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剧情介绍
幻影旅程电影免费高清在线观看全集。
据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。忍者通告（国语版）我的刺猬女孩之念念不忘亿爱小姐僵尸大屠杀窃听风云3男人女神来的都是客幸福结局功夫小妹嫁人记 (2016)草房子如此美丽的小沙滩孤独的吉姆肇事逃逸大人物第二季超时空接触畸形怪婴跳跃国界麻雀金钱帝国为爱放手光芒万丈疑犯追踪第四季花美男拉面店翡翠麻将放飞理想终极匹配劫中劫2013勇者胜是谁偷走我的心风流债广东十虎与后五虎回到未来国语我的ID是江南美人古相思曲21岁派对特雷弗·诺亚：但愿你可以抢钱夫妻（国语版）乐活家庭第二部狐侠生物钟天空之眼放学后联盟穹顶之下
据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。忍者通告（国语版）我的刺猬女孩之念念不忘亿爱小姐僵尸大屠杀窃听风云3男人女神来的都是客幸福结局功夫小妹嫁人记 (2016)草房子如此美丽的小沙滩孤独的吉姆肇事逃逸大人物第二季超时空接触畸形怪婴跳跃国界麻雀金钱帝国为爱放手光芒万丈疑犯追踪第四季花美男拉面店翡翠麻将放飞理想终极匹配劫中劫2013勇者胜是谁偷走我的心风流债广东十虎与后五虎回到未来国语我的ID是江南美人古相思曲21岁派对特雷弗·诺亚：但愿你可以抢钱夫妻（国语版）乐活家庭第二部狐侠生物钟天空之眼放学后联盟穹顶之下
长篇影评
1 ) 互文式的实验电影
在我看来，利桑德罗·阿隆索（Lisandro Alonso）这部电影并不是向蔡明亮致敬，片中观看电影的场景并不是叙事的全部，这跟《不散》还存在较大的差别。这是一部以鬼魂的视角在现代建筑内部游荡的故事，如果让我来概括的话。
从开头那个无故黑屏开始，我就隐隐觉得一种阴森的气氛在画面中不断弥漫出来。声音的处理最为大胆和出色：电梯、空调、警钟、电话、门、狗，这些在电影院里孤独存在的声音来源，隐藏着让人不安的联想。尤其是在一个场景结束后，上一个场景的声音却往往延续到下一个场景里。这种特殊的处理手法，令电影的画外空间不断延伸，观众会根据声音的来源判断及想象出整座建筑的内部结构：楼梯、走廊、厕所、工作室、放映厅，所有这些日常空间却在鬼魂的视角里展现出迷宫般的神秘感。
人物的处理也颇有意思。两位男演员都是来自导演之前的两部作品，一位是出演《自由》的主角Misael Saavedra，另一位则是《再见伊甸园》的Argentino Vargas。两人之前没有任何交集，在此却透过电影厅里放映的《再见伊甸园》（即导演自己的电影）以某种难以言传的方式奇异地联结在一起。
叙事中人物动机依然存在着暧昧的因素，比如开头Vargas手里拿着的高跟鞋，而结尾处Saavedra开电视看宰鱼的场景片段。这些抹去前因后果的暗示情节很难不让人毛骨悚然起来。相信这种独特的作者风格是让戛纳对这位阿根廷导演垂青的原因。
从开头那个无故黑屏开始，我就隐隐觉得一种阴森的气氛在画面中不断弥漫出来。声音的处理最为大胆和出色：电梯、空调、警钟、电话、门、狗，这些在电影院里孤独存在的声音来源，隐藏着让人不安的联想。尤其是在一个场景结束后，上一个场景的声音却往往延续到下一个场景里。这种特殊的处理手法，令电影的画外空间不断延伸，观众会根据声音的来源判断及想象出整座建筑的内部结构：楼梯、走廊、厕所、工作室、放映厅，所有这些日常空间却在鬼魂的视角里展现出迷宫般的神秘感。
人物的处理也颇有意思。两位男演员都是来自导演之前的两部作品，一位是出演《自由》的主角Misael Saavedra，另一位则是《再见伊甸园》的Argentino Vargas。两人之前没有任何交集，在此却透过电影厅里放映的《再见伊甸园》（即导演自己的电影）以某种难以言传的方式奇异地联结在一起。
叙事中人物动机依然存在着暧昧的因素，比如开头Vargas手里拿着的高跟鞋，而结尾处Saavedra开电视看宰鱼的场景片段。这些抹去前因后果的暗示情节很难不让人毛骨悚然起来。相信这种独特的作者风格是让戛纳对这位阿根廷导演垂青的原因。
电影之外的东西太多，不纯
slowness and self-reflexivity
利桑德罗·阿隆索想让人直面人性深处的残酷？
阿隆索没蔡明亮有感情，不免让人觉得有点信手拈来。看电影人的生活有点像圈养在盒子里的虫，天光只来自那个小小的方框。
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了
±0，又见伊甸园
干瘪生硬的模仿，阿隆索处理封闭空间的观念似乎有些障碍
蔡明亮症候群，看过留脚印
与蔡明亮不同的是，阿隆索放的是自己的前一部电影，再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流，但大多导演只是相似的表达技巧，长镜头，固定机位，最缺乏的是感情，情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了，这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
看完后认为Fantasma比Los Muertos要好，约莫也是种悲哀/不自由
跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙，银幕内外的环境与观众观影的记忆，前者空间，后者时间，跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻，融会贯通。
从始至终画面都比较阴暗，尤其在电影院大门那里，里面的阴暗缓慢和外面的明亮匆忙，对比很鲜明。片中那位导演对影片的期待大概比较高，没想到结果这么差，导演的当初的期待大概也算是幻想曲的含义之一吧。
一种荧幕的声音怎么可以成为现实空间的声音呢，也许最能代表侵入房间的声音就是自然主义的，尤其当外面也在下雨。你只能说这场雨是现实对电影最直接的模仿。
空间/身体的景别恰到好处，即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
《再见伊甸园》的花絮？一栋空空荡荡的楼，逛荡着几个各怀心思的人：搓手，撩发，东张西望，或者坐着电梯上上下下，若有所思，不知所往
对于空间的把握和运用，长镜头的调度都很成熟了，自我致敬前作和蔡明亮么
演员在观看自已演的电影。。。长镜头依旧，对白还是很少。
远远不如《不散》
确实很极简，音乐也配得不错，实验色彩
还真是极少主义。电梯、城市声音、电视、时尚杂志、高楼大厦——人类问题。我喜欢信息稍多一点的。太多时间在堆叠信息以待一个点可以破除谜题，更像脑力考验而非艺术欣赏。6/10再见伊甸园之后：这部就千万看完了再见伊甸园再看吧，观影体验会极大不同。于是就不再极少主义。城市中的状态和丛林中的状态形成鲜明对比。明明都是平淡的日常，城市那么暗淡，城市却那么令人向往。不知道这意味着什么。