量子
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剧情介绍
斯大林格勒战役中，瓦西里（裘德•洛 Jude Law 饰）是一个威震部队的神枪手。他的好枪法百发百中，令敌人闻风丧胆。 为了激励士气，树立榜样，瓦西里的战友——苏军文宣部军官丹尼洛夫（约瑟夫•费因斯 Joseph Fiennes 饰）在报纸上大量刊登瓦西里的英雄事迹，令瓦西里的形象更为高大。然而，坦妮娅（雷切尔•薇姿 Rachel Weisz 饰）的出现，让瓦西里和丹尼洛夫都同时迷恋上了这个飒爽女兵。但塔妮娅喜欢的是瓦西里，这让丹尼洛夫大为妒忌。 另一方面，德军派出了他们的狙击手康尼（艾德•哈里斯 Ed Harris 饰），让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上，瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗。逃亡Flukt猎魂神圣的王冠传奇卧底第一季兵团岁月惊天大贼王国语黑剑鬼惊天急冻末日银行大劫案（原声版）死亡闪电磨坊书简干将莫邪黑天鹅2010陌客绿箭侠 第四季我真的爱死你星空瞰华夏逆风之歌：拉丁摇滚音乐史第一季行疆广东靓仔玉海角有个五店市阔少家的小魔头饿犬蓝调百万富翁的初恋我们的汽车梦苦宴局长汤米乐坛毒舌嗡嗡鸡 第十季严惩爱与死宠物情人(2017)回光奏鸣曲骄阳伴我马上天下检阅日好消息2019少年名捕光照派美洲狮公司权欲 第三季
长篇影评
1 ) 狙击传奇七十载——二战影视中的狙击手
原载于 《看电影·午夜场》2015年第10期：
狙击手，战场上神出鬼没的“幽灵”，一击必杀的终极“死神”。他们无处寻踪，却又无处不在。在70年前那场人类历史上规模最为宏大的战争中，狙击手更是创造了令人难以置信的战绩。如今，那场战争的硝烟早已散尽，但狙击手依然在银幕上演绎着他们在二战中神话般的传奇。在屏息凝神之间，那悄无声息、干净利落的精确杀戮，永远令观众叹为观止，也使观众对这些“冷血杀手”产生了各种不切实际的浪漫幻想。
不是每个兵都叫“狙击手”
狙击手是战场上最具传奇色彩的角色，军事影视中往往少不了他们的形象。不过，国内绝大多数观众，对“狙击手”的理解流于表象，认为“枪法好的人”或“使用狙击步枪的士兵”，就是狙击手。实际上，狙击手的概念绝非如此简单。
1773年，在印度的英军官兵寄往家乡的信中首次出现了“狙击手”（Sniper）这个词。当地有种称为“Snipe”的沙锥鸟，小巧敏捷。能成功将其猎杀的人必然枪法高超，因而被称为“Sniper”，也就是“狙击手”词汇的最早来源。第一次世界大战初期，德军首次创造了现代意义的“狙击手”——使用装有瞄准镜的步枪，在隐蔽处进行射击。
当代军事概念中，严格意义上的“狙击手”不仅要求能使用狙击步枪对远距离的目标进行精确射击，还意味着接受过专业的训练，具备极强的隐蔽、伪装和野外生存能力，能独立作战，甚至渗透到敌军后方，进行远程侦察。
有些士兵也使用装有瞄准镜的步枪，负责在班组中提供精确火力支援。但是，他们并不见得善于隐蔽、伪装和渗透，缺乏独立作战能力。准确来说，他们并不是“狙击手”，而是“特等射手”（Marksman）。他们装备的狙击步枪，多为装有瞄准镜的半自动步枪或自动步枪，而非栓动步枪。
有些士兵枪法出众，使用的却是没有瞄准镜的常规步枪，甚至是手枪或冲锋枪，也不具备专业的隐蔽、伪装和渗透技能。他们是“神枪手”（Sharpshooter），而不是“狙击手”。
当然，“狙击手”概念的内涵和外延，也随着历史的发展而不断变化。二战时期的狙击手，并不能完全与当代的概念相符。有些狙击手确实只属于班组成员，从不独立作战。有些狙击手极为擅长隐蔽、伪装和独立作战，使用的步枪却没有装备瞄准镜——1939年—1940年的冬季战争中，在100多天的时间里，芬兰第34步兵团的狙击手西蒙·海耶，使用只有机械瞄准具的M/28-30式7.62毫米步枪，击毙了苏军505名官兵。除此之外，他还使用M1931“索米”式9毫米冲锋枪击毙了苏军200多人。他被誉为“白色死神”，也是人类历史上战绩最高的狙击手。
从“拯救大兵”说起
1998年之前，没有任何国内上映过的二战影视作品，能像《拯救大兵瑞恩》这样，将“二战狙击手”的形象刻画得如此深入人心。
在这部电影中，加拿大演员巴里·佩珀成功饰演了美军游骑兵狙击手“杰克逊”。此形象几乎具备了狙击手所有应该具备的特点——沉着坚定、冷酷阴鸷、目光敏锐、枪法超群。作为虔诚的教徒，他会亲吻项链上的十字架吊坠，会一边狙杀德军，一边念诵《圣经》进行祈祷。鲜明的个性又避免了狙击手形象的脸谱化。在整部电影中，“杰克逊”的射击只有三次未命中目标，包括一次补射。
在电影中，有三个片段正面描绘了狙击手“杰克逊”进行的战斗：
在“奥马哈”海滩，美军第2游骑兵营抵达了德军海岸碉堡的射击死角。在悬崖上，德军的MG42式7.92毫米通用机枪猛烈扫射，拦住了美军的去路。关键时刻，“杰克逊”用两发子弹击毙了德军两名机枪手。
途径小村时，德军狙击手将一等兵“卡帕佐”击倒在地。美军游骑兵纷纷寻找掩护，不敢露头。“杰克逊”冷静地为步枪装好瞄准镜并调整参数，并用狙击手特有的思维判断德军狙击手可能的藏身之处。德军狙击手刚发现了“杰克逊”，“杰克逊”就扣动了扳机。子弹命中了德军狙击步枪的瞄准镜，顺着镜筒击穿了德军狙击手的头部。这个情节看似夸张，但并非空穴来风，只不过不是发生在二战，而是越南战争中的真实战例。
最后的巷战中，在德军来袭时，隐蔽在教堂钟楼上的“杰克逊”以手语为“米勒”上尉传递侦察到的情报。他接连击毙大量德军，不幸暴露目标。德军“黄鼠狼”3H式自行反坦克炮（道具车由瑞典Sav m/43式突击炮改装而来）轰击教堂钟楼，“杰克逊”阵亡。
“杰克逊”装备的是M1903A4“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪，装备M73B1式2.2倍瞄准镜。细心的观众会发现，“杰克逊”是左撇子，用左手扣动扳机和拉动枪栓。在教堂钟楼上，他一口气发射了十几发子弹，却从未进行过装弹。对弹仓只能容纳5发子弹的M1903A4来说，这显然是不可能的。但是，这种省略又可以理解。大部分的栓动步枪都是通过整装的桥夹装弹，M1903A4却要一发一发地装弹。如果不省略过长装弹过程，必然会打断场面节奏的连贯。
在真实的诺曼底战役中，德军狙击手的表现远优于美军狙击手。在《拯救大兵瑞恩》中，与“杰克逊”对决的德军狙击手使用的是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。其枪身包裹着粗麻布，增大的摩擦力可以稳定持枪，也能对狙击步枪进行伪装，以免反光而暴露目标。
相比之下，当时的美国陆军并不太重视狙击手。瞄准镜的研究尚能认真对待，但专业的狙击训练则不足。通常情况下，每个美军步兵连只配备一名狙击手。他们多半只懂得如何进行狙击和保养装备，非常缺乏伪装和野战技能。德军狙击手甚至不认为美军狙击手是真正的狙击手。与其说西线的美军狙击手好，还不如说美国大片拍得好。
二战前，美国长期处于中立状态，陆军军备废弛。参战后，雄厚的国力和强大的工业能力，使其更关注陆军航空兵和野战炮兵的发展。战场上的僵局导致稳定的战线出现，狙击手才能真正发挥作用。一旦有大踏步的进攻或撤退，狙击手就无法获得长期伏击的条件。在大规模战争中，狙击手的作用更多是心理威慑，对战线移动的影响微乎其微。这样的“小打小闹”自然不受重视。冷战时期，美军才开始重视狙击手。当代局部的武装冲突，才是狙击手真正能够发挥作用的舞台。在这些低烈度战争中，美军各军种的狙击手都有上佳的表现，发挥了极大的作用。
二战中的美国陆军不太重视狙击手，不代表当时美军没有王牌狙击手。如果一定要给“杰克逊”找个原型，那就是美军第2步兵师的波兰裔王牌狙击手——弗兰克·奎亚蒂克技术军士，绰号“硬面饼墨菲”。他使用M1903A4射杀了德军56名官兵，仅在解放法国的战斗中就击毙了德军20名狙击手。这还不包括他用冲锋枪和手榴弹干掉的德军。不过，他没有像“杰克逊”那样阵亡，而是于1944年12月17日被德军俘虏。1945年4月，他被美军解放，1960年才去世。
美国HBO的著名电视剧《兄弟连》则完全没有出现过美军狙击手的形象。第三集，有镜头显示列兵沃尔特·戈登扛着M19194“勃朗宁”式重机枪，并背着M1903A4，却没有安装瞄准镜。第七集，在攻占了佛伊村后，美军放松了警惕。困兽犹斗的德军狙击手突然开枪，打死了美军3名伞兵。阁楼上的德军狙击手使用的毛瑟K98k与《拯救大兵瑞恩》中的德军狙击手完全一样，都用粗麻布进行了包裹。随后，美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连绰号“机灵”（Shifty）的达雷尔·鲍尔斯上士，使用没有安装瞄准镜的常规型M1“加兰德”式7.62毫米半自动步枪，一枪击毙了德军狙击手。
这段情节改编自真实的历史。1945年1月13日，在进攻比利时佛伊村的战斗中，美军伞兵被狙击火力压得不敢动，德军狙击手的位置却无踪可寻。鲍尔斯上士迅速发现并一枪击毙了德军狙击手，子弹正中额头。但他也不是狙击手，而是“特等射手”或“神枪手”。二战中的美国陆军不重视狙击手，但“特等射手”或“神枪手”的数量很多，枪法精湛，弥补了狙击手的不足。
其他关于二战西线战场的电影中，美军狙击手出境的机会很少。
《圣徒与战士：空降信条》中，有使用M1903A4的美军伞兵狙击手。《突出部战役》（亦名《坦克大决战》）中，“迪凯纳”中士曾使用装有M82式2.5倍瞄准镜的M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪，向碉堡外的德军射击。《凯利的英雄们》（亦名《战略大作战》）中，出现了使用苏制M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪的狙击手。其不仅安装着苏制PU式3.5倍瞄准镜，有时还装有M7式刺刀。西线的美军狙击手是不会使用到苏制狙击步枪的。这种“混搭”也是完全不符合真实历史的。
西线的德军狙击手也是流于点缀，例如《狂怒》中的德军狙击手，已经渗透到那么近，还需要像模像样地用瞄准镜射击，才击中了布拉德·皮特扮演的美军坦克车长，不禁让人怀疑这名狙击手是个近视眼。
群岛狙击战
在太平洋战场，星罗棋布群岛通常密布热带植物，利于潜伏和隐蔽，是狙击手作战的理想环境。但是，在关于太平洋战争的影视作品中，狙击手的形象并不多见。
美国HBO电视剧《太平洋》的第六集，出现了美国海军陆战队狙击手。在进攻佩莱利乌岛日军机场的战斗中，他击毙了躲藏在废旧卡车中的日军步兵。这名狙击手头戴布制军帽，而不是钢盔，很可能是为了避免钢盔反光而暴露目标。他手持装备装备“翁厄特尔”式7.8倍瞄准镜的M1903A1“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪。与M1903A4相比，外形上的最大不同，就是前者枪口上带有准星，而后者则没有。
在《硫磺岛的来信》片尾，日军第109步兵师团的师团长栗林忠道大将身负重伤，已经没有能力剖腹自杀，只好命令副官“代劳”。其副官哆哆嗦嗦地举起武士刀时，被远处使用M1903A1的美军狙击手一枪击毙。美军狙击手的扮演者是现役的美国海军陆战队军士长汤姆·明德，也是这部电影的技术顾问。在这样的距离上能够一枪制敌，并非夸张。与二战中的美国陆军相比，美国海军陆战队对狙击手要重视得多，狙击作战的训练也更为专业。在冲绳战役中，美国海军陆战队狙击手曾在1100米距离成功狙杀日军机枪手。
相比之下，日军狙击手出境的机会就更少了。在《太平洋》中，当美军遭到隐蔽起来的日军射来的冷枪时，也会高喊“狙击手”。这只是口语上的称谓，而不是严格的军事概念。
在《风语者》中，有日军狙击手隐蔽在树冠上射杀美军的片段。受限于镜头拍摄的距离和角度，日军狙击步枪的型号难以判断，但能确定装有瞄准镜。随即，尼古拉斯凯奇冲出，用M1928A1“汤普森”式11.43毫米冲锋枪将其击毙。在真实的历史中，日军狙击手也确实经常采用这样的战术。不过，树上的狙击手一旦暴露目标就无法迅速逃脱，因此盟军对这种战术评价不高。
1995年，澳大利亚摄制了电影《最后一颗子弹》（亦名《烈血军魂》），集中表现了太平洋战场的狙击作战。在二战影视中，这是极为罕见的作品。故事发生在1945年7月的婆罗洲，对阵双方是澳军新兵“斯坦利·布伦南”与经验丰富的日军狙击手“山村一郎”，后者的扮演者是日本著名歌星与影星玉置浩二。
这部电影的立意充满温情与人性的光辉，但军事细节却值得商榷。“山村一郎”使用的99式7.7毫米狙击步枪，本应该装备99式4倍瞄准镜，在电影中装备的却是97式6.5毫米狙击步枪装备的97式2.5倍瞄准镜。“布伦南”只是普通的步兵，不是狙击手。从阵亡的战友身上，他取得了M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪。根据电影的介绍，这支M1C的来源也很有趣。在澳大利亚本土时，“布伦南”的战友发现有个美军狙击手正在与女人“鬼混”。他很羡慕美军狙击手有能够半自动射击的狙击步枪，于是顺手牵羊。实际上，这只会给他带来弹药补给上的困难，因为澳军配发的7.7毫米步枪弹与之并不通用。更可疑的是，“布伦南”从未接受过专业的狙击训练，却能够与经验丰富的日军狙击手如此反复周旋。在从未使用过M1C的情况下，却能顺利地调整瞄准镜参数。对新兵来说，这简直是天方夜谭。
导演如此设定，是为了给“布伦南”火力优势，从而平衡经验上的不足。在战斗中，“布伦南”一度精神失控，跳出隐蔽处，用M1C四处乱射，偶然击伤了“山村一郎”。这才给了他继续周旋下去的机会。如果使用栓动步枪，他能与“山村一郎”反复周旋的情节就更没说服力了。战斗后期，双方都陷入癫狂，在丛林中相互追逐射击。战争中不乏这样精神错乱的行为，但至少对狙击手来说，这是不称职的表现。
实际上，真实历史中的澳军狙击手，总体表现优于日军狙击手。他们装备“李-恩菲尔德”Mk 3 SMLE式7.7毫米狙击步枪，装有P1918式3倍瞄准镜。尽管不是半自动步枪，但其枪栓拉动的速度很快，射速远高于其他栓动步枪。澳军狙击手接受的专业狙击训练有限，但多为猎人出身，枪法极高。1942年—1943年，在帝汶岛作战的澳军狙击手，以损失40人为代价击毙日军1500人。在新几内亚战役中，有澳军狙击手在15分钟内，用12发子弹击毙了12名日军。两个澳军步兵旅的48名狙击手，以损失2人为代价，在14天内击毙了日军296人。
喋血东线
二战中，最大规模的狙击作战，发生在东线。与西线相比，东线的狙击作战更残酷，双方狙击手的数量更多、战术水平更高、战绩也更优秀。
表现东线狙击作战的电影中，最著名的就是《兵临城下》（亦名《寂静中的较量》）。这部电影特效逼真、场面宏大，紧张的狙击作战情节引人入胜。不过，作为长期执导艺术片的导演，让-雅克·阿诺执导的战争片，并不是那么经得起推敲。例如，苏军步兵配发不到足够的步枪，半数人赤手空拳地冲锋。实际上，类似的情节发生在第一次世界大战中的俄军，而不是斯大林格勒战役中的苏军。
电影中对阵的双方，分别为：苏军王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫，使用M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪，装备PU式3.5倍瞄准镜；德军王牌狙击手“埃尔温·柯尼希”，使用毛瑟K98k式7.92毫米步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。在最后的对决中，苏军政委以自我牺牲的方式，诱使柯尼希开枪。“柯尼希”以为自己击毙的是扎伊采夫，走出隐蔽处后，才发现自己上当了。扎伊采夫以极“酷”的姿势站在附近，一枪将其击毙。
这种对狙击手对决充满浪漫主义的描述，自然是不切实际的。在己方没有控制或清扫战场前，狙击手极少会走出隐蔽处，前往确认击毙的目标。因为你无法知道附近是否有其他一直保持沉默的敌军狙击手，旁若无人地走出去，无异于“作死”。通常情况下，狙击手的战绩都是由装备双筒望远镜的观察手或前往目标倒毙地点的巡逻队确认的。在“柯尼希”暴露目标后，扎伊采夫没有在隐蔽处狙击，而是堂而皇之地进行面对面地射杀，也是纯粹的艺术夸张。这更像美国西部牛仔之间的决斗，而不是狙击手的对决。
在真实的历史中，王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫确有其人。他隶属于苏军第248步兵师第1047步兵团第2步兵营，最终军衔为上尉。但是，从历史照片上来看，他的M1891/30装备PEM式4倍瞄准镜，而不是电影中的PU式瞄准镜。
德军王牌狙击手“柯尼希”的身份，就得打个问号了。根据电影的情节，为了消灭扎伊采夫的威胁，德军调来了王牌狙击手——柏林狙击学校的校长，“柯尼希”少校。这种说法的最早来源是扎伊采夫的自传《狙击手笔记》。他声称，从俘虏的德军口中，苏军得知德军正调遣王牌狙击手来斯大林格勒。在3天的周旋中，他发现工业废墟的一块金属板下面有闪亮出现。他立即意识到，那是德军狙击手的瞄准镜造成的反光，随即开枪。后来，他走到了德军狙击手的隐蔽处，取走了狙击步枪上的瞄准镜作为纪念。现在，这个瞄准镜陈列于俄罗斯的莫斯科武装力量博物馆。同时，他还在德军狙击手的衣服中找到了证明德军狙击手身份的文件。在文件上，德军狙击手的名字是“赫尔·柯尼希”，而不是电影中的“埃尔温·柯尼希”，军衔是党卫军上校，而不是少校。除此之外，扎伊采夫还表示，曾有德军战俘亲口承认王牌狙击手“柯尼希”的存在。战后访问柏林时，还有个女人告诉他，她就是“柯尼希”的女儿。
不过，在二战德军的个人身份档案中，却找不到任何名字是“柯尼希”的狙击手。而且，即使是德军王牌狙击手，军衔能晋升至士官等级就已经是上限了，只有苏军才会将狙击手晋升至校级军官。现在来看，扎伊采夫击毙的所谓德军王牌狙击手“柯尼希”，很可能是苏军政治宣传部门编造出来的人物。也就是说，要么电影中两个王牌狙击手对决的战例在现实中完全不存在，要么扎伊采夫的记忆出现了偏差。
电影本身不够严谨，取材的原型疑点重重，而国内传媒领域的混乱更是将扎伊采夫推上了神坛。称扎伊采夫是“二战苏军第一狙击手”的观点充斥国内互联网。为了提高收视率，各个电视台的军事节目，言二战苏军狙击手必称扎伊采夫，言东线狙击作战电影必称《兵临城下》。这种浮躁的环境，更推动了以讹传讹的加剧。
扎伊采夫的确是王牌狙击手，击毙德军400人，射中过1000米外的目标，但他不是战绩最高的苏军狙击手。二战时期，苏军宣称战绩最高的狙击手是第4步兵师的米哈伊尔·苏尔科夫，击毙了德军702人。不过，根据战后的研究，苏尔科夫的战绩更多是苏军宣传部门捏造的数据。真正的“苏军第一狙击手”是伊万·西多连科，击毙德军500人，最终晋升为少校，担任第1122步兵团团长。此外，还有不少苏军狙击手的战绩高于扎伊采夫。例如，尼古拉·伊雷因，击毙德军494人；弗拉基米尔·普切林采夫，击毙德军456人；彼得·贡恰罗夫，击毙德军441人；米哈伊尔·布登科夫，击毙德军437人；费奥多尔·奥赫洛普科夫，击毙德军429人……
出现过苏军狙击手的二战影视作品非常多。例如，《斯大林格勒战役（2013年版）》《布列斯特要塞》《狙击手：复仇武器》《毒太阳2》《斯大林格勒战役（1993年版）》等。他们使用的都是M1891/30，装备PE式、PEM式或PU式瞄准镜。《布列斯特要塞》中出现了少见的SVT-40式7.62毫米半自动步枪的狙击型，装备PU式瞄准镜。实际上，1942年底苏军才开始生产这种瞄准镜，其不可能出现在1941年的战场上。
出于阵营和“政治正确”的原因，很少有正面表现德军狙击手的电影。在二战影视作品中，他们只能属于反派阵营，可能战技高超，但一定阴险毒辣，而且多为配角，或只是一闪而过的跑龙套角色。《兵临城下》中的“柯尼希”纯属虚构，但二战中的德军不乏王牌狙击手。战绩最高的德军狙击手是第3山地师的二等兵马托伊斯·黑岑瑙尔，击毙苏军345人，最远射中过1100米外的目标。战争结束时，他只有21岁，2004年才去世。德军第3山地师第144山地猎兵团第2营的一等兵约瑟夫·阿勒贝格，击毙苏军257人。德军第68步兵师中的立陶宛狙击手，一等兵布鲁诺·苏特库斯，击毙苏军209人。先后服役于德军第6山地师和第100猎兵师的一等兵弗雷德里希·派因，击毙苏军200人。
电影中的德军狙击手使用的都是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备的瞄准镜种类繁多，包括4倍、6倍和8倍瞄准镜。得益于先进的光学瞄准镜与精湛的专业训练，德军狙击手追求的射击距离也更远。相比之下，苏军狙击手更重视600米以内的射击，而德军狙击手更重视800米以外的射击。真实的历史中，德军狙击手也使用装备ZF42式瞄准镜的G43式7.92毫米半自动狙击步枪。德军狙击手对其的评价毁誉参半，有人认为其精确度不够高，有人赞赏其半自动射击的功能。不过，这种步枪的常规型在电影中都极为罕见，就更不用说狙击型了。
电影《铁十字勋章》（亦名《英雄血》）中，德军列兵“马格”曾缴获了苏军装备PU式瞄准镜的M1891/30，并留归自己使用。在历史上也是有据可循的，约瑟夫·阿勒贝格就缴获过装备PU式瞄准镜的M1891/30，击毙苏军27人。
巾帼英雄
狙击手并不是男人的专利，二战中不乏女狙击手，而且集中在苏联。1943年，已经有2000名以上的苏军女狙击手在东线战场服役。
2015年，俄罗斯与乌克兰联合推出了电影《塞瓦斯托波尔战役》（亦名《女狙击手》），讲述了著名苏军女狙击手柳德米拉·帕夫利琴科的故事。除了展现战争的残酷，影片也并毫不留情地批判了苏联严酷的政治体制、虚伪的政治宣传与令人生厌的政委。
帕夫利琴科是世界上战绩最高的女狙击手，击毙德军309人，包括36名狙击手。俄罗斯女演员尤利娅·别列希尔德饰演的女主角，与真正的帕夫利琴科非常相像。在电影中，帕夫利琴科使用装备PU式瞄准镜的M1891/30，配合苏军的政治宣传时，拿着SVT-40的狙击型。这个细节与真实的历史也是完全吻合的。不过，有些情节又过于戏剧化。长期作战使帕夫利琴科陷入过度劳累时，精神混乱的她在额头上用鲜血涂上了红色十字，以赴死的心态与德军狙击手对决。如此表现确实更具传奇色彩，但在实战中，没有哪个狙击手会这样做。
在这个“看脸的世界”，作为“颜值”较高的女狙击手，帕夫利琴科又成了无头苍蝇一样的国内媒体关注的对象，言女狙击手必称帕夫利琴科。实际上，无论是苏军女狙击手，还是相关电影，都不止帕夫利琴科或《塞瓦斯托波尔战役》。
1985年，苏联电影《狙击手》讲述的就是苏军哈萨克族女狙击手阿莉娅·莫达古洛娃的故事。她隶属于苏军第54独立步兵旅，军衔为一等兵，击毙了德军91人。1944年1月14日，她在冲锋时阵亡，年仅19岁。
2004年，俄罗斯电影《无名高地》（亦名《敢死连》）的女主角也是狙击手。片中有多处违反军事常规之处。例如，女狙击手“奥尔加·波兹杰耶娃”会用完全没有经验的新兵，作为狙击组中的搭档，这简直是自寻死路。在只有迫击炮作为火力支援的情况下，仅以一个步兵排加强一个步兵班的兵力，就敢在白天进攻德军据守的高地，这也是完全不符合苏军的战术常规。
大概是有女人的地方就会有爱情，反映苏军女狙击手的电影也会加入感情戏的片段。在《塞瓦斯托波尔战役》中，帕夫利琴科先后与3名男性军官产生了感情，并免不了要在战地“滚床单”。在《无名高地》中，作为下级的列兵“科利亚·马拉霍夫”狂追年龄比自己大、能力比自己强、军衔又比自己高的上级，女狙击手“波兹杰耶娃”。如果不加入卿卿我我，电影似乎就无法突出女狙击手的性别特点；加入卿卿我我，战争题材的电影又容易流于烂俗。
显然，没有最俗，只有更俗。2013年，俄罗斯推出了电视剧《狙击手：枪口下的爱》，情节设定实在令人难以直视。1939年，德国贵族“亚历山大·福斯”与苏联少女“叶卡捷琳娜·拉东诺娃”相识相爱。两年后苏德战争爆发，他们各赴前程。1943年，在乌克兰的战场上，他们再次相遇。此时，他们都是各自阵营中的狙击手，二人从此在枪口之下相爱相杀……对如此“狗血”的剧情，我只能表示“这画面太美我不敢看”。
其他出现有二战女狙击手的电影，还包括《超级女特工》。苏菲·玛索饰演的法国抵抗组织女战士“路易斯·德方丹”，原型为出生于毛里求斯的法裔英籍女特工利斯·德·贝萨克。二战时期，她是英国特别行动局的特工，空降到法国展开行动。在电影中，苏菲·玛索使用过两种狙击步枪——“李-恩菲尔德”4号Mk 1式7.7毫米狙击步枪，装备32号3.5倍瞄准镜；MAS-36式7.5毫米步枪的运动型，MAS-36是法军的制式步枪，运动型则很罕见。1956年，第二次中东战争时，MAS-36才有标准的狙击型，电影中的型号很可能是法国抵抗组织的自行改装。
在《圣徒与战士：空降信条》中，有法国游击队的女狙击手，使用装备PU式瞄准镜的M1891/30。苏军的狙击步枪，连同瞄准镜，一起从东线流落到西线的法国抵抗组织手中，这种可能性太小了。在《登陆之日》中，范冰冰扮演的中国游击队女狙击手，使用了装备ZF39式4倍瞄准镜的毛瑟K98k。这也是不太可能的。毛瑟K98k很可能是在扮演“中正”式7.92毫米步枪，其做工落后、品质低劣，很难作为狙击步枪使用。ZF39是精密的仪器，即使流落到中国战场，不经过专业的狙击训练，常人也是不会使用的。
2 ) 战争，英雄，人性，爱情
有关战争
斯大林格勒保卫战是苏联卫国战争的转折点，也是第二次世界大战的转折点。希特勒重蹈德国第一次世界大战失败的覆辙，采取东西两线作战的时候，德国的大部分将领都是不赞同的。可惜这位元首太过自信，固执的撕毁了所谓《苏德互不侵犯协定》，用大炮和飞机给了斯大林一个很大的surprise。 斯大林认为德国侵犯苏联是迟早的事情，但不会来的这么早，虽然他在二战中完成了一个出色的统帅和领袖的责任，但是他的这次误判也导致了苏联在德国侵犯之初的失利。甚至在德国已经对德宣战的时候，斯大林都还没有立即认为他可爱的希特勒弟兄已经等不急了。对于最初苏联西线的失利，这个错误的判断需要承担很大的责任，西线那时候很多军队还在整编，武器弹药等等也都还没有供给充足，所以一路失利，顺便提一下，西线那些苏联指挥官也够倒霉的，基本上全部以叛国罪军法处斩。这个有点像影片一开始所说的，连枪支都不够，只管叫士兵向前冲去送命，退回的便会以叛国罪论处。最初苏联的失利也让希特勒非常的得意，他居然就觉得自己可以轻而易举的先搞定东方再去会他在西方的敌人——英国（喜欢打着独立自由民主旗号乱叫嚣的法国人已经早早投降了）。苏联人民在斯大林格勒保卫战中的坚守，拖死了德军，从此德国被迫两线同时作战。至于苏联人民是怎么拖垮了德军的，我实在是阅读甚少，不敢乱讲，仅从帝国主义丑化共产主义的这部电影上看，有一部分是被逼着去跟德军拼命的（犹如前边所述），有一部分是为了保卫家园（比如萨莎和他的妈妈，还有塔尼亚），还有一部分我想他们的gift就在战争中吧（比如瓦西里），还有迫于斯大林同志的淫威（天哪，他不会从地狱里翻出来迫害我吧）。
没有人喜欢战争，也没有人喜欢在战争中去充当英雄，然而战争是冷酷无情的，从不会因为你不喜欢他就从你身边悄悄走过。所以这时候you have no choice。
有关英雄
瓦西里这样一个英雄人物的出现，不仅让苏联红军的士气得到鼓舞，也让苏联人民重新点燃了希望，从这个角度说，丹尼洛夫是深谙心理学的（有知识就是不一样哦）。英雄对于我们不仅仅是一个模范，一个榜样，更多的是一尊神。在信仰稀缺并且危机四伏的国度和年代，基本都是英雄辈出。普通人跟伟人的区别就在于在绝望中的态度。举个例子说俞敏洪在郁闷和贫穷的教书生活中能看到希望，在绝望中创办了新东方，成为海淀首富，这要是换成我，肯定就在郁闷的穷教书生活中郁郁寡欢的沉沦下去了。这就是区别，伟人能在绝望中看到希望，而我们不能，于是更加伟大的人要给我们创造希望，这就是英雄的诞生。瓦西里如同斯大林格勒的保护神，每天他都能歼灭很多敌人（史实记载大概是平均一天6个），而且这些人很多是德军的狙击手，有一个这样的神在那里，你有什么可担心的呢？比如今天有个可恶的德国人欺负你了，你可以想象明天他就死在瓦西里枪下，瓦西里是不会放过他的。同时，你也会想到，瓦西里是个出身平凡的人，凭借对于共产主义的信念（以我的经验估计是这样宣传的），成为英雄了，我也会做到的，有志青年毕竟在什么时候都还是有的。一个英雄足以让全民族沸腾。顺便提一下，还记得刘翔吗，据说回来参加政协会议了。
作为英雄，瓦西里刚开始的时候还是很高兴的，荣耀呀，光宗耀祖啊，还有调职的好处，从两个人共用一把枪的部队到狙击小组。慢慢的，人们对他寄予越来越大的期望，希望他能够迅速干掉那个德国专门来打他的狙击高手康尼。德国英雄对阵苏联英雄，对于生死攸关的苏联来说，这场胜利的意义非常重大，更别说他们的对阵也正好是两个阶级的对阵，所以这场胜利提一个高度对于阶级斗争的理论也会有重大的意义。出身贵族的猎手（人家打得一般是鹿）对阵出身农民的猎手（一般打狼）。我们的苏联英雄不可能在赫鲁晓夫同志的淫威下说自己扭了脚掉头一脸痛苦的看着斯大林格勒他那些fans就离去，他只好实话实说自己不行。可是作为英雄红军的他岂能说不行就不行，只有一个人有资格说一个英雄是不行的，那就是塑造英雄的人。于是硬着头皮上呗。可见，当英雄也不是好玩的，由此可知，每年那几千万美刀的广告费一定也不好赚。瓦西里最后的胜利基于爱，但不是基于粉丝团的爱，而是基于对他真正关心的人们的爱。5岁的他因为错过了那匹狼而让他的马损失掉，他痛哭着对爷爷说原谅我，原谅我。若干年后的他却因为没有及时的打死他的德国对手康尼而让他心爱的人们一次次的受到伤害，他不想要再说forgive me了。
英雄来的快去的也快，瓦西里到战地医院找塔尼亚的时候，已经没有人认出他是个英雄了，可我想这或许才是瓦西里想要的生活。他只是富于射击的天赋而已。
有关人性
我曾经以为战争中的人是泯灭了人性的，要不为什么人类会有那样惨绝人寰的大屠杀，和对无辜平民丧尽天良的伤害？从我微薄的阅读中得知，原来日本人入侵的时候，依然有人每天上班下班，买柴米油盐，教育子女，情侣约会，战争中人们却还能保持每天的生活。他们很顽强，可是不这样又如何呢？人性本是这样，追求安逸平稳的生活，爱自己的亲人和朋友。瓦西里宁愿和他的爱人在一起好好生活也不愿做一名英雄。杀死康尼后的一个镜头不是在赫鲁晓夫那里邀功行赏而是去医院找他的爱人塔尼亚。丹尼洛夫这样用共产主义武装自己头脑的人居然欺骗萨莎的妈妈他叛变了去德军那边了，因为他认为这位妈妈宁愿知道自己的孩子过上好一点的生活，不论站在哪个阵营，事实证明，他是对的。丹尼洛夫还几次假公济私的把塔尼亚弄去安全的部门，保护自己喜爱的女人。他最后的死，更多的死于一种绝望吧，就如他说，即使在苏联，也有贫富，有人富于天赋，有人穷于天赋，有人富于爱情，有人穷于爱情，和眼前的瓦西里比，他既穷于射击的天赋，又穷于爱情。他无法用天赋和爱情诠释自己的生命，于是他打算用死亡来诠释自己的生命。康尼浑身上下散发的贵族气质，让你无法把他同一个嗜血的刽子手联系在一起。康尼交出他的名牌的同时也交出了一枚十字勋章，他说那属于他的儿子。如果不是战争，也许康尼正带着自己的儿子在德国的某个森林狩猎，他的儿子一如他一般优雅整洁冷静从容。然而这些都不得而知。康尼对于瓦西里，更多的是一种惺惺相惜，棋逢对手。塔尼亚得知瓦西里在险境之后奋不顾身的去营救，以及她看到萨莎尸体后的狂乱，在这个世界上，对于一个女人来说，没有什么比让她失去一个自己爱的人更难受了。很多人在网上抱怨现在的女人善变势力，但我实在要说，对于一个真正的女人，她永远愿意用自己的一切换一份坚贞的爱情，而你给得了吗？影片开始的阶段，那些懵懂的脸孔刚刚被送上战场的惊恐无助以及求生的渴望在影片的推进中已经不复存在了，影片的后半段能够看到的是，大家把每一天都当作世界末日来生活，及时战争中，也爱并快乐着。你无力选择远离战争，你只能选择在战争中快乐的过活未知的每一天或者悲伤的悼念未来的死亡。那个瓦西里跟着的狙击小组的一个老狙击手一边讽刺着他们的共产主义理想一边用生命捍卫着他们的共产主义政权。其实，当生存的问题摆在面前的时候，对于绝大多数我们这样的普通人来说，理想都只是个P。（要不说我们是P民呢，就是没理想呗）
人性在战争中泯灭了，人性也在战争中闪烁。哪一个才是真正的人性呢？人性应当是自然的流露，不要尝试着把人性逼出来，那扭曲的东西，已经不叫人性。我终于明白，在大逃杀中显现的并不是我们真正的人性，在集中营里犯下累累罪行的人们也绝不是人性催使。好在我们回到了人性自然流露的年代，让人性毕露是一件多么可爱的事情。
有关爱情
有的人富于爱情，有的人穷于爱情。丹尼洛夫所谓的富于爱情的人是那种总能够得到爱情的人吧。其实爱别人又何尝不是爱情呢？爱情让丹尼洛夫违背了他的共产主义理想，只是他没有得到对等的爱情。爱情始终是需要呼应的。当你在这边大声疾呼，而对面没有人做声的时候，那个中的痛苦又岂是对面的人能体会？康尼问萨莎，瓦西里有爱人吗？萨莎说有，她就在这里。康尼问她爱他吗？萨莎说爱，他们一定会结婚的。爱就是那种东西，藏也藏不住，一眼便看穿了。康尼问萨莎的时候，我心里嘀咕，难不成的他打算抓来人家的恋人要挟？（我心理比较阴暗）然而始终康尼都不知道塔尼亚，所以我更愿意相信导演这一段的安排是告诉我们康尼对于瓦西里的惺惺相惜。塔尼亚在得知瓦西里遇到危险时，奋不顾身的去救他，对瓦西里的爱让她克服了恐惧。其实相比于失去恋人的恐惧，其他的恐惧又算什么呢？一个女人总是可以爱一个男人等一个男人如此。塔尼亚说他的父母死的时候至少在一起，他们一定愿意死在一起，如果不能和你一起活，那么我宁愿同你一起死。当你打开我的心门时，你又何尝知道，随着你的离去，那扇门或许就永远的关上了。丹尼洛夫死的时候以为他和他的爱人能在同一个世界了，那一刻他应当是幸福的了。可悲的是我永远知道我们要分成两个世界了。
有关电影
让-雅克-阿诺非常能够发现男性的美，《情人》中，他能把梁家辉的那种成熟的男人魅力发挥到极致，在《兵临城下》这样一部男人主导的电影中，他的特长再一次发挥的淋漓尽致，不论主角配角，不论大人小孩，不论帅与不帅，在他的镜头里都是魅力十足的男人，他富于发现美的天赋。Jude Law在他的镜头下那种小资气十足的文艺小生的感觉全无，剩下一个俊美聪慧勇敢善良的士兵。Jude是我的type，我一直惊异于上帝怎么把他造成一个深邃而俊美的让我发疯的男人，现在我更是感谢让-雅克-阿诺把他塑造成影片中的样子。其他几位配角也都个不逊色。饰演丹尼洛夫的Joseph Fiennes身上那种儒雅聪明的内涵全都被挖掘出来了。还有演德国狙击手康尼的Ed Harris，那种沉稳老练以及贵族优雅的做派都表露无疑。演员和角色的感觉非常的对味，让我无法想象还有谁能够把握这些角色。虽然我喜欢Jude但我不得不说，我觉得本部电影里的两位男配角的演技都要高于我们这位男一号。
另外影片一开始的那种晦暗一直到后来斯大林格勒保卫战有了起色才开始有了转变，一座城市在战争的蹂躏下废墟的景象真是触目惊心，而开始的狙击布置在那个百货商店更是强烈的对比，百货商店的旧貌还能通过那些残垣断壁依稀可见，战争的残酷在这里毋庸多说。这种色彩上的运用让我想起来辛德勒名单，这部人类电影历史上的巨著。
最后说一下瓦西里是真有此人的，只是，真正的瓦西里是念过书的，在做狙击手之前是个会计，后来苏联解放以后，曾经当过一个什么制造厂的厂长，瓦西里在电影里对塔尼亚说，他想进工厂，他曾经看到一个工厂老板的样子，他想做那样的人。后来又笑笑说不可能的，塔尼亚说你怎么知道不可能呢？真正的瓦西里最终就做了那样的人。会计是不能小觑的哦。
3 ) 一个正常的推论
这群乌合之众彻底击垮了德国国防军，
德军在远没有1942年强大的时候，只用六个星期就灭亡了法国，
因此，法国人是白痴加饭桶；
本片导演Jean-Jacques Annaud是法国人，
可见，此人有严重自虐倾向。
4 ) 四字四字
不知道这些片名都谁起的，没有任何能吸引眼球的地方。估计我得都看全了，才能分出来谁是谁。我对批片本身没意见，我一直希望能在大银幕上尽可能多的观赏到不同地域的电影，我也相信，这些影片当中不乏很优质的影片，韩国影片虽然前段时间有点低迷，但是作为亚洲电影类型化商业化的一个典范，韩国电影有挺多值得中国电影借鉴学习的地方。法国电影一贯的人文浪漫情怀，艺术气息浓郁，在我们的市场上不多见。俄罗斯电影工业说实话不是很发达，但是之前也出过《守夜人》这类的猛片。但是本来这些片子宣传就不够，片名又很随意的起，弄这些扣得谁脑袋上都能叫的名字，一起手基础就不好。像美国的大片场排片，片名都是反复推敲定夺的，为什么，因为观众在一无所知的情况下，片名是给观众第一印象的东西，就像两人初次见面，你穿着朋克装，或者穿着粉色小纱裙，别人就大概知道你是什么样子的人，会对你有印象，也有可能对你产生好奇心希望进一步交往；但是您穿一工作服，这一个大厅里，百八十人穿这样的工作服呢，人家可不也就扫一眼就过去了，回头谁还记着你……
还有些影片就更可惜，本来里头有几个名演员，引进之前大家还都听说过，然后一引进改一个莫名其妙的谁都没听说过的名字，毁了……像之前裘迪洛的《兵临城下》，多气派一名字，结果正式上映的时候叫《决战中的较量》……谁给起得倒霉名字，我一开始还以为是写抗美援朝的纪录片呢……
唉，扯这么远，无非一开始也是从工作中的不便引发的小牢骚，但是这也是一个值得关注的问题，今天把问题提出来，也未见的说的都对，而且我也知道有很多客观因素的制约有些也是不得已而为之，但是我也是真替这些片子着急……
5 ) 美国的主旋律
坦白说，如果俄国佬真的是白痴的话，这场仗早打输了。真正的斯大林格勒其实是两个元首成了主角，两个元首的愚蠢让这场战争峰回路转，斯大林的大肃反使苏联损失了大量有经验的军官，而希特勒的愚蠢、战略错误导致了莫斯科和斯大林格勒两次重要战役的失利，当然，提早到来的冬天也是借口，史学家们的评论虽然有马后炮嫌疑，但至少是一个经验的总结。英国军事史学家富勒写道：“和1941年一样，因为分散了兵力，希特勒自己毁灭了他的战役。1941年，他因为调动古德里安的装甲兵团去参加基辅会战，才使他未能攻下莫斯科。这一次又是因为调动了霍特的装甲集团军，从顿河中游到下游去，结果遂使他未能攻克斯大林格勒。”
当斯大林重新任命不败将军朱可夫为副最高统帅之后，对大肃反的错误作出部分调整，军人第一次首先忠于自己的国家而不是党以后，红军的士气得到大幅提升，苏联不逊色于美国的强大的工业实力开始展现，德国人败象终现。
不过所有这些，我们在这部片一点都没有看到，我们看到的是苏联人的愚蠢，帝国机器的一无是处。而这些，是不会让他们打赢这场战争的，所以这部真的是一部主旋律片，美国的主旋律片，本来想给2分，为了英俊的裘德洛，算了，3分吧。
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记得小时候，看一个英国人写的二战最重要的战役，印象最深的除了不列颠空战中丘吉尔著名的演讲，然后就是斯大林格勒了，这是二战史上最惨烈的战争，没有之一。
德第6集团军的一位叫汉斯·德尔的军官在《进军斯大林格勒》一书中写到：“敌我双方为争夺每一座房屋、车间、水塔、铁路路基，甚至为争夺一堵墙、一个地下室和每一堆瓦砾都展开了激烈的战斗。其激烈程度是前所未有的，甚至第一次世界大战也不能相比。我们早晨攻占了20公尺，可是一到晚上，俄国人又夺了回去。 ”街道不再是用公尺来计算，而是以尸体为单位来丈量。斯大林格勒简直不再像座城市，它淹没在一片漫无边际的浓烟烈火之中，简直是座烈火映红了的大熔炉。
6 ) 罔顾历史的历史战争片何以在豆瓣获此高分？
提醒一下，这部电影含有大量抹黑苏联卫国战争的片段。简单说一下斯大林格勒战役经过，德军从1942年6月起发起了“蓝色行动”，旨在打通苏联南部通往巴库油田的通道，参战部队即第六集团军及第四装甲集团军（保卢斯指挥）；苏联方面顽强抵抗，并且抓住优势从11月起发起“天王星计划”进行反攻并成功包围了德军第六集团军最终迫使其投降。（德棍表示记不得苏联方面的详情了） 片**现的传说中的“政委机枪”也就是用机枪扫射溃退士兵的做法其实是现实中一战西线协约国的一种普遍情况。 8月23日德军前锋抵达城区外围（这时候离能炮击河面还远着），同时空军展开了针对平民（没错就是这么丧心病狂）的轰炸行动，随后莫斯科方面便同意了疏散城内平民的计划，所以片中德军已经在对河面发起炮击苏联军官仍然高呼“平民不准撤退”的情节很明显是捏造出来的，几乎在德军抵达城区的同时准许撤离的命令就已经下达了。有一件事情特别提醒，到9月份城内仍然滞留的至少20万（苏联方面说12.5万，德国方面说50万我也不知道该信谁了）的平民，此后在德军占领区有至少（德军记录）8万无辜平民被德军通过各种手段在城内（注意是城内就死了这么多）杀死，整个斯大林格勒战役被德军杀死的平民至少17万人（绝对只多不少）。 斯大林格勒战役的一些状况在影片中被刻意歪曲了。德军第六集团军在斯大林格勒战役期间一直严重（非常严重）缺乏必要的补给（例如防冻液准备只有最低额度的30-35%，这使得全军的载具在入冬后几乎瘫痪；战前估计的用于保障后勤运输的马匹大量损失；三条单向铁路的运输时断时续等）。而苏军方面则准备相对充分，甚至还在伏尔加河对面不断屯兵准备发起反攻，所以不存在影片中严重缺乏枪支弹药（事实上卫国战争期间苏军就没有出现大规模的步兵武器缺失）的情况（当然打的还是非常艰苦）。 以上是我非常想吐槽的一些东西 转 最有意思的是，在豆瓣评分8.0，妥妥的高分，B站只有5.5哈哈哈哈哈，年轻一代有希望！！！
对狙什么的太燃了，双男主颜值都逆天！虽然我很喜欢Rachel Weisz，可妹子你这样插足真的好吗？Nazism和Communism果然就是一对双胞胎...
另一方面，德军派出了他们的狙击手康尼（艾德•哈里斯 Ed Harris 饰），让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上，瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗
也就狙击的那几场戏有点看头其实……不值得完整看一遍……做爱很酷！
我以为我已经对象代战争片麻木了，但是本片素质真的相当高，狙手对决看得我连呼吸都舍不得...
时隔多年再看依然精彩，单纯从娱乐片的角度看，戏剧张力十足，男主与敌对德军狙击手针锋相对的一次次交锋异常的精彩，不仅演员扮演出彩，而且战术层面的对决也扣人心弦，看得非常的过瘾，毫无疑问这是目前看过有关狙击手对决的电影里面唯二最佳之一（张艺谋的《狙击手》算其一），另外男主与政委同女主之间的三角恋也戏味十足，其中1小时27分的那场男主与女主的性爱场面非常的欲而且还很美好，薇兹的性感白pp还历历在目呢！电影里面最主要的4个角色扮演者实在是太出彩了，最后看到哈里斯（德）毫无还手之力被干掉感觉有点心疼啊，虽然他是大坏蛋，看吧！这就是演员的魅力，会让人又爱又恨。此片的编剧和导演也得好好赞扬一下。
娱乐性超过历史意义，不用较真。
所见最好的关于狙击手对决的片子..没有之一
本片是以美国自由民主的意识形态拍摄的一部反映前苏联为国战争的电影。电影中虽然物质细节做的很充分，但是还是有很多偏见性的细节暴露无疑,但这也是美国人的高明之处，不知不觉就影响了你对苏联(主要是俄国人)的看法。并不断的强化固化,这才是真正高明的意识形态的宣传。
1、异性恋误国，最后还不得靠基友舍身引子弹。2、此片搁现在分分钟就进同人文热门区了。3、美成裘德洛这样，别说中年发福变残，就算一生只美足六十秒就够回票价，美一秒胜过普通人平庸一生。
又名: 决战中的较量 / 大敌当前 / 敌对边缘 / 兵临城下导演: 琼-杰奎斯 安诺德 (Jean-Jacques Annaud)上映年度: 2001官方网站: http://www.enemyatthegatesmovie.com/imdb链接: tt0215750制片国家/地区: 德国 / 爱尔兰 / 英国
一个很扯的结尾，一段很扯的激情戏，其他的方面，可以看看~~
人性改不了，世上不会出现新的人类，我们努力去创造平等的世界，希望大家不用妒忌别人。可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西，在这世上，即使是苏联的世界，总有有贫有富，富于天赋，贫于天赋。富于爱情，贫于爱情。
继《拯救大兵》后看到的最有震撼力的战争片，除了两个代表民族精神的尖端狙击手的对决外，最能打动我的是战争中那段爱情，在一个充满暴力、残杀、欲望的年代，两个人侥幸活着，坐在破旧的台阶上一起幻想未来，相互激励，女主角深情的望着镜头，那一幕莫名的击中了我，因为我还愿相信生活不管多恶劣，总
十年前的商业片，放到现在来看的确有点旧迹斑斑。但扣人心弦的狙击戏，壕沟里的性爱戏都拍得相当有水准啊！五星全送给Rachel的大PP。
无声做爱教科书
不仅仅只是壕沟里做爱。
约瑟夫费因斯虽然将嫉妒，背叛与牺牲演得不错，依然不能掩饰我对他的讨厌；裘德洛把瓦西里扎伊采夫塑造得有血有肉，蕾切尔瑞兹饰演的塔妮娅跟他很来电；我是一块石头，我一动不动---我看到最惊心动魄的狙击场面，同时也见识到了最隐忍含蓄的情欲桥段。
可以称之为“21世纪的战争经典之作”。
经典的二战影片，稍有的能跟《U571》、《拯救大兵瑞恩》媲美的二战题材影片。力推！
He's not a hero. He has his fear and love. He's a human. He's a man. He's a brave and tough man.