不知道为什么会有人把《黑天鹅》和1951年的奥斯卡最佳影片《彗星美人》拿来比较,我看不出两部电影的可比性在哪儿。我在《黑天鹅》中看到的是艺术的完美境界让艺术家经历的炼狱般的煎熬,而《彗星美人》不是关于表演本身的,而是为了登上舞台成为明星的阴谋与背叛。跟自己,跟他人,决斗挣扎,当明星可真够不容易的。想想看,比如章子怡徐静蕾这些演员,她们演电影证明自己永远不会是优秀的演员,她们导电影证明自己永远不会是优秀的导演,那靠什么红啊,除非运气跟海啸一样砸下来,否则可得是费尽折腾的。 电影会有力量,会打动人,是因为它来自真实的生活。比如《让子弹飞》最有冲击力的一个段子,是坏人污蔑好人吃了2碗凉粉,好人剖腹开肠,以死证明自己只吃了一碗。如果你觉得这是艺术夸张过于血腥,现实中不就有这样血淋淋的活例子吗,开胸验肺的工人,还反复开,不跟拿刀子切开胃掏凉粉一样血腥悲惨吗。“我知道你只吃了一碗,你上当了。”那一刻陈坤的表情让我觉得甚至他的表演都进步了。 《彗星美人》戏外比戏里更精彩。巴克斯特在戏里饰演想方设法把当红女明星挤下了舞台的野心勃勃的新秀,在戏外,巴克斯特在当年奥斯卡最佳女演员的争夺中,不知道使了什么法子竟然使自己和出演女主角的戴维斯同时被提名为最佳女主角奖,而不是女配角奖,在奥斯卡历史上非常罕见。最终选票分流,有着无可挑剔表现的贝蒂.戴维斯因此而未能获得当年最佳女主角奖,巴克斯特也没有。 艺术很鬼斧神工,生活永远比艺术更鬼斧神工。
教科书一样的婊,今日还是适用啊。默默总结几个婊处:
1. Bill去LA后定期和他通信,把Margo蒙在鼓里;
2. 让Karen去找Max帮自己讨要做替身的机会,话术是“我知道她缺一个替身但我肯定是不行的不过台词我最熟了”,Karen临走前还提醒一嘴“说好的事你别忘了啊啊啊啊啊”
3. 拿下替身的位子后,对着气冲冲跑进来的Margo说“非常感激刚才你没来,不然我肯定不敢念词马上闭嘴”
后来就全暴露了——一旦暴露了就不婊了。
一般情况下女人遇到这种“怎么突然全世界都向着她”的情况,根本无法不炸吧。然后就会吃亏。但可能还是有一点转圜余地。如果起初Margo就能听进Bill的话,对Eve在演艺事业上的野心多一分警惕也未尝不可,但不要去误会Bill和Eve的关系,就还有亲密的人作为同盟吧。然而输在爱情,关心则乱。爱情并不表现在生日的一个预约电话里,而是真正不理智的着紧——你要去哪里?你是不是去找她?这些旁人看起来像傻瓜一样的话,说的都是在意在意在意。
毕竟对面那个人,年轻妩媚更无助,你怎样去跟她斗呢。
Lloyd说要让Eve出演新剧时,Karen的心情从懊悔到炸毛。懊悔:我错信了小婊砸居然帮她助攻,亲自给朋友摆了一道;炸毛:小娘皮居然婊到我老公头上来了!——没错,就是婊到你老公头上来了啊。
唯一的不真实,是这个段位的婊,怎么会在谎言被揭穿后发生nervous breakdown的情况呢?但是当年的电影都是这样的范式吧,一模一样地甩头掩面扑床上大哭。
结尾的bitch loop才精彩。江山代有才人出咯。不过人人都辉煌过,上帝也公平。更何况也是有真本事才行,MM那样只好去拍电视啦——毕竟人家日常婊就是练足演技了耶!
最爱的两个高光时刻:
1. Margo应邀去Max那里旁观MM选替身。照例耍大牌迟到,进到大厅从Addison口中得知Eve已经上位,强压心中的震惊莫名(这臭不要脸的小贱人背着我爬上去了啊啊啊啊啊这死男人故意要看我的好戏啊啊啊啊啊)。这里,她走到戏目的海报下与Addison对答,从大衣袖口中露出的戴着白手套的左手(状似)无意识地抓捏,紧张而愤懑的心情几乎要沿着手指滴出来。Bette Davis真女神。
2. Eve要挟Karen,如不助力她得到新剧的角色,就把后者故意制造汽车故障导致Margo赶不上演出的事给抖出去。(这里又要补一句赞赏:老电影真的是不狗血!不狗血!!!Margo主动放弃,Karen百感交集大笑,这样的情节,今世再也见不到。)其实这种要挟桥段最cliche了,但是Eve那句No,始终是非常到位非常优秀的。眼神和欲扬先抑的下巴——人工制造危险感的利器啊啊啊啊啊。
一直在等待一个时机开看Feud。现在是时候了!
简直是个鬼故事,故事与明星的最佳结合,分给梦露的角色简直让人不要太难过。贝蒂·戴维斯把女演员的神经质与边缘感表现的太精彩了,安妮·巴克斯特的男孩子气成就了蛇蝎美人的危险诱人,不过重点是,margot不该如此傻白甜的对一个来路不明的粉丝如此亲切,这究竟是自信呢?还是世界正在下沉呢?
影片结尾的一幕太让人印象深刻了。数面镜子堆砌出成千上万手握奖杯骄傲着微昂起头的少女的身影。“没有哪个行业需要如此专业、渴望、野心及牺牲”,她们为了光荣与震颤费尽心机,但是到头来,总是同一个故事在重复上演。她们都是同一个人,她们都只需要是同一个人。
最难忘的当属也只剩结尾一幕了,整部靠对话衔接而成的电影反而到最后这种静谧时刻才焕发光芒,为之加一星。你别顾着捧金杯,你转头放眼看看那些黑暗中沐浴光的女人,似乎更像不见边际的复制品在成批生产。你说,那都是镜子里的自己,其实,那是无数个将要替代你的你。
很理解margo。 bette davis演戲實在好!
11.24 三个女人一台戏,两个稳重一个急,投机蒙骗耍嘴皮,拼上一切当奴隶。社会怪异的价值观之所以能够不断传递就是因为这个社会从不缺少野心家。被利用的爱看来多么凄冷。成功只是社会大学的毕业证,是极具破坏力的改造。小心备份你心的初稿,终有一天会发现,这才是你想要的。
太精彩了~~
从剧本、台词到演员的角色诠释,堪称完美。Bette Davis演的女主角虽表面孤傲自负,为人却真诚善良直率,让人喜爱;然而讽刺的是,观众和媒体需要的却是无限的媚俗和浅薄的表层上的更新换代。但纵使深刻不能换取媚俗所带来的时效性的荣耀,也能经得起时间的挑拣和过滤,唯有时间能贯穿整个艺术史。
这根本是个恐怖片,后一个小时精彩地可怕,汗毛倒竖。
梦露首次亮相 惊艳死了
1这应该算是文学作品;2今天只有话剧和电视能翻拍此作,如今的电影是无法实现的;3“剧院剧院”台词原来出自这里;4比起其他作品梦露在这里更美;5此片主题多次被援引借鉴至今天各影视作品里;6本来看了一半就吐个槽准备休息,可大半夜的没忍住还是全看完了。准备看第二遍!
长江后浪推前浪,前浪死在沙滩上;三个女人一台戏,必有一个心机婊;都不是什么正经人,还既想做婊子,又想立牌坊;从惹人怜爱到恨之入骨,伊娃真正演绎了什么叫可怜之人,必有可恨之处;一幕故事结尾,新的故事拉开序幕,这故事还在延续,循环往复的收尾点睛之笔;好莱坞果然看透人性。4.5/5
那时候的电影剧本好重要。
一个明星的诞生,后浪在演艺圈上位的故事。一代代美人如彗星般登场和落幕,野心是通行证,谎言是墓志铭,循环往复的勾心斗角跟今天并无不同。梦露惊艳亮相演了个自己啊~~~~
《彗星美人》是隐喻好莱坞甚至美国弊端的佳作。
超爱贝蒂戴维斯
获得创纪录14项奥斯卡提名,卡司强大的黑白老片。剧情不算新颖独特,但不得不佩服导演的讲故事能力和贝蒂·戴维斯、安妮·巴克斯特两位女主的绝妙演技。台词深刻,结尾的镜子一幕十分经典,而梦露的龙套出演也算惊艳。影片不仅大胆揭露了演艺圈的弊端与内幕,所呈现的"成功之路"实属无国界的讽刺。9.0/10
戴维斯不输K赫本
情节很吸引人 那个时候还是很重视剧本的
这片子证明,40岁的女人是争不过20岁的女人的——哪怕她真的很有才华。这世界是男人主宰的,男人们宁愿拉低自己的智商,也要相信和同情那些正值20岁青春年华的女人们。
以这个导演的平庸手法撑起这部2小时18分钟的片子是个不可能完成的任务。导演作为古典编剧很爱写对话,有些对话写的也还可以