还是有关心理疾病的惊悚片。第一次看的时候,开头我认为是很普通的心理惊悚电影,小女孩秀薇心理有问题,事实上房子中的怪事她是见证者,同时也是制造者。人格分裂,而多重的人格之间的思维没有关联和交集,自己制造了怪事但是却认为是继母的吓唬自己的手段,可是后来发现本片的设计虽然不是特别的考验智商,但是可以算是抽丝剥茧,细腻丰富。
悬疑惊悚片一般都会有一个秘密,这就如同《禁闭岛》男主人公自己就是病人、《穆赫兰道》中女主角正在做梦一样,揭示了最后的谜底,你就会对之前的情节恍然大悟。但是本部影片高超之处就在于,它最终有很多谜底,而这些谜底共同阐述了整个诡异过程的经过和原因。衔接合理融洽,缓缓深入,而又不显俗套。
本片最终的谜底有四个
1、 秀莲已经死了
2、 一直以来房子中的继母是秀薇自己人格分裂假装的
3、 秀莲死于衣柜中,而继母对此见死不救
4、 秀薇曾经一度有机会挽救将死的秀莲,可是她没有,从而成为了她心头永远也挥之不去的阴影和创伤
开头,爸爸问“你还不下车吗”这明显是指向性称呼,此处按时了秀莲只是秀薇相像出来的人物,实际上秀薇并不存在。
两个姑娘在水边的镜头,与后文中发现秀莲手上伤口相呼应。
其中,片子一共提到了两次“心理疾病”,一次是继母对秀莲说的,一次是给继母吃药。这些都说明了秀薇心中对自己有病这一点极端排斥,这是秀薇心中的自负所决定的,她自信自己是勇敢的,她自信可以抵住爸爸寻找新的继母的意愿,她自信她可以保护自己的妹妹,可是现实给了她无情的打击,以至于她的心理出现了裂痕从而走向极端。
与“舅舅吃饭”:实施上这个时候的继母就是秀薇自己,所以桌上的人们才会如此尴尬,至于桌子底下的人,应该一方面是秀薇对自己妹妹的回忆,同时,那个人的恐怖形象也是她内心扭曲的真实写照。
最后,继母在衣柜里边看到的是谁?
应该是死了之后化为鬼的秀莲。因为当初继母完全能够救她,可是并没有,秀莲只是遗憾姐姐没有救她,但是她的心里无法生出对姐姐秀薇的半分怨念,所以她极度怨恨也没有救她的继母。所以化为厉鬼来索命。从继母进屋之后,房间的温度突然变冷就可以看出一定有超自然的物质在干扰。而且本片虽然最后合情合理,可是通篇并未否定鬼的存在。秀薇再医院里突然喊了一生“秀莲”未必就是她幻想出来的,侧面证实了秀莲鬼魂的存在。
后面的事情通过最后了解了真相之后就不是很难理解了,整部影片气氛灰暗而诡异,虽然在惊悚、搞鬼方面仍然免不了俗套,让人一眼识破,但是一直都在围绕着当年发生的事情,抽丝剥茧的逐步展开谜团,可以说在情节设计和编排上面属于上上之作。它不像《黑天鹅》中,女主角杀死竞争对手,又在自己的腹中发现了断掉的玻璃那样让人觉得眩晕,觉得女主角虽然在逐步接近完美,却又在完美中迷失。《蔷薇红莲》是个逐步认知,逐步清醒的过程。最后的情节虽然仍然有悬疑的色彩,但是却是理所当然。包括继母的死亡,包括秀薇最后吞下治疗精神的药物,让人觉得,电影的情节就是应该这样设计的,完美!
另外,本片开始的背景音乐着实让观众小小的郁闷了一下,可以说是毫无衬托之意,既没有体现出两姐妹的纯洁唯美,以使得秀莲、继母形象显得更加真实,也没有完全的烘托出诡异惊悚的氛围,有些不伦不类。可是最后揭示当年故事的背景音乐我却觉得是无懈可击的完美,把那种哀伤、无奈、抉择、迷离的感觉拿捏的恰到好处。似曾相识的镜头,略带感伤的音乐,恰到好处的故事节奏,配上灰暗而又压抑的色彩,可以说是完美的结局。
凌晨两点,看完金知云的《蔷花,红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清,久久萦绕在耳边。画面的最后一帧,林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。都说这是最值得看的韩国恐怖片,我看了,说不清让人恐惧的到底是什么,虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜:爱的确是一把双刃剑,特别是当它化作一种守护的力量,直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害,于是换回来无穷的悔恨,一种对自己的恨,一种对过去的恨;换回来悲伤,摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望;然后演化成恐怖的人格分裂,在分裂的视角中,又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复,为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化,最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中,悲剧诞生了,导演用自己的镜头让我们看到了,有人害怕了,我,被感动了。
让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。片中,林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹,郊外怡人的自然风光,碧绿的水,无人的渡,细腻的光,串成一条情感流动的渠道,“姐姐”走进这片恬静,试图寻回“风的记忆”;封闭的小别墅,精致的装饰和摆设,到点会“铛、铛”敲的古钟,转动时“咯吱、咯吱”的门轴,印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲,都是停留在分裂边缘的物象,穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。纵使是绝望的痛,那一幕爱恨交织,还是一次一次变本加厉地上演。
恐怖片中的屋子总是特别的静,静得能听到爱恨之间的摩擦。“妈妈”对爱情绝望,上吊自杀。“妹妹”第一时间发现,却被意外倒下的衣柜压倒,呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。“继母”正犹豫着是否前去营救,却撞见全然不知情的“姐姐”。“姐姐”恨“继母”,一见面尽说些难听的话,被激怒的“继母”铁了心不去搭救。“姐姐”踏着圆舞曲走出家门,尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。她精神分裂了:对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。这份爱催生了对“继母”的恨;“妈妈”死了,要为自己的爱恨寻找一个支点,于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中,原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉;爱成了一种守护的力量,守护种种想象出来的伤害;更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实,因此在她的幻像界里,“妹妹”也必须死去,升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相(成了“继母”将“妹妹”害死),最终导致她在现实世界中做出极端行为。
悲剧的根源在于爱的种种。是因为爱的魔力,林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。为爱承受悔恨和悲伤,绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。
你知道什么是最可怕的么?你想忘掉某件事情,把它完全从记忆中抹掉,可是你做不到,挥之不去,而且像一个鬼魂一样如影随形。
影片开始是在一个精神病治疗室里,医生向一位长发遮脸的女人询问病情,而后镜头推到女人脸部特写,画面开始变化,出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头,这是影片倒序结构的常见手法。而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅,迎接她们的是美艳的后妈。红莲下车就去品尝鲜红的花果,而后两姐妹手牵手向河边奔去,在河边玩水,显得亲密无间,姐妹情深,看着清纯养眼的美女,欣赏着构图精美的画面,我没多想什么(实际已经进入导演设下的圈套),可是一个镜头突然出现,就是从河水中向上的仰拍镜头,视角很怪异,在恐怖片中经常出现引起我的警觉。我才意识到我看的是一部恐怖片。
开始的情节平淡无奇,姐妹对后妈有敌意,后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹,可是一系列的奇怪氛围困扰着三人,我就私下以为和普通鬼片一样,是死去成为冤鬼的母亲在报复,可母亲为什么要报复自己的女儿呀?我有些想不通。直到父亲对声嘶力竭的姐姐说:你的妹妹早就死了,你快醒醒吧,别再犯病了。我才意识到,前面一大段都被导演算计了,在前面大段里,手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的,是蔷花人格分裂出来的。这之后一身职业装的后妈才出现。影片开始逐步还原真相:花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀,妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒,而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救,最终导致妹妹死亡。蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人,而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想,可能是一种恋父情节吧。
根据吉村达也的作品《姊妹》(无中文版),改编而来,因为珠海译进的两本吉村达也的关系,对这货一直没好印象,看完这部电影,也算是刷新了对吉村的认识,在这部改编电影中,诡计、氛围以及作者想批判的东西都不错,该电影与原作相差不多,不想读日文或淘不到《姊妹》这本书的,可以来看看这部电影,重新认识吉村。
开始节奏特别缓慢,但一个接一个的谜抛出来,又令人有继续看下去的欲望,从女主精神病院的回忆说起:女主与妹妹来到父亲与继母住的郊区小屋,(注意,如果注意到父亲在这叫女主下车,用的是“你”而不是“你们”,伏于全片中的诡计秒解(原作中也有同样的诡计)),女主与妹妹和继母处得十分不愉快,小屋中怪事屡出,鬼魅数现,继母养的鸟无缘无故被杀,女主、女主妹、继母三人同在一天来月经(这也是条伏线,为后面的诡计所伏),愤怒的继母关女主妹于可怕衣柜中(关于这衣柜为什么可怕,后面会交代),外面来客,继母谈过去,人家说不知道(因为所伏的诡计,这是必然),来客中女晚餐中忽然倒地,状态凄惨(全片就这段不知什么意思)……女主与妹妹和继母之间的关系剑拔弩张(后来还有血搏),父亲无法忍受,总算说出女主妹已死的真相,此时已可得出女主是双重人格,然而这还不算完,女主的继母压根没去小屋,后来场面失控才姗姗来迟,之前所有的继母形象是女主的第三重人格,一切都是女主的“独角戏”,逆转至此,才只是揭开了一半真相,女主之所以会变成这样,是因为一开始父在外面有了女人,其母于衣柜中自杀,其妹看到这一幕,惊翻衣柜,被压于衣柜下,其继母也看见了,但因为女主对她的冷漠态度,没告诉女主,自己也袖手旁观,致使女主妹死亡……
一天之内失去两位亲人,女主不精神失常才怪,没有谁愿意自己的家庭变成这样,她的三重人格,既是挽留,也是反抗,一切错不在她,但她却要承受这些……
结局很开放,可怕衣柜向女主继母报复了(是鬼吗?我更宁愿相信这与人性有关),留下一个女主孤独的背影……(所谓的批判了什么,诸君自己去思考吧)
节奏有些问题,不然可5星
看见有人吐槽它的节奏,有人吐槽设定,我一点也不觉得,我没找到特别值得吐的点,我觉得剧本极好,演员极好,配乐极好,画面极好。我是看完一遍,想再把开头看一遍好写评论结果根本停不下来又连着完整看了一遍就为了梳剧本,我能连着看两遍的片子真是不多,再让我看我还愿意看,我觉得也是没谁了
蔷花红莲,姊魅情深。一部又唯美又文艺的恐怖片,节奏略拖沓,细节好精致。
枉我期待这么多年。。。这片子看着太郁闷了。。。
讨厌韩国电影的叙事节奏,不论画面多么精美,表达多么内敛。虽然此片剧本非常细致,这一点我很喜欢。但是关于妄想症,似乎看得太多了。本片也没能表现出比其他作品更为高明之处,只是很完美地发挥了韩国电影的特色。
本来想说没有谁害死谁 不过想想 亲妈选择在自己女儿的房间的衣柜吊死 这个妈妈也有点什么了 结果害死了小女儿 大女儿也精神分裂了 后妈只能说见死不救 人品不太好 鬼魂偶尔客串一下 其实不客串更好
分裂的相当好
碎花控啊壁纸控啊
导演金知云的美学营造是本片的最大功臣。这个涉及到精神分裂,恋父,女性成长及其他隐晦的话题在镜头下显得静谧又诡异,符合东方美学的「意犹未尽」与「草蛇伏线,灰延千里」,这也是电影作为综合艺术的有趣之处——在某个方面做到极致之时,故事本身反而不再重要。
那么大动静就继母一个人去看?一家聋子吗= =
碎花的笔记本和壁纸大爱,电影包含了极其恐怖和极有美感的画面,作为恐怖片的一大要素,配乐和音效都不错,尤其是结尾的音乐真是抒情的恰到好处。不管林秀晶是不是整容的,我都喜欢这部电影里的她,清秀的、冷冷的、倔强的、很有气质的女孩。四个主要演员演技上都挑不出毛病,剧情也保留了很大悬念。
戾气太重。片子的逻辑也站不住,虽精致却味同嚼蜡。后悔受了所谓韩国最好恐怖片的蛊惑,以后还是看欧美泰吧。
文根英+林秀晶 真像韩版的苍井优和宫崎葵
无论如何,特装B的电影,演给演员和导演自己看呢?
少女裙裾血迹斑斑,躺在冰凉刺骨的地板上,后妈举着一个双手遮眼的石膏像就要砸下来了。少女如何逃出生天?后妈为何丧心病狂?生父为何不闻不问?亲妹究竟是生是死?这一切的背后究竟是道德的沦丧,还是恶毒的阴谋?请和我一起走进今晚的魔幻大戏《蔷花·红莲》。。
闪光之处在于推进非常有节制,虽然开头进入状态有点慢。此外,妹妹,自己,后母三重角色所对应的人格层次其实刚好可以圆满整个叙事逻辑,但是问题在于,依靠这种内疚情感来驱使的故事丧失了一种可以反复品味的魅力,薄了,算是遗憾。三星半。
“父亲在外面娶了姨奶奶,他带我到小公馆去玩,小公馆里有红木家具,云母石心子的雕花圆桌上放着高脚银碟子,有太阳的地方使人瞌睡,阴暗的地方有古墓的清凉,房屋的青黑的心子里是清醒的,有它自己的一个怪异的世界”——张爱玲《私语》
28/8/2003 10:05am Mongkok broadway
看完《蔷花·红莲》,惊艳——这很像我们大多数时候的意识,凌乱,璀璨,纷若花瓣。花花,徜徉,迷惘,却又如此癫狂。人,如果过于留恋往事,不能把悲哀深埋,是应该偶尔有那么几次妄想的,化山成海,把自己想象成除自己之外的任何人,努力生活,慢慢微笑。却又不经意拾自己的影,痛到感觉不到痛,才算是真痛了。林秀晶真有这样的潜质。至于文根英的稚拙,未经雕琢,一样很好。别怪我脸盲,为什么全世界的后妈都长成一个样?
这么低级的故事硬是拖到了2个小时,装神弄鬼,故弄玄虚。。。细节逻辑实在太弱