文/梦里诗书
新版《小妇人》是一次颠覆性的改编,作为一部已然多次被搬上银幕的经典,导演格蕾塔·葛韦格对非线性叙事手法的娴熟运用,使电影得以让人在一冷一暖的时空切换中融入了她们的人生,与此同时这部新作也赋予了原作以新的解读,灵动鲜明的女性人物群像,使电影更为饱含现代意识,焕发着独立的女性精神。
距离路易莎创作《小妇人》至今,这部小说已经有150多年的历史了,但这个以美国南北战争时期为背景,讲述一家四姐妹种种琐事为引的故事,却总是散发着自己独有的魅力,她们在成长中的蜕变,以及在成长中所面对的烦恼和抉择,都成为了其关乎女性思想解放的价值所在,而《小妇人》单在好莱坞便历经了三个版本,这其中吉莉安在1994年执导的电影版已然可谓是深得原作精髓的经典,所以珠玉在前,今时的《小妇人》是需要自己一些与众不同之处的。
在新作里,电影最具特色的一点便是非线性叙事的齐头并进,今时是已然走向成熟的小妇人,而过往则是纯真的少女,电影在在此也用两种不同的色调,为两个不同的时空奠定了基色,在过去她们都还没有历经成人世界的残酷,对未来满怀憧憬,彼此间有着让人羡慕的友谊,色调是温馨的,而今时,四姐妹里梅格嫁给了贫穷的教师,贝丝染病离世,乔在大都市中只身靠写作谋生,艾米虽然身在上流社会,却对自己的才华有着怀疑,色调则也变得冰冷,今时与过往的交错,使电影不再是一部以结局为导向的作品,而是真正在叙事中逐渐让人走进了她们的内心世界。
由此,我们在电影中去看其所塑造的四姐妹,为了真爱选择贫穷教师的梅格,热爱写作独立自强的乔,善良助人的贝丝,明白自己想要什么并为之努力的艾米,她们虽然性格迥异,但她们都遵循了自己内心的选择,且人生的选择是没有标准答案可言的,新版《小妇人》所尤为侧重的也正是这一点,在过往作品中,艾米其实是一个满怀心机的人物形象,但在这部新版电影中,导演格蕾塔却对此做出了改动,每个人都有权利选择自己的生活,只要不违本心,不失真情,对美好事物的追求并不应该遭到贬斥。
除了对艾米这一人物的改动,新版《小妇人》的结局也并没有遵循原作,作为一部19世纪的小说,它虽然将女性独立平权的思想贯穿了始终,但一个圆满的结局终是被人所喜闻乐见的,但在今天,婚姻已然并不再是人生的唯一选择,导演把乔和巴尔教授究竟是否真的在一起的答案留给了观众,你可以选择相信爱情,也可以选择相信独立,不结婚的人生并不会比结婚的人生显得糟糕,关键是你自己是否有勇气做出自己想要的选择。
女权的体现不需要答案,一本《小妇人》也并不足以成为女权圣经,这部新版电影其实更像是一把钥匙,它可以帮你打开一扇启迪自我成长的大门,告诉你要尊崇自己的内心,但如何选择自己的人生则永远应该只由你自己来决定。
我记得小时候《小妇人》四姐妹里最喜欢的是最没有存在感的Beth,像每个家庭里都会有这样一个角色守着家族最纯洁善良的部分。她没有太多野心,她是马奇剧社里永远的倾听者,她像天使一样留存着每一个人记忆的羽毛,是姐妹们各奔东西后共同的牵挂。每个人注定成长的方式不同,但有的人没经历过多的成长,因为她生来纯洁和沉静,就这样活在记忆深处。
beth临终时说,我没有太多的欲望和才华,我就喜欢宅在一个地方弹弹琴,我喜欢待在家里,但也害怕被抛弃的感觉。你们一个个向前走,向远方去,我选择留下,我总是步伐最慢的那一个。但现在,我要比你们先走一步了。我爱你,乔。
整个电影也就是这一块哭成了狗。我以为小姑娘会有一个好的结局,小时候看的书总是看前半段,结局如此也是意料之外又情理之中。beth会让我想起什么,我早逝的朋友,已经离去的三姨,Beth是一种意向和牵系,一种恒久不变的真诚和依靠。
今天第n刷94版的小妇人,比起甜茶演绎的那一版,我一直更中意这一版。
淡淡温馨,又淡淡的惆怅。看到最后,在感慨圆满结局莫过于如此的同时到底还是有些小小的遗憾和不舍。
太多人可惜劳里和乔的错过,我反倒觉得她和教授更加match,虽然少了些只属于少年冲动的热烈,但是一看就能走到长久。
婚姻不只是剃头担子一头热,褪去了年少的青涩之后,只有心灵的匹配度足够高才能去抵御日复一日的繁杂琐碎。
乔从来没有对劳里动过心吗?我不这样认为。不然为什么每次在自己身心最最脆弱的时候,下意识的反应是去找人群里的他?
只是当初的那个少年来得太早了。
时间不对——那个时候乔刚刚被姑妈拒绝带自己去欧洲,自己最爱的小妹又重病在床。这样心神不宁的情况下哪有一星半点的心思去想那些情情爱爱?
身份不对——他爱她,愿意当好一个丈夫,负起她和她的整个家,却从来不知道她所求的只是他能做一个知己,完完全全地知她懂她。
是什么时候动心的呢。
也许是在少女干脆利落摘掉斗篷的瞬间,眼睁睁看着她及腰长发化为乌有;也许是两小无猜的相处过于亲密,朝朝暮暮间萌生出的些许懵懂情意;再或许,是更早更早以前和她的第一次正式见面,当那个女孩跑的上气不接下气地冲进自己的房间的时候他就已经清晰地听到了自己的心跳。
劳里大概也从来搞不清楚自己对乔的感情。
亲情、友情、爱情各自分了些去,细细掰开想要算清反倒是一头乱麻。
感情一旦参杂太多就容易不纯,反倒还没有他和艾米那样的相互促进来得像爱情。
其实那年,早在joe满脸歉意的纠结拒绝,小心翼翼不去伤害他和教授离开时候那样急切不舍的挽留,两相对比他就该知道自己从来不是她的第一选择。
年少欢喜,大多戛然而止。何况那个时候的少女对自己那样不自信,连拒绝的理由都是惶惶地“you deserve more elegant one.”
还好,他们最终都还是坦然接受。就如乔所说,“我们到底还是一家人。”轻描淡写带过几十年的感情,让一切都回到了起点。
我每次看完电影以后都会禁不住地思考,到底什么才是爱,怎样去爱才可以走到最后。
脑子里最终出现的却是教授怜惜地看着乔,温柔告诉她“最重要的是要取悦自己。”
他带她打开新的世界的大门,去到一个全新的境界,让她真正意义上实现了自己的价值。
他懂她,从歌剧到书本,任何一个话题都不过是佐证他们三观契合的碰撞。
没有成为一个附属品,一步步实现了自己的小野心小理想。是教授让乔找到了真正的自己啊。
当初joe让laurie带一本狄更斯的小说去大学他尚且不情愿,可是德国教授卖掉一切家产都不舍让自己的藏书流落,硬是全部带上一路陪着自己漂泊到了欧洲。精神共鸣实在太重要了。
青梅竹马的甜蜜戏份谁不爱,大家都愿意在那些小打小闹的恩恩爱爱中获取或多或少的一些慰藉。可是比起看霸道总裁实力宠妻的drama,反倒是田野之上的那个雨中的拥抱更能打动我,当教授怜惜地说出“可我两手空空。”joe已经坚定地和他十指相扣,“这样就不空了。”她笑嘻嘻地说。互相欣赏,互相懂得。这怎么不是爱情最好的样子。
隽永的田园诗与永远的薇诺娜
薇诺娜瑞德我的初恋。2020春节重看了一遍,依然非常非常非常喜欢,非常古典非常美,和格导新版的高饱和度的美是完全不同的。罗南新版的优点是突出了Jo创作和创作焦虑的部分,可惜的也是这部分没有讲得更好,甚至她受到Beth的启发终于开始写作家庭这件事都没有94版讲得更好。家庭部分也没有觉得超过94版,Meg的选择,妈妈对Meg的鼓励也是94版的亮点。不过19新版片长给了Amy和Beth更多空间,也把Amy和Laurie的感情讲得更好了。罗南和茶二位主演也没有觉得比贝尔和薇诺娜瑞德更好,胜在少年意气和时代的进步吧。
新版本来给了四颗星,又回来看老版以后只想给新版三颗星了,这版值五星!这版的文学性和艺术性都太强了,而且所有人物都完美的融合在一起,感觉更符合原著。新版比较强调人物的个性,但人与人之间的感情就没有表现得那么深了。最重要的是这版太美了。
擦,这豪华卡司!剧情十分狗血但我忍了,瞧瞧贝尔年轻时候那嫩得掐得出水的样子~~邓斯特小时候那个酒窝真是甜得要命!
云集各路神魔鬼怪,吸血鬼薇诺娜,蜘蛛女邓斯特,星星女克莱尔,外星女魔头萨兰登,还有伟大的蝙蝠侠贝尔,真是应有尽有啊!(玩笑,但这些演员奈何年华老去啊)
为即将出的新版预热看了遍老版,Winona的名字居然在影片title前面出!当年最大的牌无误了。选角好厉害呀,感觉比新版贴合。Jo和教授歌剧定情的改编挺奇怪的。
也许就是因为结局有遗憾,有释然,才让这部作品这样打动人心。
四个小妇人,又美又温馨。
dear jo and dear laury (转)吉列安阿姆斯特朗手法清新、流畅。本片中看不到战争留下的满目疮痍。有的只是桑绿果香,这同以冷酷的笔调揭露西方人际关系的现代主义影片截然不同。本片是一部优美怀旧的、颂扬亲情的女性影片。
好看~都是美人~~只可惜最小的换了人就没了灵气。开始还说薇诺娜干嘛不嫁贝尔啊,结果看到后面不由感叹老男人确实比小伙子更有魅力。。╮(╯▽╰)╭
这个版本可能更对现在人的口味,汇集了众多巨星。遗憾的是,这个版本被导演夹带私货给坑了,原著很多原本不让人厌的东西到了这版变得让人厌了。这其中影响最大的是艾美。不过乔依然是本片最大的亮点,在这方面受的影响较小。
不知道是不是演员选择的太好了,还是原小说就是基于很多生活真是写的。觉得剧中演员的命运就是剧中角色的命运,他们选择的丈夫,生活,就是应该如此。电影对父亲、母亲着墨很少,有些遗憾。
这种复古田园名著太令人心旷神怡、心驰神往啦。性格各异的同胞四姐妹,不一样的人生道路选择,收获不一样的爱情和真谛,真是温馨、美妙、绮丽的田园赞美诗。薇诺娜、贝尔、邓斯特、克莱尔也是个个美得不似凡人,真•颜值盛宴。
作为名著改编我只能说它无趣太一板一眼了。女主乔的故事堪称夏洛特·勃朗特的翻版,年少时写小说、做过家教、妹妹早夭、继承姑婆大笔遗产、追求平等,拍成勃朗特家三姐妹也无非这样的情节吧。薇诺娜的在本片的表演极其外在刻板,远不及姐妹入戏,更不及剪刀手和吸血鬼里叫人惊艳。贝尔真是华丽丽的帅。
求财的得财,求才的得才,求爱的得爱。我喜欢Joe的结局,有情饮水饱。。。。
这一版颜值巨高,服化也好看,隽永的田园风光。
每次看薇诺娜的电影总是想到她后期唏嘘红颜留不住,她将乔这一有着如雕刻般眉目的聪慧淘气少女诠释得入木三分。乔的细腻心思与其超越时代的女性精神在被压缩的如同快进的电影中仍得到展现,最后挽上教授的手说你的手永远不再空时真让人心窝发暖。唯一欠缺的就是妹妹劳里之间关系处理的草率令人一时出戏
真想到这部里会有这么多大牌,剪刀手女朋友,新版朱丽叶,蝙蝠侠,蜘蛛侠女朋友。挺喜欢薇诺娜·瑞德的,那么美,现在却寂寂无声,可惜了。
薇诺娜太美了。最近看到她是在怪奇物语里面。像她这样的女神,是真正意义上的女神,会觉得谁都配不上,配得上也得是个神仙。然而美人迟暮之后就是唏嘘。但是当年真的太完美了。这个版本的小妇人我很喜欢,小时候看过动画片记得那里面最美的是三姐。乔是个男孩子气很足的女性。动画片里面的结局是真的忘记了。所以看这部里面她和贝尔没有走到最后是很遗憾的。就像简爱如果男女主没有一起得多难过啊。 但是考虑到乔的性格,也就释然了很多。在她的世界观里面还是追求真我与注重家庭在首位的。所以她最后的伴侣如果没有来寻找她,她错过也就是错过了罢了。毕竟她已经在人生里先找到了自己的事业了。期待2019版的小妇人会带给我什么新的感受。 ps:那年的邓斯特比在吸血鬼里面让我喜欢多了。贝尔太嫩了。我一直觉得他很像阿汤哥的。
薇诺娜瑞德的表演是比较重视自己的舒服的,她没有像赫本那样刻意的强调男孩子气,而让角色变成假小子,乔初见劳里,那个提着咖啡壶打了一个招呼,非常的随意亲切,那个显然就不是爱情的招呼,是友情的建交,这也是为什么这个版本的姐妹情渲染的非常到位,不像其它版本好像是临时凑成的剧组,这版四姐妹(Amy很赞的用了两人演)就像是一起长大的姐妹,在于她们的互动设计的痕迹都相当自然,一部分也得益于导演的拍法。瑞德清爽灵动,那场剪发戏丝毫不用过长的镜头也能将那种复杂的情感轻松流露,这是她本人的功力。最动人的是贝丝逝去一场戏,虽然不是还原小说,但依然情真意切,姐妹的临别交谈,大风透过窗子刮进了房间,乔去关窗,伫立在往外看,她在看什么呢,树叶被风拍打着,再回过头来,贝丝已经平静离开了,瑞德和摄影师用简洁的方式讲述了悲伤