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剧情介绍
一天，出租车司机张改秀（丁嘉莉 饰）因为一个神情恍惚的女人秦瑶（潘虹 饰）而吃了一张罚单，内心深感憋屈。谁知道，在机缘巧合之下，张改秀又和秦瑶相遇了，这次，她小小的作弄了一下秦瑶，哪知道两人就此结下了不解之缘。 张改秀开车载着秦瑶穿梭在大街小巷之中，并在交谈里渐渐得知了她的故事。原来，秦瑶本是一名植物学家，和主任一起进行着一个科研项目。单纯的张改秀在工作中受主任欺骗，最终不仅付出了感情，还丢掉了工作，此时的她正经历着人生最低谷的时光。秦瑶让张改秀将她载到藤子山，张改秀担心秦瑶想不开寻短见，于是决定帮助秦瑶，替他出头。浪漫女人香伏击心理医师富家穷路第五季直至虹色清晨降临墨菲定律蝶变雅各布之妻亵渎鬼妓回忆录莫斯科陷落俄语刺妃大地2021洛卡改变世界明星危情哈特夫妇第二季大雪茄大北方劳琳：死亡之旅雳剑米开朗基罗捉迷藏2016青春灰姑娘你是我的命运欲望之城骇人命案事件簿第一季玩具熊的五夜惊魂2雀起乡到烛镇 第四季加油吧，兄弟高音黄河喜事佐贺的超级阿嬷生死拳速我们来自未来牙狼：照耀黑暗之人反击2021金钱骗局第一季东方快车谋杀案1974恶魔预产期最佳拍档2：大显神通粤语版仆助鱼缸2009乘风少年爱猫之城英语
长篇影评
1 ) 红色taxi
九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生，已婚已育的泼辣市井女出租车司机 潘虹和丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西；红色出租车是世俗之外，但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示，以及不断出现的交警和紧接太阳镜头，都是男权社会的高压；两次以为你要自杀，于是两次飙车返回找你，有人说是劳动人民拯救了知识分子，但我以为是真情；比较含蓄，但两人的几次肢体接触都很妙，最后一段双向奔跑非常有力；贴了很多别的东西，比如对婚外恋中男性的控诉，在妇联遇到的老人谈自己和妻子的摩根、米丘林学派之争；出租车后座是个神奇的地方，可以坐在英文歌中念经的和尚也可以坐热吻的情侣；画面很美，诗意风格，比如妇联的彩色方形玻璃窗。芦苇是飘荡在生命中的忧愁，最后一站过后只剩不再会的女人、taxi和女人
另外西京大学是在电影学院门口取景的吧！
2 ) 葛优跑龙套的时代
葛优，给丁嘉丽配戏，演她的丈夫。现在看来，好像葛优很丢面子。其实，那时候的葛优真的不如丁嘉丽。当时的丁嘉丽，应该算二线，可以和潘虹彪戏，在本片中绝对是第一主角，好像也是她唯一一次的主角。而当时的葛优，还在过吃了上顿没下顿的日子，拍完了这部电影，还不知下一次开工的时间在什么时候。
葛优，本片中是被配音的。由此可见，葛优当时在影视圈中的地位，就是跑龙套而已，任由编导随意安排。
《女人·taxi·女人》，更准确的片名是《出租车串起的两个老娘们儿》。潘虹，按现在的审美标准，大约60岁吧。无论如何千层饼似地粉底，也掩盖不住她的苍老，从心理到生理的苍老。
相互摸手的动作，会让观众产生同性恋的联想。“咱姐俩就算分手”，这句台词，会加重相应的误会。基本可以判断，这些都不是导演的刻意，他自己也不明所以，因为当年“同性恋”的概念在大陆并不流行。
容嬷嬷，李明启同志，只有一个镜头，帮官太太拿衣服，没有台词。
概念之间的矛盾，对于中国观众非常具有冲击力——最典型的就是“笑中带泪”，比如被许多人下跪膜拜的《大话西游》。本剧的编导，就是要把捉弄进行到底，远在周星驰之前。
3 ) 想法喜欢但完成度不高
90到95年北影厂的片子们都喜欢极了。
公路电影女同向《末路狂花》意识流，想法挺好但完成度不高，声音剧本人物都未经雕琢粗制滥造。开头的几个剪辑很凌厉，后面尤其实验室开始各种镜头之间情节表演都对不上，让人怀疑开拍之前分镜头怎么做的……环境音声音大小拟音什么的各种粗糙。和妇联碰到的老头在车边玩儿，莫名其妙，且多次切同一个芦苇镜头，简直粗糙。实验室那场的布光到挺文艺有趣的，可见这种光好看且容易实现。
北电大门做成“西京大学”，显得稚嫩小成本，有点可爱，学生作业可以参考此片。
丁嘉丽表演不错，潘虹美极了，两女主都是当时最流行发型吧！张丰毅梁天葛优李明启……好多大牌打酱油啊，那时的北影厂真好。
4 ) 很慰藉，也很心疼。
铺垫有点漫长，但不会无聊（不成熟但符合国情）。
开放式的结局真是让人又爱又疼。
不管是题材、拍摄手法，还是思想感情放到今天都算前卫吧（毕竟社会越来越无聊单调冷漠了。）。
爱的人自然会爱。
另：
关于妇联的老爷爷（有人说没看懂，确实拍得很浪漫主义，不过不是完全没用）
老爷爷说世界真小。
她们最后又说时间还很长。
（如果记错了欢迎指出）
只有到黄昏的人才有勇气，黎明的我们并未追逐黎明。
所以离别的故事总在上演。
原来童话的美好不是爱情，而是相聚。
5 ) 挺喜欢的几个片段
总的来说，有很多有深意的话，也有很多隐晦的暗示。人设很有新意，受明明短发那么飒，但没想到内心会有那样多的脆弱。攻每天受困于家庭的琐事，留着长长的头发，却很勇敢也很明朗。
老人的那段仔细想想，真是搞笑中又有种无奈。她先被派去了东北，她不理他。他后来被派去了西北，她终于去找他了，他却不在，两人生生错过了。到了老了，没剩几天日子的时候，才开始决定满世界的去找她，去补回这中间相差三十年的时差。是啊，当没剩几天日子的时候，世界就因为勇气变得很小了。
6 ) 女人TAXI，我们与他们
4.5，私心觉得这部一定是王导最想拍的片子，能把它拍出来，好幸福啊。
和《末路狂花》同年上映，一小些绿芽开始萌动，但还远未成为捅破天际的大树。仗义真的是一个人身上极大的闪光点，这位无名司机的身体里拥有着最高贵的灵魂。
正如当代都市中的车辆像人们的外置器官一般，丁的副驾成为了暗示她情感立场的区域。让男乘客坐进去是对孩子的忍让；让潘从后座挪到前面、选择回头同后座的教授夫人说话，这不仅代表她立场的变更，更意味着感情上的初次认可。
对于本车内镜头拍摄研究爱好者来说，倒数第二幕两人告别的戏太好了，从前后座分开给到的侧面表情特写，到两人在夕阳中同处一个画面却被车框遥遥分隔；而后潘自车内迈向车外，这也是她第一次主动冲向丁；看到丁在计算器上胡摁出的数字后，她领会到了她的心情，那是一种不想外显又发于内心的怜惜，所以她从俯视变为平视，再能蹲下、坐进车里仰视着丁；无法克制地搂着她，被丁从头上摘下一缕白发。
但，是的，她们不完美的相遇、不完美的告别却都紧紧跟着一个上位者，一个无法被纳入道德批判体系中的男人。
哈哈哈瞎jb看了一部如同封面不可描述的老片然后我也开始相信爱情了、很多80初以前人才会get的梗啊，谁说那时候没有光腚，人家导演编剧机智多了，不要怪电影审查，只是你们都是猪而已另外我信了那个年代个硕士是比我们这狗博士要强一万倍的哈哈哈哈
尖叫！居然是一部北京公路女同片！拉拉感浓爆！
丁嘉丽的角色简直太可爱，而且演的也特别帅。那大长腿，那瘦胳膊，还有那一头的小卷烫。配角也几乎都是叫的上号的。看潘虹的几场爆发戏，想起了她现在依旧用力的演技，不过服饰即使在如今也是潮...
都快亲上了！
90年代大陆还能拍出来公路百合片，现在呢…苦笑。。潘虹年轻时真美，把高级知识分子那种孤傲清高又脆弱的气质拿捏得很好。然而整体略显粗糙
不能因为有浪的元素，就觉得这是好作品，散漫过头了。现在看是追溯九十年代北京的影子，然而当时又充满着对知识圈过于文艺的“翻译腔”想象，其实形成了二重幻觉，跟片中潘虹的状态一样，很迷。不过那年头真是什么片都一抓一溜大腕，而北京都市片更是逃不出葛优、梁天、谢园们的“顽主”宇宙。
她爱人开小饭馆
典型的那个年代又怪又妙的片子，有点人到中年版悬崖上的野餐（如果最后一幕定格在夕阳下潘虹站在楼顶的话，人物言行经常莫名其妙，剧情也很意识流，然而就是时尚时尚最时尚，现在拍不出这么时尚的片子，潘虹和丁嘉丽好美，人设好萌，CP感好强，搁现在完全是最时髦的百合CP设定，丁全程男友力爆棚
重看。这部双女主的女性公路电影，蕴含着喷薄欲出的性别平反压抑，然而过程曲折结果也并不令人快意。柔弱的黛玉也好，雍容矛盾的薛宝钗也好，哪怕是强横能干的王熙凤，莫不是迷失在男权社会里的驯养羔羊。落幕前一路狂奔的笛声长鸣，被那一刻的休戚与共深深触动。然而还没来得及说上几句体己话感叹劫后重生，威猛高大的雄性机器立时就带着罚单登场了。优缺点同样明显，是研究九十年代开放浪潮的重要史料。
没想到是一个学术性侵引发的女同故事，有一幕，夕阳之下一花甲老头跟俩大老娘们围着出租车追跑打闹……给我愣住了，纯情又cult，90年代energy够怪，感觉现在仍在回响。最后一幕那交警敬礼，穆铁柱——我居然脱口而出。北辰那片住过好几年，真是回响。
中国三十年前竟拍出过这样的片子。女同公路片，俊美硕士高材生与泼辣出租车司机，从结仇到结缘，各路台词饱含对社会现实的调侃。实验室那段蓝绿色调暧昧迷幻风，后半段更是持续高能，无论是女学生与老师的婚外恋还是三个人在芦苇地的嬉戏打滚。情节大胆又先锋。顺道向潘虹女士表白，您可真是太美了！
有点末路狂花
我那儿子是真刀真枪练出来的---1992.03.07
问题就在于，貌似脱离了它生长的时代，近30年后看，只剩下感慨，而体味不到其中微妙的韵味。找来看这部电影是因为在关锦鹏关于华语电影之性别的纪录片中特别把本片作为一个典例提出，本片可以说是内地华语电影中最早涉及百合暗示的影片了。没错，就是很怪又很奇妙，也是一个在当今绝不会再生的奇特存在
跟楼下慢先森说一句，此片的外景大多取自于当时新建的一些地方，比如亚运村什么的（大都在二环外）。对于起小儿而生活在2环内的北京70后80后来说没什么可感慨的，《我的九月》，《顽主》里面的街道更接近于我小时候的记忆。您既不了解70，80年代的北京也不了解朝鲜，属于抖机灵没抖好
真是辆不守（懂）规则（交规）的任性TAXI。原以为只是关于日常生活的时代都市片，却驶向了远得多的远方，去到了多得多的地方。从四声短鸣笛的身体相遇，到不间断长鸣笛的心灵相通，是人与人从不解到理解，也有同性之间的暧昧情感。电影始自东方红，终于夕阳落，高楼顶如时代的分水岭，一回眸是回望那个「先是她输了后来我也输了」的漫长无边的绝望年代（等不回来的爱人），「壮胆」既是针对前方未知的新时代，更是对那泼向自身的脏水（登高即远离世间污浊）；这脏水是泼向女人的，也是泼向学生和知识分子的，收了诬告信的官太太在车上说的那句“注意你的嘴，别犯自由主义错误”，似乎指向了拍片前不久发生的标志事件。由此引申出去，最后一幕由身高远超正常人的穆铁柱客串警察，大概也不是没有所指。不过剧本写得也真是任性，槽点过多。
作为亚运村长期居民，看着车围着安慧桥一圈圈绕可真着急。电影女不女同的倒其次，几个超现实场景更让人难忘：魔窟实验室虐恋（好像还是女同），妇联老影星茶话会，谢芳：从表面来看，卢嘉川是第三者，还有刘琼对着空气说话。
现在的国产片再也不拍这种有味道的故事了。
一部上世纪我国实验性女同题材电影。抑郁失业女硕士x泼辣产后女司机，在繁忙的街道相识，又在另一条街道再次偶遇；有废弃实验室发生的肢体接触，也有离别时刻轻抚发丝的温存。阳台上挥舞的颈巾，天台上眺望的身影，好心分手来自身份差异，开放结局也让人唏嘘不已——堪称《卡罗尔》他妈
女同浓度太高磕死我了。各种意义上都很先锋，快节奏大幅跳跃，好多可以展开的褶皱。双女主立住，又虎又飒（你是不是跟人睡觉啦）和敏感清高（感情是没有形的，它装在什么容器里，就是什么形状），人民群众司机大姐被臭知识分子骚娘们儿弄得魂不守舍，在废墟和住宅楼下两段疯批戏码还不够女同？什么算我瞎了眼了，你是她什么人呐，来，穿上衣服跟我走......下车分手那一段拉扯如梦初醒，一个不说一个说了太多，阶级差异显露出来，拉近和推开（告诉我，你的名字是什么。一个开出租的，没名片），离开了又唤回来（你能有几个钱啊，不能老坐出租吧，别老摆谱，过日子呢）。调头回来重逢，然而这个时候，一方面精神世界的距离已经显现出来了（你过得比我们好多啦，上面有什么好看的），另一方面前后照应的权力机构出现了（交警的罚单、大手）。