杀手的肖像

1.Henry在影片一共杀了10个女人，出现了8具女性尸体，另外两位一个是他的母亲，还有那个在路上搭他顺风车的吉他女孩。 一共杀了5个男人，影片出现了4个，另一个是她母亲的情人。 2.Otis一共杀了3个人，影片展现了一男一女(电视机男算Henry杀的。)，另一个是在他出狱之前。 影片一开始就是一系列事情的串联。 清一色的赤裸的女人，被残忍的杀死，抛尸在各种地方，穿插着Henry吃饭，在街上漫无目的逛(实则是下手寻找目标)。女人的尸体给人很大的视觉冲击，再加上恐怖的音乐，也给影片蒙上了一丝恐怖的阴影。 而开头表现的Henry的世界似乎与之不同，再为正常不过的生活场景，开车兜风，轻松的音乐，似乎这一切与Henry无关。 影片值得注意的应该是音乐的运用，每当出现杀人事件的时候，总会伴随着诡异的音乐，看似有着节奏性的鼓点的同时，音乐里穿插了类似玻璃破碎的声音，狗吠的声音和惨叫的声音，更增添了一层恐怖气氛。 还有就是当展现杀人场景的时候，总会伴随着声画分离，伴随着案发现场当时的惨叫和挣扎，因而这种冲击力也就更为强大。 影片的三个主要角色Henry，Otis，Becky。 Otis不想多说，就是一个屌丝＋猥琐男。满口黄牙的老男人。 Becky应该算是影片里的一点点称之为希望的东西，或者是我曾经把拯救Henry的希望加在Becky身上。但是如果说没有Otis强奸Becky就不会死也不对，后开我想明白了，Otis和Becky早晚都会死，只是时间问题。 Becky或许曾经一度打开过Henry的心，但也只限于Henry对他有一点点不同，因为他们有较为相似的童年，但是他仍然是Henry的猎物。 影片里用了很多长镜头，开头的各个凶杀现场，开车的主观场景，等等。 分尸的场景让我想起了之前看过的纪录片《纽约灾星》。 《Henry》如果按照血腥的长度和凶手的凶残来作为恐怖片的基准线的话，他甚至都不算得上一部我们常规的恐怖片，Henry在日常生活中看似情商不高，甚至有点傻里傻气，但是他却在杀人的时候研究出一套理论，并屡试不爽。Henry没有让我们感受到特别的恐惧，甚至让我们有点可怜他，他似乎变成了一个需要拯救的弱者。但是当她对Becky实施的同样的行为时，我想我才对Henry完全失望，他是不能被拯救的，也是这个时候，对Henry的恐惧才由心底发出，这是一个油盐不进的杀手，他不是为了什么，虽然他更多的对象是女人，但是他却强奸他们，他甚至没有对性的渴望，一个人如果没有了七情六欲的话，他还能被拯救吗?

影片中并没有警察的作用，唯一出现的一次也与剧情没有关联。

影片看到前半部分，脑子里总是不自觉地把本片与奥利弗·斯通的《天生杀人狂》联系在一起，可能是男女主表现出的同病相怜的倾向让我总觉得这俩马上要相约亡命天涯了，也可能是男主的面相和伍迪·哈里森有一丝相似的缘故，总之是免不了在脑中把两者放在一起比较。

从我个人的喜好出发，《天生杀人狂》还是能更博得我的欢心，但不得不承认的是，本片在写实性上还是略胜一筹。

在观看《天生杀人狂》时总是能隐约感到某种微妙的违和感，大抵是片中的浪漫化处理倾向把我小小的疑问硬摁回去了。观毕《杀手的肖像》，豁然开朗——这对毫无世俗道德约束的“亡命鸳鸯”，在旅途中居然完全没有过将对方置于死地的念头，按这些杀人狂的逻辑而言应该是相当不自然的。

这里当然也能用他们间有着牢固的感情基础来搪塞过去，片中也表现出了一丝希区柯克的《夺魂索》中谋杀同学的同性情侣的倾向：他们的枪下亡魂和他们自身不是一同个物种，他们比起自己的猎物要更优越，颇有一种病态化的社会达尔文学说色彩。

我在观影后找到了《杀手的肖像》的现实原形，亨利·李·卢卡斯，片中的女主之兄奥提斯居然在现实中其实是他的帮凶兼情人，最后也被亨利杀害，有说法是因为其不愿与亨利发生关系，当然这个案件本身的证言乃至其真凶属实与否仍有待商榷。总之写这一段的用意是，与这种愉悦杀人犯建立浪漫关系总归是不甚明智。

相较而言，该片的某个情节背后的角色逻辑引起了我的注意，也就是男主在返回公寓击杀女主哥哥前，在街边与一位老妇人搭讪这一情节，老妇人似乎马上要沦为他的下一个猎物，但男主在此时选择回到公寓中。我想，导演在此处的用意大概是，男主此时确实对女主产生了情愫，但他心知肚明自己这样一个杀人狂，总是没法与女主普通相处，甚至随时有可能置其于死地。此时的他选择放过老妇人，也许心中有几分愿从现在开始为爱从良的意味在。

但结局还是告诉世人，《暮光之城》式的女性性幻想不可取。也许是在杀害女主哥哥后，突然的“自我和解”，也许是对女主随性冲动产生的杀意所致，女主还是被杀害肢解抛尸。

毕竟，他是个真正的天生杀人狂。