孟买日记

这个电影我看了意味自己就忘记了，大多数看了的电影都是这样。但是事实证明，一周以后，我还在回忆。
我回忆的是那些录像日记的主人的一双大大的眼睛。那些日记是她录给她弟弟的。一个嫁到孟买的媳妇给乡下娘家人的。开始是新奇、幸福、到处介绍，包括介绍给她的家帮忙的黑瘦阿姨和她胖乎乎的女儿。最后男的出轨。最后她觉得撑不下去了。录像到此结束。阿米尔汗看到灯头边上一个断了的绳子，大惊而走。
但导演并没有打算把电影拍成恐怖片，甚至悲情片。在此我要谢谢她。因为这样，我才能够无意中记住了那双大眼睛。录像里没有悲戚，没有愤怒之类的强烈情绪。录像日记的主人只是不笑了而已，然后用一双大眼睛静静的盯着录像机，看起来就像一次沉默的道别，和远方亲人的道别。意味深长。
是的，日子不是那么尽如人意。但是也不需要抱怨。哪怕就此道别人间。
电影就像一个多层珍宝盒，那个业余摄影师，离异画家，河边的男洗衣工，跑龙套的几个配角，其实都不是电影要表现的。
电影真正要表现的是那个孟买日记里的女子。她描绘了她的生活，她描绘到很好的东西，比如每天走，走过无数次的街道，那个人那个人那只鸟，都有故事，只有有心的人会注意到那些故事。她也描绘了不好的东西，比如丈夫出轨。它们在她的世界里都是心平气和的真实的出现的。
我想起了契科夫的小说《我的生活》，那个有一个死板压抑毫无创造性的工程师父亲，有一个胆小懦弱的妹妹，有一个神一样好奇贪玩的老婆的人，那个不爱读书喜欢做工人的人。
在老婆跑了，妹妹快要病死，父亲大人照旧无动于衷的时候对着父亲说了这样一段话：
苦命的妹妹！在这儿做人，必得喝酒，打牌，说别人的坏话，必得做出信教的样子，或画上几十年的房屋图样，才能免得看见隐藏在那些房子里的一切惨状！我们这个小城已经存在了好几百年，可是始终没出过一个有用的人才——一个也没有！凡是有点生气，有点光明的东西，你们总是把它连根铲掉！这个城里尽是些小店主啦，小税吏啦，小职员啦，伪君子啦——一座每益处的、不必要的城。要是地球裂个缝把这城吞下去，谁也不会觉得可惜！
然后“我”还是靠着坚韧不拔在这城市里作为一个工人活了下去，甚至成了一个工头，带着已去世妹妹留下的外甥女生活着。

今天晚上下着雨，我坐在昏昏暗的窗边看完了孟买日记。相比较另一个翻译，我更喜欢孟买日记这个名字，看到shai记录下的点滴，更觉得它像一本淡淡的日记，里面写着的都是看到的生活，路过的风景。

里面的主角都是来自各个阶级，arun是颇有成就的画家，离了婚性格孤僻，不停的搬家或许是为了寻找灵感；shai是个富裕的银行投资家，她离开美国来孟买度假，拍下孟买的街道人群，但是她没有阶级观念，平等友好的对待所有人；munna在最底层，只是一个贫穷的洗衣工兼职打老鼠，但是他是最积极最有朝气的一个人；yasmin是离开家乡嫁到了孟买，想通过婚姻改善娘家的状况，却最终在丈夫的背叛中上吊而死。这看似没有关系的四个人，却有着千丝万缕的联系，他们是孟买的一份子，在这个城市书写着自己的故事。

看其他的印度电影，几乎每一部都有歌舞，都是热闹的快乐的，在看涉外大饭店的时候，真的觉得那是一个太有魅力的国家。他可以是华丽的魅惑的，也可以是贫穷的拥挤的，那里吵吵闹闹，不停地用各种鲜艳的颜色来刺激你的大脑，让我觉得他无比鲜活又无比沧桑。

但是孟买日记没有歌舞，没有大圆满的结局，他用略带伤感的画面渐渐告诉你一个故事，告诉你一段无望的爱情，一段心碎到死的生活。
shai和munna由于一件衣服而结识，munna成了shai的在印度的向导，shai没有在意munna洗衣工的低贱身份，向朋友一样对待他，这样让munna心生好感，渐渐喜欢上了shai。在电影院里害羞紧张的把手靠过去，在吃饭时故作无意的打听，在shai家中悄悄贴近熟睡的shai，但是心中最后的一丝幻想，在那个被shai看到自己打老鼠翻垃圾的夜晚，彻底撕碎。他清楚自己和shai的阶级关系，清楚知道这是没有未来的臆想，所以在最后在马路上的一路狂奔，只为了给shai一个地址，一个来自朋友最后的祝福。

arun是一开始shai喜欢的对象，他性格孤僻，用厚爱的敏感的视角看待着孟买这个城市。故事从他看到屋子前任主人留下的一个盒子开始，盒子里面是三盒录像带和一些首饰镜子，这成为了他觉得有意思的事，所以他开始寻找录像带中这个女人生活的轨迹。yasmin嫁到孟买，和shai相似的是，她也用DV记录着生活，不同的是她录下这些为了寄给老家的家人。片子一开始时计程车上看到的那个小标志“早日回家”，或许也代表了她的心里想法吧，家乡的芒果快熟了，弟弟的考试怎么样了，只是离开了就再难回去，只能拍一些还没来得及寄出的录像带。最后在丈夫的背叛中上吊自杀，而她的那一点点东西，竟然都被人舍弃在屋子的柜子里，我想如果她没有自杀，会不会也像那个邻居一样，终日郁郁的看着窗外，无人探访寂寂的死去。

最喜欢在海边时yasmin的一段话：“这里所有的痕迹都会随水而逝，大海能够带走一切，我可以把握的喜怒哀乐与它分享，告诉它我全部的秘密，让这些心事化为波涛，沉溺在大海深处，无人知晓。”她短短的一生，从三盘录像带中几乎快要看完；munna短暂的爱情甚至没有见光就已经枯萎，他们短暂的悲剧发生在孟买，每日日夜都上演着各种各样的故事，在多彩华丽的街道，在贫穷拥挤的贫民窟，这就是孟买，他们生活建筑热爱的孟买。

＜洗衣坊＞又名＜孟买日记＞，86分，继上次的＜巴菲的奇妙人生＞，又是印度电影的一个惊喜，随着片尾的吉他声声，眼泪滑落〜〜阿米尔汗出品，又完全脱离宝莱坞的巢穴（一看到印度人随时随地在电影载歌载舞，爷真要疯了。基本上，只要没有舞蹈，那这片子可以看看。）
  
电影真好，让我们足不出户，瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活，而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集，互相好奇，吸引最后是那放手的爱！喜欢萨伊悠然自得的气质，出身优渥自然不太懂得人间疾苦，镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜，忆旧，研究，猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋，孟买集市上她拍的一张张黑白照片，各色人物极其动人，无论安静，快乐，愁苦，眼神中透露生活的重压；英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人，在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她，在电影院里小心翼翼放下的手臂，在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离，那么近，那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离，如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容，那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱，可现实不会这么天真，就如那两杯茶，一个玻璃杯，一个精致一些的茶杯，阶层差别泾渭分明，萨伊叹口气取了玻璃杯，真是善良的姑娘；阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲，第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩，分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤，他的世界从来没向萨伊真诚敞开过，而录像带中一个鲜活的小村来的女孩，不无诗意，热爱生活，却慢慢走向一个绝望的主妇，她赋予阿润灵感，让他感同身受。

四个人的生活交错而有分离，让我想起初中同学曾借着酒意坦白：＂那时候觉得你很遥远，我们是不同世界的人，所以不敢。＂大概现在仍是这样吧，哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似，而初中就大不一样，互相的交集也只是好奇探下头，叙个旧，始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市，三教九流中有的是藏龙卧虎，痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层，学历，工作和收入，而在于彼此的精神层面。纵有交集，没有精神层面的对话，那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样，她敢于大声地向罗切斯特说到＂穿过坟墓，我们在上帝面前，我们是一样的！＂ 所以有情人终成眷属。

不知不觉又离题千里，谢谢，我很喜欢这本电影，导演是阿米尔汗的妻子，应该是佳偶一对。

       首先声明一点，作为一个很浅薄的外貌控，我完全是奔着米叔来了，要不就冲那个名字——河边的洗衣工，我是绝对不会看滴，再说一句题外话，米叔的脸孔还真是年轻啊，几十岁的人了，典型的娃娃脸，除了特写中偶尔暴露出的白发。
    我必须带有强烈主观色彩说一句：谁敢说米叔在装，人家就这风格，有几个四十几岁的男演员能装大学生的（不好意思，整穿越了，那是三个白痴中的情节），还有人说米叔像刘德华以前演戏，这玩笑开大了，华仔近年来演戏不是不好，可总有用力过猛的感觉，扯远了，我的中心思想就是力挺米叔。
    回归正题，这片子是米叔的现妻导演兼编剧的作品，她也许并不想让米叔来演这个明显比较小众的片子，但是在米叔难得一次地试镜了之后，呈现在我们面前的这部戏——米叔虽是男二号，但他在我们心中就是不折不扣的男一号，所有的故事点最终都能够归结在他身上，从开头那个磁带女孩的磁带——他是唯一的观众，到影片的结尾是男一号给女一号的地址——他的新家地址，我不想过多去介绍剧情，你看过便知这开头与结尾，当我看到最后导演把视角放在孟买的白天与黑夜，我的心隐约被触动了，洗衣工无疾而终的爱情，因为那难以逾越的世界观价值观，狗屁的阶层理论却无比现实地打击着我们，我们忘了曾经过往的一切，就像海水拂过沙滩一样无痕，而那个磁带女孩也许死了，她却活着，活在画家的心中，还记得那画吗？女孩的脸一半明黄一半笼罩在阴影里面，那一半黑色盖着泼墨的红，仿佛血液般，她也许还活着，心却死。
    白天，这城市拥挤、繁忙、人流不息，抬头——天是蓝色的，夜晚，这城市此岸无声，彼岸在愈来愈黑的夜中渐渐淹没，这就是孟买，我喜欢孟买日记这个名字。
    谨以此影评献给无数在城市中迷失自我的人们，也包括我自己。。。

其实，这是2011年的片子了。而我是在2012年11月10日的深夜，在台北的真善美影院，微着笑含着泪叹着气看完了。
此次台湾之行，本来想好的一部电影、一场话剧、一场演唱会的最高标配，最终只实现了这一场电影。可是，就是值得。如果不是大爱《三个傻瓜》，我不会选择这部片子。可是，如果只是偏爱《三个傻瓜》，那么，我也会后悔选择这部片子吧？毕竟，如此不同，如此文艺，如此市井。
四个人，四类人。谁比谁文艺，谁比谁市井，谁比谁相爱，谁比谁幸福，谁比谁知足……这样毫不相同的四个人，竟然让人全都喜欢到讨厌不起来。多么难得，我其实是如此挑剔的一个人，尤其是在人物角色上。而片中的滂沱大雨，断断续续地在我心中滴滴答答了两天之久……
对了，一秒钟从爱情片变恐怖片，在个人观影史上实在也是前所未见……为此也必须热烈推荐！！

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