黑雨

处处浮光溢彩，摩天大楼，香艳的酒吧，闪亮的丰田出租车，健伍、富士胶片的大幅霓虹广告，过街道上的自动扶梯，无不闪耀着当年经济顶峰期的繁荣之光，这是1989年，28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用怀疑, 经典又耐看, 文化与冲突被巧妙地包裹在警匪追逐与血腥搏斗的外壳之下, 丝毫不会有意犹未尽之感. 4.5分妥妥的,0.5分给摄影,尤其是钢铁厂一段,对了,让你想起了什么, 著名的苹果广告《1984》? 来看一个有趣的细节，看看当年日本的经济与中国国内的对比。 来自芝加哥的陪酒女告诉道格拉斯，给陪他的girl 50美金的小费。 加西亚告诉道格拉斯，酒钱是120美金，生鱼片200美金，高仓健付的帐。 89年的美元官方汇率是3.76， 当时还是使用外汇券的年代，黑市的美元比价有时能到8, 而当时国内中等水平的工资，大约在80-100人民币左右，以100高线计算。 那么道格拉斯的小费是400元人民币，国内4个月的工资。 酒钱+吃鱼是320美金，2560元人民币，国内2年零1个月的工资。 1989年的大阪。

斯科特1989年导演的电影。

美国探员尼克（道格拉斯饰）抓到一个日本黑社会头目佐藤，奉命押解回日本。结果被一帮日本山寨警察冒领走了。自己的搭档也被杀。于是，他决心要抓到这个主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高仓健饰）的协助下，几经曲折，终于将佐藤绳之于法。

好莱坞的警匪片看过不少，无非是打打杀杀，英雄战胜强盗。在这部片子里，斯科特并没有着力在“警”和“匪”的争斗上，而是为观众展示了东西方不同文化之间的差异和冲突。我觉得这影片的亮点就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之间小摩擦不断，就是因为这种文化差异。正弘对尼克这样说：“我不像你，有一阵子我以为能像你，我属于团体。”这番话很能代表日本人的普遍想法。而在美国，强调的是个人的能力和作为，最尊重的是个人的生命和自由。最明显的例子是在二战时期。在菲律宾战役中，日军仅以一个师加一个旅向美军进攻，导致美军7.5万人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行军。在滇西会战中，日军以一千人的守备队防御松山阵地，国民党军队以二十万的兵力，历时三个月，亡7500人才夺下，日军全部“玉碎”。在之后的神风特攻队也是如此。在日本兵心目中，他是为了部队的荣誉而战，他自己的生命属于天皇。而美国人则是想着打完仗赶紧回家。

美国的个人自由精神使得他们勤于思考，注重个人能力，同时导致生活上的散漫。日本人的团队精神很有凝聚力，强调服从，办事周到细致，也使得他们谨小慎微，缺乏大气和大局观，在思考一些问题时近乎变态。

尼克在影片中被塑造为一个很有能力的警官，破过多起大案，同时又十分散漫，不拘小节。不把上级放在眼里，甚至在执法时私自拿黑钱。在正弘看来，这是一个很大的污点，是对团体的一个侮辱。虽然我本人对日本人一直持有成见，但在这一点上，我站在正弘一边。古人云：修身齐家治国平天下。个人修养不到位，还谈得上什么治国？更不用说当一个执法者了。今天你私自拿黑钱，明天就有可能接受罪犯的贿赂，犯下更大的罪行。于个人于国家都是非常有害的。仔细想起来，这样的思维在尼克身上也许只是个特例，我们姑且当做是斯科特的疏漏吧。毕竟警察们大多数还是遵纪守法的。

美国奉行的是典型的实用主义，日本人讲究的是规矩。在各自的黑社会活动中也可以体现一二。记得一部美国电影中描写黑社会老大，平时就是一个穿的破破烂烂的乞丐，一身酸臭，在指挥着徒子徒孙们的行动。而在《黑雨》中，如以往的日本黑帮片一样，先是七八部卡迪拉克开往一栋乡村别墅，停车，下来几个相扑保镖，打开车门，几位白发苍苍衣冠楚楚的老者鱼贯而入。进得屋来，围在一个大茶几旁正襟危坐。领头的对佐藤说：“你得为以前的过失负责”。旁边的侍者心领神会，立刻端上一个早已准备好的盘子，里面一把锃亮的小刀，一条雪白的毛巾，放的整整齐齐。佐藤从容的将毛巾包住小指，放在刀下，以优雅的姿势切下。一霎间，屋内的各色人等都不动声色，平静如初。像是说：“很守规矩，经常见到，别想吓唬我”。孰不知这彬彬有礼之后，隐藏着多少罪恶和对金钱权势的贪欲！

抛开两国的文化差异不说，日本对于美国究竟是怀有什么看法呢？影片里的黑社会老大管井这样说：“我十岁那年B29轰炸机来投弹，全家人在地下躲了三天，出来时全市已夷为平地，然后高温带来雨水，下黑雨，你们造的黑雨。还把美国价值观硬塞给我们，我们忘了自己是谁，你们造了千万个佐藤，我印伪美钞报复”。这些话，确实代表了日本人对美国的真实想法。在日本普通国民的心中，侵略中国，南京大屠杀，珍珠港偷袭，都是皇军的赫赫战果，外国人的生命都是毫无价值的。一旦你弄痛了我，对天皇的子民扔原子弹，那就是十恶不赦。这种变态思维决定了他们对美国人的看法：恨并顺从着。自知实力不够，先忍着，君子报仇十年不晚。日本战后经济的飞速发展，除了世界大环境的客观因素外，恐怕和日本国民这种卧薪尝胆的念头也有很大关系吧。尽管他们在顺从，在接受着美国文化，对美国唯唯诺诺。然而在骨子了，他们的这种恨能够延续几代人。

很欣赏道格拉斯和高仓健的演技。相比之下，高仓健似乎更胜一筹。看似面无表情，角色内心的变化，都可以从那些细微的几乎令人察觉不到的动作中体现出来。在最后那场戏中，正弘出人意料的来到现场，令尼克很意外。正弘用坚定的无怨无悔的义无反顾的目光看着尼克，说：“有时候要放手一搏。”十分令人感动。

本人评分7.5。

美国人在日本投下原子弹 ，让日本天上洒下了黑色的雨，所以在1980年代，除了日本企业大举买进美国公司外，日本传统黑道用制造假美钞作为报复。 这是“黑雨”这个片的时代背景，剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程，剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务，一路解决障碍(obstacles)，最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致，其中的两个道具使用更是一绝：摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精，彩巧妙又有动作感，交待了Nick完成英雄的任务；Nick和Masahiro吃面的两场戏更是把Nick的善恶两面交待清楚，就在Nick从不会用筷子到会用的改变之中，我们也和Masahiro一样理解了曾经拿过脏钱的Nick。 片中两美两日的演员是本片的最大看点。在片子上映的1989年，迈克尔•道格拉斯45岁，之前已有“华尔街”和“致命的吸引力”两部代表作；安迪•加西亚那年33岁，在“黑雨”的隔年接下“教父第三集”，我想跟本片的表现也脱不了关系，我们实在不相信高仓健那年已57岁，如同看“千里走单骑”时看不出他已高龄72，伟大的演员在每个时期都会有他独特的味道。把Sato演的让人战栗的松田优作则在拍完黑雨那年因膀胱癌过世，得年39岁。 一个片子中把四个角色都刻画如此完整各具特色的片子，看倌们有请了。