光合计划

十分钟的电影短片，6分43秒，让我看到了导演的不俗，镜头居然是从下往上摇上去的，这更像是柜子的主观视角，在从下到上的打量老宋这个赌徒，在打量这个在欲望中丧失自我的男人，我注意到之前所有柜子的主观镜头，都是固定的一动不动，更像是一个客观的旁观者，在冷眼旁观老宋的变化，6分43秒，这个柜子决定“吃掉”老宋，氛围开始变的更加诡异，更加有倾向性，因为我用的是家庭影院看的，所以能听到从这一刻开始，有那种大量的音效，是咽口水的声音，是柜子饿了吗？关于欲望和吞噬，开始了！

《柜子》故事一般，胜在氛围和红狼演技好 3⭐ 《神算》故事讲的不错，画面质感佳，大师和老默实力派，4⭐ 《拉黑结界》套个科幻皮并没有高大上，故事空洞粗糙，表演摆拍感重 1⭐ 《松间明月》没有古味，三流网剧质感。编剧太差，连对白和行动都不会写，又装又尬，动不动拽几句所谓的诗自我陶醉，-1⭐ 《岛》镜头很难受，追求真实可以，不能晃个没完。画风拍出了悬疑味，莫名其妙的丧和笑，最后是想治愈？致郁了。表演尚可，但故事说不明白。-1⭐ 《掉头》终于有一个叙事节奏正常的了，成熟的镜头，成熟的表演，成熟的故事，AI语音太有灵性，在一切即将掉头时戛然而止，5⭐ 《绿灯》少男少女的朦胧写的很好，亲情线不太好，短剧的篇幅不适合一个契机就迅速和积年的伤痛和解，重心比例不对，3⭐ 《失衡》导演兼具重口味与土腥味，映射现实又有什么意义呢，现实永远比艺术更荒诞，2⭐ 除了掉头，故事全都套路化，质量参差不齐 只有神算和掉头称得上好故事

老宋也是如此，其实柜子还可以有别的创收方式，但他选择了继续赌下去。

这种快剪看着简单，其实只要有一个地方没做好就会露怯，影片的节奏也在这里升到了顶点，我们似乎可以预示到老宋的悲惨结局了。

影片的这个跳切段落在有效精简许多说明性情节的同时，又传达出那种慌乱感，准确呈现了老宋的心理状态。

广角镜头带给老宋的畸变反而使的老宋这个赌徒在谈到自己女儿时多了几分可爱与质朴，一扫赌徒丧心病狂的狰狞。

抽帧的处理使得这个黑漆漆的柜子好像暴露出了自己的险恶，仿佛一张狡黠的脸就藏在黑暗里面对着老宋阴险的发笑。

正午阳光董事长 侯鸿亮

有人可能觉得女儿自始至终没有出现是一个遗憾，其实那张写满稚嫩字眼的贺卡更让观众有代入感 我们根据那张贺卡大概可以脑补出这是一个并不幸福的家庭，夫妻离婚，女儿判给妻子，老宋想通过彩票来获得自己接回女儿的资格，他由于赌失去了家庭，他同样也想通过赌来重新赢回家庭。这是老宋唯一的人性闪光，也是让观众感到揪心和痛苦的根本原因。

观众带来了创新的内容。这一点很可贵！

（PS：本文无剧透，但有大量主观解读与细节分析，介意的宝子请绕道）

掉头这部小短片我看了三遍，第一遍带着好奇与谜题看，第二遍带着答案与谜底看，第三遍试图通融入人物内心去经历这么一遭，让我发现了一些独特的亮点。

初识掉头，是看了简介和预告片，一下子被影片的梗概、节奏、演员的表演和悬念感所吸引，坦白说，掉头的故事核心并不复杂，雨天，城东，一辆出租车，四个人（司机，孕妇，劫匪，警察），他们共乘一辆出租车，同去一个目的地，起点渐行渐远，终点遥不可及，命运车轮，作和抉择（摘自创作团队的文案宣传），可以看到，创作团队有着极强的文字编纂能力，每一个字字字珠玑，每一句话撩人心绪，简洁但画面感极强，而且极具寓言性和符号感：雨天，男、女、警、匪一车，像不像组团取经的人、怪、猴、猪、马一窝，甚至我一度认为这四个人其实就是一个人（司机多疑但软弱，女人聪明但偏执，劫匪勇敢但愚钝，警察敏弱但自负）去医院就像是一次遥远的西天取经吧！

掉头的故事梗概属于那种一两句就可以描述情节主线且能牢牢抓人心弦的类型化故事，一般这样的影片对观众都会有很大的吸引力（有点新奇，有点猎奇），同样，这样的影片也不太会有很深厚的“内力”，但是看了三遍之后，让我发现了一些细节，更加钦佩导演和创作团队的细腻与用心，在此和大家一起分享。

一，开片的第一个镜头反光镜里的司机其实是一个很大的伏笔，这个很赞。雨水与广播（国际争端）再到车内的二人争执，形成了很有意思的辅成关系。

二，女主拔掉钥匙，雨刮停在二人中间，像是二人隔阂的预示。并且风挡玻璃的雨水滑落，就像是人物（尤其是女主）留下的眼泪。

三，全片充斥着某种宿命感，比如第一个乘客要加钱，但司机不为所动，随即造成了他接下来的境遇（假如你选择我，有可能就没有之后的事情），而且司机一开始的态度很不好，也给后面的戏剧做了铺垫（这一点参考狙击电话亭的男主），并且这个路人应该也是后面虎哥给他打电话的原因（合理利用人物功能）。

四，导航的设计很有趣，很灵动，给紧张的空间平添了许多笑点。

五，女主真的很聪明，她故作和虎哥吵架，实际是在自救，包括她慢慢掌控局面，时而去拉拢劫匪，试图靠近（你学学人大哥，像个爷们一样行吗），另一方面，在感觉到劫匪有可能并非真坏人的同时，慢慢转变自己的情绪，试图试探他（除非你的枪是假的），包括后面她听到劫匪或许是因为孩子，她愿意帮助劫匪，其实都是试图在掌握局面。女主并非不爱孩子，从那个小孩的脚印就可以看出来！脚印是神来之笔，妥妥的加分了！

六，劫匪的三通电话促成着自身人物谜底递进，而他手中的枪也在由一开始紧张的举着，变成抛低而垂着，最终劫匪放下了枪，拿起了女主递给他的纸巾，在这里导演用枪和纸巾这两个很强的指代性道具，完成了二人的第一次和解或者说放下防备，建立沟通（敌意冰冷的枪被柔软善意的纸巾取代）。

七，一波三折，就在劫匪即将完成更深一步的和解的时候，因为广播的画外介入，让他选择扔掉纸巾，再次拿起枪，澄清自己，再到后面路遇警察，他又要从澄清自己变成“承认”劫匪身份，这一系列的人物转变好玩，有趣，值得称赞，这才是戏剧推动人物！劫匪的饰演者袁利国老师完成的非常好。

八，警察上车之后与刘飞的有些对话耐人寻味，这是在知道谜底之后再返回来才能看出来的。

九，警察举枪在隧道里对雨衣男的称谓从一开始的兄弟变成了孩子，而且，当警察说出“医院就在前方”的时候，画面给到前挡风，画面虚焦，预示着前路依旧迷茫。

十，最后女主窗户上的孩子脚丫这个包袱有点意思，导演很细节，很用心。

每个人都在撒谎，甚至包括天气预报与糟糕的导航，还有女主说自己不喜欢小孩和警察的真实目的，与此同时每个人也都完成了从软弱到勇敢的转变，他们深受彼此影响，时而敌意，时而猜忌，时而不解，时而缓和。看来，有时候谎言也是一种爱的表现吧。总而言之，新锐导演很有想法，很有才华，团队想必也是攻克了很大的难题，希望未来能有更好的作品！