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剧情介绍
李丽（余男 饰）在一间濒临倒闭的纺织工厂工作，日日过着重复而平静的生活，工作、照顾丈夫和孩子几乎成了她生活的全部。突然一日，李丽被查出患有绝症，余下的生命变得弥足珍贵，李丽决定去北京寻找自己的初恋男友赵鲁寒，了却自己最后的心结。两人终于在北京见面，李丽问赵鲁寒为何当年从西安调往北京后就杳无音信，而自己连续两年寄出的长信也始终没有回复。赵鲁寒听后十分震惊，表示自己一封信也没收到过，也因此结婚。李丽回到了西安，发现丈夫正四处筹钱给她治病，李丽作出了最后的选择…… 电影《纺织姑娘》获得第33届加拿大蒙特利尔国际电影节“评审团大奖”及“全球专业影评人大奖”。疑伤星际之门：亚特兰蒂斯第四季炮兵少校异星契约流浪者之歌1980一周必死：否则退钱我的阿勒泰戈德曼家族第一季爹地4天情人节致命录像带弓2005天之恩赐生死花园多哥战争幽灵2020守卫恶魔镇星际旅行4：抢救未来追龙2：追缉大富豪奶酪陷阱律政英雄2014罪人第一季百万富翁-横财就手鬼娃回魂2众里寻她千百度最后公诉安迪·沃霍尔：时代日记第一季爱情麻辣烫真凶疑云遇见混乱第一季杏子人口贩卖第一季另一个故乡将·军赛车总动员英语乘风破浪(2021)精神病院12天新洗冤录粤语版猫王武林外传真爱旋律极寒之城2023海狼（原声版）下揭秘：古罗马的长城寒冬为了一句话
长篇影评
1 ) 人不胜天
地点：Theatre Maisonneuve
事件：蒙特利尔世界电影节第五天 - 主竞赛单元
上座率：60%
影片开映前，王导演说希望观众能通过影片看到一个真实中国的现状。这句话虽说讲得大了点，但也没有完全错-影片通过下岗、工厂倒闭、社会医疗保险、打擦边球的歌舞厅等比较写实地折射出中国社会某些人群的生存状况。
除了主角铁道上奔跑的场景外，个人比较喜欢李丽在北京跟旧情人涮羊肉那场戏，二人十年后再见，四目几无对视，追忆从前，只有叹一声命运捉弄、老天无眼。
虽然明白本片的悲剧基调和主角的悲惨命运是故事的根基，但片中反映出来的极度悲观和无奈竟然能够通过有关方面的审查，个人认为也是某种进步。
在结局的处理上，导演显然有些欲说还休，几次黑屏的剪辑也许可能解读成悲剧的谢幕，但从节奏上却影响了观影的情绪。
不知道国内上映时的版本有何不同，片中还有两场女工的群体洗浴裸戏，导演处理得比较自然。当然，作为主角的余男，镜头只取到了肩部为止。
2 ) 珍惜拥有，感恩所有
新年到了，深夜，远在北京的赵鲁寒孤独地拉起多年未动的手风琴，同时，身在西安医院病床上的李丽终究还是停止了心跳。可是导演对片子结尾的处理却又不让人感觉那么悲伤。镜头中，李丽起身，走到窗前，望着远处的焰火……结尾字幕出现，灯光亮起的那一刻，全场响起了掌声，希望这掌声都是发自观者内心的。这是一个生命与爱的故事，整部片子其实也是一个社会角落的缩影。身旁的一位大伯问我们年轻人会不会喜欢这样的影片？听没有听过片子里老的苏联歌曲？那一刻，他的眼里涌动着泪花。在那个不大的剧院里，彼此陌生的人也会有同样的共鸣。我想，这就是一部好的文艺剧情片的魅力，能让我们去思考人生，面对人生。
王全安说：“当一切正常的时候，你很容易处在一个混沌的状态，你不认为什么会结束，你以为生活是无穷尽的，但其实不是，结束可能一下子就到来。例如我们说北京人可能从来不会去天安门，但很多外地人反而去过，人很容易无视你身边的东西，轻视这个东西”。因为血癌，李丽开始重新审视自己的人生、自己的爱情。影片首映那天恰巧是西方的感恩节。我们真的应该珍惜拥有，感恩所有。
影片给我印象深刻的几个镜头片段：
镜头一：车间里，机器运转声轰鸣着，李丽站在前排机器前，身后纺织机整齐划一排列着，鼻血再次不经意间流了出来，李丽随手拿起口罩擦拭（这也是电影海报截取的镜头，焦点在李丽身上，背景虚化，想起摄影上的构图）
镜头二：休息时间，李丽和工友在车间外聊天，末尾镜头上抬，破旧的厂房窗户上的棉絮随风飘摆
镜头三：李丽只身一人前往北京寻找十年前的初恋男友赵鲁寒，在印染厂车间里，镜头从李丽身后的背影猛然切到前面
镜头四：赵鲁寒在机器旁打盹，面色略显苍老却仍显露出一丝书生气，李丽有些怯生的用手捋捋头发，未作过多的停留，进入下一个镜头，在一个火锅小店，透过凝结着水蒸气的玻璃，摄像机自右向左缓缓移动，李丽和赵鲁寒面对面坐着
镜头五：李丽和赵鲁寒并排坐在开往北戴河的大巴上，阳光透过车窗洒进车里，身后的游客有的打盹，有的望着窗外，有的表情木讷。赵鲁寒说昨晚没有睡着，想不通为什么一封信都没有收到，李丽对赵鲁寒说：“时间都过去了，换不回来了”
镜头六：冬日的北戴河游人甚少，海滩上空空荡荡，镜头面向大海，远处李丽旅行团的大巴车穿过画面
镜头七：赵鲁寒去旅社寻找李丽，可是李丽已经不告而别，空荡荡的走廊上，赵鲁寒呆呆站在那里，满脸失落
镜头八：李丽躺在铁轨上试图自杀，镜头沿着铁轨自右向左，火车从远处渐渐驶来
镜头九：李丽被巡道工训斥，拎起包跑着，肩扛机在李丽前面不断后退，微微颤动（同样的镜头在片子后面再次出现，不过随着镜头慢慢远去。李丽的脸上露出放松的笑容）
镜头十：下雪了，远处的演出台上，厂里的合唱团在排练着《雪球花》有没有人能把这首曲子和儿时的一款电子游戏联系起来，台下一片雪白
镜头十一：厂子倒闭了，男人们成群结伙骑自行车带着老婆们去黑灯舞厅陪人跳舞挣钱，一路上有说有笑，突然间有人带头唱起了秦腔传统名戏《三滴血》中的片段：“家住陕西韩城县,杏花村中有家园……”，之后镜头留下一段“空白”，满地白雪，远处是城中村
镜头十二：一个吊瓶在上面晃动着，镜头转向躺在担架车上的李丽，随后再次切换到上面护士和老胡的脸
镜头十三：赵鲁寒在地下室翻出落满灰尘的手风琴，深夜孤独的弹奏着，同时，李丽躺在病床上，呼吸机已经去掉，心跳检测器传出长鸣声。赵鲁寒靠在床边的椅子上已经睡去，李丽起身站在窗前，看着过年远处的焰火
3 ) 遗憾
我妈在世的时候，每年年末，我要拿着一堆医药费报销单，去她的老单位，排着长长的队，队伍大多也是纺织女工。退休的老女人，在岗的中年女人，刚工作不久比我还小的多的小女孩。
余男很象我脑海里的这些女人，除了说普通话的时候有点出戏。也许真有普通话说的这么好的陕西女工吧，只是我没见过。有观众说她的陕西话有待加强，我不熟这种方言，所以不影响我观看。
但是这个故事比我想象中好，这不是雷诺阿的洗衣女人，也不是意大利新现实主义。这只是一个面临死亡的女人的故事。在人生最后的日子里，她最想做的事情，是见她短暂人生里唯一爱过的男人。
所以我觉得这只是个爱情故事。我们都以为，人生这么长，谈恋爱的时间足够，我们会爱很多很多的人，经历很多很多的事。但其实大部分人，一生可能只爱过屈指可数的几个人，或者象纺织女工，只有一个。
他和她，在那样一个年代里错过了。他一辈子都爱她，她一辈子都爱他，只是他们和所有那个年代的中国人一样，选择了，认命。直到她知道生命即将终止，她终于什么也不在乎了，她要去找他。她找到了，她知道，他也一直爱着她。他们是彼此一辈子的爱，只是，她就要死了。
我喜欢图雅，我也喜欢李丽，我喜欢电影里的音乐和歌声，我喜欢王全安的镜头。他的镜头象温柔的眼睛，注视着他心目中的中国人。每个人都温顺、善良、隐忍，就象李丽的台词，中国人，不都这么过吗。
从韩国寄回照片的小段子，看的时候我笑了。想起那年去张家界，在武陵源的大排挡里吃炒粉，夫妇俩有个可爱的小女孩，我给她拍照，她问我，你怎么把照片给我呢？
我请她的妈妈留给我地址，老板娘说不用了，小孩的话别当真。我认真的说，我一定寄给你们。一个月后他们发短信告诉我，收到照片了。
于是，我想起那个小女孩一家，他们和李丽、赵鲁寒还有李丽善良的丈夫一样，这些普通的、没什么钱的中国人，你们是我的兄弟姐妹。
4 ) 还能开心就好
自从看了《图雅的婚事》之后，我就无比期待王全安和余男这一黄金搭档。去年看到媒体报道《纺织姑娘》，就很想看，但自知这样的电影，在影院上映的可能性不大，后来就转战网上，但是等来等去，等到了自己淡忘，直到今晚在网上偶然看到它出现在新近更新的影片里。赶忙点开，就开始看。
觉得整部电影，还是以前那种味儿，但没有《图》那么浓了，转而是一种云淡风轻。电影一开始就迫不及待的对准了“生命最珍贵的情感”，但展开的方式似乎不太常规，虽然在死前寻找自己这辈子最珍贵东西的这类桥段，在许多电影中反复出现多次，且多是温暖，让主角也让观者欣慰释然，久而久之，观众对于这类电影就形成了预期心理。但这部电影在这方面却处理的雁过无痕，主角从西安远赴北京，去看自己的初恋情人，追问一辈子都放不下的东西，但得到的却多是遗憾与无奈，而不是欣慰释然。这多少有点“反观众”，可正因为反观众的预期心理，才更靠的观众越近，才更易打动观众的铁石心肠，因为这才是我们常常遭遇的生活嘛。
电影不管从画面还是音效上，几乎都是和主角内心遥相辉映的——死寂绝望。但当女主角的初恋情人重新拉起尘封多年的手风琴的同时，那些远去的岁月，那些远去的情愫也跟着一起拉了出来。我亦是。我在西安的回民街也有那么一段，不可忘却的纪念。
电影就是这样，它在点到为止的同时，你就已经迫不及待的用自己的经历将它补全……
喜欢电影的结局，欣然一笑，不是波澜壮阔的笑对人生，而是在面对死亡间隙时的小开心。开心就好，不管是大是小，谁不是过一天算一天啊？
5 ) 余男加油
片子一直很平淡，如果王全安要的就是这种普通人的劲儿，那目的达到了。
片尾最后两个镜头，余男下床走到窗边和在铁路上边跑边笑，一个虚一个实，生命很美，余男很真。
另，她的角色很像吴越在09年那部《前妻/老丁的春天》里的样子，尤其是病发的痛苦样子。
6 ) 舞厅里陌生的那抹霓虹 ——评中国电影《纺织姑娘》
近十年前看过王全安导演的《月蚀》和《图雅的婚事》，之后就再没接触过他的电影，这次忽然看到这部上映于2010年的《纺织姑娘》，竟然觉得颇为惊艳。
豆瓣上好多人说电影的剧本没有写好，从情节的流水化日常以及周旋空间的单调上看，这样的说法似乎成立，从两个男性角色的人物设置上看，造成的效果也的确如此，再加上平民老百姓之间清汤寡水式的对白，使得整部影片看起来只是讲述了一段在你我他的人生经历中，稍显悲情但并无多少沉重的有关个人追挽或者生活意义再现的如烟往事，以上这些，都构成了我没有给它打出五星的理由。
但打出的那四颗星又该怎么解释呢？
我想第一颗星是给整部影片对声音和画面的处理。从画面的角度看，不管是摄影也好，运镜也好，构图也好，还是画面中静与动，空与满，虚与实的分镜头配比，都体现出王全安导演以及摄影师在视觉传达方面具备的那种稳、准、老练，且朴而不拙的上乘修为，具体的例证不再细说。再谈对声音的处理，整部影片无论是在轰杂的厂房车间，还是在安静的太平间夜晚，人声和机器声都作为一种修辞被至于环境的前景，这既突出了叙事的进展，也勾勒出了这部影片如同呼吸一般舒缓起伏的节奏。如果说其中一个声轨的前景化属于急凑，那么另一个声轨的前景化就属于挽留，从而在描摹和象征的双重层面，替故事主体和叙事主体搭建好了一架可供伸缩来去的介入式的桥梁。
第二颗星则要给余男在部分时刻展露出来的演技以及表演天分。在“火凤凰”歌舞厅里，在那个会让女孩子开心、放松的搭讪男人在旁边接听电话的“零余”时刻，余男所饰演的角色脸上那丰富而又美丽的表情变化，仿佛是一池清波之上某种轻快旋律的静止，仿佛是情绪被理性中和或者冷却之后，形成在脸颊与鼻梁之间的月光与霓虹，它体现出来的某种纯度让我为之沉醉，为之痴迷。也许是被阉割掉的语言所替代了的缘故，那里面分明有一种虚构的涡流在空气中内卷。而这既是电影演员作为影片创作者之一展示给我们的某种表现或者说是表达冲动，也是这部牢牢秉持着现实主义美学基调的影片在结尾处，在女主角死后突然静悄悄地复活，又默默地走向窗口观看除夕烟花的“溢现实”之外，另一个使得故事主体间离于当时的氛围和他者的“内现实”抑或“准现实”，也即这部影片在艺术上的升华所在。这里面同时带有一种“暂时”和“永恒”在某一陌生境遇下未经谋划，即兴完成一次交割之后的猎奇跟满足，这也是这部影片留在我心目中最美、最珍贵的一个镜头，它使我感受到了平凡生活中一些幸福背后存在着的无奈。
这部影片对我来说还有一个不大不小的遗憾。当李莉（余男所饰演的角色）和她昔日的情人赵鲁寒在北戴河的海边观光时，被路过的一个韩国游客拍了次合影。照相的时候有一个细节值得体会，那就是与赵鲁寒很自然地从头到尾注视着照相机的镜头相比，李莉在照相过程中显得心事重重且有些尴尬，她的眼睛在不停地躲闪，好像那双眸子是一对扑闪着翅膀的黄叶蝴蝶，在躲夏日里炽热的阳流一样，根本就没有拿眼神的焦点去对照相机镜头的焦点，而这时候负责给两人照相的韩国小伙子已经按下了第一响快门。后来李莉在西安病房里拿到的那张冲洗出来的照片就是这样。在这里，导演给了这张照片一个大的特写：赵鲁寒用他那略带羞涩但又不失平和的面部神色“望”着我们，而李莉的眼神和头则都是偏的，又一次间离到当时的场景之外。这种略带忧郁和不安的间离，似乎是在呼应之前在舞厅里泛出霓虹光彩的那种幸福的间离，但随即余男的表演就把这种间离的情绪拉回到了现实的发生跟前。随着第二响快门的落下，李莉终于调整好了自己的姿态，配合着照出了一张微笑着的面对照相机镜头的脸。而这张照片按照逻辑的猜测，最终是寄到了北京工厂的赵鲁寒那里。相比于给李莉收到的那张照片来了一个大的镜头特写，赵鲁寒收到的这张照片并没有任何一个正面的镜头，照片里面的内容也就呈现不出来。于是我们最终并没有看到李莉在后一次快门按下之后，凝固在照片上面的微笑和解脱，我想这也是这部影片在叙事句法和整体艺术升华上面的一个缺失。如果补充上去的话，有了这样一个照片特写镜头的前后对比呈现，李莉这一角色的主旨调性就会显得更加蕴藉和饱满，同时也能够完成李莉在生活的打击之下几度发生间离，但最终还是回到了某种不可挽回的常态的悲哀的塑造，也即普通人对命运的妥协和对人间烟火的依恋。可惜导演和摄影师并没有考虑到这一点。
第三颗星和第四颗星分别送给在悠扬的《纺织姑娘》一曲中，旧手风琴一样远去的“苏维埃”社会主义，和中国广大而又沉默的产业工人群体。
林子懿
2020年6月28日
本片涉及了许多吸引人的元素。余男有几场戏演得真棒。不过整体总觉得臆造的成分太大。
纺织产业的衰败，仰慕苏联时代的终结，微渺人物命运的凋零
这次的非专业演员们 表现的有点抽离啊
余男的表演真是不错。
这部电影，一真，二诚。西安东郊纺织城是一个特殊的地方，影片给了空旷偌大的纺织厂一个长久的特写：它如此破败，它是一个时代的缩影。
一个时代过去了
有几场戏处理得假了，摄影属于藏起来那种.
二伯平安
这片儿比《月蚀》好，比《图雅》好，王全安大师气度已现，第六代里上一个是贾樟柯，如今看来也就这两人而已。不必说卢茨的自然光和长镜头是多么的牛逼，也不必去挖剧情的合理与否，就凭语言自觉这一点五星没有商量。何况此片谈到的国企话题已是与《二十四城记》堪比的厚实，苏联老歌更是神来之笔
悲剧感
并没有什么代表性，年轻的纺织姑娘，你在幻想什么？
还算挺喜欢王全安拍吃饭的场面的，这也总是他能控制好的场景，不能接受结尾赵鲁寒重新拉起手风琴的设计式呼应。
为《团圆》练手的？不少空镜头和固定机位。雪景。现在我是越来越喜欢看些可以发生在每个人身上的故事了，神马宏大叙事神马戏剧冲突神马俯瞰众生都不需要，导演你能不动声色讲好个简单的故事，让我在观影的某时某刻小心脏突然那么嘣一下，就很满足了。
长镜头，呆滞，无奈的生活。
王全安真是个会拍电影的人。开篇节奏稍慢，不知道要讲什么，后来没想到把一个这么简单的故事讲得这么丰富。感觉女主这样的坚强是真实的，有挣扎有遗憾有疑惑有无奈，台词很少但都对剧情有力地推进。怀旧感也很真实，不造作不美化却有种自然的诗意。好几处让镜头真美：染布机下铁轨上工厂舞台，结尾阳光
余男真是演技派，剧本力道欠佳
桥 自行车 风扇 王全安你也要和老杨一样来折磨我对不？不过 经过了广院的一个半月 确实能多留意到很多电影元素哇。。总体感觉 比《左右》要更淡定些个人些 但非常有嚼头 douban打6.8分可真是委屈了 余男的表演的确很好
毫无疑问，卑微渺小的《纺织姑娘》是滚滚历史浪潮下一个时代的挽歌。比较遗憾的是王全安在这首大合唱当中加入了过多戏剧性（诗意）的“高音” 段落，作者这样处理无非想要照亮人在被剥夺生存权利之时的愤懑和挣扎。然而实际上无论是环境还是底层工农这种垂死时的无助时常是活在不被人们注意到的暗角里，他们与命运作着抵抗忍气吞声的姿态往往也是被工厂以及社会选择性忽视的对象。影片从走出去开始渐入佳境，那场寻爱之旅既是对与幸福生活失之交臂的弥补，也是对个人与时代彼此错过的抚慰。
如果这是二十年前拍的电影，它无疑是一部好电影，但它拍摄于2009年，所以，它只能是一部经不起时间推敲的好电影。但余男演得很好。
王全安需要个好编剧