童党

刘国昌88年的《童党》是他执导的第一部剧情片，其写实的风格也直接影响了后来的《古惑仔》系列电影。让人可惜的是《童党》没能普世，而《古惑仔》却风靡一时。

《童党》的叙事水准要明显高于后者，电影里九个年轻角色的乖张性格与盲目热情，导致了他们的灾难，每个角色在步向毁灭的过程里，冷静的镜头语言与逐渐深入的人物情感交织融合，最后蓄力一击，整体的戏剧张力十足，整体表达流畅自然。

《古惑仔》旨在宣扬兄弟情、忠与义，当年多少热血男儿是因为这系列电影，由此拉帮结派而误了自己。相比之下，《童党》将新区街头热血少年们的兴盛与瓦解真实呈现，一入侯门深似海，男丢命，女失身，最后家破人亡，其醒世意义是《古惑仔》不具备的。

“你有本事，你单枪匹马跟他们拼去呀！被人家大卸八块的时候，我一块一块给你捡回来。” 小太保，说话也是有艺术性的，还有“残酷18式”。 野蛮粗暴的老爸，经常是小太保产生的家庭背景。本片中，老爸动不动就要“我打死你！”所以，儿子动不动就要“干这个X那个”。当然了，老妈肯定也是教子无方，“你们父子俩就像有仇似的。”后来，“你们父子俩就像跟我有仇似的。” 小太妹，永远是配角，和现实中香港女人的地位一样，她们的主要任务是为了提供服务。 影片以悲剧结尾，是为了警示现实中的小太保小太妹。

提到港产黑帮电影，首先想到的是毁人无数的《古惑仔》系列，以及银河映像制作的一众本土风味浓郁的黑帮片。而这部由刘国昌执导的《童党》却甚少人提起，截至目前，在豆瓣也只有不足700人标记看过。

电影从片名就开始单刀直入，聚焦的是香港本地的童党问题。

童党问题几乎是和香港屋邨建设相伴相生的。60年代，香港为解决底层人口居住问题，开始大规模建设屋邨。直至70年代，最早入住屋邨的儿童群体逐渐成长为青少年，他们的父母大多数文化水平有限，也因为忙于生计而疏于管教。所以这一群终日无所事事的“屋邨仔”慢慢就聚合在一起，以楼层或楼栋为单位，通过破坏、打架、偷抢，到处宣泄无处安放的荷尔蒙。

一些黑帮社团比政府更早注视到这群问题青少年。当社会开始重视童党问题的时候，实际上黑帮已经早先一步渗透到童党之中，他们利用青少年的热血冲动和无知，作为他们的犯罪工具，向屋邨及新市镇发展社团势力。有了黑帮的引导，童党在犯罪的道路上越走越远，从最早的小混混团队脱胎成真正的犯罪组织，在社区内黄赌毒无恶不作，甚至不时闹出人命，成为了整个社会的治安隐患。

70-80年代，最为出风头的童党团体莫过于“慈云山十三太保”，他们起源于黄大仙慈云山邨，十三位成员分工严谨地开展各种犯罪活动，在社区内横行霸道，成为名噪一时的黑帮组织。除了有组织犯罪，童党还引发了不少轰动全港的命案，如宝马山双尸案、秀茂坪烧尸案等等，他们作案时之残忍，也让世人咋舌。直到2000年之后，随着香港黑帮逐渐式微以及治安改善，童党犯罪问题才逐渐得到缓解，但在全港200多个屋邨社区中，仍不时有童党引发的暴力欺凌事件。

回到电影本身。

在香港导演群体中，刘国昌并不算最知名的那一批，但他的作品一向以风格写实且话题尖锐而著称。这部《童党》是刘国昌电影处女作，原本在香港电台任职编导的他，也曾拍过关注青少年问题的短片，但短片的影响力和深入度始终不如电影，所以在为处女作取材的时候，刘国昌毫不犹豫地选择了童党问题。

电影从筹备到完成制作历时两年，这周期在当年算是非常漫长的。在选角方面，刘国昌大胆启用非专业演员，电影开拍时，一众主角都没有演戏经验，但他们大众化的面孔以及生活化的表演，与刘国昌的写实风格不谋而合，让影像更具冰冷、残酷的氛围。据说，刘国昌为了让演员们放下表演包袱，特意不让他们看剧本，电影中很多场面的对白都是演员们脱口而出。这种“写意”的拍摄模式，反而让演员把自己所经历过的残酷青春完美展现出来，刻录下当时底层社会最真实的状态。

除了这部《童党》，刘国昌在后来还拍摄过《围城》、《毒。诫》两部相同题材的电影，可见他对这一题材的偏爱。此外，改编自秀茂坪烧尸案，由钱升玮执导的《三五成群》也是这一题材的经典之作。

几十年之后，当我们回看这部被遗忘的经典港产片，会为角色的残酷青春而感到叹息。但几十年之后，电影中所揭露的如社会教育、亲子关系、有组织犯罪等问题仍然困扰着香港屋邨，从这方面来看，电影的作用毕竟有限。

新区街童大强、昏迷、护发素、小妖、薄乐卡等是黑道少年，收保护费、入室抢劫等坏事无所不为。大强在这群人中比较冷静，当他看到自己的弟弟小强也跟着他们沦落时，心生无限感触。由于一次开车事故，薄乐卡与他们的大哥被杀，他们与大花猫和猪油糕藏在小妖的婆婆家中。由于经济短缺，他们一方面要大花猫和猪油糕出去接客，一方面求助于顶爷。不想顶爷报警，把昏迷抓走，大花猫和猪油糕被另一帮少年掠走。逃生的大强和昏迷放火烧了对方的地盘，对方帮会不甘吃亏，追杀他们，并祸及了家人。