女帝

还来不及看米兰·昆德拉的《生活在别处》，但早就被这个美妙虚浮的书名所吸引。

《女帝》中的立花彩香何尝不是怀抱着“生活在别处”的希望与梦想而拼命努力着。她憎恨着现在的一切，义无反顾地踏上了名为女帝的高速列车。对于这个世界上的大部分人来说，成功不是可能与否的问题，而是何为成功何时成功的问题。在我看来很多迅速成功者的心里，都怀有着对现实深深的憎恶，这份憎恶不会在他们心中成为魔鬼，而是化作“生活在别处”的美好天使，一步步指引着他们走上万众瞩目的神坛。而实际上，他们被憎恨驱使，被虚浮引诱，他们遗忘了亲情，遗忘了爱情。就像剧中的彩香一样。

所以说伊达直人是伟大的，是他用一生成就了物质与感情上都一无所有的彩香：他不仅付出了爱，在彩香赢得尊重、实现自我价值的马斯洛金字塔上搭上了他的一切；还在人生的最后时光中，用生命的代价净化了彩香的内心，消除了驻留在她心中多年以复仇为驱动力的魔鬼和“生活在别处”的虚浮愿景；甚至更让人感到他仁慈的，是他在彩香生命中种下了名为“明日香”的种子，这粒小小的种子，才是彩香最最需要、最最珍惜的东西吧。

欲望当头的男人因为小女生的话语停下当头动作，
并且鼓励她，守护她
还说我不要你的人但我要你的心。。。
这么柏拉图的恋情怎么可能发生在黑道大哥身上。。。

扯，太扯了

　　耗费着时间看着似乎有意义的日剧《女帝》，剧情讲述了一个想要通过自身女性的特性实现报仇目的，登上女帝位置的女生经过涉足黑社会、政界的事件后，蜕变、 成熟，最终达成了最初愿望的故事。
　　此剧与日剧《娘王》、《夜王》有异曲同工的剧情，演员长相一 般，剧情还算扣人心弦，下集预告总能吸引你接着观看。11集的《女帝》看完后，汇报性的得出以下结论：
　　女帝并非自己想当就能当上的，而是众人的期待成就彩香成为女帝；同理，工作不是你想做好就能做好的，想到这里，我一味单纯认为自己想做就能做好的工作理念被彻底颠覆了。
　　一个成功的政界人士背后一定有一个厉害的狠角色，而那人一定是一个女子，而一个有成就感的女子身后一定有一个全力支持她的男子。彼此都是从互相身上汲取力量，最终，一人的牺牲达成另一人的成功。
　　当需要真正做抉择时，抛开一切，无所畏惧，剩下的便是最真实、自然的选择。对于这点，我深信不疑，但真正能按照这个规则在面对选择时自由选项的能有几人？

整部看下来，题材还是挺有趣的，这部当时是和夜王对应着看的，私以为这部还是比夜王好看不少的，作为典型的女性观众，能有这点认知，足以显示，这部剧有某些足够美好的因素在吸引着我看下去。对于我，这样一个价值观还算不传统的中国观众，这部戏的某些部分还是冲破了我的三观了，但似乎放在银座那样一个纸醉金迷的大背景下，一切又都有情可原了。
时隔多年，又走回了日剧这条路，但是对于年代这样长的一部剧本来是没有放在计划内的。奈何在重温了《花男》，《Liar Game》之后还是为了绵羊点开了这部剧。确实没有想象中的那么抵触，从第一集第一镜就足够抓人，15分钟就把女主从学生妹送进了花花世界里。本来最难坚持的第一集搞得我连快进的想法都没有，感激日剧一贯的快节奏

背景好像说了差不多了，可以进主题了。私以为，全剧最大的亮点在绵羊扮演的直人身上，即使这是一部女人天下的剧。
一部戏从头看到尾，再到我写这片剧评，已经过了快半个月。回忆一下剧情，浮现的总是直人倚在天台栏杆上，看着天空抽烟的样子。和那句‘一个女孩子，最幸福的事，就是被自己爱的人所疼爱着。’真的是写的很妙很妙的一句话，以至于在夕阳西下的那一幕，这句话被用着有些怀念的语气说出时，突然曾经所有的片段都开始在我脑中回转，浮现着直人的所有付出与疼爱。
直人最初的出场时，我心里总是想，他作为唯一从始至终的男性角色，必定是有着这样那样的主角光环的。那时的他，眉眼里飞扬的神采都是叫人惊艳的，总觉得应该是个不会被谁牵绊的样子。
直人在家乡的时候，虽然不怎么上道，却总是让我觉得欣欣向荣。是一个打架斗狠诈骗无所不为的黑社会小弟，但也会骄傲的说着要成为黑社会老大的梦想。那时的直人，没有权势，也没有羁绊，有的只是一个仿佛了少年的，有些狠辣却也有些单纯的心。
但想来，爱日剧的很大原因就是，日剧总是不那么喜欢如我所料。于是，那个不羁少年的身上终于有了越来越多的羁绊，眼中的情绪也日渐复杂。不知道那个故意掉了手机的少年，有没有想过自己剩下的时光，就这样被那个目光澄澈的女孩骗走。但是也许就是从那个时候开始，直人未来生命的关键词，变成了成全，放弃和守护。
海边抛去情欲后发自内心的拥抱；整晚的焦灼却不愿播出电话的双手；被追杀时穿过街巷拼命奔跑的背影；银座再见时故作疏离的态度；总是在吧台背后慢慢擦着杯子的样子；总是在身后执着注视的目光；直人就是这样默默的，一次次的选择抛弃自己的心来成全着彩香的梦想。
一开始总觉得这个人是过于冷硬，无法触碰的，却不想，他竟在不知不觉间已经选择了将自己全然的交付。那个有些跋扈的男子，焦躁过，失控过却说着我只要你的心。那个骄傲的想要成为黑社会老大的男人，却抛开了一切来到东京，不再提起曾经的梦想。那个出手狠辣暴躁的少年，却在自己人生最后的时刻选择了独自远行。突然有些心疼的发现，这所有的放弃，他都从未提及。
我想最后所谓的疼爱，想必便是直人的守护。那个总是沉默的男子，总是选择站在彩香目光所及的地方。总会在危机时刻准时出现，也总是有些生硬的拒绝着彩香的心意。这样的直人，这样有些笨拙，有些单纯的男人，却用着他独有的疼爱方式，在那个美丽的夕阳下，让我也在屏幕钱潸然泪下。
直人在这部剧的定位，叫做女帝背后的男人，是他的一切成全，放弃和守护，伴随了那个被疼爱着的女孩子，漫长而艰难的女帝之路

我一直以为男主第二集就会意外身亡,然后退出片场....意外啊,居然演到最后....最后那个女帝VS夜王的章节,还有总理在电视上承认女儿是妈妈桑,然后得到全日本人民支持的情结,真是雷....

据说公关行业在日本的普及程度高居全球之首，因而日剧在取材上，也十分偏好这类描写夜生活工作者生活的题材。最近便一口气看完著名情色作家仓科辽的“霓虹街三部曲”，包括早期被改编的《娘王》和《夜王》，以及去年一度热映的《女帝》。
说起来日剧确实是更适合在秋冬季节里观看的剧种，在街道上高大树木纷纷开始落叶的季节，看着剧中身着风衣缠绕白色围巾的清纯女主角无比坚定地喊出那一句“刚巴嘚~哟”，要说丝毫也不被激起斗志几乎是不可能发生的状况。反观近几年日本漫画界日趋谄媚地向着少女漫画的方向靠拢，题材风格都与早年全盛时期大相径庭，倒是同样以女性为消费主体的日本电视剧更好地保持了原有的精髓，在表现温暖和热血（励志）的主题上丝毫不遗余力。
言归正传，以上提到的三套日剧在人物设定上都遵循了日式编剧的基本原则，《娘王》里为了还债而要赢得大奖的破产公司千金，《夜王》里立志要给所以女性带来幸福的小工人，都有着单纯而坚毅的秉性，《女帝》的开头原本是讲述一个复仇的女高中生的故事，然而两三集后就打回原形，仍然走的是善良固执得有些傻乎乎的主角路线。至于《夜王》中的男一号辽介，更被戏称为公关界的活雷锋，用辞是略微夸张没错，却也不能不说这也是事实。一个在歌舞伎町谋生的普通陪酒男，何以一再忽视利益而努力使身边的女性感觉幸福，从我们的视角看来，几乎就是不合国情，然而对于了解日本公关所处地位和日剧编排原则的人来说，也就见怪不怪了。
在日本东京新宿歌舞伎町，这条号称亚洲最大的“欢乐街”，据说有数以万计的男公关每夜为之奋斗，与法国香榭丽舍大街一样出名的六本木酒吧街则是许多优秀女公关的服务场所，还有档次最高的银座，面对的主要是政界商界演艺界的客人。虽然无论如何也称不上是高尚的职业，但在日本人眼中，公关也绝不等同于色情。据说日本男人最害怕的就是早回家，这样会被家人认为缺乏应酬、事业无成，宁愿到酒吧买醉至深夜，而真正忙于应酬的更是需要通宵达旦地厮混于酒吧之类的场所。如此高频率的夜生活，自然带动了日本整个酒吧业的发展，也可以说，大多数日本人的生活都多少与男女公关们有所交集。
既然被看作普通人中的一份子，主创在构思初期便顺理成章地沿用了日剧的主题和基调。就像所有日剧中都会描写到的那些勤勤恳恳工作的小人物那样，三部剧集的主人公，也是从不被看好开始，而逐渐凭借自身的努力做到本店的No.1（当然自己身处的店也被设定成行业的Top）。日本人天生就具备自强不息的独立意识，最崇拜依靠勤奋从底层爬上来的成功人物，从这个意义上来讲日本的动漫影视作品都有着“寓教于乐”的一面。此外，虽然韩剧也经常会有出身贫寒努力工作的女主角，但是往往在认识家世显赫的男主角之后，故事就一味朝着爱情靠拢了，因而骨子里来讲并不纯粹。
温暖气氛的营造也是日剧的拿手好戏，除了依照惯例在亲情家庭等方面着墨，日剧同样擅长将生活中的平凡事物赋予积极向上的涵义，甚至许多没到过日本的人一听到日式拉面馆就会觉得有种温暖的感觉，他们的初始印象都来源于影视作品。而在塑造个性鲜活、略有夸张的配角方面，日剧不温不火的功力尤其值得称道。《夜王》中圣也和修两位美形男不知电倒了多少少女（貌似配角比主角帅是日本片的传统），《娘王》中的多位反派或多或少迷糊得有些可爱。《女帝》是三者中编剧野心最大的，无论是取材高度还是影像语言都试图表达出社会的阴暗一面，但爱情和友情这两条主线还是偏向明朗化。
当然相比起改编之后的电视剧，仓科辽的原作无论从可看性还是深度上都要有说服力得多。但是毕竟两者受众不同，电视剧更符合日本大众的审美需要。《女帝》的剧情毫无疑问是三者中最曲折的，而《夜王》和《娘王》胜在汇集了大量日本当红女优，苍井そら、吉泽明步、饭泽もも、麻丘实希、岩佐真悠子、及川奈央……，这些大名鼎鼎的loli御姐们无疑给电视剧增加了更多的乐趣和看点。