独家新闻

首先我想说明的时候，看完电影如果有欲望写点什么得赶快动笔，拖久了感触也许会更为深刻，但是那些繁琐的语句，至少是用来让思维活跃的废话是没有办法写出来了。所以，目前来说，我一动笔就觉得思路似乎很快就要断了。

Sandra为了独家新闻大老远跑到另一个过渡去，第一个采访对象失去工作重心而空手而归。第二个新闻目标却是以一种现实看来荒诞的形式而出现的。自然，电影的奇妙就在于，导演或者说编剧希望电影里的世界以什么心态表达什么就用镜头的语言说出来就好。自我约束第一条，工作就是工作，不要忘了自己的目标。

那个著名记者死去的鬼魂以神奇的方式透露了一些线索给Sandra， 魔法师于是和这个年纪轻轻的新闻系学生展开了挖掘细节线索的过程。带着谎言混进上流社会的圈子，很多时候我都觉得魔术师那职业色彩的说辞以及行为举止是那么拙劣，为什么也就这样被稀里糊涂地糊弄了呢？每次行动就像是一次探险，充满了惊险，让人不禁被吊足胃口。某一瞬间我似乎是明白了，好电影无非就是能够张弛之间控制影片的节奏而被观者完全吸引。纸包不住火，谎言总要被揭穿，至少到这里，带着谎言去找新闻，除非经验老道，这样的开头未必太过刺激，最起码只适合电影，否之，胜算是否太低？

然而，基于Peter是反面角色，面对敌人，不能提前暴露自己。就算他信誓旦旦我们真心相爱之类的誓言，女人若是被冲昏头脑这后果是不堪设想的。魔术师的死去就是一次印证，幸好伏笔恰好是当初的谎言，最终以瞎猫碰到死耗子的状态完成了一篇精彩的独家新闻。

故事的巧妙在于伏笔以及看似随心的故事发展，实则环环相扣非常精确。那个罗嗦的老头从最初的不情愿到最后的全力追踪，Sandra最初的被爱情冲昏头脑到最后的清醒，这一切都不得不让人叹服于Woody Allen的功力，无论是故事还是其演技。

看似是侦探小说般的电影反而更侧重追踪者的心理变化，正面冲突其实也就那么几个场景，而猫内心的世界反而比起老鼠而言更为精彩，更何况这两只猫是如此的经验匮乏，无非就是有一副胆子罢了。

比起match point来说，似乎这部更容易让我看懂，因为它的随性。不过，重温match point也许此刻就能体会到woody allen的精妙之处了，这里还是姑且打个问号吧。

没文化的IMDB！没天理的IMDB！

看看下面那部《加勒比海盗》的得分，再看看本片的得分。我个人实际的情况是在精神饱满时开看《加》片，至一半处便昏昏欲睡，终不能坚持，分两天拼命看完；昨夜则是在昏昏欲睡时开看《独》片，越看越精神，越看越开心，好电影和烂电影的区别总是这么明显，想当年初看《小武》也是，严重缺乏睡眠的半昏迷状态居然从2点多看到4点，关了电视还心潮澎湃以至夜不能寐，每逢这种时候就觉得活着真好，能在我无聊的生活里遇见这样的好电影真好！

而且《独家新闻》比《赛末点》更具伍迪的个人风格，对于我这样一个铁杆的伍迪fans，昨夜真是久违的快乐夜晚啊～～

想象力和幽默感，其实已足以成就一位旷世巨匠。伍迪艾伦恰恰最不缺乏这两点。 《安妮霍尔》里童年和成年交叠出现的场景安排，《无敌爱美神》里古希腊诗咏剧的穿插，这种充满才华的神来之笔，到了《独家新闻》里，变成了幽冥之河里的死神摆渡船，寓搞笑于庄严之中，死神的空心cool造型也一见难忘，好笑的地方是该船疏于管理，经常有人聊天或偷渡也没人过问。

继《赛末点》之后，伍迪继续留在英国制作电影，看来他最近集中兴趣在嘲笑英国的上流社会，美国的中产阶级和伪知识分子们可以暂时松口气了，伍迪现在顾不上你们，等他回国了自然会再折腾你们。英国的绅士们在伍迪的眼中向来是一副多金，礼貌，冷血和恍惚的形象，休杰克曼这个澳大利亚假英国鬼子，在伍迪的调教下也顺利完成了任务，面部肌肉的腾挪功夫大有长进。还有一直受宠于大师的斯嘉丽约翰逊，这个搭上了演艺火箭的幸运少女，据说伍迪表示以后要坚持和她合作，天啊，这个承诺是一张直达巅峰的门票啊。伍迪由于迷恋斯嘉丽，这次也自己披挂上阵，扮演老江湖魔术师一角，两人大段对手戏，火花四溅中也不难看出斯嘉丽的青春还是抵不过伍迪的老辣和唠叨，最终光芒不再。

如画的英伦景色，配着伍迪毫不铿锵的絮叨，这种亲切的氛围，居然是来自一部悬疑追凶题材的电影，那其中的乐趣，就只有真正的“午饭”才能心领神会了。

结尾回到死神摆渡船上，猝不及防的，又被感动了一小把。

感谢伍迪，我们多么幸运，你的智慧还照亮在人类未来的路向上……

Woody Allen借我们另一个视角去看待一个惊悚的故事.影片在片头音乐营造的那种轻松的氛围下故事慢慢展开.悬疑的情节本来可以拍的很恐怖,女主角的内心世界本可以拍的很痛苦,结尾也可以拍的很大团圆,但导演不这么拍,他对普通视角的颠覆让这部电影很好看.像赛点一样,给人心灵上以震撼的不是情节本身,而是叙事手法.
在sandra给我带来一阵又一阵的欢笑后,我试着站在她的角度看整个事件.抱着拿到独家新闻的目的,她频繁接触一个连环杀人狂,不确定自己的安全是不是会因为身份的暴露而受到威胁,她每天活在压力和恐惧下却要强装欢笑博取他的宠爱.后来她推翻了自己的猜测,坦白了自己的身份,以真心投入他们的关系,但最终发现他就是杀人犯,不是一个彻彻底底的坏人,而是一个曾经对她付出过感情的英俊的有为的杀人犯.当他在船上要把她推入河中的瞬间她要用多大的勇气和过去的他决裂,转而以一种敌对的态度处理他们间的关系.最后真相大白,可Sid却死了.sandra如果知情会怎样看待他的死亡呢?她会不会责怪自己,会不会时时带着一丝忧伤怀念.
导演高明的地方就是没有把这些我能想到的都展现出来,他欢快的讲月黑风高杀人夜的故事,营造一种他的风格.剩下的,他留给我们自己.这电影并不是一条线段有始有终,有条有框.而是一个带有独特风格的点,给我们这些平庸的人一些宝贵的参与创做电影的机会,它的来世今生任人遐想

伍迪艾伦话痨恐怕在银幕上无人能及，老爷爷巧舌如簧，不失俏皮。正如他的影片，平常生活场景精巧的安排和意外，总是让我们会心一笑。

3个完全不是一个世界的人，不一样社会阶层背景，奇妙组合在一起。富家帅哥，稚气学生妹，笑点低的魔术师相遇，解谜。独家新闻线索来自一个死去记者灵魂，使出各种伎俩逃出死神，透露塔罗牌连环杀手-富家弟。整部影片以调查Peter是不是凶手为核心，剧情不似好莱坞使用大场景打打杀杀，反而多注重角色心理变化，以及人与人直接更真实交往。

伍迪影片的魅力就像家常菜，看似简单却是一辈子无法忘掉的味道，简单却真诚。反倒欲罢不能。

影片配乐多以古典音乐点缀剧情。影片英式乡村家装很美，一大把一大把鲜花布置于房间内。

还记得看《Match Point》(2005)时，一边为Woody Allen看透人生而暗地里鼓掌，一边又为他重拾状态而高兴。电影是悲观、宿命的，焦点是机遇、罪和正义等一连串问题。

最深刻还是那一句，「世上没有不是邪恶的东西。」这是活地亚伦在自导自演的新作《Scoop》(2006)中的一句话，堪可以将两部电影结成同心圆。

《Scoop》中的新闻系学生Sandra到英国渡假，巧遇魔术师(活地亚伦)和从阴间回到人间的著名记者，记者向Sandra透露了一宗独家大新闻：塔罗牌杀手是富家子Peter Lyman，并让她跟进下去。Sandra在明查暗访的过程中爱上Peter Lyman，一度怀疑他不是凶手。最终，Sandra知悉真相，不负死魂所托。

《Scoop》无疑是将《Match Point》倒转再拍一次。前番凶手逃出法网，今番却来一个天网恢恢，疏而不漏；前番是天无眼，今番是现世报，正好印证了我的预计——「人义不济，一切还是留待神义显明」。

观众可能会抱怨，正义未免来得太轻易吧，名记者从忘川逆返不是太荒谬了吗，还有就是，如此严肃的问题在活地亚伦手中怎么变成喜剧了等等等等。可是，人间不就是充满荒谬的么，合理的事情总是太少，无理的规则、决定、现象太多了。

但丁的《神曲》本来就名为神圣喜剧(Divine Comedy)，足证喜剧也有它的位置的。亚里士多德认为悲剧能引起怜悯与恐惧，净化及陶冶心灵，可是今本《诗学》至第二十六章戛然中断，亚氏论喜剧的部分失传，殊为可惜。喜剧在不少人眼中是较悲剧低级的，然而，喜剧除了让人们开怀与欢畅之余，更重要的是喜剧带给人希望。古希腊喜剧大师阿里斯托芬(Aristophanes)的名剧《蛙》，写酒神为了挽救城邦，举行歌舞，于是假扮英雄赫剌克勒斯到冥府接诗人重返阳世。剧中除了有政治讽喻，角色更在戏剧艺术的问题上针锋相对，结局时，酒神评判思想崇高的埃斯库罗斯得胜，让他重返人世，歌队更赞扬他的剧作有益于人，将能够为城邦带来幸福。喜剧为人们带来希望，《蛙》是明证，《遇上塔罗牌杀手》的女主角缉凶功成，正义伸张，又是一个明证了。

《Scoop》中时而默许事情进行，时而中断阴阳对话的镰刀死神，无疑是活地亚伦向偶像伯格曼《第七封印》(Ingmar Bergman：The Seventh Seal)致意的小把戏。然而，在忘川冥河摆渡的死神一角，有更古更远的经典可据，他就是卡戎，在《蛙》中也出现过。剧中的卡戎开口就问：「是谁想到远离罪恶的平静中去呀？」在忘川河上，拿着纸牌的活地亚伦强调只要有恒心，奇迹还是会出现的。我们不难想象，如果要远离罪恶的平静，除了一口孟婆汤，还是需要一点奇迹和一点荒谬的。