亲密的陌生人

有一阵子没看碟，偶尔尝试着看也总是看不下去。但今天总算把一部电影看完了，在网上。
曾经非常喜欢的一个片子叫做《理发师的男人》，看了很多遍，总是微笑着看完。后来找到一部男主角主演的其它片子，看了却大失所望。但从来没有尝试着搜索一下导演巴提斯•勒贡的其它片子，没想到到头来还是无意中碰上了，嗯嗯，缘分哪不是。
《亲密的陌生人》的情节很简单：一个向精神病医生求助的年轻女人却找错了房间，向一个会计师倾诉自己隐秘的烦恼。会计师在倾听的过程中开始关心这位在生活的困境面前无所适从的女人，后来，慢慢的从关心、帮助到让自己也不知所措的倾心……，后来当这位女人终于找到了继续生活的欲望，到远方去生活以后，会计师在习惯性的犹豫之后终于找到这个女人，继续他们那种奇特的精神治疗，只不过倾诉者和倾听者调转了位置……
这样的情节确实很简单，却蕴涵着单身男人若干个隐秘的梦想。比如说天上掉下林妹妹和田螺姑娘或者是七仙女呀，还有皮格马利翁爱上自己创造的雕像姑娘呀，甚至白雪公主的故事也能沾上一点边。
在电影的情节发展中，除了女人的倾诉和和她对倾诉本身的迷恋之外，还可以看到倾诉带给她的改变。而会计师在倾听和在倾听的过程中逐渐对自身的生活和环境的醒觉之外，他也逐渐因为女人的眼光而对自身的生活和环境做出了一点一滴的改变。
有一个细节很有意思，在女人无意中问他为什么总是一本正经的打着领带以后，他开始在工作时也不打领带了，但当他下意识想要和女人保持距离的时候，他又是打着非常标准的领带。当女人给他电话向他告别，说要到远方去开始新的生活时，他衣冠楚楚，但当女人得到他的口信，到他已经搬到女人所在城市的新办公室时，他的胸前又是空荡荡的了……
这部电影基本上没有一个暧昧镜头，但在女人的倾诉和男人的倾听当中，隐隐流露出来的欲望和倾心具有一种独特的风味，足以令观赏者宛尔微笑……
看来要把巴提斯•勒贡的其他作品搜罗一番来看看才是，巴提斯•勒贡又译作帕特里斯•勒孔特，此君大得我心，特此表扬一下。

第一次敲错门叫走错，第二次开始就叫故意。

依然是法国人擅长鼓捣的暧昧，他们就是有本事让气氛在几个眼波、一番神经质的细小动作里荡漾开来。

她需要一个心理医生，他是个刻板的税务经济。松弛的脸上挣着无辜的蓝眼睛，仿佛心理医生就不需要更多的装饰了。她说，自说自话，一次两次；他听，无可不可，犹拒还迎。

一种现代人的困境，无处告诉的孤寂。于是，一场告诉可是成为一个人生的转机。把暧昧玩到雁过无痕，那种挑逗是搔在心头的猫爪。

终于的终于，逃离灰暗的巴黎。看着镜头升到天花板，南方，马赛或是尼斯，无论哪里，阳光氤氲薄纱窗帘的房间。他们有着适当的距离，谈话，依旧是谈话，无可救药的暧昧，铁定的存心故意。观者如你，就是无话可说。

2003年的製作，電視上重播才看了。« Confidences trop intimes »，中文根据英文名 « Intimate Strangers »譯成了《密愛的陌生人》或《親密的陌生人》。 « Confidences trop intimes »直譯作〝太多隱情的傾訴〞，怕是不夠〝商業吸引力〞罷。

說的是一神祕女子專程從瑞土邊境乘火車到巴黎見一位精神分析師，卻左右不辦入錯門，向的是一位稅務顧問傾吐了自己的婚事性事隱情。古板的顧問先生起初反應不過來，隨即不可能不被話題所吸引，死水生活起微瀾，於是將錯就錯，沒有點破，繼續了這樣的會面談話。後情不細說了，免得未看的人掉了胃口。網上搜到的故事梗概中文版錯漏百出，不知中譯字幕會不會亦是錯漏百出，讓人看不懂。

稅務先生係由盧辛尼(Fabrice Luchini)演的，功力異常深厚的一位演員。片中他在家裏對著鏡子隨音樂跳舞的那一段，十分出彩。男人獨自起舞，總是格外性感。連著想起的另一段，《理髮師的情人》中的，何士弗(Jean Rochefort，演出男主角)面對愛人的舞姿，怪異卻柔順自然，迷死人了，才是極品吧。

這麼一扯上關係，翻一翻，驚覺原來同一導演！樂貢德(Patrice Leconte)，怪不得。《理髮師的情人》1990年出品，約莫90或91年出的《阿飛正傳》裏，也有一場榮哥哥對鏡獨自起舞，不知是否學來的橋段。無論如何，榮哥哥的扭捏，可想而知。

說回到精神分析，這部片子，大概要瞭解一下法國的精神分析師如何作業，才能欣賞到最精彩之深處。

法國社會文化對個體心理健康相當重視，不但有前提及的嬰幼儿心理分析師，而且，每宗意外事故，均有心理分析師到場、開解事故波及者的災後恐懼心理。更不用說，開設私人心理醫療所的精神分析師，非常受人尊敬的淵博智者，有很高的社會地位。當然，收費亦昂貴，既無醫保補助，且療程多為長期經年，十年為期是常有的事，因此，這一行業亦有淪為有錢人專利的可憂趨勢。

法國主流的精神分析師，師承弗洛伊德的精神分析法，而自拉康之後，明顯躍變。諮詢一位精神分析師，不再僅僅是透過夢的解釋，給夢中物體套上一些固定意義符號；最新趨向，反而推崇口頭語言對任何〝滑思〞(心中滑過的思緒聯想)的各種敘述，並据此找出隱藏於一切表象之後的真正的心理結构，心理糾結隨之打通。相比之下，榮格與弗洛伊德的斷裂，或許沒有錯，但榮格身後帶出的末稍流派，卻是誤入歧道的，妄圖總括出幾條定理(如將人性格歸為幾列之類)适用於一切個體之上，由此洐生出許多現代企業中用以聘人、考核員工能力等的心理測試，無視其暗藏抹殺人性之刀。

這些精神分析師，并非當代意義上的〝醫生〞，大多也沒有醫學院畢業執照，而每一位得以執業的精神分析師，由跟從導師先作自我精神分析起，要起碼大致十年才可育成，開業後，靠的是〝口碑〞搵食。諮詢者一般每週一到兩次約談，費用每次由50到80歐圓到更高，一年下來，會是一筆巨大開支，因此底層家庭難以負擔得起。政府設置的某些社會幫助机构，對低收入人群或有些許扶助，但那裏的心理向導，無論素質底子又或工作態度，有時相差太遠了。

〝口碑〞愈高的精神分析師，要价愈高。片中那女子要見的精神分析師，好像要120歐圓(記不清了)，嚇我一跳。但他也确實厲害，當稅務先生要搬出家傳的事務所(同時是居住所)時，他探頭高喊了一句：〝剪斷臍帶了吧！〞

他講的是〝心理臍帶〞這一術語。自嬰儿出世，物理意義上的臍帶是剪斷了，但孩子與父母之間仍需要一种心理上的〝臍帶〞牽繫，這〝臍帶〞在正常的情況下，於青春期的叛逆沖動中痛斷，斷得過早或太遲，對孩子的情感世界將會產生無法預計的影響。

前邊提到的一好友女儿，精神失常後，經多方諮詢精神分析師，隱約透出的訊息，事發根源還是在父母。其女儿與母親的關係一向不甚好，母親愛嘮叨，推得父親一切愛意傾注女儿，造就一個心理失衡的家庭。要打通症結，需要的是整個家庭都開始精神分析諮詢，尤其母親。其母親由毛里斯島移民，雖已身任大學英美文學教授，但內心壓力未被釋放，典型的〝上一代問題遺留下來，這一代未解脫，下一代受累〞例。

我偏執地想，並非真心相愛的夫婦，千萬不要生孩子罷：不能給孩子一個和睦融活的家庭，受苦的是孩子。尤其那些把 〝生孩子〞作愛情籌碼的女人，如此念頭真是要不得。

又及，依我見，在中國推行精神分析，是極其困難的事。原因之一，中國文化沒有〝剖白〞的傳統，不像西方，宗教裏有向神父〝懺悔〞〝告解〞(confession)的傳統。自古中國女子尚有閨房密語略可舒心，男子就慘了些，尤其明爭暗鬥的江湖上，心內隱痛收埋，以面不改色為榮。現今，女子亦搏入職場，男女糾纏早己超越情愛界限，愈處高位的男女，愈難向精神分析師放心隨便〝剖白〞了去，況且，在這〝信用〞嚴重缺失的社會年代。

很不喜欢影片故意交代了男主角和前妻分手后还会一起过夜,女主角反复陈述她有情人.
虽然女主角从电影开始到结尾,去见男主角穿的衣服一次比一次漂亮,一次比一次性感,领口一次比一次低...但是男主角的视线却从没有停在她的胸口一秒钟,从开始到结束.
还有,女主角明显不会抽烟,应该有点职业精神的好...
个人觉得本片还是蛮立志的,女主角的坦率与直接一次一次的让我振奋,还有结尾两个人分别抛弃了一切的牵挂去寻找新生活的勇气.
除了结尾我从男主角脸上看到的都只是犹豫.
暧昧让他徘徊不前,只有有她的离开才给了他下决定的动力,但是两人在影片结尾的相见仿佛又使两人回到了原点继续暧昧,一切都只因为他们的暧昧来的太直接了一些.

    今天下雨，在家看电影是个享受，可今天看的片子似乎没有我这般心情舒畅。窗外下雨电影里也在下雨，勒孔特越来越喜欢这样忧郁的心理游戏了，影调还与《理发师情人》的影调一样，他没有新一代导演语不惊人死不休的激情，感觉有点故作深沉。《亲密的陌生人》是一部用心良苦的小成本“房间电影”，镜头在房间里的调度已经发展到最大限度，剧中人物少得可怜，两个互不相识的人在一个房间里讲这中年人面临的问题，在似真似假的对话中两人被对方所改变了。让人觉得默然也是一种美，大概中年人的爱情心理防线设得就是那么谨慎。
    法国的文艺片这两年拍得越来越问题话，关注新视点一直是法国电影的特点，一个朋友从对我说：“看这种慢电影看不下去。”我理解他，我看电影之初也有这样的感觉。照我说，我们从小没有积累起一个好的观影经验，我们小的时候看的都是官方电影，教育意义极强，好多人从此失去对电影的兴趣，这是其一；其二，改革开放之后我们能看外国片子了，可那时已经80年代了，过去的40年中世界电影发生的很大变化我们全然不知，“新浪潮”我们就没赶上；其三，允许看的那个时候我们又被“美国大片”所影响过甚，以至于我们很长一段时间看不了慢节奏的电影。况且这样中年问题的电影。
    中年问题，如青年问题、老年问题一样，不容忽视。古人说“四十不惑”，实际上古人看得透，是告诉人们，四十应该不惑，到底惑不惑，没人说得清。而这几年，国人日渐开化，对“更年期”这一话题大谈特谈，好像之后现在这波中年人才有“更年期”。不知道这波更年期看了《亲密的陌生人》，会做何感。
    目下，中国的中年人和国外的中年人问题不一样，很难有可比性。这也影响了这部片子在国中的受众群。其实并非片影的主题属“小众”，而是国中目下了看电影的主要是年轻人，年轻人理解中年人以十分困难，况且还是法国的中年人。
    待到我辈中年时候再看此片，想必又有深刻理解。