我在一个周五晚上跑到37度吧去看这部电影,完全是冲动,觉得那个吧应该满有意思,有个在那里工作的网友mm也想见面聊聊天,AG晚上会在那里不远的地方跟无咪排练,还可以一起坐地铁回家。临走上豆瓣看了一下电影的评价,很多人给了好评。所以,下班就冲过去。没想到这个37度吧的位置及其怪异,好不容易摸到了那个什么UHN国际村,楼又高又稀,人也少,而书吧是在小区正中间一个独立建筑里面,总之是很意想不到。书吧里面倒是很舒服,沙发是坐下去就陷下去的那种,在这里随便拿本书消磨一个下午很不错。
电影开始,只有我和另外一对情侣在看。开始我还是倚在沙发上的,后来止不住就越来越紧张,很难放松下来。有人给这种科幻起名叫“脏科幻”,非常贴切,有不少让你觉得肮脏和恶心的东西。明亮的色调除了梦里,就只有几个地方:一是主人公的妈妈的宴会,二是在“信息部”高层领导的办公楼层里。妈妈的宴会虽则明亮,但妈妈和朋友们的整容还有无论如何都不听他说话的那种感觉让人不寒而栗;领导的办公室虽则明亮,然而手上沾的血和戴着耳机记录犯人尖叫的秘书更是让人觉得毛骨悚然。这两处明亮只会让人更加觉得恐怖。
最最令人开心的莫过于恐怖分子管道工的出现。他理智勇敢而且是唯一一个找得到问题并做出建设性动作的一人。女主人公的出现也让人眼前一亮,她是另一理智和勇敢的人,但是她的遭遇让人无奈,她是最接近现实的一个,仿佛是从现实社会跌落进去的,但是她又深谙那个世界的现实,做着些无谓的抗争。每每男主人公跟他在一起的时候,我就会想,啊,给正常人一个喘息空间了,总算是噩梦醒来一小会儿。但是很快就发现,残酷的梦远远还未结束,非理智的、不讲道理的团团黑雾又再次袭来。
让我觉得有趣的是东方元素的应用。梦中的铁甲武士背后还插着战旗,很明显是京剧中将军的变形,而另一常常出现的面具,则是日本式面具的一种变形。东方的、神秘的、未知的,应该也是恐怖的常用手法。
男主人公和铁甲的武士战斗到最后,面具揭开发现那竟是自己,其实,身为公务员的他毕竟也属于特权阶层,他也是那种黑暗势力的一分子。男主人公执意要加入“信息部”并且得到关于那个女人的信息的时候,我曾想,他是不是感到被误抓的人有冤屈,要从这里找到真相?但结果,他的原因是出于,爱情。后来想想,以爱情为原动力是更为合理和充分的理由:男主人公说起来还是个很能干的公务员(处理退回的支票等等),他并没有想到要谴责这个制度。但爱情是他唯一的梦想,他之所以为人的唯一一点特征,只有对这个梦想的追求受到阻挠,他才最后变成敌人,最后变成受审的犯人。
有时候我会做醒不了的噩梦。其实,最为恐怖的还不是追杀等等,而是周围的人都失去理智,都听不进话,都不讲道理。还有一种恐怖说不出,就是你处在一个体系内,却不明规则。你知道有那潜在的界,但不知道在哪里会越界。不知怎样,你就触犯了某一条,之后,欲加之罪,何患无词,你永远洗不清了。这是一种最为深层的恐怖,永远没有安全感。
片子看到最后,这种无名的恐怖一环一环的让人透不过气,本来掉入无边的黑洞还算是一种解脱,但紧接着是更令人绝望的审问;本来侠客一样的管道工出现给人带来了希望,大大松了一口气,可是侠客在废报纸间无缘无故就消失了;后来女主人公像天使一样用大卡车接走,我几乎要穿上大衣走人:他们终于走出那个世界,回到绿色原野上,自由了!可是镜头一转,他已经坐在椅子上失去了知觉……你还是出不去,别做梦了,也不会让你舒服的死去。
我逃跑一般跑出去,这个小区周围人很少,没有什么公共汽车可坐。我跟AG约好在城铁光熙门站见面。打车到了光熙门地铁的北入口,发现原来是一个过街通道,过了马路才到地铁站,地形非常诡异。加上人又少,让电影中那种噩梦般的气氛又笼罩很久。其实,那种有很多限制但又不知规则到底如何,界限到底在哪里的恐怖感是挥之不去的,只是我们有时麻木忘记了。我们从来不是彻底自由的,也许有一天不知为何就会跌到一个奇怪的深渊,走不出去,这种例子也不在少数。
不能简单视为批判体制。
反乌托邦的成分并不算高,更明显的是对极端化的繁文缛节和官僚主义的批判和讽刺,这个很多人都在说,但我在其内核看到的更多是希腊式的个人悲剧。
1频繁出现的梦境场景显示出主角是一个沉溺于梦幻和妄想的人,而对家庭关系的疲于应对,事业心的缺乏,甚至说自己没有希望愿望梦想,都显现出他的厌世心理。
2似乎对一切都没有兴趣,只会照章办事的主角,被驱动的根由却是在现实中看到的梦中女孩。另一方面,不按规矩办事的电气工程师tuttle那如游侠般的身姿也与他梦中那个英雄主义的自我发生了共鸣,让他开始怀疑程序和体制的正确性。
3女主原本没有展示出任何对抗秩序的意识,只是想为邻居讨回公道的正义感。这里面固然有误会,但也是因为男主那英雄救美式的浪漫妄想,让他做出冒用身份和硬闯关卡的行为,急于求成无视规矩,反而让女主惹上更多嫌疑。另一面,以为女主被抓而陷入焦躁的他开始彻底无视工作程序和外部社会的压力,被身边的所有人拒绝的他在报复式的发泄中意外破坏了管道系统(要知道这会给多少相关市民带来不必要的麻烦和损失。)
4他最后为了能跟女主私奔归隐田园而铤而走险的伪造死亡证明,才最终导致自己被抓女主被害,这里面很大成分也是他自己的责任。尤其是把女主带回母亲的房子之后,他没有跟女主解释和商量,就让她藏好由自己去解决,完全体现出一种大男子主义妄想倾向,当然在他成功之后,这种妄想得到了短暂的满足,而之后就是纯黑的悲剧结局。
5在得知女主死亡和无法改变一切的绝望打击之下,他也失去了活在现实中的唯一理由,无法再面对这惨淡的现实,他陷入梦幻和妄想中再也无法醒来。(某种意义上我想起了十年后庵野秀明的EVA……)
换言之,如果没有主角的错误干涉,或者一个更加理想化的真正英雄式的主角,女主完全可能得救,就算被人抓住,也不一定就会做出恐怖分子或同伙的论断,是主角的干涉让事情变得更糟,这才是他最不愿意面对的现实和悲剧性的根源。
其实从朋友被击毙,而他逃出之后炸毁了整个大楼,就大概猜得出是梦境了,因为那意味着主角从一个厌世者发展成为一个反社会者,只要是维持这个社会体系的人,就没有无辜者,可以丝毫没有愧疚的下杀手,哪怕里面还有很多无辜的普通人如清洁工……但整个故事让人感觉他还没到这一步,只是有反社会的思想萌芽,但如果他真的逃出去且看到女主惨死的事实,情况又难说了……
最后, 这个故事让人觉得不太满意的一点就是开头就在铺垫的爆炸案以及tuttle到最后没了下文,显得有些松散(我还一直觉得他给主角家供暖系统安装的那个东西是不是会引发爆炸的装置,而结果来看还是中央服务站做的事更有破坏性……)
但想来这样或许更加突出悲剧性,主角也只是无法适应这个冷酷时代而被摧毁的天真灵魂之一,而真正在试图改变时代的“恐怖分子”或“革命的势力”,甚至都没有出现过,主角只是个倒霉的小人物。(想起鲁迅先生所说,不革命的或被当做反革命的而被杀于革命的,或被当做革命的而被杀于反革命的……)
所以这电影其实是在讲一个小人物对单纯生活的美好向往被一个太过复杂冷漠的机械化社会无情摧毁。小人物既然无法对抗时代,那就只会变成一个“无法适应社会而被淘汰”的失败者。
这悲剧的表面是对荒诞现实的讽刺,但背后却充满了对现实和个人命运的无力感。
新发现:妙想天开和倩女幽魂的呼应关系
以前看倩女幽魂的时候就觉得整个世界观背景的设置非常超现实,那是一种跟常规古装剧都不同的极度混沌,今天被这篇影评点醒,其中提到“用飘动的纱幕渲染女主的美”原来并不是从倩女幽魂才开始用的,突然发现两部作品还有很多呼应之处:比如宁采臣跟本作中的公务员一样,都是一个除了三观正常之外没啥能力的小人物,在这样一个正常人难以忍受的时代和现实显得无所适从,于是遁入幻梦的世界,围绕爱情邂逅和女主身份展开的大冒险,而帮助男主的同样是大叔侠客,燕赤霞跟妙想天开中达脱的形象也有相似……
这部神片现在感觉更神了!
时间点来说,倩女幽魂比本作迟了两年,受到影响的可能性非常大,如果还有发现其他呼应的欢迎补充!
看这部电影一直一种荒诞又无奈的既视感,想了半天觉得是有着阅读卡夫卡小说的感觉。梦中主人公的翅膀让我想起希腊神话中因飞得太高,被太阳熔化了蜡做的翅膀而死亡的伊卡洛斯(Icarus),不知道导演原本有没这个寓意呢。
虽然新奇,但略显混乱(最后将随想部分归结于山姆的想象并不十分具有说服力),且在这之下包裹的其实也只是一个非常口号化的反专政精神(包括反复出现的高墙、怪兽等等象征,从《1984》开始就在使用;它本身并没有多特别)。个人感觉此片最大的问题是它并没有很好地将所有东西组织成一个有说服力的故事;它像一堆口号的碎片,时而让我颇感疲惫。(巾城)
深深的觉得应该看了影评再去看 一大堆消化不能的符号
吉列姆在他的《巴西之战》一书中解释了片名的来由。当时他住在威尔士的吉尔伯特港,“此港乃是一座铁城,到处为灰蒙蒙的铁砂尘所覆盖,就连海滩也都泛着黑色,日落时分,异样美丽。如此强烈对比使我遐想联翩:一人正静坐于暗沉沙滩,身边的便携收音机正播放着奇怪的逃避主义拉丁歌曲,名曰:巴西。音乐使人沉醉忘我,让周遭世界不再那么灰蒙。”
本以为像这种1984系的基本都四星以下,没想到这部惊艳,五星也不够。电影与文学毕竟不同,大多数反乌托邦都过于刻意,把规则/设定看得比天大;吉列姆完全不同。他的世界确实异想天开,更接近“幻想”,没有明确的规则束缚,从而直抵文化和文化的边缘,活脱而奔放,又有戏谑的残酷在。结尾极棒。
天才之作,1985年的《1984》。场景的营造没的说,世界观、各种设定都很有想象力,关于制度和自由的题材,屡见不鲜,但本片确实有其过人、独到之处,必看。
癫狂隐喻,后半段虚实相映渐入佳境(梦中搏斗犹如堂吉科德),想象力非同一般,各种致敬大都会。
最好的反乌托邦电影。用最简陋的特效做出了最卡夫卡式的寓言,妙想天开的科幻设定包裹着一个与体制对抗、英雄救美的爱情迷梦,看完真是悲喜交加啊~!! (电影里那首歌原来就叫Brazil,sigh...)
喜欢什么呢?音乐。病。还是金刚式的臆想?道具。风。拉风。就像看12猴子时一样,这个导演的科幻片有悲悯情绪。很好。
导演疯了,对荒谬混乱的表达影像绝不屈从于文字,还好有半点知识积淀,反乌托邦的主题大概是这样,像进了卡老的城堡。看完字幕起才觉出是好电影
重看,每一秒都在被无与伦比的Production Design震撼,末尾还有段敖德萨阶梯致敬三连;表现主义的压迫式乌托邦,复杂的管线如同城市巨兽的肠肚,弥散的蒸汽则是它无情的吐息。巴西到底在哪?巴西可以在巴西,巴西也可以在任何地方:那是碌碌庸常中的心之所向,是无尽高压下的些许放松,是抵抗拷问的最后防线。巴西或许近在咫尺,但终究远在天涯,在一个私自维修管道都被视为犯罪的世界里,只有繁文缛节的官僚主义才是正常。
一个真理部公务员与上访女的爱情故事
反乌托邦、反体制及向大都会致敬都毋庸置疑的.但这个片子本身的节奏有问题,插科打诨、刺激火爆的无用戏码造成了主要情节紧缩.人物塑造上即使类型顶着cult之名,也无法认为表演真的精到.准确说是一部设定好过剧情的片子,梦中的骑士、大将影武者和楼房般的石壁等,到处都是隐喻.最后八分钟加星
事实上豆瓣上的年份不对,本片最早的上映时间是84年,美国才是85.1984年这个伟大的日子里多少反乌托邦作品为了纪念乔治奥威尔而紧赶慢赶出一部部惊世骇俗的作品。话说RobertDeNiro的出现简直带着一股彩蛋色彩……但是IMDB基本上不会让我失望,好吧我指的是基本上……本片还是
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不看这部电影会终身遗憾的,疯了
1984!简直是完美的商业片范本,做足的科幻背景和风格化极强的场景设计,刻画了一个完美的荒蛮世界。而本片的精华则是贯穿始终的英式黑幽和星星点点的超现实元素,令本身偏弱的故事本身加入了丰富有趣的细节,讽刺官僚主义和消费主义以及更多,可谓是一部惊艳之作,客串的德尼罗先生全场最酷。
真想为吉列姆起立鼓掌!表现主义电影和表现主义绘画的完美结合!一个仿佛朗的大都会、蒂姆波顿的哥谭和银翼杀手的洛杉矶杂交而生的城市!真理部在偷看电影的公务员身上变得前所未有地鲜活。他创造宇宙的能力太强了,虽然后来的《零点定理》和这部的氛围略相似,但真的是每一部电影都有一个完整的、可无限延展于银幕空间外的look,给他的道具布景部门工作该多有趣啊!那些战后随处可见的宣传欣欣向荣的海报,老房子里四下蔓延的管道如封印在墙里的一窝蛇怪,士兵步下台阶的镜头无比波将金,现实与超现实,复古与未来感,我被这visual迷了双眼,连剧本中的cheesiness都可爱无比了。
.“反政府,反体制,反乌托邦,反集权政治,反社会机器,自动化恐惧症,警世,空想自由主义......卡夫卡式,赫胥黎式,《1984》新篇.....荒诞cult,后现代夸张,超现实科幻.....”
同样是幻想片 对于其它一些比如“黑店狂想曲”我觉得本剧缺乏的是幽默感 虽然能感觉他所想批判的 但我没有耐心倾听完毕
【B】特瑞吉列姆是一个被太多人忽视和低估了的导演
吉列姆天马行空荒诞夸张的反乌托邦脏科幻。对压抑枯燥的极权主义与官僚体系的描摹与男主英雄救美的幻梦构成鲜明对比。原始而庞驳的管道与中老年妇女的拉皮崇拜彰显技术统治的乏味可怖。管道送信同[1984][偷吻],结尾围捕致敬敖德萨阶梯。炸毁情报部大楼后的漫天文件与德尼罗被纸片粘没消逝。(8.5/10)