教会

HD中字

主演:罗伯特·德尼罗,杰瑞米·艾恩斯,雷·麦克安利,艾丹·奎因,切瑞·朗吉,罗纳德·皮卡普,查克·洛,连姆·尼森,Daniel,Berrigan,Carlos,Duplat,弗雷德·迈拉麦德

类型:电影地区:英国语言:英语年份:1986

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 无尽

缺集或无法播,更换其他线路.

 红牛

缺集或无法播,更换其他线路.

 非凡

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

教会 剧照 NO.1教会 剧照 NO.2教会 剧照 NO.3教会 剧照 NO.4教会 剧照 NO.5教会 剧照 NO.6教会 剧照 NO.13教会 剧照 NO.14教会 剧照 NO.15教会 剧照 NO.16教会 剧照 NO.17教会 剧照 NO.18教会 剧照 NO.19教会 剧照 NO.20

 剧情介绍

教会电影免费高清在线观看全集。
罗兰.约菲导演的史诗式宗教冒险片,两位男主角形象虽有点典型化,内容也有点庞杂,但映象十分壮观,某些场面的摄影美得让人窒息,杰瑞米.艾恩斯与罗伯特.德尼洛的对手戏也精彩可观。剧情描述十八世纪时,西班牙教士嘉比尔奉派到南美洲丛林为瓜拉尼族人建立教会。他碰到了奴隶贩子罗多萨,带着这个因为杀了弟弟而深感内疚的汉子一起前往目的地修行赎罪。当他们的传教任务稍具规模时,葡萄牙与西班牙政府却因为殖民地冲突而在当地发生战争屠杀,结局十分悲怆。济公1993一个父亲的寻子之路坚强 Stronger遗迹两个俏公主小海鲜监狱风暴灾难课程吉米的舞厅灵界基友2床仙四大名捕2南北大状离开雷锋的日子牛郎织女2008完美独裁爱,死亡和机器人第二季国境线2017地狱之轮 第三季爆破军械库:历史上的武器第一季痴男怨女1977借着雨点说爱你英雄本色3:夕阳之歌粤语你还活着第一缕阳光台北爱船难补情天恨绝密使命黄金面具白色夹竹桃伊卡洛斯露西亚的愿望:抢救圣诞节奥莉佛是狗,(天哪!!)这家伙续篇大海贼1958仙剑风云一个父亲的寻肝之路底线2022上午的女人们 我的选择谋杀 第三季木乃伊3(普通话)黑暗来临

 长篇影评

 1 ) 关于《教会》的一些感受

西班牙和葡萄牙之间为了争夺教区,导致了一次大屠杀,为了争夺上帝的恩宠而违背了上帝的旨意,这是何其讽刺的事,相反,圣卡洛斯的教士们为了维护教区和民众,以及自己的信仰,沦为了权利斗争的炮灰。其实这个电影演到一半的时候,教士们有两个选择,一是接受盖神父的建议迁徙到森林里,二是选择对抗,但剧情选择了后者,最后惨遭屠杀。我觉得不论选择哪一种,对于信仰者来说都是对的,而且不论选择哪一种,都是非常无奈的。不禁让我感叹,如果上帝爱世人,悲悯穷苦的大众的话,他应该让穷苦的人们获得力量去对抗这个世界的残酷,而不是低声下气的选择逃离,也不是手无寸铁的等待屠杀,而是像希伯来圣经一样指引人们取得胜利,但可惜的是,这种事在现实中并不存在,信仰者秉持着信仰步入坟墓,卑鄙者冠冕堂皇的步入文明的殿堂,这本身就不公平。也许对我们来说,信仰爱与和平,并不能给我们带来什么实际的好处,但求内心平安无怨无悔而已,我们找不到上帝,只能找到自己。

电影最后,小女孩拿着残破的小提琴和幸存的孩子远走他乡,这或许是在表达,孩子们的内心还有希望,有憧憬,但这如果是真实故事改编的话,那么真实的场景,应该是这些人带着被欺骗感和无奈,满腔仇恨的逃离故土,但这并没什么用,因为接下来,殖民者会用最直接的手段让他们不再仇恨,南美洲步入文明时代,曾经的屠杀和怨恨被拉丁人种巧妙的遮掩,教堂林立教会遍地,天主教取得了“胜利”,“低等人种”的悲哀也变为黑历史,埋没在浩瀚的史料中。我们所感受的文明与爱的场景,是建立在离经叛道之上的,建立在野蛮和暴力之上的,“文明社会”的公民并没有资格产生什么优越感,也没有资格认为边远地区的人们是下等民族或未开化,因为我们都一样,都是带着野蛮和暴力的劣根性,所以每个人都要认清自己,知道自己所处的位置,认识自己是社会丛林的一员,磨练自己的心性,摒弃傲慢和偏见,寻求内心的平安。

 2 ) 最接近伊甸园的牧导村被抛弃了

本篇不打算就电影本身做介绍和描述,而是谈谈建立牧导村的耶稣会会士,为什么被本应协调和保护他们卓越传教工作的教廷给抛弃了,为什么南美雨林中风风火火的事业毁于一旦。

有许多细节在电影中有所体现,也有一些是被忽略或回避的。

经济上,通过深入内陆的牧导村居民熟悉的交通网络(水系),牧导村取得了雨林地区香料采集贸易的垄断地位;在大的定居点,耶稣会士教土著人制作的乐器,价廉物美,甚至开始返销欧洲的音乐学院;牧导村的土著居民勤劳工作,产出丰富,却很少去购买殖民地城镇、或欧洲出产的商品,巨大的贸易逆差是矛盾的导火索。这是流行的一种观点。

殖民地政府财政方面,因牧导村偏僻分散,且居民是耶稣会士教化感召下走出渔猎生活的部民,一切事情驻村神父、修士说了算,外人来了连个翻译都找不到,因此不属于殖民地治权的管辖范围,不能设置基层行政机关,也收不到税。所以,也就没有矛盾冲突之下沟通的管道。

耶稣会在教廷的政治结构中没有代言人。耶稣会士入会发愿效忠教宗,但不能担任任何高级职务。因此随着游戏规则的完善、政教分离的潮流,枢机主教团、枢密会议的角色已经非常突出,而耶稣会不与枢机主教团产生交集,角色越来越尴尬(谁当选教宗都喜欢,而不出任教宗的枢机则无所谓)。枢机们(红衣主教)也有自己的祖国,不会为耶稣会开罪西葡两国王室,更别说当时这两个国家风头正劲。

在殖民地社会的治理方面,本来因为土人衣不遮体,没有语言文字,对他们要杀要剐、充作奴隶都是没有障碍的。但是雨林土著一旦成为教民,就不好办了。他们通过教育训练展现出心灵手巧的一面,对殖民地定居者的经济生态位、自信心都构成了冲击。后者的冲击似乎更为强烈(相当于美国黑人运动员在第三帝国举办的柏林奥运会上屡屡获得金牌)。

为什么耶稣会在亚马逊雨林深处的作为近乎神迹?

1)能在雨林靠自己生存下来的部落人,一点不笨,甚至比文明世界的人更聪明、勇敢、勤劳。所以我们也不应蔑视任何蒙昧未开化的人,耶稣会士妙手点拨南美土著,相信在其它地方也一样。

2)耶稣会大量吸收知识分子(文艺复兴时期又有多才多艺的风气),当时带去的知识和技术不是过时的东西,是先进的、甚至是顶尖的

3)牧导村之内,极低的犯罪率;牧导村之间,通过神父和修士的联络,加强合作,没有征伐与劫掠。

综上所述,耶稣会会士在南美雨林建立的牧导村社群网络,不是巴黎公社,胜似巴黎公社,对当时人们认识社会、思考分配制度、反思知识得作用与人类潜能的开发,都产生了极为深刻的影响。这类冲击足以使感受到巨大压力的总督产生翦除牧导村社群的想法,回到原来安定的轨道上去。

 3 ) 我求的不是死后的公义,而是现世的心安。

这是一部信仰和世俗强权在现实中地征战的故事,影片出奇冷静地讲述了一个在信仰的坚守中暴力和爱的抉择,毫无疑问,信仰对于世俗之恶是一种洗涤作用,因为,人的确太容易趋恶离善了。所以,耶稣才要我们从窄门而入。
如果没有天国的公义,那些为了信仰的家园而死去的人是没有价值的,从这点来说我不接受无神论,我求得不是死后的公义,而是现世的心安。
后来,教廷迫于世俗政权放弃了耶稣会在印第安人中已经扎根地教会,以及后来迫于压力取缔耶稣会如出一辙,教会每一时期地选择真的耐人寻味。教会的终极目的是为了传递信仰,用信仰来完全地改变一个人,一个种族,如果真能做到这一点的话那么这种表面的妥协是有价值的。
影片里我们看到了信仰给印第安土著人带来的好的变化,那是一种脱离人类本身的犯罪野蛮暴力的倾向变成淳朴有爱的变化,但对于那些尽管有信仰但在世俗和现实的选择中,选择了世俗利益地殖民者相比,他们反倒成了纯正信仰的捍卫者了。
影片镜头语言尽管严守中立,但是实则是让你内心作出选择:你是站在双手沾满鲜血的殖民者的那一边,还是手无寸铁的印第安的小孩子那一边。无论是通过以卵击石般的暴力反抗,还是平静的唱着圣歌高举十字架的殉道。我们无疑都用自己的良心做出了公正的判断,只不过,每个人感触的深浅不同而已。
影片的最后的画面无疑有象征意味,那个父母被屠杀,一丝不挂地站在了被焚烧之后的教堂的门口的印第安小女孩,她幼小的心灵或许不太能理解她的族人所接受的那个信仰,但是她拾起了那把在水里摇曳的断了弦的小提琴,作为这场浩劫的纪念,她回到了幸存孤儿的舟上。他们都没有一个人为了失去亲人而哭泣,男孩坚强地撑篙一拨,把这个瀑布上方印第安人的幸存孤儿划向了林荫深处。这个男孩比其他小孩都大,他作为这场浩劫的见证者,他目睹了耶稣会进驻之后带来的变化,也见证了信仰的强大,也见证了信仰的不堪一击,他未来会坚守住自己的内心吗?
从这个意义上讲,信仰看似消极隐遁,实则如他们那儿的河一样,涓涓细流,潜滋暗长,终会有如瀑布般迸发的那一天……

 4 ) 《教会》背后的一些历史背景

以下均摘自胡斯托·L.冈萨雷斯所著的《基督教史》。

今天的阿根廷、乌拉圭和巴拉圭是西班牙殖民者最后征服的地区。在几次失败的殖民之后,他们于1537年在今天巴拉圭的亚松森(Asunción)建立了一个贸易站。这里的西班牙殖民者孤立无援,他们知道自己的生存依赖于印第安人,因此十分友好地对待印第安人。许多印第安人聚集在方济各修会的宣教士所建立的小镇,他们在这里教授印第安人欧洲人的农业技术和基督教的基本信仰。其中一位宣教士还将圣托里比奥(即托里比奥·阿方索·德·莫格罗韦霍)的教义问答译成了当地印第安人语言瓜拉尼语。

然而,耶稣会会士最成功地应用了这种宣教方法。在西班牙殖民帝国的其他许多地区,宣教士建立起印第安人生活在他们指导之下的宣教站,最著名的是他们在墨西哥北部建立的宣教站。但普遍的实际情况是,附近的西班牙殖民者通常会妨碍宣教士的工作,有时甚至会毁掉宣教士的工作。因此,耶稣会会士与方济各修会的修士不同,他们并没有在亚松森附近建立印第安人宣教站,而是决定冒险进入欧洲 殖民者罕至的地区。罗克·冈萨雷斯(Roque González)促进了这些传教站的建 立。他是在亚松森长大的耶稣会会士,因此可以说一口流利的瓜拉尼语。他懂得印 第安人的语言与习俗,这可以极大地消除印第安人的敌意,从而能够建立印第安人自愿居住的宣教站,而不是西班牙殖民者强迫他们居住的宣教站。

实际上,这些印第安人宣教站是小的神权国家。虽然印第安人自己选出自己的领袖,但是,宣教士是他们的最高权威,宣教士的话不仅是宗教与道德事务的最高 权威,也是一切实际事务的最高权威。因此,耶稣会的这些宣教站在为保护印第安人、引进农作物新品种和发展畜牧业做出巨大贡献的同时,家长式统治也成为它们的标志,这令西班牙殖民者在拉普拉塔的整个殖民事业都依赖于宣教士的存在与指导。这些印第安人宣教站的基本布局几乎完全相同。在宣教站的中央,是一个大的 露天广场,集会、节日庆典和游行都在这里举行。露天广场对面是教堂,教堂建有 宣教士的公寓。在宣教站中,还有一排排居民住宅和专供寡妇鳏夫与孤儿居住的独 立房屋。一间巨大的仓库存储着食物、种子和其他公共财产。其余房屋是各种不同 的工厂。

虽然允许拥有小型的私人花园,但是大部分财产是公有的,包括绝大多数土 地、牲口、工具和种子等等。所有人必须在公共田地里劳动一定的时间,但他们也 有属于自己的时间,可以照料自家花园,或练习与应用其他技能。在一些印第安人宣教站中,一些技艺高超的工匠可以制造质量很好的管风琴。

然而,并不是一切都一帆风顺,也有困难。在印第安人宣教站附近的每一座城镇,都有拒绝加入宣教站的印第安人,他们不断鼓动宣教站里的印第安人离开或起义。印第安人宣教站的创建者罗克·冈萨雷斯就是在这样一次起义中惨遭杀害。他于 1934年被追封为圣徒。但是,这些宣教站的最大敌人是白人:西班牙殖民者和葡萄牙殖民者。葡萄牙殖民者在巴西殖民,他们担心耶稣会宣教站会成为西班牙殖民者 向葡萄牙殖民地渗透的先锋。但是,引起葡萄牙殖民者憎恨耶稣会宣教站的主要原 因是耶稣会会士阻止他们奴役印第安人。西班牙殖民者也因同样的原因而反对耶稣会宣教站。他们认为,如果不是耶稣会会士,所有印第安人都会在托管制度下成为他们有效的劳动力。

1628年,一些来自圣保罗(São Paulo)的葡萄牙殖民者开始袭击耶稣会宣教站。他们将宣教站夷为平地,掠走印第安人,卖为奴隶。有时,耶稣会会士会与他 们所牧养的印第安人一同踏上不幸的艰难跋涉之旅,直到奴隶贩子强迫他们离开。 后来,耶稣会会士将他们的宣教站迁到了距巴西更远的地方。但是,奴隶贩子很快就尾随而至,结果他们只能迁到更远的内陆。

考虑到这种情况,耶稣会会士决定将印第安人武装起来。印第安人的店铺被改成了兵工厂,一支常备军在一名耶稣会会士的领导下建立起来。教宗乌尔班八世将所有胆敢进入耶稣会宣教站抓捕印第安人的基督徒都革除了教籍,国王腓力四世宣布,印第安人是自由的,他们并不是奴隶。但是,葡萄牙殖民者还是来了,他们通 常会得到希望毁掉所有耶稣会宣教站的西班牙殖民者的帮助。1641年,印第安人和耶稣会会士在一次激战中击败了入侵者。耶稣会会士不断受到非法武装印第安人的 指控,但是,这样的指控在罗马和马德里都得不到任何支持,罗马和马德里都认为,耶稣会会士有权武装自己和他们所牧养的印第安人,因为他们是在自卫。在这样的情况下,耶稣会宣教站欣欣向荣,到了1731年,已经有超过十四万印第安人住在耶稣会宣教站。

然而,反对之声始终没有平息。有传言称,耶稣会藏匿了合法属于国王的大量黄金。不断的调查证实,这样的指控纯属子虚乌有。后来又有传言称,耶稣会决心建立一个独立的共和国,甚至已经选出了国王——“巴拉圭的尼古拉斯一世国王”(King Nicholas I of Paraguay)。当时,在欧洲流传着对耶稣会不利的类似指控,当时统治西班牙和欧洲其他一些国家的波旁家族(House of Bourbon) 采取了反耶稣会的政策——原因之一是耶稣会始终支持哈布斯堡家族(House of Hapsburg)——因此,西班牙国王于1767年下令,所有耶稣会会士必须离开西班牙的全部殖民地。西班牙总督一接到这些命令,就开始担心印第安人会爆发起义。但是,耶稣会会士鼓励印第安人接受新局势,他们和平地离开了。

原计划是,方济各修会和多明我修会的修士接替耶稣会会士。但是在西班牙殖民帝国上下都有耶稣会会士所留下的空缺,多明我修会和方济各修会的宣教士人手不足,难以补足这些空缺。由于缺少领袖,许多宣教站消失了。世俗当局开始剥削印第安人,而且,新来的宣教士几乎没有保护印第安人,因此,印第安人渐渐失去了对宣教士的信任。葡萄牙殖民者很快便再次入侵拉普拉塔,抓捕印第安人。一些西班牙殖民者也这样去做。到了1813年,宣教站的数量降至以前的三分之一,而且数量还在继续下降。在基督教常常压迫与剥削印第安人的年代,巴拉圭宣教站这个不和谐的见证,没能抵挡住贪婪的诱惑。

 5 ) Closing eyes — For Ennio.Morricone

       

       我是找一支曲子的淵源來到這裡的。

       所以我在標籤里只加了一個:Ennio.Morricone。


       很奇怪以前聽Sarah Brightman的時候,沒有太過留意到這支曲子。也許是她當年唱過的太多歌曲,都被我當做是某歌劇選段的成份,而成為記憶碎片堆放在角落里。一句話就是,它們都神似,我沒法區分它們之間的個性,作為一個涉音樂世界未深的毛頭孩子。

       結果多年之後,某一次我轉頻道間,無意中聽到了CCTV音樂頻道里,Katherine Jenkins在臺上高歌一曲,一曲我確信是Sarah唱過的曲子,那一瞬間的我就呆住了。。當時屏幕下的title是中文《幻夢之中》,很快我就找出了它對應的本名《Nella Fantasia》,這塊記憶碎片從雜物堆里重新翻出來了。但它究竟出自哪,是哪部歌劇?哪個選段?

       結果,我來到了這裡。

       是一部電影配樂。

       是,Ennio.Morricone。


       1986年,我們的記憶都還是灰白的時候,宮崎駿完成了他繼《風之穀》之後的第二部作品《天空之城》,到現在,關於它的情節我們都已淡忘細節。真正讓其在我們記憶中常駐的,也許,是久石讓,經典的配樂。

       而同一年誕生的這部電影,被人們淡忘得更徹底。但就因為其中的一支經典配樂,我今天找到這裡。並且我相信,還會有人繼續因此,而找到這裡。

       我總有一種感覺,我們可以看過上千部,讀過上萬本,但唯有流過耳朵后,擊中了大腦皮層某區域的電流,才留下真正深重的灼傷。那種烙到你心靈最私密處的感覺,是任何畫面感,都抵達不了的。


       不過,這也許和我不會做夢有關,或者說是,我做過的夢,都不記得。每天醒來,我的腦海里,都一片空白。沒有畫面。

       所以,這種感覺,也許只適合,聽覺動物。

       不涉及全人類。


       從這枚碎片開始,我打算全面清理那個雜物堆。我發現《La Califfa》,原來也是Ennio.Morricone的作品。

       讓歌劇選段見鬼去吧。

      

       For Ennio.Morricone。


       

 6 ) 爱与信仰在强权面前是如此无力

作为一个有信仰者,观看这部电影比一般人感触更深。在看这部电影的过程中我就已经开始与真哥和萧哥不停发生争论,在他们看来这无非是白人基督徒再次成为印第安人救世主的故事,是打着反侵略幌子的后殖民文化侵略。然而在我看来,尤其是以一个宗教信仰者的心态看来,再也没有(起码对我来说)一部电影比它更彻底地反思基督教文明了。

是德尼罗开始是作为基督教文明传统意义上的“浪子回头”而存在的。他原本是个唯利是图的奴隶贩子,一个性格暴躁,贪得无厌的人。他的妻子因此而离开了他,和他的亲弟弟好上了,而他在暴怒下失手杀死了自己的弟弟,简直是一个现实版的该隐。而艾恩斯则用基督教的爱感化了他,他背着自己过去的盔甲和武器,如同背负着自己的罪恶,如同耶稣基督肩负着人类罪恶和苦难的十字架,一路跋山涉水,再艰难的环境都没有丢掉这些罪的包袱,直到来到印第安人的领地,被一个印第安孩子用刀割断绳子,他才得以解脱,从此成为虔诚的传教士。

然而荒诞的是,恰恰是他为了保护自己的信仰,而必须背弃自己的信仰,让自己双手再次沾满鲜血。面对白人的入侵,印第安小孩再次帮他捡回了利剑。艾恩斯劝告他,你不能前功尽弃啊。然而他却别无选择。出征前,德尼罗来找艾恩斯,说请你为我祈祷,艾恩斯拒绝了。他说:“我不为你祈祷。如果你是对的,上帝自会保佑你;如果你是错的,我祈祷了也毫无意义。如果说强权就是公理,那么我也没有毅力在这枪的世界里活下去。”

艾恩斯最后的确是选择了近乎自杀的方式,他举着耶稣的十字,念叨着祈祷文,在枪炮中前进。他坚持了信仰与爱,但上帝依然没有保守他,他还是被子弹所贯穿。强权即是公理,所以他无法在这枪的世界里活下去。而德尼罗选择了反抗,却在最后因为要救人而被杀,错失了唯一的机会,只能眼睁睁看着艾恩斯和印第安人被屠杀。德尼罗舍身救人难道不是对的吗?然而上帝的保佑又在哪里呢?

从这部电影中,看不到说基督教文明是拯救这群印第安人的神奇稻草,恰恰相反,电影中的宗教和其所宣传的爱,都不过成了强权暴力的一块遮羞布,甚至当暴力肆虐时,连这块遮羞布都可以轻易舍弃。当欧洲局势越发紧张时,红衣主教被派遣到这里来,他亲眼看见了那群印第安孩子的灵性,他也参观了圣公会,被那里的气氛所感动,当当地贵族问他最终决定如何处理时,他说:“我会凭我良心处理。”

而他的良心最后让他依然选择了放弃这群印第安人,从而保留教会的实力,在这场权力斗争中全身而退。当他让那群印第安人回到丛林时,印第安人问,我们不明白,当初是上帝说让我们出来,为什么上帝现在又让我们回去?当红衣主教哑口无言的时候,他只能说,我并不能代表上帝,我只能代表教会。然后他补充,教会是上帝在人世的工具。

印第安人究竟有多了解基督教文明,有多信仰基督教文明?在电影中,他们似乎只是因为,只有来到这里,才能免于被奴役迫害,才加入了艾恩斯和德尼罗的教会。因为宗教,是西方殖民者最后一块遮羞布。但当利益受到直接损害的时候,这群白人信教者,他们也终于带着枪炮,面对着唱着对上帝的赞美诗的艾恩斯神父和印第安人,毫不犹豫地展开一场大屠杀。

故事最后,当地贵族平心静气地对红衣主教说,这场屠杀是必要的。红衣主教对教廷的信上说,您的传教士全部殉教了,只有活着;但也许是我死了,而他们永远活着。

谁知道呢?我希望真有一个彼岸的世界,真有一位天父在那里。或许这些无辜者的灵魂在那里得以安息,永远的活着。但在这此岸的世界中,在这枪炮的世界中,爱与信仰都是如此无力,没有谁有毅力坚守下去。

故事最后的无力感,与片头的力量与震撼感形成了鲜明的对比。在开头,一位传教士被绑在十字架上,随着激流被冲下了瀑布,他是一位殉道者。而艾恩斯没有被吓倒,他一人徒手攀登在瀑布边的悬崖峭壁上,把美丽的音乐带进了印第安的世界。而德尼罗,更是背负着沉重的盔甲,历尽千辛万苦,才登上了悬崖。爱与信仰的力量曾经那么大,它帮助人类战胜了自然的险阻,帮助人类化解了仇恨,一切都是那么的振奋人心。而后半部分,笔锋一转,它却在利益与强权面前,如此轻易地就土崩瓦解,丢盔弃甲。故事的前后对比,如此的鲜明,如此的悲哀。基督教没有救下任何一个印第安人,爱没有救下任何一个印第安人。

 短评

欧洲白人的视角再怎么反省反讽都是既不贴切又没啥力度的。印第安人都被逼到这份儿上了,难道不该妇女儿童一起上阵杀敌吗?被教士们给忽悠了,服服帖帖等着被屠杀。所以教会当然是殖民者的帮凶,听不听证的,不过是统治者内部矛盾而已。

9分钟前
  • 高玉宝
  • 还行

对于人类这种强权暴虐的生物来说,信仰似乎并不一定能解决被征服和消灭的问题,但无论是奋起抗争还是将心灵与决策权交给主,都会让强暴的杀戮显得是那么的无耻与卑劣。人物刻画有点僵,但那个年代的自然摄影太美丽了,远远超越现在的PS。

12分钟前
  • 叉叉小箭猪
  • 推荐

But, in truth, it is I who am dead and they who live. "the blood of the martyrs is seed" -——Tertullian

16分钟前
  • John Coey
  • 力荐

非常杰出的作品。表面上是个奴隶贩子从良的主流商业片,其实角色和台词设置上处处可见导演对于殖民历史的反思。这部电影借十八世纪的壳,讲的其实是后殖民时代的事。教士们的形象有多伟光正,当今的前殖民者们就有多自我陶醉,某些地区的后殖民地心态就有多深。不信吗?来看看这些惊人的台词:“我在想,如果我们没来,这些印第安人是不是会过得更好”“上帝的旨意让我们建立教会,但我们不明白他为何会改变旨意”“我们不要再回丛林了,因为有魔鬼住在那里”……不过结尾处印第安年轻一代拾起提琴而非圣器毅然回归丛林,足见导演还算是个乐观主义者。好片子,改天写个长评。

18分钟前
  • Dynamo
  • 力荐

Ennio Morricone: Gabriel's Oboe; 不愧為Best Cinematography。。。

20分钟前
  • sarah🇺🇦
  • 还行

美得让人窒息的摄影,与宏大如沙盘式的剧情相对应,虽然微观上(人物相互关系与剧情发展)显得很粗糙,但是以如此超然的上帝视角远景镜头拍摄无疑充满了宏大、绝美、庄严与仪式感,配上世界上最伟大的配乐家生涯中最完美的一次配乐,你就是拍南美洲的一坨屎都能感动到人泪流满面啊!更何况还充满情绪!

24分钟前
  • 月球漫舞者
  • 推荐

故事先天性的讓人厭惡,把整個世界都封閉於西方體系的價值觀,好人壞人都是白種人,其他人跟序場的瀑布一樣只是服務畫面的奇觀,噁心死了。但又不得不服這片的大氣酣暢,配樂與場景滿分,攝影與收音則到達電影工業巔峰,光是勞勃殺人的一場T字運景就玩死所有動作片。唯西方人能拍出這種格局,哀哉。

25分钟前
  • 焚紙樓
  • 还行

文明和野蛮的二元相对论,又是一部把简单故事放在美丽环境下让摄影喧宾夺主的片子,真算不到多精彩;倒是莫里康内的配乐好听的很。

27分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 还行

艰苦南美雨林外景片我觉得也能算一个genre- - 看JI瀑布攀岩有点紧张。虽然传教,不过也比较真诚,满以为去到天涯海角可以一心行善,却还是逃不过政治纷争,对教廷和JHS来说也是有些尴尬的一段历史。这个里面德尼罗演的西班牙殖民者的悔过我觉得是我看过的所有杀人犯赎罪里最能让我接受的一种:永远背着一包刀剑盔甲苦修,直到你的仇家愿意为你卸下这个负担为止。@新衡山

29分钟前
  • paradiso
  • 还行

看后并非激起民族主义情绪,而是更确信信仰与民族无关,基督教绝非白人的宗教,奉行爱的法则,即是上帝之子.

32分钟前
  • 暂停
  • 推荐

原先只知道配樂和那張伊瓜蘇十字架海報,一看才知攝影好,整個場面調度也頗驚人,畢竟是前CGI時代。至於故事,無論從歷史或人類學角度來看,都頗有意思。總覺得主軸倒不是主角贖罪,而是主教說「歐洲若不涉及此,會如何」。原民在此處失語,強調歐洲視角,反倒凸顯了舊帝國主義的破壞性。

36分钟前
  • 侯二六
  • 力荐

也許需要一些宗教情懷與對處境瞭解才能更明白電影的意義。當最後Rodrigo彌留之際遙遙凝望著迎向炮火的Gabriel,他所看見的不是Gabriel,而是基督的聖體。一個是熱血的革命者,一個是柔弱的羔羊,但同樣他們都活出自己所理解的愛,對原住民的愛,這是基督不同的面孔。

37分钟前
  • 小能七九西
  • 力荐

又是一个贪婪人类铁蹄践踏异域文明的残暴故事,不同性格的传教士角色让故事更饱满一些,其实本身跟教义没关系啊,更多是在展现文明本身的可贵和自然的绝美,让结局更显无力接受。年轻的铁叔,纤长瘦弱,眼神坚定又圣洁,配合莫里康内的音乐,简直每幅画面都自带圣光,像耶稣基督的化身...

39分钟前
  • 米粒
  • 推荐

#重看#摄影与配乐加分,外在景物的描摹并不止于诉诸视觉上的美感,而是强化了水势的惊人磅礴以达成悲壮氛围;卡司虽好,多少有点浪费。典型的西方视角——无论是传教还是武力征服,难道不都是殖民侵略的手段?

41分钟前
  • 欢乐分裂
  • 还行

是的,我也很疑惑为什么这部电影会获得金棕榈。查了一下,当届的评委会主席是Sydney Pollack,同年入围主竞赛被炮灰的包括Martin Scorsese的《After Hours》(获得最佳导演)、Jim Jarmush的《Down By Law》和塔克夫斯基的《牺牲》等。

46分钟前
  • Paper Planes
  • 还行

西方银幕常见的救赎故事,主人公由双手沾腥的唯利是图者,洗刷罪行而升华为具有牺牲精神的人道主义者,其契机仍是宗教感召,其实比较老套,但胜在故事讲得有条不紊,几位大牌的表演也十分出色,增加了情节的感染力,高潮一战拍的雄浑悲壮,此外,风景壮丽的南美丛林、山崖和河流亦是一大看点

49分钟前
  • 方聿南
  • 推荐

#24th SIFF#@上海影城. 欧洲中心主义的叙事与现实,在权力与生存面前教会和教义的相悖,德尼罗的conversion不管什么时候看都令人动容,铁叔则将虔诚朴素的牧师形象演到了极致。在殖民主义下,爱与救赎显得如此苍白无力,只能靠逝者的悲壮来博得一丝撼动。莫里康内的配乐真的太有灵气,战争局势凭着曲调宛转就能了然,在丛林山水间隐逸悠扬。

52分钟前
  • 番茄长颈鹿
  • 推荐

#24th SIFF# 致敬莫里康内单元。1986年金棕榈+技术大奖,奥斯卡7提1中最佳摄影。时隔这么多年看,除了摄影和美术令人惊叹的完成度之外,能从传教所这个点出发把殖民史里面复杂问题从政治经济角度剖析得这么清晰,也是非常难得。[蛇之拥抱]恰好是从另一个角度讲了一个相同题材的故事,这么看这部片其实还是在原住民角度欠缺了一些,属于近些年电影及社会文化的发展带来的新视角。莫里康内那段交响加合唱太气势磅礴了。

54分钟前
  • 胤祥
  • 推荐

真·白男救世主,原住民也是真·圣母,人家前脚刚抓走你亲人和朋友成为奴隶,你后脚就原谅人家,真是信了上帝脑子都变傻了。

55分钟前
  • 寇国威
  • 较差

好看,有关如何坚持信仰。音乐太好听了55

57分钟前
  • 九尾黑猫
  • 推荐