大奥

小猫“若紫”对家光而言象征着孩子。

《诞生》中家光看到若紫时画面闪过一个襁褓里的婴儿，后来观众就会得知那是她遭歹人强暴后生下的孩子。本次改编里，第二集和第三集都未提及家光有过孩子，一开始觉得有点奇怪，第三集看到中间部分差不多就能明白编剧森下这样安排的合理性了

——有没有这个孩子都不妨碍悲剧的呈现。小猫既可以是家光的孩子，家光同时也是被弑杀的小猫。杀死小猫在玉荣那是没有办法的办法，她被夺去母亲和名字，被夺去为人的一切尊严，在春日局那也是没有办法的办法。

《诞生》强调了小猫与孩子的联系，本次改编里没有描写家光的孩子，小猫若紫的脆弱和悲剧投射在了家光本人身上。笔者认为是非常好的改编。

若紫对家光和有功而言是关系变亲近的一个契机。《诞生》中家光送小猫是扇了有功之后，本次改编里是有功在道场累至昏厥的当晚，并加入了家光听闻此事时的惊讶。光有前者时我也不会觉得有什么问题，但与后者相比，笔者会更喜欢后者的安排。

小猫既是将军的赏赐也是交心的第一步，将小猫送出去笔者认为再更往后推一推会比较妥当，多了些家光对有功的欣赏和好奇，情感的转变更加自然。

“若紫”这一名字的出处使家光对《源氏物语》产生了兴趣，有功对此也很高兴，两人就源氏和女人们的故事聊了聊，有功发现家光对男女情爱并不觉得很有趣，促使有功去思考家光为何会有那样的想法。剧情推进的过程同时也是有功解密的过程，他是抽丝剥茧地了解到家光其人性格和过往的，虽说浓缩在了一集里，合理性体现在快节奏的台词和场景变换中，并不突兀。

这里的玉荣似乎过于大胆了，当着家光的面说“我才不喜欢你这种小姑娘”、“你除了将军这个身份外不就是个讨人嫌的小姑娘么”。我一方面觉得不管怎么样她都是将军，玉荣作为有功的侍从未免太没教养了，另一方面又觉得他和那三个男人一样，依然不把女人当回事，这种俗不可耐的言行举止带到老年桂昌院也没什么不符合的。

家光最讨厌的是不把她当回事的，只当她是生育工具的人。若紫打翻了家光收集来的女子长发，更有如揭开了经年难愈的疮疤，她为人夺去的一切，一瞬间泛上心头。

另一面，春日局这样旧时代的巾帼豪杰般的女子，编剧为她安排了“女人有了孩子就会不在意从前那些了”、“女人就是这样被塑造的”等台词。

这是笔者最头皮发麻的部分，也是原作漫画及《诞生》中都不曾有的辛辣讥讽。春日局看得太透了，正因为她也是女人，所以这样的台词才显得尤其让人痛心。森下佳子，有你的啊！

紧接着小猫若紫被杀，有功对家光的劝导是“受苦的不止你一个”、“谁人不是背负着无法改变的命运活下去的”“我也不是自愿来这里的”。不知道各位的看法是什么，差不多的台词，从前看《诞生》笔者是差点被说服了的，觉得世人皆苦，家光有点过于蛮横暴虐了，而看这集时笔者只会觉得有功的说辞滑稽里透着男人们惯有的狡诈。

家光吼道：“为了当这个将军，我娘被他们杀了，我莫名其妙就被绞去了头发，名字也被舍弃。连女人都不许我当了，却还要我留着肚子代孕，甚至还让不把我当回事的男人们侵犯我，要我怀胎生子！为了德川家为了太平之世，我为这世间已经牺牲了我的全部！”

有功：“那也不能抵赖逃避。”

我：“……”

笔者相信这是编剧要的效果，因为我所有的无语都建立在此前已经多次表现过家光的悲剧、女性的悲剧上，因此相似的台词，就算让堺雅人来这部里再来一发圣父の劝导，也终究是劝不住的，站不住脚的，啼笑皆非的。

当然笔者觉得可笑其一部分也是因为已经知悉家光悲剧的全部，而此时的有功还不清楚家光生母的悲剧和她被歹人强暴的事。

《诞生》里揭露过往是和家光让男人们扮女装跳舞的同时播放她儿时的回忆，本次改编中穿插了稻叶正胜的口述，他形容自己已故的主君是“禽兽一般”，他是帮凶的同时亦透露出对家光的怜悯。

有功这时才了解到一切原委，说：“口口声声说自己的佛家弟子，却连近在咫尺之人的悲伤都没注意到。”

看到这笔者也确信编剧是为了这句话铺垫了前面的冲突。

《诞生》中当有功手捧女装走向家光时有很长一段内心独白，本次改编里仅有以上一句话。孰好孰坏笔者一时难下定论，就交给各位来判断吧。

但不可不说的是本次改编中，有功换上了女装走向家光是笔者为之感动的一点，再有就是他慢行至家光面前，开口唤的是“千惠”而不是“将军大人”。

用她最初的名字唤到她，那一瞬，他二人的心灵才真正地相通了。

堀田真由所饰演的家光在第三集里贡献了十分精彩的演绎，日网好评如潮，笔者亦不禁为之拍手喝彩。

第三集中本剧吐槽担当的吉宗再次登场，毫不客气地吐槽村濑挂羊头卖狗肉，缓解了女性所受的遭遇和悲剧带给我的窒息感。

我所受的感动并不在于两人的恋情多么如何如何，而在于堀田绝妙的演绎所展现出的温情之下的血淋淋，揭示了所谓“男女逆转”、“后宫三千美男”等宣传噱头的本质内核。与此相比，《诞生》从一开始以“有功·家光篇”为副标题时就有意无意地忽略了这部分矛盾的深挖，诚然催泪，诚然该拍的它都拍了。

本剧第一季也将接近尾声，今天来说一说幕府五代将军德川纲吉这位前所未有的大昏君是如何养成的，顺便还要提一嘴柳泽吉保这么一个大奸臣是如何养成的。

“养成”，不太对，应该说是如何“塑造”的。

穷奢极欲、强占臣下妻女、放任奸臣柳泽吉保压榨民脂民膏、愚孝迷信、狗将军、颁布反人类的生类怜悯令……

以上是否是各位对纲吉的印象？那就对啦，日本人也十有八九都是这么看待这个狗将军的。

然笔者对江户时代政治制度与将军权力的研读主要集中于五代纲吉到八代吉宗，或许可以在此为这位伟大的仁主名君平凡昭雪。

你要说既然他是仁主名君，到底为什么会有前面所说的大众印象呢？

笔者在此说得浅显点，好比你追星，你对家跟你担地位资源差不多，你是单推，唯爱一个，看不上对家。你还是大粉，圈里都向你看齐，那么撰写小作文夸你担卖你担安利的同时你还能做什么呢？

那这位，六代将军德川家宣的政治顾问，儒学者新井白石就是你的模范。

此君是家宣头号大粉，也是纲吉头号anti。后世对纲吉的错误认知可以说100%源自这位黑子的记述。

他说：“触犯生类怜悯令以致于被关进监狱的多达数十万人。”

然而纲吉去世+家宣上位时天下大赦，全国总共才放出八千多个罪犯，一半多还是各藩各类犯罪人员，跟生类怜悯令有关的两只手数得过来。数十万，张口就来，真的。

新井白石的恶意抹黑再加上《三王外记》和《御当代记》的信口胡诌，纲吉的大昏君形象就此达成，后世很多历史学家在引用资料史料时全然不加分析幕府一手记载和资料，全靠下一代将军的拥趸学者所记述的子虚乌有的黑料。

再有30%的添油加醋则要归功于《水户黄门》及《暴坊将军》两部国民度超高的时代剧。前者戏说的是和纲吉同一时代的水户藩藩主德川光国，剧中把他塑造成一个刚正不阿又不失慈爱的老爷爷，微服私访，惩恶扬善，完全的正派人物。可有正就有邪，邪的锅当然就要让纲吉来背啦。后者则戏说的是八代将军吉宗的故事，这倒没有特别抹黑纲吉，但由于家宣家继两代加起来不到十年的统治，故而吉宗的各种“善政”就会被拿来跟纲吉的“恶政”对比，以此凸显吉宗的伟光正。

当然30%里还少不了《大奥 华之乱》及吉永史的漫画《大奥》再加上两版男女逆转“纲吉篇”的功劳。毕竟《水户黄门》和《暴坊将军》都不以纲吉为主角，而“大奥”系列却实打实从正面抹黑这位将军，直到今天，直到2023年，历史上的仁主名君还在荧幕里像个小丑。

有关纲吉的谣言笔者会在接下来的内容里逐个击破，虚虚实实、是是非非也会尽量以最新的研究成果说话。

【一：纲吉好色到强占臣下妻女】

【反论1】：此为民间逸话，造谣成分居多。因侧用人牧野成贞的飞速升迁，加之纲吉频繁造访成贞家，居心不良者便猜测是成贞献上妻女供纲吉享用，又或者成贞不愿意，但纲吉强占。

【补充】：牧野成贞的飞速升迁与纲吉收门阀大权于将军手中的政治动向密不可分。成贞是第一个侧用人（总统秘书长），是纲吉治世前期的重要人物。纲吉有事没事给他加工资是因为总统秘书长如果领地不够大，工资不够高，门阀老中是不会服气的。

1695年，年已花甲的成贞退出政治舞台，也并未像传闻里说的上交所有领地，他只是退休隐居，其子牧野成春接手他的领地，并且纲吉又给成春增加了7000石。

【反论2】：纲吉的侧室前前后后只有三人，在德川十五代将军算少之又少的，因此说他好色本身就很荒唐。

【补充】：当然侧室只有三人不代表他只碰过这三人，大奥的女人即便被宠幸，如果没有怀孕也不会立为侧室，但侧室中阿传给纲吉生了一男一女外，京都来的大典侍和新典侍都是在未怀孕的情况下立为侧室的，也就是说纲吉只要想，跟怀不怀孕无关。那么“骄奢淫逸”的他有什么理由不睡一个立一个呢？十二代将军家齐就有四十多个侧室记录在册呀。说到底纲吉本人对女色可能没多大兴趣，没碰过多少女人。

另外纲吉与正室鹰司信子的关系非常和睦，在馆林时就经常一起赏能，参观祭典。纲吉成为将军后信子时不时也会从大奥出来，到中奥和纲吉一同度过，纲吉临幸大名府邸时信子亦会陪伴前去。

【正论1】：以上虽然能证明纲吉不好色，但细分下也只能说他大概率不大好女色，但十分好男色，双偏同。

【补充】：江户城中奥有一“桐之间”是纲吉专门用来与男人取乐的地方，主要对象是能乐师和旗本子弟。纲吉嗜能如命，嗜男也如命，五世喜多七太夫恒能甚至因为拒绝侍寝而被下令切腹。伺候将军饮食起居的“小姓”，纲吉有130-150个，实在是多得不像话。并且柳泽吉保府上也设有“桐御殿”提供美男子让纲吉寻欢。

男风在江户时代或者整个日本历史上都是不新鲜的事，江户时代更是发展到顶峰。德川十五代将军，明确记载宠幸过男人的占七个。

【二：政事上不作为，奸臣当道】

【反论1】：各种影视作品里把纲吉描绘得像个二百五败家子，元禄繁华仿佛是他坐上将军位就接了个大馅饼吃得香一般，然后挥霍一空。然而幕府财政在四代家纲时期就入不敷出了，“明历大火”更是烧得屁都不剩，纲吉接手的完全是个烂摊子。他通过重用天才经济学家荻原重秀改革财政，填补幕府亏空，使更多的货币流入市场，促进经济大繁荣，迎来“元禄盛世”。

【补充】：政事上的作为要分三个部分说，①政治改革②经济改革③文化改革

①政治改革与柳泽吉保

纲吉上位初期有很信赖的幕阁老中，就是推选五代将军时为纲吉力争大位的堀田正俊。纲吉上台后联合他及亲信牧野成贞开启“天和之治”。你要说后来的大奸臣柳泽吉保呢？吉保这时才二十出头，太年轻，并未进入权力中心。

1680年纲吉上台，好景不长，1684年堀田正俊被刺杀。以此为契机，纲吉一把子收回四代家纲时期过度集中于老中的大权，设“侧用人”一职，由牧野成贞担任。

幕府十五代将军，君权最为集中的时期是纲吉治世的三十年。侧用人一职的任务在于传话，老中要找将军商量事得通过侧用人，将军有想法也得靠侧用人传达给下面。将军纲吉通常不直接与老中见面商量政务（但也不少，一个月5~7次），而是通过侧用人牢牢抓住君主的权威，自然侧用人的权力和责任也就水涨船高。六代家宣有侧用人间部诠房，一个月跟老中见面的次数也差不多，说明侧用人很好用，大家都爱用。

八代将军吉宗废除侧用人，改设“御侧取次”，老中要见将军不必通过中间人传话，这并不代表吉宗更开明，而恰恰意味着自纪州藩主上台的吉宗，不能够像纲吉那样做到完美的大权在握，吉宗是受各方约束和妥协才走马上任的，他带进幕府的纪州藩臣的数量只能更有限，左右手加纳久通无法像五代纲吉的牧野成贞/柳泽吉保，或六代纲宣的间部诠房那样施展拳脚。

纲吉在人事任命上重才能而轻门阀，是非判断上不徇私舞弊，为世袭门阀掌控下的幕府吹进一股新风。侧用人则为其“将军中心政治”的构想里最为重要的一环，后世影视作品却恶意抹黑，将纲吉塑造为昏君的同时又将柳泽吉保夸大为奸臣。

前面说到侧用人的职责并没有很夸张，权势熏天纯属臆想，到底来说是总统秘书长，一切都要听纲吉的。柳泽吉保即便承主君信任和宠爱，但夹身主君与门阀老中之间，若非过人的智慧和胆量，是不可能干到纲吉去世的。

也可以说，古往今来，应该找不到再有哪个权臣是这么稳稳当当干到退休，并且面对新君都能全身而退的。

吉保的晋升比成贞还要快，并且又得纲吉赐“松平”姓和偏讳“吉”字（原名柳泽保明）。且在家宣被指定为世子后又从纲吉那拜领甲府一藩。

你都不能光以“君臣”来理解这对君臣了。

因了吉保比成贞更丰厚的待遇，个中就有了很多想象空间，有说吉保之子吉里是纲吉私生子的，也有说牧野成贞的不幸是吉保一手策划的，总之好像什么坏事都是这人干的，政治上也非常不检点、狐假虎威。

而吉保本人是非常谨小慎微的性格，夹身两方间努力平衡，对纲吉也是从小侍奉在身边，更亲近也更了解，总以独属他个人的方式劝谏纲吉。

至于说吉里是纲吉私生子就更是无稽之谈了。吉保是脑袋不想要了差不多，他只有纲吉在世时才有权势，一旦纲吉去世，门阀老中还不把他给大卸八块，谁会蠢到用血统说不清楚、被怀疑过的孩子再续自己的权势。

就算是纲吉的，他也只会说“不是”。

他的出身只是一馆林家臣，在幕府这样庞大的组织里说到底是编外制，不需要用各种方式夸大他的权力、抹黑他的作为。

而且人干得也挺好，纲吉、幕臣和儒学者都很爱他。

若吉保真有那么奸佞，六代家宣上台时把纲吉时代的财政大臣荻原重秀打压到死，比荻原更接近纲吉更为非作歹的吉保却能全身而退，倒也奇怪了。

②经济改革与荻原重秀

后世不惜捏造绯闻、歪曲史实来抹黑纲吉，其始作俑者是家宣的儒学者新井白石。而纲吉和吉保被抹黑的同时，还有一人，那就是纲吉的财政大臣，荻原重秀。

此君是当之无愧的天才经济学家，比凯恩斯早200年领悟货币经济的原理。他认为只要有国家担保信用，货币即使是纸也能流通，因此面对纲吉上台初期幕府财政亏空及金银资源枯竭的窘况，他打出的主要政策是改铸金币的金银含量。

假使说原先一枚金币的成分是6金4银，那么就改成4金3银3铜，以此使更多的货币流入市场，带动经济繁荣。而新井白石却认为货币改铸违反天理，幕府坐收500万两导致物价腾飞，民不聊生。

然而事实上，元禄货币改铸后的11年里年通胀率仅3%，是非常温和且优良的通胀政策，相比之下家宣上位后听信新井白石的理论直接转舵调头，再有吉宗更是延续家宣的经济政策一骑绝尘，造成整个社会经济发展的严重停滞。

且纲吉本人完全没有骄奢淫逸的迹象，鼓励武士勤俭节约，自己也带头缩减手头开支。

管理野狗、修建寺庙好像是纲吉治世后期财政恶化的根本。然而在1703年元禄大地震之前，这些费用全然构不成财政威胁，并且管理野狗是为百姓为治安考虑的无奈之举，那么修建寺庙也不仅是为他自己的佛教信仰，而是众多寺庙都到了不得不修的时候。

寺庙残破，庶民的信仰就会淡薄，佛教对传统社会而言是必不可少的精神力，至少它最浅显的说教就是“善”。这部分将结合下面的文化改革来说。

总结而言，后期财政恶化的原因一是恶劣气候，二是元禄大地震，三是富士山喷发，四是宝永大火。

好家伙，全让纲吉赶上了不是？勤勤恳恳二十年，一朝回到解放前！

③文化改革

经济的繁荣带来更多的文化需求，百姓们有钱消费也愿意消费，这就在积极意义上造成纲吉治世下，艺术学问等各领域的人才呈井喷式出现。

小说家井原西鹤、俳谐师松尾芭蕉、美术大师尾形光琳、陶艺家尾形乾山、剧作家近松门左卫门……形形色色的天才们共襄元禄繁华，庶民文化在此发展至巅峰。

纲吉重视学问研究，故而又出现荻生徂徕等对日本社会产生重大影响的思想家与学者。私塾的普及带动庶民识字率一路上升，出版业欣欣向荣。

那要说文化改革，纲吉又改革了什么呢？

那便是生类怜悯令！

“生类怜悯令”是纲吉颁布的一系列法令，跨度长达二十四年。后世影视作品等二次创作通常会极端化这一套政策，光找（甚至捏造）奇葩的说，只字不提颁布本意、纲吉的政治思想和对社会积极正面的影响。近年来史学界对纲吉评价颇高，有关“生类怜悯令”的评价也趋于公正。

贞享二年（1685）幕府颁布了该系列政策的第一条：「将军御轿走过江户大街小巷时，不必事先驱赶路上猫狗。」

有关政策的颁布缘由，最经典的是1683年也就是颁布前两年，纲吉唯一的儿子夭折，于是他信了隆光和尚的话（或者说他妈桂昌院信了和尚的话，而纲吉又是孝子），所以颁布法令……

这套说辞的问题如下：

①跟第一条法令压根看不出来有什么关系。

②当时隆光不在江户，跟德川家接触不多，当时桂昌院可能都没见过隆光，不存在娘俩受他蛊惑。这么大的功德，隆光的日记里一个字也没提到过是他建议的。

③该政策从最初就不仅限于保护狗，当时江户野狗成灾，纲吉建立狗屋照顾狗子们是为了集中管理，防止恶犬伤人。

接着从纲吉本人的头脑来看颁布的本意。

纲吉崇佛尚儒，但治世并不仅会空谈仁义。当时幕府经过前四代将军的统治，社会一片太平气象，然仍残留一股野蛮的杀伐血腥气，人们普遍缺少文明教化，别说对动物的生命，对人的性命同样欠乏尊重和关爱。

于这样的背景下，纲吉颁布了“舍子禁止令”，为预防丢弃幼子，甚至还给孩子做户口登记，对被家人丢弃的孩子也会施以援助，家人实在养不起的可以跟官府说明。同样老人病人也都受这系列福祉政策的保护。

关爱社会老弱病残，在实际行动上可以说没有哪代国君能比纲吉更落到实处的，后来八代将军德川吉宗开设养生所救治没钱治病的病人，也被认为是对纲吉人文关爱的延续。

说完人，再看几条有关动物保护的内容。

①禁止动物表演。

②禁止贩卖鳗鱼、泥鳅。

③禁止将【活着】的鱼、小鸟、鸡、龟、贝类作食材贩卖。【江户城内】不食用鸟贝虾。

④禁止让牛马身负重荷，禁止遗弃病牛病马。

⑤毁巢并活捉乌鸦等侵害农作物的飞禽并运往伊豆七岛放飞。

⑥饲养金鱼者必须上报数量和颜色。

关于猫狗的。

①要注意运货的板车不要轧到猫狗。

②禁止投喂野狗。

③登记狗的毛色，不见了的家养狗要去找。

④禁止遗弃猫狗，死了不要随便丢，要埋掉。

⑤在路上看到晃来晃去的小狗要为其找到狗妈妈。

⑥在路上看到狗子打架要往它们身上泼水、拉架。

至于“杀狗则流放/处死”这一说法，是有的，但早在四代将军时期杀狗就属于重罪了，并且各藩也都有这个规定，并不是纲吉想出来的。

还有“杀了蚊子就怎么怎么”，并无明确的法规条文。被处以极刑的通常是犯了虐杀动物罪，基本集中于牛、马、狗，没有很奇葩的处刑案例。

有些也很有意思，比如一只乌鸦在纲吉身上拉了屎（1689），也没有杀，只是流放乌鸦去了八丈岛。

建立狗屋、派人照料老狗小狗母狗和病狗花了不少钱，百姓有怨言也很正常。但考虑到野狗的繁殖能力和伤人问题，虽然治标不治本，也是没有办法的办法。

综上所述，“生类怜悯令”的主旨在于关怀社会老弱病残，其次才是动物保护，本意是对生命的尊重，也没说完全不让吃不让卖，存心给百姓找不自在。

很多以现在目光所难理解的条例都不是纲吉自己拍脑袋想起一出是一出，而是在那之前就有的，没有必要全推诿给纲吉。更多的比如禁止动物表演、给家养狗做登记都是超越时代的先进理念，慈老怜幼更是真正做到以人为本的福祉。

这是纲吉在文化教育上的第一大功绩，也是被后世曲解的第一大“恶政”。

【总结】

儒之精华“仁”与佛之精华“善”，是纲吉留给百姓的宝贵财富，在这样的人性教化与文化熏陶下，人们远离血腥杀伐，社会自武转向文，也才有了诸多艺术家在这一时代禀赋开花。

你当然也可以说他好色他任性，人不跟你睡你就让人切腹，但这些都属于他私德方面的问题，公德上，纲吉晚年提了三个大字——

“思”无实意，并非指“我所思所想是无邪的”，而是在为政为民上，纲吉认为自己从来都是“我无邪”，我这个人不仅想得无邪，更是落到实处，不虚不假，胸怀坦荡，光明磊落。

纲吉和吉宗于后世的评价里一个被抹黑到底，一个被美化上天，主要原因在于这些所谓的“评价”，书写者都是武士。武士站在武士的立场上对为自己这个阶级谋取利益的主君给予高度评价，那些学者也都是武士出身。

纲吉从小就有过人的智慧，《德川实纪》中记载到其父家光常对侍奉纲吉的人说：“这孩子比其他人都要早慧，未来可期。但他既为人臣，言行举动若尽随才气与内心，恐怕会生出意料外的祸患。”

《武野烛谈》中又提到家光对其母阿玉（后来的桂昌院）说：“我生于战乱时，从小只习武不习文，年轻时就开始治理国家，也没有读书的时间。这孩子聪慧得远超众人，你要教他以学问为重。”

（其实家光一有空就会去打猎，狗屁没时间读书。）

后来家光又说：“德松（纲吉）应该知道的事也要说不知道，太过聪明伶俐会被竹千代（家纲）嫉恨。”

家光的内心还记得父母过于偏爱事事比自己优秀的弟弟忠长，在年幼的纲吉身上似乎看到了自己的过去，所以千叮万嘱要让纲吉搞学问，远离武家正统教育。在当时，读太多书对武士而言并不是多值得炫耀的事。

在学问上苦下功夫，又有母亲桂昌院的支持和鼓励，心怀仁爱上台的纲吉对庶民百姓投入大量的关怀，因此在百姓眼里，纲吉的评价并不坏。

而在幕府内部，纲吉是彻头彻尾的秩序破坏者和武士阶级的背叛者，他不仅从门阀手里夺权，夺走实际的利益，更是摈弃了武士的传统——鹰狩

“鹰狩”看似只是打猎活动，却暗含了一种武者的神圣性。将军通过鹰狩确立起自己对这片土地的所有权，大名进献猎物时通常是在表忠心和向其他领主展示将军对自己的信赖。

没有战争的太平年代，这样的活动对武士来说更是一种精神上的支撑。而纲吉不喜欢，他要的是幕府上下都官吏化、文明化，而不是通过野蛮血腥的杀伐确立起的武家社会。

儒学强调的“仁”与武士信仰的功勋与武力相违背的，它要求作为统治阶级的武士以民为本，教化百姓，以德行服人。这等同于剥夺武士们的特权——一直以来武士眼里，庶民是他们可以任意处置的所有物，他们只需要奴役，而不用负任何责任。

纲吉从实际利益与精神世界阉割和改造武士，而吉宗走的路线是恰恰相反的。

吉宗不仅恢复了鹰狩，纲吉对大名十分严格，他则减轻大名武士们的负担。他代表的是实实在在的武士阶级的利益，故而在享有巨大发言权的武士群体中评价颇高。

而在百姓眼里，他所谓的“米将军”一称，是远比纲吉的“狗将军”更具讽刺挖苦之意。他恢复的打猎活动古来都是践踏庄稼不说，还要让猎场周围的百姓上缴饵料的压榨行为。

是后世一厢情愿的论调里，仿佛纲吉是败家子，不仅败光了前面四代将军的遗产心血，还留了个烂摊子给家宣，家宣天不假年，又把这个烂摊子留给吉宗，最终靠吉宗吃苦耐劳三十年补上了幕府的大窟窿。

笔者所写的这篇“昏君养成记”出发点一是我对纲吉本身的兴趣，在埋头吸收这个时代的知识时不可避免地要接触政治制度，由此对纲吉治世产生浓厚兴趣。其次是我也是“大奥”系列的粉丝，无论男纲吉还是女纲吉，他们的荒腔走板本也让人感到疑惑——您当三十年将军到底当了些什么？

这一系列几乎没有谈及纲吉半分的正面形象，纵是吉永史的《大奥》及她笔下的女纲吉，也最多是上位之初雷厉风行，有学识有教养的名君，然后引入松姬的去世让纲吉发狂，懈怠朝政，靠柳泽吉保狐假虎威，最后说出自己当将军，没能为世间留下什么，只有恶政恶行。

自然，我好像说了太多纲吉的好话，对于不当处、过火处几乎没提。篇幅有限是一点，并且我认为德川纲吉在后世的不懈努力下成了如今的小丑形象，当务之急是拨乱反正，平反昭雪，还人一个稍显公正的清白评价。

倘若我所写的内容能让您对这位将军的印象有所改观，甚至对江户时代产生兴趣，那是我的荣幸。

主要参考资料：

ベアトリス・M.ボダルト=ベイリー『犬将軍』柏書房，2015

福田千鶴『徳川綱吉』山川出版社，2010

村井淳志『勘定奉行　荻原重秀の生涯』集英社2007

塚本学『徳川綱吉』吉川弘文館，1998

福留真紀『将軍側近　柳沢吉保—いかにして悪名は作られたか』新潮社，2011

福留真紀『将軍側近柳沢吉保の政治権力についての一考察』九州地区国立大学教育系・文系研究論文集，No.8-, 2015-10

仁科邦男『「生類憐みの令の真実」』草思社，2019

柴山肇『江戸男色考　悪所篇』批評社，1992

第五集五代篇只占后半部分，还没品出太细的味道就结束了。万幸第六集精彩纷呈，仲版纲吉哭碎了日推多少人的心。

纲吉失去爱女的戏份，无论是原作纲吉还是菅版纲吉抑或仲版纲吉，都十分戳中观众/读者的泪点，而如果纲吉是男性，首先编剧/作者就不会过多描写他的悲恸，至少不会放声大哭，泪流得毫无节制。他失去继承人诚然会悲伤，但男人/父亲的情感描绘总伴随着含蓄内敛，男人的情感表现得太张扬，总是不适合不恰当的。这是从古至今这个社会对男人的规训。

而这里的纲吉难道仅仅因为是“多愁善感”、“感性”、“易冲动”的女性才悲痛欲绝吗？并非。松姬是将军长女，铁打的世子，未来的将军，女纲吉对她的养育也是遵从规矩交给了乳母，她和世子相处的时间和方式与男纲吉并无不同。然女纲吉和男纲吉最不同的，也是无论如何都无法互相影射的就在于——孩子是母亲怀胎十月生下的，孩子与母亲的纽带及亲密关系是在母亲的腹中时就有了的，是天然的。

这是原作及两次改编都描绘得尤其出彩的部分。女性没有因为成为无性别的国君就抹去了女性一切特征，尤其是生理特征。同时在之后也有类似精彩描绘，那就是女性没有因为成为无性别的国君就不再有生育负担了。

一些女尊作品中往往会让男性负责生育，让男人成为女人，女人成为男人，试图凭一支笔强行消除两性差别，创造一个爽得头皮发麻的女尊社会。《大奥》这部作品非常优秀的地方就在于它并未完全实现女尊社会，女性的苦难与负担岿然不动，若擅自当作女尊爽剧，笔者在上集剧评中也说了，只会擅自失望且骂骂咧咧。

因了以上的理由，纲吉丧失爱女，在情绪爆发前，狗妹的演绎就已然出神入化。她眼往旁看，不忍直视爱女幼小的遗体，深呼吸并试图憋回眼泪却没能成功。

每个观众都好像能感同身受一位母亲的撕心裂肺，这不仅是演员演得好，更是观众都明白孩子与母亲，和孩子与父亲是不同的，天然的不同不因个别且极为稀少的父爱拥有者而有丁点相同。

悲伤之后，才服完丧，纲吉的僵尸老爹又来催她了，而纲吉也是第一次用这样锐利的目光看着她此间唯一的血亲。

此时纲吉已年近四十，就是不曾男女逆转的古代，这个年纪的女性也不会再冒着极大的风险生育了。别说若家光还在，任何一位母亲都不可能这样乞求年已近四十的女儿为了继承人再度生育。母亲是深知生育之不易的，而父亲不会，永远不可能感同身受，即使他再爱你。

成为国君的女性就能毫无担忧地享受男人了吗？也不会，至少本作中不会。

纲吉此处的发式和饰品是男女未逆转世界的吉原花魁才会有的。她已两鬓染霜，服饰与妆容却愈发明艳。

本次改编节奏虽快，纲吉篇可能2.5-3集就结束，但纲吉一路的变化每每令人为其揪心。能在短时间里有此跌宕起伏的精彩，真的要赞美编剧、导演和演员本身的实力。

NHK有点教育频道的性质，从前没有拍过亲密戏，非常点到为止。第六集两场激情戏真的需要提前预警，否定公放会尴尬！

笔者注意到两场激情戏都是女上位，还有其他只拍到亲吻的画面都是女方主动。不得不说即使纲吉仍被困在旧时代，女性对性的主动积极的确也让人看到了时代的变化。

本集纲吉第三处精彩演绎又随衬了另一男性，右卫门佐。

原作中右卫门佐与有功长得极像，依笔者之见，连嘴炮角度也都极像。笔者愿称此二人为深情高知男。

女将军都按原作找的演员，演员的演绎也都基本遵循原作，出彩得不行。但这三篇，实在不懂为什么有功和右卫门佐能改成这样，改成这样还没改掉男人有点机会就说教的优越感。水野不会说教，怎么改都那回事，抓个机会就输出的有功和右卫门佐都多了所谓的“真实感”，嗯呢，他变真实了，有人味了，眼里流露心疼了——

嘴炮时不还是那些啼笑皆非的说教么。

第3集有功的嘴炮，第6集右的嘴炮，说得好像特有道理，“就你苦？大家谁不苦？我也苦啊，我就乐意了吗？”、“你有这么大权力干嘛不好好治理国家？干嘛用来折辱男人，你可是将军啊！”

一字一句无不含轻视女性苦难的傲慢，这两人在说这番话时脑子里全是慈悲大义和自我的理想抱负。

生活里就是有这种男人，你看他好像文质彬彬，特尊重你，特会聊男女平等。可当你开始说女性的苦难时他就——“比这些更重要的是阶级问题！是贫富问题！是星辰大海的问题！你们女的格局还是太小了！”

两场嘴炮时刻，男人嘴得快活，嘴得含情带怨，言辞里不带一个字的性别，他们用“世人皆苦”“将军大权”企图把性别抽离女性的身体，把问题上升到更宏大的层次，强暴、代孕、生育负担……闭口不谈女性的苦与难。他们是善良的体贴的慈悲的，又比谁都奸滑。

而女性在面对男人的嘴炮，都在强调我虽然是无关性别的一国之君，但我作为女人被夺去了什么、失去了什么又必须承担什么……到最后两个性别的人矛盾焦点依然没能冲撞到一起，你嘴你的，我哭我的。

哭完了，女性又都表现出隐约被说服的自省表情。

有功嘴炮时唯二不知道的苦难就是家光生母被强暴，家光自己也被强暴（母亲被杀，家光沦为代孕妇一事他都知道），当他知道了那唯二后才道出自己的悔恨，悔不该跟家光说那番话。

我很难理解为什么他的悔恨跟女人被强暴有关系，但我又能理解，毕竟贞操对女人来说太重要了，“天啊她母女两人竟然都失去了贞操这么重要的东西，我真该死啊！”

至于右卫门佐，改编里蠢了很多，但蠢或不蠢，纲吉在强要两男脆皮鸭时他的台词还是一样，恐怕嘴炮部分都在原作里属高光时刻，改也不好改。

改了，女人怎么自省愚孝和昏庸呢。

第七集估计也会出现右卫门佐抱着纲吉喊出那段震人心魄的台词，他话中不出意外依然是“男人与女人”、“生而为人”这些模糊掉女性的主语。

万幸的是纲吉篇后期随着少年吉宗、家宣的登场，这种说教味浓厚的深情高知男也响应时代风潮一般消失了。

月光院、水野、杉下，也难怪吉永史老师非常喜欢杉下，在吉宗篇有相当扎实的描绘。杉下乍看平凡，其包容力连编剧森下佳子老师也为之感叹——“但愿家家户户都能拥有一个杉下！”

这部作品无论是原作重看，还是新拍的这剧，在这个时代都有非常重要的社会意义和讨论价值。深情高知男的台词里被我骂的点同样是它优秀价值的体现。

那如果非要按嘴炮的字面意思囫囵吞下一男一女的情爱，为“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”流干眼泪，那笔者又能说什么呢？每个人都有享受和诠释一部好作品的资格。

第七集有十分精彩的部分也有乏味得我直翻白眼的部分。

这版改编给桂昌院加足了戏，很好看。原作中桂昌院并不知道女人绝经后生不了孩子，虽然觉得不可思议，但估计身边人就算知道也不会跟他说。

这版通过女儿德子之口告知老父自己已经绝经，然而——

理所当然到令人费解的表情和回答。一阵费解后紧接而来的就是浓稠的窒息感，他的话甚至放到三百余年后的今天看，其带来的窒息笔者想依然能引起东亚女性的无数共鸣。

本集第二精彩的地方是少年吉宗的登场，也是笔者认为最精彩的部分。

她心直口快，观察入微，几番发言都让老母德川光贞捏一把汗。她和两个姐姐的打扮也不一样，俨然一个百姓家而非纪州五十五万石家的女儿。

纲吉面对三个小姑娘露出了不曾有也不一般的亲切，不像将军，而像和蔼的长辈，连说话声音和节奏都温柔极了。

“那么既有臣女这样对漂亮男人没兴趣的女人，自然也有对漂亮女人没兴趣的男人，臣女只要选这样的男人就可以了。”

小小年纪的吉宗并不懂太多道理，还没领会作为上位者的女性喜欢谁和谁睡不需要征询男人的看法，她只是再直率不过地回答将军。

将军听后大笑，笑得人为之难过。

此时纲吉青丝见霜，年近六旬。活了五六十年，当了二十多年的将军，从来没人告诉她可以这么直接地考虑这个问题，可以不在乎男人的喜好。

她内里的矛盾就在于她作为上位者，喜欢谁和谁睡本来就不会征询男人的同意，她但凡有所谓就不会强拉牧野成贞的丈夫和儿子进大奥。然而胶着在她内心的是，她即使已经做到了，却还在被无形的意识束缚着，那意识像个多年的咒符，被少年吉宗伸个手就揭下了。

她能不怒反笑，能把夸赞脱口而出，能轻而易举地被说服，意味着她五十余年来就是在等待这个人伸手揭下她心上的符咒。符咒其实早已褪色，被风吹得起了边角，纸张脆得一揉就碎，可就是没人来揭它。

这样的悲哀透着喜幸，因这是男女逆转的时代，她最终得以解脱。而跨越时空，许多具备现代意识的年轻女性在面对与纲吉同龄甚至不过三四十的女性时，更年轻的女性其说辞总会被指责是幼稚的、不成熟的、学坏了的、书读傻了的、不符合传统的……

你轻易说服不了，重易也说服不了。因她们一生只见桂昌院，她们终成桂昌院，我们所处的社会就是一个桂昌院。

笔者感到庆幸的是桂昌院总有岁数到头的时候，每个年少又或年轻女性心上的符咒能少一枚就会多出一些希望。笔者内心亦有殷殷的期盼，盼着我的文字能为我的某个姐妹揭去一枚，哪怕是揭开一枚符咒的边角。

另外，本集及本篇，男女情爱的处理可以说是让本就混沌乏味的原作中的这一部分暴露出更大的、灾难级别的混沌。《永远》是寡，这版是腻，咽不下去也吐不出来。

究其原因有两点，一是20年前的原作与现如今女性意识间的矛盾，二是原作既定主线与编剧自我发挥间的龃龉。

原作者吉永史在访谈中论及自己不会画男女爱情，自己都觉得无聊的程度，《永远》上映后与菅野女士的对谈亦提到本篇是在痛苦中画完。

吉永史对性差问题在过去是不太主动关心的，近几年当采访和评论提多了性差，她才意识到自己无意识画下的故事剧情具有怎样超越时空的社会意义与价值。这是她很了不起的地方，也就是说《大奥》在2004年连载当初，她凭借可怕的直觉画出了这部伟大的作品。

然而也正因如此，正因她是无意识的，在当初是没有明晰的理论从内部支持她的，男女逆转后的性差问题及女性意识的转变遇到她本就不擅长的男女情爱，遂呈现出了家光篇、家纲篇、纲吉篇的混沌景象——好像get到了，又好像没有。好像有感动，又好像说不上来什么滋味。大家说得很神，看下来怎么一股少女漫画的塑料味。

这一不适感在家宣登场后逐渐消退，故事的发展方向有了明显的改变，观感直线上升。

本篇最大的矛盾集中于女主纲吉身上，她人物塑造上的混乱不能全部归咎于父亲桂昌院的毁人不倦，也不能推诿给她对老父的孝心。

她饱读诗书，却没读出个结果，处身于新时代，在少年吉宗前周遭却无一人对她有过启示。虽儒学处处束缚女子，但这个男女逆转的世界里儒学经典是经过重新释义的，所谓“只取我们需要的”，因此她的思想不可能是被儒学束缚，她读得越多就应越坚韧笃定。

原作和上版中都提及了她上位初期的英明果断，虽后期通过丑化“生类怜悯令”展现她的愚孝，至少整篇看下来，多多少少你会觉得这是个很有能力却无可奈何的女性国君。虽有莫名其妙的、分裂的、前后矛盾的地方，到底相对平衡。

而这版的添油加醋则在抹黑这位正史里优秀卓绝的君主方面更添一把旺火。

诚然第六集的丧女部分和结尾时面对右卫门佐的说教部分体现出了她身为国君前，作为母亲，作为一个女性的苦与难，但笔者实在不懂为何因噎废食，给男女情爱线添了过多过冗引经据典的讲学。

她是很聪慧敏锐的，是很博学的，然后呢？只在后宫体现吗？

赤穗四十七义士的判决部分是她唯一处理政务的场面，但台词前后的矛盾混乱处只把这本属英明的判决描绘得如坠云雾，以至于我不得不加上注释避免误解。

最后一张为第六集中桂昌院求纲吉颁布生类怜悯令的场面。到了第七集幕阁高层劝说纲吉放赤穗浪士一条生路却也拿生类怜悯令说事。

高层劝说得并不错，一口气杀这么多人太血腥，不符合将军的仁政，但2.5集下来“仁”只体现在口头上学问里，纲吉的仁政究竟有何具体表现一字未提，甚至火上浇油式地描黑“生类怜悯令”这一善政。

男女逆转已然半个世纪有余，世间已而更新两三代人，第五集纲吉篇开头，连歌舞伎和能乐师这样的梨园艺人都由女性担任，整个社会比原作描绘的还要逆转彻底（原作中此时男女对半）她为国君为女性的醒悟竟要频频由男人来开导。她从小爱读书，坐拥全国最好的鸿儒硕学，却只有在大奥听课的场面。即便不按正史上的纲吉那样描写她没事就招臣下来亲自讲课，倒也不必如此，哪怕执政能力只是遵从原作……

我十分能明白这种加戏给了情爱线明晰可见的发展脉络，然越明晰就越可悲，鸡同鸭讲的两性究竟在红脖子粗嗓子的黄昏炮里获得了怎般的圆满？

我始终坚持的是女性的伤痛只有女性能治愈和心意相通，无关爱情。而这版在06把问题剖得血淋淋，在07又浅尝辄止，向着男欢女爱奔去，一男一女打个黄昏炮好像什么都解决了，所谓的“心意相通”是强行喂屎还要问你好不好吃。

吉宗天真无邪的话好像有用，又好像没用，纲吉还是自卑年老色衰，最终由男人来肯定“没关系，我很高兴能与这样的你打一炮”。

纲吉此德川幕府第五代将军，在原作中本就混沌的塑造，于这版里，其面孔更显模糊。

此设定下，纲吉的释怀，政治上由柳泽吉保，男女上由少年吉宗分担点拨，观感及立意要好上百千倍。然柳泽吉保亦是个可惜了的角色，最后弑君抱爱虽说畸形得令人品出感动，整体看也属隔靴搔痒，遗憾万般。

全篇极度失衡，第六集有多好看，第七集就有多难看。这当中自然少不了原作这部分本身就够乏味，那之上还要硬加男女情爱，便就是这么个产物了。

原作之所以五代以后的部分比以前的部分要更精彩纷呈，呼声更高，在我每周坚持写剧评后不少姐妹同我交流了很多心得，大家一致的看法不外乎——再没有万里小路有功和右卫门佐这样单独看善良慈悲，和女性放在一起看则啼笑皆非的男人出现。

有些苦有些难，有些话有些泪，不是说性别逆转后谁说都是一个味。

除爱男到极致的，我切实感受到女性读者/观众们不如从前好糊弄了，是个非常喜人的变化。与我交流的姐妹里诚然也有为男女情爱流泪的，而剥离掉原作滤镜后的哂笑我顺着网线在岛国家中听到。

当然这部分的啼笑皆非亦属作品的价值之一，没有这两个男人，倒也失了反衬女尊社会建立初期女性的悲苦，和提到两性问题的本质时鸡同鸭讲的烦躁，BGM响起时男人们挖心剖情的滑稽终于在第七集之后看不到了。

阿弥陀佛（合掌）

第一集跟漫画一样，从八代入手，描绘了落魄旗本家的儿子水野进大奥闯荡又被女将军看中的故事。从前柴咲幸与二宫和也主演了这部电影，女尊、美男三千的后宫、BL……猎奇也有趣，但也仅停留在这一步了，影片中不见更多的探讨，纯粹的一部商业片。

柴姐饰演的德川吉宗威武凛冽，刚正不阿，俨然是日本民众心中的吉宗本人。但日本民众心中的吉宗，就是漫画《大奥》里的吉宗了吗？

柴姐的吉宗更像是松平健版吉宗的性转，禁欲的一张脸的确很像一国之君。而原作中的吉宗总结来说年轻时就是玩咖，对男人并非没兴趣，只是捡了个烂摊子，上位之初对国家的责任感压过了色欲。

原作中这里是吉宗对水野感兴趣时的表现，折扇架脖子那转了转，简单一个动作勾画出吉宗对男色的浓浓兴味，唇角略微上扬，一些轻挑玩味。

夜晚水野侍寝时，本剧第一集更是直接让吉宗说出：“我对衣裳化妆没兴趣，倒也不是说对男人没兴趣。”——还原原作本来的角色面貌，是本剧的诚意之一。

此外就角色选择上，原作中吉宗虽说看不出来是丑女，但绝不是美女，她自己也这么认为，也不在意。柴姐的吉宗应该没人说不好看，她就是清清冷冷一张御姐脸，五官周正得无可挑剔。而这次扮演吉宗的富永爱，虽认可占大多数，不喜欢她脸的也不少见。

吉宗历史上传说有180公分，而当时日本男性平均身高是160不到，迄今为止饰演过德川吉宗这一人物的，最著名的松平健没有180，《八代将军吉宗》里的西田敏行更不足170。剧组这次找来身高180公分，号称“亚洲超模之光”的富永爱，从一开始想必就是抱着还原的心思，富永爱那张有人觉得很有味道有人觉得丑的脸，说起来也很符合原作的吉宗。

至于男主水野的两个演员，我个人并不很感兴趣，说不上谁丑谁帅，倒是都有武家男儿的感觉就是了。另外几年前的电影差不多等于“水野历险记”，水野戏份很多，而本剧开场五分钟水野就进大奥了，隐约看到有后者的粉丝对此抱有不满……

再有玉木宏、佐佐木藏之介以及电视台男主播们的加盟，电影在颜值配置上无疑是场视觉盛宴，或者说电影经费大部分燃烧在男色上了也不为过。

而本剧颜值配置上相形见绌，我总结了以下两点，①20集的电视剧，经费投放重点不在男色上②确实也没多少鲜肉能挑了

综上所述，拿电影的质量要求电视剧属实欺负人，日网纷纷赞叹只有NHK的经费能顶得住20集的拍摄，回到你中评论区倒这也不足那也不够了，也不知道有没有给NHK交过费。

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简单说完配置与经费，接下来聊聊剧情。

本剧第一集用一个小时浓缩了电影两个小时的量，略显仓促，但也无可厚非。毕竟说起来是电影对水野及男人们着墨过多，吉宗骑着马飒然登场时才想起来原来这电影还有女主呢。

本剧第一集剧情上的亮点一是水野的青梅竹马·田岛信的刻画。她戏份并不多，但的确嘴毒又爽快，大大方方一个药材批发商家的千金小姐，几句话里尽显这一时代女子当家做主的自信风范。

从她的话里也看得出这一时代并非观众心目中那个完美逆转的女尊社会。

女人比从前更累了，男人虽说容易死，却更宝贝了。

开头点题，不多废话。

其次是吉宗的剧情，这版的吉宗不再一直板着脸，连笑都笑得分外矜持。

喝退间部诠房后立马脱了奢侈的搔取，往胁息上一靠，扇子一架，连说话都轻快了许多。

紧接着是微服私访民间，看到百姓对幕府一百个不信任，也看到了当前米价暴跌物价暴涨的不景气。有“米将军”一称的吉宗出场没多久即勾勒出形象，为后来的施政打下基础。

接着是走御铃廊，对水野的“女凝”尽显在一举一动里，勤政的国君怎么就不能偶尔好个色呢？

这里吉宗对男色大方的审视结合第二集第三集家光被男人们笑说“野马”、“小姑娘闭嘴被男人干就得了呗”来看，颇感神奇。

吉宗从水野嘴里听说他认识一个叫“信”的姑娘，先是在意，但又不在意地说“随便吧”，紧接着就是原作里也没有的“从今天起，你就是我的男人了”。她并非不爱美男，但她是一国之君了，你认识谁也好，她都无需介意。

至此，编剧森下佳子完成了吉宗形象刻画的同时也揭示了这个时代女人们在性上在对男人选择上的主动权。

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与电影相比，第一集还描绘了大奥总管藤波与代表吉宗交涉的加纳久通间的较量。

少了藤波想给这个乡巴佬将军一个下马威的描写，也就凸显不出加纳久通的果断利落，更引不出漫画最后久通对吉宗讲述她是怎么双手沾满鲜血地送吉宗登上将军位的。

“女人就是这么被塑造的。”第三集中春日局这么说道。

那么把女人们放在执政者、当家人的位置上她们又会如何被塑造呢？

吉宗在第八集还会登场，之后应该是着眼于她的施政部分。

第五集要分两个部分，前半仍是家光篇，后半进入纲吉篇，而中间则省去了四代家纲篇。

首先是家光篇。笔者实在是喜欢堀田真由短短三集半的演绎，暴戾又过激的少女在成为母亲继而又成为这个国家的主人后成长起来。

第五集连着第四集看，还能看出她一个变化——对性的态度。从面对阿乐时的反抗，到面对阿夏时的平静，最后再到面对玉荣时戏谑调笑的氛围，虽说玉荣是有功的人，家光认识他挺久了，因此不算唐突，但明显看得出伴随她人格的成长，她面对性对象时也多了性意味上的凝视，色气溢于她的眉眼间。

她有过不幸且残酷的过去，唯爱一个男人很正常，但此生就一定到死都只能感受到与一个人的性之欢愉吗？这版改编里没有这么去描绘，或者在尽可能保持原作风味的基础上尽可能地避免这么去刻画她。

然而有趣的是，即使她有了享受性的意识，在面对有功时依然觉得自己的身子是肮脏的，这个想法到五代将军纲吉老年时都根深蒂固地存在于她们的心中，即便她们是一国之君，即便这个国家的男女地位早就逆转了。

原作中即是这般描绘的，我想作者的用意也在于此，在于向社会发问——女性的性羞耻究竟要经过多长时间才会逆转？

最终家光逝于27岁这年，去世前躺在有功怀里，两人皆一身素衣，在最后一刻让笔者品出了伴侣感（认真）……

三代转向五代的中场插播吉宗（又是你），她迅速翻走家纲篇的理由让人为之喷饭，但又很合理——我小时候见过纲吉公，她望着我发笑。

历史上吉宗对纲吉是带有一种崇拜感的，两者都是拯救幕府财政于水火的名君，但只有吉宗得到了公正并且过于美化的评价。有关纲吉的治世有关生类怜悯令，感兴趣的可以进入我的微博“密涅瓦的猫头鹰在黄昏时起飞”搜索相关内容。

五代时期，江户最为繁华的元禄时代。演戏唱戏的都由女性来，百姓间的交谈里男尊女卑的时代仿佛一个缥缈淡薄的梦。

五代纲吉是三代家光的小女儿，在长姐家纲成为四代将军后离开江户城，于自己的藩邸度过悠闲快活的亲王生活。

她饱读诗书，琴棋书画可谓样样精通，但她有个活在旧时代的僵尸老爹，而她又太过年少的时候失去母亲，加上长姐家纲在国事上的不作为，可以说纲吉的前面，没有一个正确的模范指引她怎么成为新时代女性，怎么负担起国君的重任。

这一版的改编所对照的旧版是《大奥 永远》，就目前半集的演绎，笔者追直播时觉得仲版纲吉过于轻佻，看不出亲王出身的尊贵和上位者的矜持，而看第二遍时又觉得还挺灵动的，跟菅野美穗的纲吉是两般演绎，更符合原作中纲吉的娇俏魅惑，之后的演绎亦值得期待。

仲版纲吉有两处我觉得很有意思，一是面对侧用人柳泽吉保时撒娇似的言行举止，一是面对老爹桂昌院（玉荣）时的连哄带糊弄。

这版改编加入了柳泽吉保对纲吉的百合单恋，在君臣这层关系里酿出独特的禁断之味。不出意外地话应该会忠实还原原作中的结局，十分期待。

笔者想着，大家有时是不是太过严苛了，或者说旧版滤镜太重，对新版总带着批判的目光在看，这里不好那里也不够好，批来判去就是不愿多看一眼原作，这剧到底来说是漫改而不是翻拍过去的两影一剧。至于还有些观众擅自把当作女尊爽剧来看，然后擅自失望，那我就更不能理解了。

问题两影一剧拍得除了噱头，原作的立意和精华是分毫没拍出来啊，到底在滤镜什么呢，费解。

是滤镜了滤镜吗？那确实，这剧滤镜我也不喜欢。

虽说谁都有自己观剧的视角，这里毕竟是我的文章，我或许也是可以吐槽一下的吧。

你要说服道化，本次NHK版的用心程度也称得上吊打两影一剧，详情布景等服道化赏析可戳进我的微博搜“NHK《大奥》见江户城空间美学”等内容，之后有空我也会搬来这边。