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剧情介绍
在一个阴沉的雨夜，准备参加竞选的老板塞维（厄康•吉赛尔 Ercan Kesal 饰）驾车撞死了一个路人。他极度恐惧，于是选择了找司机伊约（里法特•桑贾尔 Rifat Sungkar 饰）顶包，并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好，孩子厌学，妻子海瑟（哈提斯•阿斯兰 Hatice Aslan 饰）也对他颇有微词，为了能够改善家庭环境，他毅然决定接受塞维的条件，充当替罪羊改善家人的生活。然而，事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫，海瑟希望塞维出面求情，并以身体交换作为筹码，这种超越底线的交易，最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境…… 本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。©豆瓣相棒剧场版2小淘气1994大明嫔妃之争宠广岛亿万第七季异形怪客太极侠网络谜踪2斯大林之死大长今在看着铁轨边维普啦啦方舟2020列奥纳多亦真亦幻圣胡安号 消失的潜艇画皮勇者无惧1994杀人不难剧版我为楼狂一击2023天堂岛疑云第七季阿班与裘迪走进韩国大师真情陌生人狱中艾曼纽至死不渝你和我的有效期间刀客中年失恋日记第一季美国泡菜工夫校对女孩河野悦子2017特别篇阿尔法：狼伴归途另一个地球江湖水人鬼认证（国语版）美轮美奂的地中海豪第一季粤语山丘战魂香农传寅次郎的故事24：寅次郎春之梦
长篇影评
1 ) 与最佳外语片擦肩而过的经典电影二————土耳其电影《三只猴子》
电影的开篇就完成了一个有悖法律的交易，政客驾车撞人后找到了他的司机代罪，理由是自己要参加议员的竞选，并且他的司机顶替不会有人察觉，条件是司机9个月的牢狱出来后将得到政客的一大笔钱。处理这段叙事的时候，摄影机主要以远处的实景为基调，闪烁灯光的灯塔就出现了2次，将两人内心的挣扎和矛盾随着闪烁而摇曳不定。交易的顺利达成，却没有展现警察的介入，这也是对土耳其政治的影射。这里是电影的第一个秘密。
司机进入监狱后，他的儿子一共去探望他两次，在这9个月的时间里，他的爱人没有去过一次，简单的铺垫了夫妻两人之间的感情，似乎在交易之前就已经暧昧甚少。儿子赋闲在家没有工作，在与社会的边缘青年殴架受伤后，母亲于心不忍而找到政客渴望提前拿到一些钱帮助儿子买车拉人。此时的政客应该是受到车祸的影响而竞选失败，在垂涎女人美丽的同时，而同司机的妻子发生了关系。政客的事故，政客的风度，政客的处事，显然不是一个打工的普通主妇所能抗拒得了的，在政客的恭维之下，二人顺理成章的云雨，却被司机的儿子发现。在处理这段的人物关系的时候，电影并没有着重展现冲突，只是演员的自然简短的对白和托以景物的烘托。精明的政客只是通过司机爱人的手机的铃声就已经确信他的恭维将会成功，手机铃声的在影片中的多次出现，导演并没有一带而过，而是浓墨重彩的处理了司机爱人的铃音：“我希望你爱的人却不爱你，我希望你被爱所伤就像它伤害我一样，我希望你朝思暮想却无法重聚，就像我一直不得重聚，我希望你的心会被融化，就像蜡烛一样，我希望绝望总在你门前，就像奴隶一样守护你，我希望你的心被偷走，就像货架上的商品一样，我希望你在你的激情里被窒息”电影到此为止矛盾已经铺开，就在儿子第二次去探望父亲的时候，由于前夜的醉酒而导致在车站呕吐，在回家换衣服的时候，目睹了母亲与政客的云雨，这个时候，镜头却对向了一把刀，显然，后来我们知道这只是个伏笔。电影中的第一个人物之间的关系冲突爆发，儿子厉声质问母亲，而母亲只是哭泣而没有承认，这也是影片的第二个秘密。
司机为政客工作过，显然他也会了解政客的为人，也依稀会有政客的圆滑与事故。在与儿子简短的交涉之后，镜头特写了两人的脸部，司机对于爱人的出轨也已经略有洞察。在拿到政客的钱后，母子二人没有对白，只是室内的近景，不动的物体来反衬彼此间矛盾的心理的关系，这个部分，最为经典的一幕出现了，在儿子的似梦似醒之间一个男孩的身影瞬间入画，逐渐清晰，也是最为超现实的一幕，作为一部故事电影，这个超现实的镜头组无非是大胆的尝试，在唤了一句哥哥后，又瞬间消失，此时，我们知道了这个家庭的另外的秘密。这段人物的心理矛盾已经过度到极致，知道秘密的人，拼命的保守着，是对是错。谁也不清楚。直到后来的家庭照片，以及司机出来后的第一件事就去墓前探望小儿子，和司机最后心理抉择的时候的小儿子的再度出现，已经告诉了我们，这个秘密，家里面无人提及，却已经深刻的烙印在每个人的心理，这也是影片的第三个秘密。
在司机从监狱里面出来后，政客断绝了与女人的关系，可是，殊不知女人已经身陷政客的情欲之中，显然，司机已经直到了自己的爱人与政客的关系，彼此间已经相当疏远，彼此间的对白充满着伤害和愤怒，影片的第二个冲突显现，女人在浴室洗澡，手机铃音二度想起，这组镜头步步紧逼，水声，铃声混为一体，紧凑，韵味十足。司机最终接起了电话，矛盾再度激化，一个平凡的家庭已经不再是家庭了，儿子操守着不能告诉父亲的秘密，女人操守着不能告诉任何人的秘密，司机也没有把这层纸捅破，彼此之间的三只猴子，承受了太多的“三猿像”文化，女人在床上睡觉，而男人就去沙发，彼此间的隔阂已经不单是那些不能说的秘密了，司机从政客手里拿到了全额的钱，政客并没有扣除之前付给司机爱人的钱，这对司机来说是莫大的耻辱，显然，那些钱，是你的女人用她的身体换来的，政客在适当的时间退出了这个情欲的游戏，而女人不会，在家庭里面的层层隔阂之后，她把一切希望寄托于精明事故的政客身上，最傻的幻想，在政客的冷语相逼后，她的付出，她的尊严，都已经无处是从，殊不知，她已经爱上了政客，与其说是爱，倒不如是逃避，在这段冲突的表现手法上，依旧是采用大量的室外实景，远景的大海，天空都是阴翳的色彩，在女人苦苦的告白之时，一双眼睛正注视着发生的一切。第四个难以切齿的秘密更加无力。
政客死了，与法国电影《别告诉任何人》同加拿大电影《边做边摄》如出一辙，为了家庭的尊严，真的会有人不惜做任何事情。就在儿子告诉父母的真相之后，家庭并没有真正的团结起来，儿子做的事情尽管之前略有铺垫，但还是把情节推向了精彩 ，在第五个秘密揭开之时，摄影机先从近景开始，逐渐向远景过度，女人坐在房檐上，欲跳欲止，可能男人真的希望她跳下去，可是最终，他的一句：“下来吧，别傻了”，这就足够表现出他的豁达么？男人想到了流浪汉，以政客的口吻达成了他们之间的交易，人都是自私的，最后的一个秘密来得更为深刻！
电影在最后景物镜头的处理上叹为观止，一望无际的大海，远处深邃的乌云，伴随着阵阵的雷雨之声，男人拿幽暗的眼神，电影嫣然落幕。三只猴子，影片的三个人，他们失去的到底是什么，不得由知。
2 ) 《三只猴子》何为“以小见大”？
森森大军影评人 讲师 编剧
三只猴子
回答影迷提出的以下问题
1 片中出现的鬼娃如何解读？火车声，手机声……大量的背景音在全剧的作用？
2编剧功课：故事是否真的少了一些铺垫？片名与主题思想的关系？
3片头，片尾如何解读？母亲脱鞋，儿子摘领带……有何隐喻？
戛纳电影节(2008；第61届) 获奖：1 提名：1
获奖·主竞赛单元-最佳导演奖
男：土耳其这部电影很经典，故事有意思，但我还是有很多疑问。首先，本片跟三只猴子有啥关系？
恩？你从来不做功课的？大概了解一下呗，三只猴子，日本寺院里的雕塑；不看，不听，不说，有禅意吧？关键我们要看，在本片，这些元素有何特殊意义和象征……
你有没有注意到，本片出现大量的音响和背景声，最突出的是火车，手机，高跟鞋，还有各种杂音……
男：对，对，这难道也有学问？
当然，艺术就藏在这里！我们看，这个家庭生活环境，一般这种地方只能穷人居住，房价极其便宜，噪音污染嘛！关键我们要想象一下，如果你居住在这样的环境，耳边是不是时常想起火车经过铁轨的声音……
那肯定啊！都耳鸣了……
要的就是这种感觉！手机在包里，你不接，心里痒，想想那些剧情和画面，是不是很多都是这样……
男：没错没错！女主手机响的让人心烦意乱，那铃声虽然是唱歌，还是太刺耳。还有，男主刚要接女主的电话，但突然没声了，后来又响起来，他不得不接，结果发现问题……还有办公室，那个秃头政客也是多次接电话……
这就是导演想要表达的思想，不听不看不说……
1 所谓非礼勿视，母亲出轨，孩子看完那种画面心里就闹心
2父亲纠结到底劝不劝妻子跳楼，不劝？于心不忍，劝？心里闹心！
大量的剧情都是这样：
不想看，不想听，不想说……但是，抓心挠肝，放不下！
男：确实是这样！而且我发现，儿子竟然掌掴了母亲……
你看，本片这个儿子是个废柴，他开始不敢和秃头叫板，跟他妈能耐可大了……当然，最后还是忍不住杀人了……
男：恩，最后才像个汉子！
父亲其实也一样，秃头给他带了绿帽子，他其实早就怀疑，但是最终还是不敢去报复，就知道拿女人出气……
我们探讨一下问题的根源，其实就是典型的男权主义思想，民族的文化和劣根！
男：我觉得这个母亲也够风骚的，半老徐娘，妖艳贱货……呵呵
儿子去探监的时候，父亲感觉儿子说话支支吾吾，就知道家里有事，而且还是这种脏事……
知妻莫若夫，知子莫若父！
所以片中的丈夫一定要问个究竟，这绿帽子戴的实在是不爽……
男：真是的，不但替秃头坐牢，还被戴了绿帽，搁谁也受不了！别看这男主长的很man，其实也够窝囊的，跟他儿子差不多！另外，这秃头政客也太不是东西了！
不看不听不想，谁能做到？
好，下面我们要找到主题思想，才能真正理解这部电影……
男：我有个问题，本片怎么出现一个男孩，也就是父亲夭折的另一个儿子，他跟剧情完全无关啊……
这就是重点！后面我们就给你解释一次成语：阴魂不散！
其实本片所有剧情都在诠释这个成语：告诉你什么叫阴魂不散！
男：哦，明白了，是不是就像两手机响，电话响，还有火车皮鞋的声音，让你永远忘不了，放不下，成为你心中的阴影和疙瘩……
就是这个意思！就像那个孩子，既是废柴的兄弟又是父亲的儿子，此处不必铺垫，你就知道他们的家人曾经关键多么亲密……
这倒是很正常！三个男人还有一张照片……
这张照片其实就是摆拍，类比三只猴子，要不然本片这个名字会让人感觉很突兀，所以这照片没有太多意义……
男：那这孩子为什么要出现？
不听，不看，不想，那团阴影也要出现，这就是阴魂不散啊！
男：哦，明白了，就像曾经失去的那个家人，对吧？
就是这个意思！导演用各种方法灌输某个思想，这就叫艺术，能get到吗？
男：恩，有feel……您继续讲
本片其实很多镜头画面都是如此，就好比女主洗澡，但观众因为知道内幕，隔着玻璃还因为两口子打架呢……
这就是代入感！让观众也体味一下什么叫放不下而引发的各种猜想……
有些细节我大概说说，电话铃声想，父亲接（秃头找男主约出去的电话），此时，儿子从房间出来去卫生间……
言外之意：你不想儿子听到闹心的电话，但有用吗？大半夜的，电话来了，必然把人吵醒……
男：我明白了，导演想说：不看，不听，不想，那是不可能的！
还有，女主脱掉鞋……潜台词，摆脱束缚，之后怎么样，母亲出轨和秃头鬼混了吧？
儿子问母亲戴不戴领带，之后儿子去蹦迪……其实一个意思，还是摆脱束缚，有木有？
男：哇，真的耶！这就叫镜头语言吧！
没错，这是典型的电影语言，还有所谓电影符号，其实都是这些内容……
假如你不理解全剧的主题思想，很难看出这些门道的！
我们看这场戏，母亲的一切（原来是儿子在偷窥）尽收眼底，
男：嗨，应该非礼勿视啊……？
但闹心啊，反正不该看了也看了，那就一直看下去吧……最后，母亲抱着秃头的恳求哭诉，真的是枉顾尊严，极其不要face……儿子看到这一幕简直要疯掉了！奇耻大辱啊，忍无可忍之下，终于杀死了那个又坏，又色，又奸又猾的秃头政客……
鬼娃，二次出现，真是阴魂不散，找完哥哥找父亲……注意：鬼娃出现都是在亲人迷失的时候，比如吸毒后和父亲本梦半醒之间看到的，也是他们最踌躇，不知所措的时候……
所以我们一定要定性：阴魂不散的到底是什么？
不单单是鬼娃，还有各种猜疑，耻辱感，包括那些声音，火车的声音……这些都叫做阴魂不散！
所以当看到女人跨上阳台，此时又出现火车声……
男：但我发现当时女人并没有自杀啊！
绝就绝在这里！我们看，丈夫此时没去劝阻，躲在墙后……说明这一切都是潜意识，其实他内心里是想让妻子自杀的，因为他太气了，感觉太耻辱了！
这些邪恶念头都被称之为：阴魂不散！
男：明白了，确实有对白，丈夫让妻子滚，质问她怎么不去跳楼……？
我们关注一个画面：在餐馆，政客的选举海报右边是电视机，播出婚姻场面……
别看这么一个小小的镜头，里面学问可大了：
男：这如何解读？
潜台词：本片出现的这个婚姻和家庭完全被政治捆绑在一起！
哦，那秃头确实是政客，就代表政治了吗？
对！所谓以小见大！
片头还记得吗，长镜头，背景是深夜，只有一辆闪闪发光的汽车行驶……隐喻焦点！
片尾，阴云密布，男人站在阳台……
男：这啥意思？
以小见大！导演在暗示你，不要认为本片故事仅仅是个人的悲剧，家庭的悲剧……这个悲剧完全是由民族，国家和政治引发的！
我们之前曾经说到，男权主义，整个民族性就是这样，大男子主义，不在乎女人的尊严，只要他出轨，全家都耻辱，儿子都敢打母亲……
男：我一直纳闷，为什么这女人会这样忍辱负重？她其实很漂亮的，也很勤劳，每天上班养活儿子和家庭……这要是女明星，何苦受这份窝囊气？
对啊，所以现在人人当网红啊，就是要成功，要有钱，要被社会认可！
我就不扯太远了，其实本片已经解释了类似原因！你看，那个饭馆的伙计 为什么住在餐厅？
男：因为他没有家，如果不是老板收留他，他只能露宿街头了！
原因就在这里！本片女主也是这样的状态，寄人篱下，毫无尊严，她的每一个笑容都给人卖笑的感觉！
男：哈，你这么一说，确实如此！这个民族的女人的地位真可怜，被家庭捆绑，被儿子和丈夫捆绑……
关键是，被民风和政治捆绑，这才是难以摆脱的！
看片尾剧情，问一下自己：是什么让那个住店铺的伙计顶罪的？仅仅是男主吗？
去监狱也比在餐厅好过……？这都是什么逻辑，对穷人来说，这样的社会有多么可怕，真的是走投无路，入地无门啊！
男：是社会，是国家，还有那些高高在上，恬不知耻的政客，对穷人的无情碾压……
囚禁你的肉体，占有你的身体和灵魂……以小见大，明白导演的用心了吗？片尾，男主如法炮制，继续盘剥比他更穷困的人……
男：只要归结于人性吗？
不，是政治，是观念！落后的思想让人民不觉醒，一层压一层，周而复始！
男：绝！不过呢，我感觉这电影还是有些瑕疵！从编剧角度看，您承认不承认，本片的故事，转的有点太急了，很突兀，节奏不好！比如说，男主让餐厅伙计去给儿子顶罪，几个画面就一笔带过了……如果我是编剧，起码要加场戏铺垫一下，比如让警察敲门，调查，怀疑到他的儿子……
你打住吧，太外行了！
为什么中国电影走不出去，为什么国产电影如此垃圾？就是你们这些外行编剧，外行导演的搞出来的--始作俑者！
整个电影圈学术圈充斥着都是你们这些自以为是的二把刀和棒槌……
男：您就骂吧，既然选择搞艺术我就不怕挨骂！我情商高，我可以忍！不过最后您得给我的答案……
我一直强调：以小见大！
是什么把这个家庭，这些人逼到如此绝境的？是情势所困吗？不！是大势啊，大势所趋……
就像片尾的画面；
一片阴云，风雨欲来：社会大势，国家大势，政治和历史沉珂……有谁能摆脱并阻挡这种困局？
男：哇塞，有道理啊！就他们住哪个地方就摆脱不了火车的噪音呢……问题是没人想到解读这些啊？
我说过多少遍，大师级导演，在一部影片中，他想表达思想的手段是无所不用其极的！从画面到结构，多一场戏少一场戏，保留多少铺垫……那都要有所本的！
你再看片尾，男主挺立潮头，好像真的在抽烟琢磨这些问题吧？
男：对，确实有fee！而且我还记得，片中很多大风的天气，吹开了窗，吹开了门……都有这样的隐喻吧！
没错！这些都解释为无可阻挡，阴魂不散！
你心里住着鬼，门是关不上的！不听，不想，不看，那是不可能的！
现在知道什么叫以小见大了吧？
男：欧了！又学到不少东西，还没花钱，哈哈……
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3 ) 三只猴子：“狠好狠到位”
电影就是这样，没有任何约定俗成的理论或者体系可以亘古不变的流传至电影死去，当一种套路被运用到巅峰运用成接近真理之时，必然会产生一些力争突破这种套路的电影人，比如Nuri Bilge Ceylan。据不完整记录，Nuri Bilge Ceylan大学里学的是电子工程，这跟许多大师一样，都是半路出家拍电影一举成名。之后Ceylan在伦敦度过了一年漫无目的、不开心的生活：做过饭店的服务生、光顾小书店去看书、天天看电影，转折结点是在他服兵役期间，Ceylan读了波兰导演罗曼·波兰斯基的自传后，退役去伦敦、伊斯坦布尔攻读电影专业。创作冲动促使Ceylan在大学第2年便离开校园，开始以摄影师的身份融入电影行列。一直以来，Ceylan都独立制作小成本电影，身兼数职，包括演员也多是非职业的，这其中令我印象深刻的是《远方》的主演，Ceylan的亲侄子，在拍完《远方》之后英年早逝。《远方》不是那种看上一遍就会喜爱的电影，《远方》更像是一张新民谣专辑，在你特定的时候扮演着你最需要的情绪。《三只猴子》则在远方的基础上加重了这种特定情绪的冲击力与摧毁力。
关于《三只猴子》的剧情，不必赘言，一只简单到空虚的故事，类似于《远方》，都是那种大城市里一两个生活在冷色调屋子里的人在平凡生活中遇到的几件事。而Ceylan电影的亮点也正在于此：冷色调、一两个人、屋子、平凡。可能是因为摄影师出身的缘故，Ceylan的电影色彩与画面构图都是那么的lomo，像极了经过胶片相机拍摄在暗房里刷出来的照片，而且对于这种特质的运用达到了一种偏执极端的高度，类似于07年的瑞典电影《you living》。一两个人，不论是《远方》里的通片2人撑破了戏，还是《三只猴子》里前后出现的4、5个人的交叉感染，Ceylan很明显拒绝群戏与凌乱的人物架构。屋子，在一间看起来比人高不了多少看起来略显狭小的房间里，Ceylan将各种镜头运用到了炉火纯青的地步，景深、特写、长镜头在Ceylan的电影里都显得那么的夺目招眼。平凡，不仅仅在于故事，更在于人物，还关乎到画面，画面的平凡在于色彩感的模糊，在于时间流动的模糊，在于空间感的模糊。如果观看足够细致，更为叫绝的魅力在于蒙太奇、运动镜头的缺失，6秒定格、运动感在这部电影中完全被抛弃，这种打破常规的方式不是第一次在银幕中看见，但绝对是第一次让人意识到这是一种特质。
看完《三只猴子》之后，躺在床上，恰好看见了挂在床边的一只吊件：三猴木刻，这是去年一位出家人送给我的礼物，当时这位师傅对我说了三句话：你刚毕业，出去工作，帮不了你什么忙，唯有一句忠告“少看，少听，少说”。后来查资料的时候，才知晓这部电影名字的寓意来自于日本的佛学，概括为：“不看，不听，不说”。想到这个，会然一笑，似乎明白了这部电影剧情的意指。明白了但却找不出合适的文字诉注，纠结之时，看见一段文字，叙述的狠好狠到位，特引此作结：“女人起初得意的动作神态够讽刺，事后对男人不依不饶对丈夫沉默装B，既蠢又贱．弟弟的2次出现是幻象，丈夫第一次看她试图跳楼是不是也是幻象．之后他退回去贴着墙伴随着火车嗡鸣挣扎纠结矛盾出满身的汗来（之前儿子也是满身的汗滴滴滴滴）借她口知儿子的朋友圈，然后打架那张稍显夸张一脸划痕血印的脸到抽母亲嘴巴到去＂做他＂，层层铺垫毫不突兀．将近结尾丈夫夜里下楼来异常安静几分钟的时间里我生怕那女人真怕得一声摔下来直到那只猫拐过来我高估了她．选址很好眼部特写表情特写狠到位”。
4 ) 标题党
锡兰是一个极善于描绘疏离、孤独和沟通障碍的导演。在其作品当中，锡兰总是以一种超级缓慢的笔触书写人与人之间的裂痕和伤痛，从《远方》（2002）中表兄弟之间因习惯不同开始吵架，到《适合分手的季节》（2006）里夫妻二人冷眼相对直至分手，最后到《小亚细亚往事》（2011）里为情所困的男男女女杀人自杀，交流的障碍诱发出越来越严重的后果，锡兰眼中的“寒冷”也因此越来越明显地呈现在他的作品之中。
然而，值得注意的是，“疏离”的程度之深和表现“疏离”的深刻程度还是两种完全不同的东西，因为就算剧情当中双方互相砍杀至死方休，它也仍然不能说明这种现象到底有何意义，而且不可避免的，这种单一向度的展示严重限制着故事的重量和厚度，使之只能停留在一个较为轻薄的、近似“无病呻吟”的阶段。《三只猴子》则与这样的作品决然不同——它的高明之处在于其试图在家庭当中展现孤独、不满和疏离，又在这种不满和疏离当中凸显出家庭当中相互倚靠、互相支持的温暖一面，最后在略带悲情的温暖里再给观众泼上一盆冷水，把靠吸食默契和温存为生的观众投入虚妄和黑暗之中。可以说，“三只猴子”这个标题既是在说个体如何通过“不听、不说、不看”保护自己，也是在说作为一个家庭的三个人如何通过血缘维系他们的情感和性命；更重要的是，它还隐隐约约向我们提出一些惊人的问题：其他“猴子”该如何生存？这样往复轮回的弱肉强食又应在何时何处才能宣告终止？
最后，一切回归到锡兰自设的母题“疏离”里，漫溢在整部影片中。政客赛维特在邻近大选之前开车撞死了人。为了逃避刑罚，赛维特把罪责推卸到司机尤波身上，尤波因此入狱九个月。在这期间，尤波的妻子哈瑟为了给儿子筹款买车前去找赛维特要钱，未想二人就此生出情愫，儿子更是亲眼目睹二人云雨的场面，心里愤懑不已。尤波出狱之后敏感地察觉到妻子和萨维特之间必有奸情，但又苦于没有证据，只能冷眼待之。不料一天夜里，警察敲响了尤波的家门，尤波得知萨维特遭人谋杀，凶手不明。应该看到，锡兰通过种种方式为这个看上去十分老套的婚外情谋杀故事注入了不少活力。比如，长镜头和蒙太奇就在片中形成一种奇妙的平衡。长镜头无疑是锡兰的一块“金字招牌”。远在从影之初，锡兰就开始运用长镜头搭配不同的景深展现人物的细部或者远处的景致，呈现出或细腻或辽阔的震撼场面，到了《适合分手的季节》，锡兰开始大量地运用面部特写的长镜头，语言变得不再重要，人物内心的彷徨和无奈完全可以从面部表情的缓慢变化当中露出端倪。紧随其后出现的《三只猴子》无疑承继了这个优点，不仅把演员的心理状态，更把观众的注意力逼至高点。缓缓变化的表情、渐渐盈眶的热泪，类似这样的细节一方面让人物更加细致、丰满，另一方面也让影片呈现出前所未有的诗性。在此基础上，本片又更进一步地用蒙太奇隐去了关键内容，使整部电影悬念迭起，并且富有节奏感。
除此以外，《三只猴子》中的视角选择也有不俗的技巧。举例来说，影片后半段哈瑟与赛维特见面时，作者一直将镜头固定在远处从正面进行拍摄；然而后来，镜头突然之间藏进了树丛里，形成了偷窥的效果。这样一种看似不起眼的变换其实暗示着确实有人正在从旁偷窥，也为接下来即将发生的事情做足了铺垫。
2009年，锡兰在接受一次采访时说道，“《适合分手的季节》之后，我深深感到应当作出一些改变……这样做的结果可能会导致下一个改变，但我现在还不知道那将会是什么。”事实上，《三只猴子》确实可以称得上是继《适合分手的季节》之后一个有益有效而且激动人心的尝试。可以看出，《远方》里那个与导演本人有着十二万分相似的中年男人消失了，取而代之的是生活在完全不同的城市，过着完全不同的生活，处在完全不同的阶级中的尤波；另一方面，“弟弟”这个超现实元素的加入、冷幽默的急剧减少、偶然事件和不可知因素的出现则给这部影片平添了几分冷冽、诡异，让人更加无所适从。拿弟弟来说，影片从头到尾都没有交代他何时早夭、为何早夭，只有零星的影像向我们暗示他可能死于溺水，但儿子和父亲却双双在他们心情最为低落、心绪最为烦乱的时候见到了他。弟弟的离世，很可能意味着家庭的第一次分裂，揭示了三个人之间疏离冷漠的真实原因。无论是儿子还是父亲，他们都把这个孩子视为自己唯一的依靠和幸福的源泉，都把这个“幻影”视作排解苦闷，进行发泄和忏悔的重要渠道，由此，家庭中的疏离可见一斑。不过，这个“幻影”恰恰也成为维系家庭的重要部分，成为三个人之间共同的情感纽带，一切不满、怨恨都会随着这个“幻影”的出现变成无言痛苦与责任，虽不能消失，无法忘怀，却也必须担起，必须承受；正因如此，父亲最终才会选择前去警察局自首，尽管后来发生的事情远远超出了这个范围。
本以为父亲走出屋门，走到街上徘徊不前，故事也会就此终止，但锡兰的野心似乎远远不能止于此。有评论认为，《三只猴子》现在的这个结尾超出了导演的掌控范围，实与“三只猴子”这个主题不符，“结局需要他做出选择——哪些主题应该被强调”。然而笔者倒是认为，这样的结尾恰恰反映了作者的真实意图。因为，我们会在这个也许可以无限延伸下去的故事当中发现锡兰真正想要揭示的社会问题，看清一切事情发生的前因后果。
无论电影怎么变化，锡兰还是锡兰。他的影片永远离不开土耳其，也绝难离开他的亲人。他显然意识到，作为一种结果的“疏离”只有在熟悉、了解甚至藕断丝连的情况下在有它存在的意义，所以哪怕是在《安纳托利亚往事》里，哪怕是在一群因为公事才走到一起的人中间，萦绕在耳边的话题仍然是妻子、孩子，恋爱、仇杀。锡兰期待着某种回归，所以引人伤感，期待着某种温暖，所以让人痛彻心扉。当乌云翻滚，雷声隆隆，倾盆大雨开始降临人间，我们惊讶地发现，故事并非到达了终点，而是回到了起点；我们惊讶地发现，一个人心里永远无法掩盖更无法抹去的脆弱竟然如此昭彰，绵绵无绝的孤独和疏离竟然如此普遍，生活，竟然如此艰难。
5 ) 远方就是你们的出路？
■导演：（土耳其）努里·比格·杰兰
■奖项：第61届戛纳电影节获最佳导演
■上映日期：2008年10月24日（土耳其）
■读家：木卫二
■推荐指数：★★★★★☆
■一句话点评：不看、不听、不说，选择改变后的杰兰作品依然如此深沉。
本片荣获去年戛纳电影节最佳导演奖，好几个朋友说有这般嘉奖理所当然，原因是《三只猴子》把个人风格跟家庭故事完好地包装在了一起。我也奇怪此处为什么用“包装”而非“组合”，一大部分原因可能在于杰兰的改变还没做到一气呵成、行云流水。《三只猴子》没有想像中的完整跟成熟，有人批评它缺乏戏剧性，但这已经是杰兰作品中戏剧冲突最强烈的一部了。作为一名处于上升期的导演，杰兰两次拜访戛纳就轻易地获得国际影评人的认可与追捧，戛纳自然不会错过褒奖的机会。
杰兰的优势在于猛一看电影画面，观众很快就明白在拍摄技法如摄影、音响等环节的处理上，没有长年累月的追求，是换不到这等厚重与沉稳的。光线的变化、机位的选择，所谓境界不在炫技压人，而是引领观众进入电影空间，深浸其中。
稍微分析一下《三只猴子》有什么变化：首先是一出社会新闻性质的家庭剧，什么是社会新闻？牵扯到政治法律监狱，需要观众带点猎奇眼光去看待的故事，经常就是“社会新闻”体电影。以往杰兰拍的是父辈、成长、夫妻以及城市化，诸如此类需要情感投入的电影，可以说进不去就看不得。《三只猴子》不同了，光说一头一尾两起命案，普通观众都会恍然大悟，原来不过尔尔。这个悬念不大，但终归也是悬念。
其次，杰兰搬来了一批职业演员，不再是以往的亲人朋友齐上阵。大部分非职业演员无法表现过度戏剧化所带来的情绪反应，比如对爱情命运抒发一通抽象的感慨，那与现实生活脱离太多，有着无法企及的高度。妻子死缠老板那段，乌云压顶跟激烈对白和肢体冲突确实不怎么搭调。《三只猴子》里的职业演员稍一发挥，就会带来演“过”了的感觉。
最后是片中一家人所在的房子，有外观展示、有居室分布，从头到尾导演都有意识在强调这个既存实体，以往杰兰作品没有如此倚重于一处环境空间。这个房子在铁轨边，再往外是公路，再就是海岸。透过客厅的明窗，可以看到蔚蓝色的海面。《三只猴子》通过不同角度的镜头提示了这幢老房子的方位，附近可能还有学校什么的。房子是家庭的象征，它不是封闭的，总会接收周围环境的一些信息，能听到火车驶过的声音、有小孩的嬉闹喊叫，阴晴不定的天气变化也能收入眼中，正如这个家庭持续受到外部事件的冲击影响。
《三只猴子》片名来自东方的古代谚语，三只做着不看、不听、不说动作的猴子，它的出处是《论语》中的“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言”。如果有人非要将三口之家跟猴子进行数量对等也无大碍，但这不是嘲笑他们跟猴子一样可笑，而是他们分别犯了“三勿”之一，比如儿子不该窥见母亲的隐情。三条并算，就是家庭成员都心里有鬼又不好发作，只能装作什么都没发生的姿态，直至悲剧发生。然而结尾并没有酿成更惨痛的事实，原因在于几次出现的鬼魂幻觉——即另一个儿子。这个家之所以不大正常，可见多年后他们依然没有走出另一个阴影。
对看多了奇闻轶事的观众来说，《三只猴子》如同一则《故事会》里的短篇，主题不大、不宜深挖。杰兰用东方式的情感文化来化解了家庭矛盾，影片无关土耳其常见的冲突对撞、脱亚入欧，毕竟杰兰的情感始终偏向东方更多。他作品里故乡的改变、家庭的牵挂、城市化对人的影响，都包含着真实的个人情感，也是过去几十年东方不发达国家常碰触的时代主题。
杰兰常用脸部特写、写景空镜和气氛镜头来反映人物的内心，尤其是天气变化。所有长片的结尾，都会出现一次主人公的表情特写，早期是不明所以的疑惑和安然入睡。到最近几部作品包括《三只猴子》，无一例外都是人物注视着茫茫不可知的远方，仿佛那里存在着更为美好的人生、爱情和家庭，那就是他们的出路么？【北青报】
6 ) 《Three Monkeys[三只猴子]》谚语的含义与引申义
《Three Monkeys[三只猴子]》谚语的含义与引申义
by @xinl.ve 090226
玩笑一把，先：
我国教育部对以下9个成语解释作出了正式的的纠正 ，现公之于众：
1.【知书达礼】仅知道书本知识是不够的，还要学会送礼；
2.【度日如年】特指当公务员的日子，非常好过，每天象过年一样；
···
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土耳其电影《Three Monkeys[三只猴子]》，借用流传于西方的谚语Three Wise Monkeys[三个智猴]的典故。
先找些资料解释下：
The three wise monkeys (Japanese: 三猿, san’en or sanzaru, or 三匹の猿, sanbiki no saru, literally “three monkeys”) are a pictorial maxim. Together they embody the proverbial principle to “see no evil, hear no evil, speak no evil”. The three monkeys are Mizaru, covering his eyes, who sees no evil; Kikazaru, covering his ears, who hears no evil; and Iwazaru, covering his mouth, who speaks no evil.
这段英译据说源于佛教训诫。在日本一座幕府时代的寺院里，就有一尊名为“三个智猴”的雕像——一个双手捂眼做惨不忍睹状（see no evil）、一个双手捂嘴做噤若寒蝉状（speak no evil）、一个双手捂耳做置若罔闻状（hear no evil）。
对应着“See no evil, hear no evil, speak no evil。”的中文翻译是子曰“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言。”（关于起源的争论，如“有学者认为，日本这尊雕像实则归功于中国高僧，正是由于高僧们东渡日本传播中国古文化，日本才有了“智猴”之说。”—-不在本文的讨论范围。）
猴子在中国的语境里不外乎几种：“齐天大圣”一种，“猴子屁股坐不住”一种，“朝三暮四”一种，“抓耳挠腮坐立不安”也为一种。原本考虑借用最后一种意思，确定文章题目是《挠人心的猴子》，有那么一点接近电影主题，但还不够契合。搜索和IMDB的结合，谚语“三只智猴”的含义是“若要洁身，首先要远离邪恶”，而电影《Three Monkeys[三只猴子]》在这个语意的基础上，进行了再发挥，引申意可能都不以确定，基本上颠覆后的再创作。
视而不见，听而不闻，知而不言，土耳其的工薪家庭困于生活时的无奈选择。担任专职司机的父亲知晓了老板的交通肇事，未去检举，而听从其顶罪的安排（在这之前，还有路上经过的其它车辆，看到了因车祸而受伤的行人而未立即给予帮助的场景），此为视而不见。原本外出的儿子，因事折返回家，听到母亲房间的异常声音，但没有现场揭穿，此为听而不闻。基本确定另外的男人在父亲坐牢时和母亲有染，但探望父亲时，没有将真相告知父亲，即便监狱里的父亲觉得异常，此为知而不言。
主动与恶隔绝的原意，被发展为面对艰难和重责时的装聋作哑和不得不当其不存在。困窘的生活，脆弱的家庭关系，善恶二分法下暂时只有父亲是清白的。极度现实主义的电影里，出现猴子模样的小孩（夭折的另一孩子），走入儿子朦胧泪眼睛，也会把手缠过心绪难安的父亲肩头。
选择继续艰难的生活，还是一次畅快的分崩离析后争回面子？明知生活不易的儿子，可以花大钱买一辆面子有光的汽车，做出杀死父母之间的第三者力求“表面上”解决问题也属正常。普通人生活的悲剧，电影停留在这个时候，寒意和含义都足够深刻。
“智猴”的谚语里，其实还有第四只猴子。Sometimes there is a fourth monkey depicted with the three others; the last one, Shizaru, symbolizes the principle of “do no evil”. He may be covering his abdomen or crotch, or just crossing his arms.子曰里也同样还有“非礼勿动”。“勿作恶”，最为无辜和清白的父亲，为了拯救犯罪的儿子，寻找他人替儿子顶罪，与当时老板找他顶交通肇事罪一般。“三只猴子”的谚语含义已经完备，新一轮的故事即将上演？
2008年第61届戛纳的最佳导演奖影片，代表土耳其参选奥斯卡最佳外语片的电影，延续了艺术电影的漫长，电影的韵味不在视觉表现的故事，在平日生活场景后的思考。
连不上的官方网站：
http://www.3monkeysmovie.com/
Three.Monkeys.2008.LIMITED.DVDRip.XviD-AEN
没有人的命运在自己手里。雷声、风声呼啸了将近两个小时之后暴雨终于在最后一个镜头落下，压抑的情绪终于能跟着一泻千里。这本是一则社会新闻栏目的狗血故事，情节（尤其结尾）甚至可以说是有点过分用力，但竟被锡兰用自己的风格讲出了诗意。声音和画面的连贯性交替用在剪辑上，效果出奇得好！
导演，摄影，和演技都实在太棒了，每个镜头我都想截下来。用景来描写内心的画面相当浓郁。这是一部关于不看不听不说的电影，也是一部情节为次，心理为重的电影。这片子在无语和暗示中，胜过无数直白的描写。
未完待续。。。
不听非耳聋，是听而不闻谓之聪；不看非目盲，是视而不见谓之明；不说非口哑，是知而不言谓之智。
锡兰的成熟之作，一场探入人心的视听之旅。1.影调灰黄低饱，恍若一幅幅褪色的古老油画，亦契合于心如死灰麻木度日的片中人。2.两极镜头运用极佳，室内以特写近景凝视冷汗涔涔的面庞，直逼心底，室外以全远景为主，融情于景，或黑云压顶或骤雨倾泻。3.声音设计妙到毫巅，不仅有音桥（如不通的手机铃音延贯至孤苦女主的外景蒙太奇中）、声画分离（如车内未张嘴的政客配上他的心绪自陈）与精细混音，放大响度甚至贯穿内景的室外环境音更是一绝，既自然又具表现性的风啸雷鸣鸦蹄火车声，时刻外化着角色的压抑情感与纠结内心。4.罪案为皮、人性之虚&社会积弊为骨肉，后启[小亚细亚往事]。5.超现实段落穿插似[野梨树]，一如既是阴影又似慰藉的孩童幽灵与虚实跳切的跃楼之姿。6.不少省略留白。7.墨夜里闪动的灯塔。8.轮回结尾令人骇栗哀冷到失语。（8.5/10）
非常理想的拍摄距离，始终保持着清晰规律的纹路式手法，以情绪引领画面切变，近远景的来回切换隐匿着宏观与微观的流动性（远为景，以景出情；近为情，以情入景）；手机铃声的多次插入，以疑问-质问-诘问的逻辑顺序暗藏两种视角（非礼勿听，非礼勿视），雷声是天问，与其相结合的雨水则是汗水与泪水（过程所示）的交融，炼造成感染社会的“赎罪的传承”暗流；而画面与声音的间断性失调，是多重空间介入的隐喻（存在于摄像机外的间接性），暗示着“人”的闯入（婚姻和行凶），难得的是锡兰保持住了客观视角的统一（同上所述理想的拍摄距离），勾勒出了异常宏伟、让人瞠目结舌的社会原罪图。
一望无际的大海，远处深邃的乌云，伴随着阵阵的雷雨之声，电影落幕。三只猴子，影片的三个人，他们失去的到底是什么，不得由知。
故事有点狗血，风格有点匠气，但锡兰的构图实在太棒了，每个镜头都像含情凝视的双眼。片名有意思，日本三猿像没出场就已满满的存在感...
颜色有些灰暗 充满金属感 节奏有些慢 情节很现实很闹心
🙈🙉🙊不看不听不说，一家三口就这样把自己憋成三只“猴子”，被困锁在如同牢笼的局促房间内（从外部远景看楼型狭窄，还被铁道马路围住），尽管面前（窗外）就是开阔大海，却迈不出那一步。披上惊悚犯罪外衣，锡兰讲的还是人的困境。由逃避问题开始，反应内心的外部环境越来越压抑（乌云、雷声），困境不断外扩，直至最终大爆发（杀人-暴雨）。然而问题依然未解决，替罪羊模式传递开去，不仅家庭危机将继续如同多年前溺死的小儿子一样阴魂不散，还将问题映射的范围扩大到整个国家和社会。视听做得太棒，在影院看修复版非常享受。
妻子和老板在海边争吵的固定远景长镜头，摄影机在冷静地叙述。下一秒的跳切摄影机退到了树丛中，前景的遮挡物暴露了偷窥者的在场，然而镜头没有交代偷窥者是谁。看到最后，发现显然是儿子亲眼证实了真相，证据确凿，动了杀机。导演在声音的挖掘上走得很远。火车来来去去，就像轮回的命运。
摄影相当不错
摄影大赞，结尾的镜头牛大了。勿以恶小而为之，
摄影太赞
悲剧有一种自行生长和循环的力量，有时你摸不清它的起点。逝去的弟弟是这个家庭不可说不可看不可碰触的隐秘伤口，最终它在各种诱因催化与外力纠缠下，撕裂成一个吸噬力极强的破洞。画质渣得令我损失一部分快感，猜到结局又损失一些。半夜看的，弟弟出现的两幕吓尿我。锡兰你为毛不去拍恐怖片？
#重看#锡兰真是太适合拍阴霾天气，阴云翻滚中洒落的耶稣光，配合天雷滚滚，整个天地间都充斥着戾气，一场豪雨过后，「不看不听不说」三只猴子的古老模式---罪恶的链条继续衍生。贴近脸部的特写逼仄压抑，人物间的紧张关系一触即发；每一方都是原罪的一部分，贪嗔痴妄无一幸免；家庭内部的无爱氛围更令人绝望，被恨意捆绑的一家人，心结早在小儿子夭折之时便已种下，几个代表心魔的幽灵镜头惊心动魄。从这部开始，锡兰逐步走出小镇。
剧情介绍即已超过电影，电影则呆板令人难以忍受。
真是很不喜欢这一部，还是《远方》《小亚细亚往事》《五月碧云天》最佳。
镜头处理很有质感。锡兰应该尝试一下恐怖片
18-10-2008 5:30pm bc