女人就是女人1961

说好的喜剧剧情歌舞片呢，怎么觉着又是一部要聚精会神看才能跟得上的电影......

为啥有话不好好说？为啥口是心非？为啥那么想要个孩子？为啥跟兄弟借了种、还要和男友补一波？为啥能愉快的补一波？

男女主的相处看的我好别扭。是相爱的？可一直在争吵。是不爱？可他们幼稚兮兮还有点神经质的举动，分明是恋人之间的“小和谐”。我以为“大矛盾”是关于孩子这一问题，但似乎最终也达成了和解？？

好吧，全片还是懵。镜头轨迹也很不寻常的样子，不晓得要表达些什么。

不过好歹认识到一点，“你不爱我”是万能的挑事儿导火索。

好的作品总是让人愉悦。

戈达尔的《女人就是女人》便是如此。

这部作品是戈达尔献给自己的第一任妻子安娜·卡里那的一份礼物，记录下他眼中的她，她的性感与可爱。

戈达尔在一次访谈中说：“我认为人们只要在银幕上看到一点不寻常的东西，就会太过于刻意地理解它。实际上他们已经全部理解了，但他们还想继续发掘其中的深意。如果你表现的是一个人正在喝茶或与人告别，他们会马上说，是的，但为什么他在喝茶呢? 很多人不喜欢《女人就是女人》，因为他们不理解这部电影传达了什么信息。可实际上它并没传达什么。如果你看到桌上有一束花，你认为这传达了什么吗？它并没有证明任何东西。我很单纯地希望电影能给人提供愉悦。我希望电影本身充满内在冲突，富于张力，既有欢乐又有悲伤。当然，在现实生活中我们是做不到这一点的，我们只能是这样的或者那样的，但我希望能在电影中做到两者兼顾。”

于是，便有了她的真，她的善，她的美！

她的“真”纯粹的“真实”并不存在，电影更是如此。

我想不断打破“真”的存在，何尝不是“真”的另一种美好展现？就像影片里常常任性地出现一些令人“间离”的时刻：影片依次闪过三位主演的近景画面，随后他们的名字出现，红色大字的片名跃然屏上，与此同时，渐次传来三声画外音：“灯光”“摄影机”“开拍”；任性地想停止就停止的背景音乐；影片中的人物对着镜头挤眉弄眼搞怪一番或插上一两句与我们交流的真心话。这种“真”需要智慧与坦然的勇气——“就是想拍我脑子中生活的样子，我的生活就是这样子！”

整部电影采用实景拍摄与自然光，加上演员自由真实的表达，如此的真完全比实打实的真更加富有趣味。情侣俩的古埃及式蹲姿、单腿仰面独立、背对俯身撅屁股等比赛；一对情侣则在一边旁若无人地亲热；埃米尔的“扫帚华尔兹”，埃米尔骑上心爱的单车在公寓内绕圈起舞......这些虽然看上去“笨笨的”，但真的让人们想起、念起一段美好时间过去后剩下的真是如此“笨笨的却真实的”记忆。通过它的作品仿佛可以看见戈达尔最无遮掩的真实灵魂。

她的“善”——整个作品里充斥着法式的情趣与浪漫，法国人的“善”轻飘飘的，没有“道德的绑架”、“制高点的说教”、“看似好心的施舍和关怀”，在影片中只有你想不到的生动与可爱，让你又有了面对生活的乐趣。

电影中的人物何尝不是虽然淹没在痛苦生活中却依然鼓足勇气和干劲去生活的最生动的我们？他们比拼小舌颤音、憋足了气争相展示嗓门、男友口袋摸出鸡蛋变出魔术以及他们为了不说话扛起落地灯找寻书上的文字互相吵架……还由于戈达尔与特吕弗尚是亲密的好伙伴，《女人就是女人》中还有想植入就植入的“广告”，本片的台词就包括了“今晚电视播《筋疲力尽》”与祖与占还好吧？戈达尔钟情于打破固定的逻辑。按照他的说法，逻辑观念不仅历来均效忠于统治阶级利益，并且简直就是极权主义的开端 。”因此，戈达尔本身就有“善”的种子。更别说“喜剧”源于法国，其实敢于幽默已然是直面生活最好的“善意”。

她的“美”《女人就是女人》是戈达尔的第一部彩色宽银幕电影，色彩方面搭配让人享受。

影片中最让人忘不了的就是安娜·卡里娜的一套蓝白红混搭的服装——蓝色帽子、白色外套、红裙子及蓝长筒袜，明亮的纯色色块拥有使人目眩神迷的力量，映衬出安吉拉任性妄为、充满活力的个性。毋庸置疑， 戈达尔对法国国旗式的蓝白红（分别象征自由、平等、博爱）纯色搭配十分钟情，在其后的作品《蔑视》、《狂人皮埃罗》中，都延续并深化了此类色彩搭配。在摄影镜头画面上，微微倾斜的构图、纯色的舞台光与模糊失焦等辅助着故事中人物的环境表达再加上时断时续的背景音乐和现场嘈杂的声音来回剪辑都让这个作品看上去像一首简单又诗意的情诗。

拥有一部真的“真善美”的作品是幸福的。它更像某种无法企及的“自由理想地”，那儿除了自我的愉悦，还有“给予”，“给予”给人们享受的机会——视觉与灵魂美的愉悦。

转自上海电影艺术联盟

盛佳蓝光标注

之前也看了得有9部戈达尔了，但大都是些适合失眠时观赏的催眠之作，同时也都是些看了等于没看的电影。所以万万没想到《女人就是女人》竟会是这样一部轻松的、有趣的和可爱的电影。

与其说女人就是女人，倒不如说女人就是安娜卡里娜。从头到尾看下来后，最先感受到的便是戈达尔对安娜卡里娜深深的爱意，安吉拉这样一个古灵精怪的角色简直就是戈达尔特地为卡里娜量身定制的。结果上网一查，果不其然，安娜卡里娜在拍摄《女人就是女人》期间便和戈达尔结婚了。所以不得不说戈达尔不仅是电影方面大师，也是爱情方面的大师。从最初看到一个由安娜卡里娜出演的广告后，便一眼相中了这个还没什么名气的丹麦小模特。从自己的长片处女作——《精疲力尽》开始便邀请安娜卡里娜出演女主角（被卡里娜拒绝了），但被拒绝了也没什么好沮丧的，紧接着又策划出一部更适合安娜卡里娜的电影而再次提出邀请。又情不自禁地想起《麦当劳桥上的未婚妻》和《随心所欲》这两部电影，无不透露着戈达尔对卡里娜深情地爱。而即使在两人七年的婚姻结束后，还仍旧保持着合作的关系，可以说是很新浪潮的爱情了～

法国电影新浪潮在某一程度上是对传统电影的一次革新，而《女人就是女人》作为戈达尔的第二部长片电影，同时也是他的第一部彩色电影，在电影的技法上做出了许多创新的探索。最为明显的便是同样在《精疲力尽》中被反复使用的跳切，在连接关于安吉拉的两段戏时，戈达尔将大量安吉拉带着些许忧伤的面部特写以跳切的形式呈现出来，这是一次情感上的强化，并将“安吉拉的内心是困扰的、忧伤的”代入到下一场戏中。《精疲力尽》的跳切有时令人摸不清头脑，甚至觉得是无用且刻意的，而《女人就是女人》对于跳切的使用能令我体会出大概的意义。

有太多的导演在镜头调度，画面上做出创新。正因为电影画面涵盖的事物更多，所以常常被人们更为关注，而声音涵盖的事物要远少于画面，因此也时常被人们忽视。而戈达尔是知名的，也是少数的在声音上做出创新的导演。《女人就是女人》从最一开始便展示出其对于电影配乐与众不同的地方，配乐是会随着电影剧情进行而突然中断的，但配乐如此的节奏与剧情的节奏却达成了一致的和谐。甚至在安吉拉与埃米尔发生争吵时，两人发出的每一句狠话都与之对应着一首独特的，更像是即兴的配乐。配乐服务于情感上的表达，但又不同于原先配乐的种种形式，可以称之为一次电影配乐上的有趣的革新。

其实对于这部电影讲述了什么，表达了什么，如果光从这两个方面仔细想想，这似乎是部无聊的、没讲什么深刻东西的电影。戈达尔显然更看重用什么样的方式来讲述故事，有趣的讲故事的手法令这个可能并没有什么意思的故事变得有趣起来。在本片中戈达尔多次打破了观众与电影的界限，片中的人物会直视镜头，与观众建立沟通。此外戈达尔还加入了些关于法国电影新浪潮的彩蛋：特意请让娜莫罗客串，开了开《祖与占》的玩笑。同时还不忘记再提一提特吕弗的《射杀钢琴师》。不愧都是法国电影新浪潮三剑客之一，当时来看这两个人绝对是真爱啊！拍自己的电影还不忘记为好兄弟的电影宣传一波。但想到两人后来闹掰了，彻底断绝了来往又不禁令人可惜起来。

或许戈达尔并没有明确地打算要讲一个什么样的故事，可能整部电影都只是在体现两个人在恋爱时的状态，从这种分分合合的状态中而引发出一个个有趣可爱的瞬间。又或许戈达尔会拍这部电影只是因为这是一封写给安娜卡里娜的情书，一次属于新浪潮时期的浪漫的追求。

最可爱最有趣的段落

女人就是女人，不是男人，男人是骗子，善变、虚伪！

精致和流动性平衡得恰到好处，音乐的急停、跳切与喜剧的类型浑然天成。摄影机忽高忽低不定式的拍摄手法在开头很吸引注意力，很特别很自由，再加上长镜头就更灵了，panning shot和变换的红蓝打灯已然成为了戈达尔的风格标签；色彩也让auteurs表达出来了自己信仰的美。还是女人这一theme，关于男女coward和fool的讨论，backlash against modern women，对女性的探讨也并不是僵硬地停留在意识形态上（让我想用Adam's Ribs来对比。在房间骑自行车，用玩具/zodiac来预测怀孕日期和运命，女人小打小闹的rebellion（丈夫说什么就做反向的）刷牙时含糊不清的争吵，冷战用书名来对骂…法式无厘头闹剧！各种mismatch让人感叹太聪明了，比如在等女主帘布暗示时，周围的人都来蹭火。女人的形象很琢磨不透，她是穿红色长筒袜阴晴不定的女人，也是扎双马尾纯洁得像婴儿的人，always gets things wrong；贝尔蒙多演wicked asshole还真是自成模版，感觉王家卫的串联宇宙也可以是从这学来的。对男女差别的探寻是引观众去思考的，比如女主快结尾时说自己出轨了但其实没有拍这段，拍了男主和别的女儿在酒店但男主没有坦白。邻居一直有不同的男人上门，楼下亲吻的情侣没有分开过，丈夫带着妻子上街“重金”求子…等等非常introspective甚至可以说是play out法国刻板印象的细节都很连贯，丰富了内容。闹剧还是喜剧？