功夫梦

  它就是一部电影而已，哪个导演也拍不出让所有人满意的电影

  说电影差强人意情节乱也好，把中国拍的不好的也行，说对中国武术侮辱也可以，甚至说武当山啊什么的离谱 的也说的过去，
  但他就是一步电影， 这里也提下 叶问2 看叶问最后打拳王真过瘾，他最后一句 “不是证明中国比美国的武术厉害·······

这就很好了嘛 难道按照评友们的意见把电影演好了 就能让中国和美国从此深爱着对方吗？ 哈哈

  每个演员都不错，除了那个剪花的老头对 那个说”李师傅好“的 美国小子过于热情 有点儿不爽 其他演员都很好，但是回头想想 自己去演老头也不过如此了 呵呵

  我对它评价很好，很不错的电影

够好了 电影而以

        《功夫梦》在美国很受欢迎，我觉得这里有一半功劳要记在小演员贾登史密斯身上，威尔史密斯的这个娃简直太帅太可爱了，当年《当幸福来敲门》中的那个与老爸相依为命的苦命孩子已经步入青春期，出落得越发玉树临风，眉眼之间英气逼人，不知道有多少美国小女孩会缠着父母跑到电影院去为这个小正太发花痴呢。应该说这是一部在商业做得很圆熟的影片，虽然没有什么新意和惊喜，但情节铺排和人物设置都是经过精雕细琢的，即使是公式化套路化的东西也包装得簇新养眼，其实这是中国电影真正需要向好莱坞学习的地方。
        说到底这是一部外国人学了中国功夫之后教训中国人的电影，看叶问在拳台上痛扁洋鬼子时的掌声犹在耳边，从看预告片中一群带红领巾的孩子追打一个黑人小孩的场面时我就觉得很迷惘，我不知道作为一个中国人该怎么接受这部电影。但电影看完之后，我居然还觉得挺爽，我有点为我民族气节的缺失感到惭愧了。不过仔细琢磨了一下我又有点释然了，虽然这是一部看上去与中国人为敌的电影，但这个敌意其实是色厉内荏的，是充分考虑了中国市场的审查尺度和观众接纳程度的，从而让我对某位伟人的名言“一切反动派都是纸老虎”产生了更深刻的认识。
        《功夫梦》全程是北京实景拍摄的，影片的取景很有意思，基本上所有的情节都是在北京的老城区或胡同里发生的，导演在捕捉着自以为最能代表中国当代生活最朴实的一面侧影，出现了很多即使在中国的电影中也很少涉猎到的一些草根元素，如摩的、装着堆积如山的饮料瓶的三轮车、河间驴肉火烧……我想以现在美国人对中国人的认识，他们不会再把中国人想象成穿着中山装、骑着自行车、满口雷人话语的革命圣斗士形象了，但是中国让他们感兴趣的还是这些深入到普通人的生活底层才能接触到了异域风情画，他们希望在银幕上能够还原这些东西，这为这个类似传奇的故事带来一种现实的质感。其实以一个中国人的阅历，这电影中的故事几乎都是不可能发生的，隐藏在民间会说英文的功夫高手、小礼堂里为上北京音乐学院的试演会、聚集了众多习武少年的比武大会……但在这种现实质感下，所有这一切纯意淫的东西在美国人眼中就是可信的。我看这部电影时最大的乐趣就是在影片中体会美国人到底是怎么看待和臆想现在的中国的。
        其实这是一个发生在中国的美国梦故事，故事首先要营造一个陌生环境对小德瑞的压迫感，于是我们看到了逼仄的街道、压抑的空间和横行的不良少年，然后再用让美国人感到亲切的元素来破除这种压迫感，逐渐地用温情的暖流来抚慰观众，并在这一过程中让观众位移到一个美国视点来见证主人公的成长。影片中对北京开阔街道和高大建筑物摄取很少，只有两处，但都很有寓意。第一个是小德瑞刚到北京时从机场到住地的路上，他看到了中国人都知道的“大裤衩”（中央电视台新址），这个建筑物对中国人来说意义太多了，我当时看到的时候就几乎笑出声来。但是对美国人来说，这是个形状怪异有点张牙舞爪的陌生建筑，仰拍镜头中大裤衩所表现出来的威慑感正代表了小德瑞此刻的心情。第二个是小德瑞和美莹的快乐出游，地点是让美国人感到亲切的鸟巢，毕竟两年前的北京奥运会让他们熟知了这个地标性建筑，而就是在这里，小德瑞和美莹两人之间朦胧的好感和依恋在升温，走出这里，他们的交往就遭遇了致命的外力干预。而这部影片中最能让美国观众感受到他乡遇故知般的心理依靠的元素，就是在美国家喻户晓的成龙。还有一处是两人一起到游戏厅玩跳舞机，美莹跳舞时的音乐放出来竟是在美国和中国都很走红的lady gaga的《poker face》，多么会心的情节啊！
        在陌生的中国面孔中间，成龙扮演的韩先生的出现像一道曙光照亮了小德瑞的暗淡人生，也让美国观众长出了一口气——终于见到自己人了！我们看到的一个中国人帮助一个美国孩子，而美国人看到的则是一个熟悉的朋友在异国为自己的同胞出头，这个心理投射作用绝对是不一样的，就像小德瑞所说的，他们之间是《星球大战》中Yoda大师和Jedi武士的关系，抓住了这根救命稻草，小德瑞的命运和观众的心都止住了下坠的势头，我们的小主人公终于有了靠山了。这是成龙赴好莱坞发展后最成功的一个角色，外形上洗尽铅华，微驼的身材，蹒跚的脚步，凄惨的经历，却有着强大而孤傲的内心世界，他如同一个智者向小德瑞传输着功夫的奥义和人生的这里，“everything is gongfu”，相信这句话会深深印刻在每个观众的脑海中，另外还让我记住的一句话是他说的“安上开关，保护地球”，这种美国人借中国人之口对自己的调侃，也冲淡了影片表面上的种族对立色彩。
        因此这部电影的价值就在于这种在不同文化中寻找有共识的文化背景和价值观以取得共同的个体强大的创作初衷，在跌倒之后要坚强地站立起来这个激励主题上，小德瑞和韩先生是互为精神支点的。正视自己的弱小和对手的强大，但不被这种表面上的实力落差所击倒，《功夫梦》最可爱的地方就在于这个从尊重对手的强大到战胜对手的强大的过程的美国式演绎。当然，和《叶问》系列一样，妖魔化对手的成分也有，最后也会有美国人为比武台上的结果而鼓掌，但中国人也能接受这样的情节，反正真正强大的中国功夫，你们美国人不过是仗势欺人的纸老虎而已。
        

先搞清楚Karate是什么意思再来演功夫电影吧。

既然是对战类，当然少不了反派，于是把最基本的武学精神都给扭曲了，中国功夫什么时候教过人要好勇斗狠来着。抹黑果然是美帝很擅长的一个事情。
武术是弱者用来保卫自己的，以防守为核心，在电影中所谓功夫的思维内核早已经被美国的所谓主动防御战略思想所置换了。

套用成龙的一句话：在美国，你们都不关开关？

关掉冷战开关，方能拯救地球吧。

今天正好是中考考完的日子，我们看的这场《功夫梦》上座率非常高，观众席里面大都是半大的孩子，男生居多。选择这部电影纯属误打误撞，本来是冲着《谍海风云》来的，不过因为时间不合适转看了《功夫梦》，但两个小时又十分钟的影片看下来，我们丝毫没有感受到累，倒是比看之前心情轻松愉悦了很多，也许这就是美国电影团队制作出来的影片魅力吧。

《功夫梦》是改编自1984年的美国电影《龙威小子》，由中影集团、索尼哥伦比亚和威尔史密斯的电影公司合拍的。故事情节不复杂，属于好莱坞惯有的青春励志片，在这里我就不剧透了。此前看娱乐节目介绍该影片时，我还有一丝不满，不明白为啥成龙要在这部国际合作的影片中把中国小孩描绘成恶势力（当然事实上中国确实存在），抱着家丑不可外扬的“中华传统美德”，我的抵触情绪颇深。可影片巧妙地回避了这个问题，小德瑞首次被程等人盯上，是因为他泡了程喜欢的“妞”，而后小德瑞不堪程们凶狠的眼神，用脏水偷袭了他们，这样梁子才结了下来。而电影中唯一有点反派影子的于荣光，教导的武术也好像是空手道，按成龙的话说“他们的不是Chinese Kongfu”。

解开了这个心结，我开始投入的观看影片，威尔史密斯的儿子贾登史密斯不仅继承了老爸的帅气，也继承了他的灵动和演技。连我这个颇不喜欢小孩的女人，都对他产生了超强的母爱，当看到他哭着对妈妈喊，他不开心是因为搬到中国的时候，那个委屈的表情令我揪心不已。而当看到他那个身经百炼的顽皮鬼脸时候，我又心痒的没着没落，特想把贾登抱过来好好亲亲。影院中的观众们也随着贾登的表演开心激动，全场欢笑的次数压根数不过来。现在想来，这部电影还真有点像贾登的独角偶像剧，成龙在其中表演虽然成熟，但已不算出彩了。

说完了绝对男主角贾登，我来说说咱们中国选出来的小女主角韩雯雯，看网上的资料说她是西安一普通学生，说实话，我一直以为她是陈冲的啥亲戚，因为总觉得她举手投足和那股媚劲像足了陈冲。回家后看网友评论她像婴儿肥版李宇春，再加上研究了下剧照，您别说，还真有点像。我不太喜欢这个女孩的表演，觉得有点太媚，不符合中国的国情啊，小德瑞这个小正太，哪经得起这么勾搭，尤其是跳舞机那段，刚开始还扭捏表示不会，那几个回眸电力都够鸟巢亮两天了，结果音乐一响，这丫头撒开花儿了，跳的那叫一个sao啊~瞠目结舌、瞠目结舌，就算是想表现中国人谦虚，也不是这么个劲儿啊！后来查到说中国上映的影片中还删除了小德瑞亲吻女孩的画面，幸好删除了，否则我可真不能接受了。（要是我选，我宁可选林妙可，那清新可爱，才配得上鸟生鱼汤的小贾登啊）

欺负小德瑞的那几个中国孩子，一看就是在某个武校扒拉出来的精英，特别是最高的那两个，那头型，一看就是少林寺出品啊。为首的叫“程”的孩子，长得一脸正气，演反派有点亏了，要是以后有机会，弄个什么小民族英雄类的演演，不用演技也够了。最令我和我老公爆笑的出现在最后小德瑞赢得冠军的时候，程带领着众兄弟抛开原师傅于荣光，走向成龙并整齐划一的抱拳喊道：”师傅！“，天！太像春晚赵本山小品里面那出了，山寨死了，特有喜剧效果。

说起山寨，我又想起电影中间有一段，成龙放了小德瑞一天的假期不用联系功夫，可当德瑞晚上偷偷跑到成龙房间的时候，看到成龙喝醉后在砸那辆停放在客厅的车。我猛然就想到了游戏STREET FIGHT（街头霸王）里面过关奖励打汽车那段，太TMD像了，爆笑爆笑。

此外，我总结本部电影最大的植入广告就是中国的拔罐，成龙神乎其神的玩了玩火苗，就减轻了小德瑞的一切伤痛，更惊人的是取下火罐后的胳膊上没有任何印记，真属于高科技无创新疗法了！

扯了这么多闲白，其实我还是很推荐这部电影的，虽然它有着很多的不足，大家会挑出很多毛病，但不像有的电影打着喜剧的旗号，弄得大家云里雾里（千万别以为我说的是《三枪》），《功夫梦》能在这个暑期带给观影者温馨、快乐和轻松，这就足够了。

这个片很让人失望，逻辑性很差，漏洞百出。基于三点。（1）我一直没明白这个中国小女孩为什么喜欢这个黑孩子?有什么催化剂吗？没有看出来。唯一的解释就是电影想说中国女人看起来从小就贱。（2）中国孩子会无缘无故去欺负人吗？特别是欺负外国孩子？可能性几乎是零，为什么有这种情节？唯一的解释就是丑化中国人迎合外国人的反华心理。（3）为啥教这个黑孩子功夫？我怎么就没看到原因呢？电影里的逻辑和原因非常牵强，要知道真功夫的传授需要非常严格的拜师，在外面跪个十天八天的我还能够接受，莫名其妙就成为徒弟了，看起来还是为了争强好胜，武术的真谛根本没有体现。另外就是这个片子不伦不类，看了想吐，距离《功夫熊猫》对功夫的诠释差了十万八千里。

在当今这样一个“被”时代里，就连成龙大哥也免不了“被”的命运，特别是当他成为寻找的目标时，其实大哥是完全被动的——别人要寻找成龙，那成龙就完全沦为了一个符号，彼成龙非此成龙，被寻找的成龙的意义完全是由寻找者制造出来的：在《功夫梦》里，成龙化身为德雷•帕克偶遇的世外高人，其情其景与武侠小说里的主角速成班极为类似——在走向武林霸主的过程中，武侠小说里的主角们往往掉入到某个山谷峡沟中，误打误撞到某个隐居的大侠，然后得授真经，或者直接被——一定要强调这个“被”字——传入了N多年的功力，于是功夫一朝得成（最极端的例子是星爷的《武状元苏乞儿》，打个盹便超越了坏蛋们耗尽一生心血的所学；而在《新鹿鼎记》里，旷世奇功更成了一夜情的副产品）；在《寻找成龙》里，成龙则变身为伪华侨张一山的梦中情人（鉴于张在片中操一口流利的京片子，“伪”字不证自明），大哥穿着各种国家机关的制服，在种种涉及国家形象的桥段里粉墨登场，然后直到片场，大哥便开始忙不迭的对着张一山摆事实、讲道理、举例子、下定义，So，小子膜拜完毕，信大哥，得永生。

两部影片在“孩子寻找成龙”这一故事模式上达致了隐秘的和谐，不过成龙却有着截然不同的符号学意义，就其本人而言，最大的区别在于：《功夫梦》中的成龙是一个痛失妻儿的失意自闭症患者；而在《寻找成龙》中，大哥不是人，是神。

截然不同的意义当然映照着南辕北辙的价值观，在此不便展开。不过这也让不少看过《功夫梦》的中国观众有些许不快——毕竟，不管《寻找成龙》的故事怎样，起码片中营造的北京风光是养眼的，乍一看过去真以为不是发展中国家；而到了《功夫梦》里，乖乖，怎么央视新址那么突兀扎眼？破败的小区和准筒子楼的建筑岂不是退回到了拆迁前的北京城？这几乎迥异于与我们整天在宣传片里看到的北京。但不管别人怎么看，就我个人的体验来说，《功夫梦》还是基本写实的，中国本身就是一个发展极不平衡的国家，这还只是找了几个北京市内的场景，若是出了外环，估计更煞风景（不过真到了乡村风景的武当，《功夫梦》反而拍得美轮美奂，看来人家心眼里还是把我们当成乡下的）。

当然，《功夫梦》中对中国的幼稚想象随处可见，萨义德在《东方学》里所构筑的后殖民批评理论完全可以被套用到此片。一来北京的孩子们显然是Fashion的，不会像片中那些武校的傻小子们整天穿着老式运动衫（又不是国货潮人）；二来，我在中国内地活了三十多年，从来没参加过什么七夕游园会，还要去看什么劳什子皮影戏——应该有人向制片人威尔•史密斯讲清楚，现在中国的年轻人只过圣瓦伦丁节，喝星巴克、吃哈根打死，在青年亚文化这个层面上，全球化的和平演变已经完成了，所以，别老把自己儿子和中国孩子区分开来（不过北京孩子的英文委实好得出奇，仿似武校跟新东方联营了）；三来，小帕克在飞机上误认为是中国人的那个底特律Guy居然穿着一身毛式中山装——好吧，他要么是摇滚歌手，要么是行为艺术家。

在被帕克母亲的一身别扭旗袍雷到以后（服装师真该先看看《花样年华》里的着装规范），我反而彻底的安之若素起来。原来不是装那什么，而是真那什么，人家压根就搞不清中国的状况，估计咱们自己拍老美，也会让老美看出逆向的“后殖民”来。再者，《功夫梦》主要还是拍给北美市场的，事实证明人家在北美也拿了首周票房冠军。不管怎么说，中国人在《功夫梦》里还是普遍可爱的——就连大反派陆伟程最后也莫名其妙的与帕克修好，只留下暴虐成性的于荣光蜀黍黯然神伤。而除了功夫以外，中医的拔火罐在片中也被神话了——电影不同于张悟本，当然可以这么拍。
《功夫梦》内藏很多小细节足令中国影人自愧弗如，穿脱夹克映照着擒拿招式，大哥听声辨位拍苍蝇，以及若干令观众忍俊不禁的台词包袱，也使影院里笑声连连。作为一部翻拍片，《功夫梦》的成功应当直接归因于旧作《龙威小子》的珠玉在前，不过弹指26年，虽然英文片名还是照本宣科的“空手道小子”，但内里的精髓已经由日本国粹变成了中国国粹，成龙的符号学意义，悄然取代了日裔园丁——东亚版本的尤达大师终于在象征意义上更换了国籍。

传说中小史密斯和美莹打Kiss的镜头我没有看到，看来是由于国情不同，中国观众还接受不了初中生就这么奔放。而作为一部真正的儿童片，我觉得《功夫梦》是一部优秀的范例，我们真该好好学学人家是怎么给放暑假的孩子们寓教于乐的。

我想，成龙大哥不介意被寻找，关键是，你找他要做什么。如果只是故作正经的讲些姥姥不疼、舅舅不爱的大道理，估计吸引孩子们进电影院就像大哥预言AC米兰会夺取本届世界杯冠军一样遥不可及。

（刊载于《东方早报》2010年6月23日）