抛下过去，开始新的职场规划。纱世里虽然和丈夫表明心迹，丢掉了缓解压力的香烟，但之后丈夫会不会故态重生，还是没法保证；春菜虽然结束了不伦恋情，但依旧是依托父母生活，还是随时会面临父母支配她人生的危机。至于顺一和丈太郎，并没有解决商店街的危机，虽然打算通过种地的方式开启新生活，但时间过长，成败还未知；香织摆脱了自己对教授的恐惧，开始自己的科研之路，但只怕以后会不顺吧！这部剧明明很现实的告诉我们“想要得到什么，就要付出什么，还有可能得不偿失”。

我原本以为会是一个挺沉重却又很浮空的话题，没有想到如此的贴近自身，果然不抱希望还是好的。

已是主人公们的那个世代了，各种经历过的感受，抵挡不住这样的共鸣。

（番茄=生田斗真、真木=真木阳子、健太=桐谷健太、鱿鱼=香椎由宇、文乃=木村文乃、柄本=柄本佑、凉子=国仲凉子）

番茄在28岁失业，纠结着不可能回到小城市这样的心理矛盾，最后却迫于生计，觉得自己应该是能屈能伸。本片没有大肆渲染的活不下去，这是我们这个时代常有的心理，梦想还有一大半握手上，但是那种难以生活感也实实在在，不是太极端，却也不是很乐观。“我没有选择人生的余地，我只能去愿意接纳我的地方，就算那里一无所有。”

这也很像毕业时期的那个我，想留在大城市的内心，最后还是选择回到小城市，至少让自己生活起来吧的心态。

真木的处境从小城市出生，好不容易在大城市里开始迈向自己理想的职业生涯，却因为没有丰富经验导致变故，又回到了自己厌恶的小圈子。内心抵触，却没有特别严重的反感，那毕竟是自己成长的地方，有自己的家人，是好还是坏呢。没有对身边所有的人发脾气，也没有好像全世界都真的欠自己似的，让自己还是能保持沉默冷静的状态就继续保持吧，是我们这个时代的人会有的举动。但是，偶尔憋不住，还是会爆一爆让人摸不清的火气呢。仔细想想这样的描写真的很贴心，那种介于成熟与不成熟之间的我们。

同样生活在小圈子里的我，最无奈的也是谣传吧，也许没有剧中那样的喜感，有时候却令人哭笑不得。

家中算得上有产业，自己却不愿意按部就班继承的健太也是这个世代很典型的一类人。五金店对于父辈来说是想传给儿子的家产，无奈儿子却做着在自己看来是脚不着地的地方振兴协力队长，这到底是份怎样的工作，儿子的热衷是父辈们所不能理解的。

这是一个依然不放弃自己内心热血的我们，可以说是较为优良的一种状态，但也不是全然，健太在提到凉子，还有和文乃对话的时候也有他自己的迷茫。

文乃，一个自己也不是很确定是否有着自己人生规划的富二代或者官二代。在我们当中也不乏这样的类型，然而不想被当作富二代的心情有谁能理解，一方面的确是靠着父母，无论是工作还是衣食住行，但是内心那种力量并不都想要靠着父母的力量，不想被家人安排婚姻，不想被安排嫁给一个高官厚禄的人就安享婚后生活了。

有着自己的打算，却又说不出自己的打算，这样的心理太像我的现状了！（泪目）

关于工作这方面其实最感同深受的要属鱿鱼了，不得不说小地方就是小地方，一切看起来和大城市一样拥有的企业也好公司也罢，都是缩水的，不会有完全的部门，不会有只干一个岗位的职务。那些原本应该存在的部门消失以后，事情与需求仍然在，只不过都压在了你身上，什么都要会一点，每个都要担负起来的感觉，觉得自己可以胜任，又不想可以胜任，好矛盾。

每次自己要完成更多的其它部门的事情的时候就会很茫然，明明想要在自己的专一的岗位做到最好，可是事实却逼不得已办不到，拼命地想着如果是在大城市就好了，各个部门分工很明确，根本不需要担心。
逐渐走上所谓的“独当一面”的道路么，可那并不是自己所想的。

再来看看剧中的每一对，虽然第一话还没有完全的展现。首先每一对其实都是这个时代的典型：

健太和凉子属于什么呢，属于当年恋人般的校花毕业后就结婚了，对象却不是自己。一个成了平凡的家庭主妇，一个却仍然不着地的追着梦。平时口中还会提起，但只是停留在外貌或者表面的印象，没有人想深入那个曾经，因为即使美好也会疼痛，大家心照不宣就是最好的状态。一个切实一个不切实际，可是，到底谁才是对的呢？

真木和柄本那对呢，属于一个一心向往大城市，迫不及待的要逃离这个小圈子，一个却留守在生长的小地方，当他们再次碰面时，也只是隔了一个世纪般的关于年少时样貌的话题罢了。你曾经是坐在我旁边那个不起眼的戴着厚厚镜片的少女，你曾经是学校被人瞩目的挥洒着汗水的棒球少年，而现在，我们有了各自的生活。

关于家庭，在番茄的家中，有着和自己截然不同的公务员弟弟，成熟度比自己高得多，在父母嘴里也更愿意提起弟弟。

想到自己，家中同辈的表弟表妹也是要比自己争气，他们都发展的很好呀，只有自己平平淡淡的一无是处，有时候家里也不是个安心的地方，父母看到自己也许会难过，也不想自己对自己的前景堪忧，虽然父母没有恶意，但还是不要经常出现在他们面前比较好吧。

在真木的家中，家庭主妇的姐姐羡慕者妹妹至少还是个为着工作打拼的女人，还可以实现自己的理想。

在四万十川这样拥有着远离尘嚣的风景里，却依然有着写实的社会的末端，才可以安静下来思考自己的人生吧。

我们依然不知道自己想要什么，想要怎样的生活，一回头，却发现已经走了很远。

1.一颗赤子之心被所有人推开，心灰意冷出走四万十，却在他乡的喧哗街头不分昼夜地唱着四万十宣传歌曲的顺一。
2.“路还很长，要看着我到最后哦，不管怎么样我也要坚持走完。”——这样一直走完这条路，对我来说确实不是一件容易的事。但是，因为有了你的注视和陪伴，我坚持下去的决心，已经变得越来越坚定。就这样一路同行吧。（理解得很偏，强行解释，但当时这就是第一反应了。
3.“梦想，是我自己的。”这句话让梦想在我心里的定义又清晰了一点！

 几个主演的角色设定都很典型，藏着一身的故事。然而这又是一部人设比剧情精彩的剧，观众完全无法细腻地体会到角色的情感变化。他们的心灵蜕变几乎都是一笔带过，重点反而成了和励志治愈关系最小的男女情感纠葛。大概是因此，除了之前记的三点，整部剧看完之后内心基本没有感动（咳，也并没有被最终话的茄哥苏炸。嗯。
 
原本是冲着和toma自身发展经历贴合的剧名而来，结果最大收获是大量toma款少女风颜艺。虽然确实每一话都会出现由toma来说尤显意味深长的心灵鸡汤，但是和剧情搭配起来总嫌生硬。可能这部剧更适合把台词单独摘出来体味吧。不过意外发现了一个非常美好的OP，而且有toma亲自演唱（会是来自剧组的用心安排吗QAQ），这样也就不虚此行了。
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另外这剧里也还是有很多惊艳的美丽风景画面，这心目中全剧最美的一幕
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