愤怒的小孩

一 小孩眼中的世界——平等，公平。
孙小傲的爸爸妈妈因为工作忙没时间陪他而离家出走，这个动机在我看来很简单。既然爸爸妈妈都不回来看我，我为什么不能同样出去不看他们？其实电影中陈坤警察叔叔之所以看了很多遍监控都没有发现孙小傲如何“逃之夭夭”的，就是没有把小孩看成一个与他站在同一高度的位置上，而陈坤的头却能一目了然案情回放的再现孙小傲完美失踪就是没有把孙小傲当成一个几岁的小孩，而是一个未来的007。孙小傲完美失踪的方法在我们成年人眼中很厉害，很与众不同，但是仔细一想他不是像我们成年人一样用自己身边的工具解决自己面对的问题吗？在孙小傲眼中这只是在正常不过的问题，但是我们成年人在电影院里面依然会情不自禁地为孙小傲的聪明和吃惊，赞叹，这正是我们脑海中根深蒂固地把他当作一名小屁孩而已。

二 小孩眼中的世界——简单 ，直接
孙小傲的个人感情是直接的，简单的。爽约就是爽约，喜欢就是喜欢，还钱就是还钱。没有太多的理由，没有太多的借口，更没有去想过骗人。虽然高老头让孩子们觉得怕怕，但是孙小傲一拿到钱就立刻还钱，显然在他心里正确的力量远远战胜高老头严肃的吓人的形象。这不禁让我们成年人有点汗颜，成长让我们成年人获得很多，但同时我们视乎慢慢失去很多我们值得珍惜却隐藏在我们生命中重量很轻却不可缺少的重要部分。在这个方面，小孩永远是我们的榜样和我们的老师。

三 小孩眼中的世界——相反的世界
孙小傲因为离开父母而主动离家出走，兰兰因为寻找父母而主动动回家出走。截然相反的两个人因为导游和编剧的原因相遇在一起，擦出了喜剧的火花。兰兰一开始的离家出走是被动的，被人强迫从父母身边抱走，留在家里的地底下的只有回忆和眼泪，当兰兰再回来她曾经的家时已经物是人非。孙小傲的离家出走是主动的，一个人的，对于他来说是开心的，留给父母和警察叔叔一个在监控录像中看到的调皮的鬼脸。正由于这样，孙小傲和兰兰的性格是相反的，孙小傲是外向的很，和兰兰是沉没的很。但他们是相同的，同样是一个天真的小屁孩，相反的世界交汇了，往往是有隐含着背后的缘分。

四 小孩眼中的世界——放大的世界
小孩子小小的眼中看到的世界是放大的。父母的爽约，让小孩很不爽，然后他做出了在我们成年人的眼中很过界的事情——离家出走。这正因为小孩子中的世界被他的小眼睛放大了。很多事情是瞒不过小孩的，藏在毛垫下的钥匙，藏在花瓶里的银行卡，还有藏在大人内心深处的父母的爱，世界的爱。放大的世界是清晰的可同时也是敏感的，它需要我们更多的呵护和关爱。世界上没有无缘无故的爱，更没有无缘无故的愤怒。

网络流行一句“认真你就输了”，但在这部电影上我不得不说我甘愿一败涂地。
我觉得喜剧可以超越现实，但是自超越现实的同时，如果向活在现实当中的人传播的是不合适的观念，那将是比较可怕的。

《愤怒的小孩》非常成功地“愤怒”了我。这部电影讲的是小孩子与罪犯的“斗智斗勇”。
敢问真正绑架小孩子的罪犯到底会多傻多笨才会被两个15岁未到的小孩弄的头头转？这样的片子如果给小孩子看了那会是什么样的影响呢？稍大一点，有判断力的孩子还可以说，但是如果是海没有正确的世界观价值观，对“罪犯”的概念还不是很清晰的小孩子来说，那么“罪犯”就和“傻缺”划了等号，这个将会多么可怕啊？！

世界上有那么多迫害小孩子的变态罪犯，那些变态从不上荧幕（那当然是不会上荧幕的），这也就罢了。在孩子们面前表现这种几乎不切实际的罪犯形象，以及那么“聪明”的孩子形象，是不是有点“多此一举”？
这种没有什么现实意义的，甚至扭曲现实的电影是不是应该先三思后上映？

这种现象不单单指《愤怒的小孩》，其实《愤怒的小孩》可以说算轻的，或者大家指责我小题大做都不为过，那么再看看抗日片呢？
许多抗日片扭曲了日本军队的形象，甚至有些还显得特别傻。敢问我们历史上的军队啊，面对这么傻的敌军为什么你们打了这么长时间，而且还伤亡了这么多人呢？
而实际上日本人不傻，他们也有他们的策略，但给现在年轻人留下的映像就是“日本鬼子”“死啦死啦滴”“把卡雅鹿”，是不是造成了一代人对日本人的误解呢？

相较之下《鬼子进村》倒是不错。


希望今后媒体可以更多的上演一些对现实生活有意义的，反应真正生活的，滋养灵魂的影视剧。

《愤怒的小孩》趣味儿童片 不傻是关键
文 式微
这是一部青年导演的处女作，及格绰绰有余，公平一点说可以打到7分，因为它拥有中国儿童片最缺乏的东西——趣味。
必须得承认，这是一部有趣的电影。纵观中国的儿童电影，除了早年间被几代人奉为经典的《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《三毛流浪记》系列外，能称得上佳作的实在寥寥无几。尤其是近年来的儿童片，教育意味颇浓，从策划到拍摄、从表演到宣发，怎一个乏善可陈了得。
《愤怒的小孩》是一个异类，这部儿童片完全按照《小鬼当家》的路数上走，可谓站在巨人的肩膀上做文章。严格遵循类型原则，挖空心思制造妙趣横生的戏剧点。此外，编导非常尊重观众的智商，没有因为它是儿童片，就真拍得像给三岁小孩看的，这一点也是以往儿童片常被诟病的地方。中国儿童片的一个误区是往往把故事弄得极其小儿科，美其名曰为了照顾孩子们的接受心理。事实上，大多数儿童片都是高智商电影，法国的《小淘气尼古拉》、美国的《强棒奶娃》都令大人们叫绝。儿童片绝非只有儿童可以看，最应该成为典型的合家欢电影。《愤怒的小孩》戏里强调的是要尊重孩子的心，戏外讲的是要尊重观众的智商，仅此一点，就值得以后的儿童片学习了。
当然，观众对儿童片的基本诉求是一定要有个人见人爱的小主角，本片成功的地方就在于找的王一鸣小盆友极其讨喜，除了卖萌、机智格外讨喜，还有杀手锏，他的笑容无比灿烂，能让观看影片的大人们忍不住想将其“据为己有”。有了乖巧的小主角，接下来就是笨贼要足够笨，影片中胖贼和瘦贼的搭配虽然不新鲜，但笑料足，被小孩玩弄于股掌之上，这俩笨贼最应该唱“为什么受伤的总是我？”
《疯狂的石头》昔日的成功已经证实借鉴国外经典电影的创意是可取的，不怕偷师，怕的是明明本事不够，还死活不承认的主儿。《泰囧》的成功也印证了遵循类型片创作规律是可能诞生奇迹的。希望《愤怒的小孩》创造中国儿童片的新奇迹。

影片中的孩子由于父母在国外忙生意，不能陪伴自己过生日，上演了一出离家出走的事情，说实话，我心里挺佩服这个孩子的，这么小的一个孩子可以躲过楼道的监控，保安门卫的看管而走出去，在他出走的这段过程，他遇到了小女孩兰兰，并和兰兰一起与坏人作斗争，让坏人得到了应有的惩罚。我想，这部剧告诉我们，家长们应多多陪伴我们的孩子，孩子虽然小但也会生气的，家长们应该多给孩子一点爱，多陪陪他们，特别是在一些重大节日的时候。

   《愤怒的小孩》，一个欢乐题材的儿童电影，却让我看到同一片天空下不同孩子的命运，这命运从一出生就开始注定。当今各种二代们的人生际遇大不相同，本片便是物质极其丰富但却缺乏亲子之情的小屁孩选择逃跑的故事，不过黄建新监制、黄雷监制的本片拍摄的花团锦簇兴趣盎然，孩子在广阔的世界里，找到了同伴，寻回了父母，也接受了诚信考验，更不要说挫败坏人那种成就感和满足感，绝对对得起孩子们的期望。


　　　对于新时代的父母来说，工作的压力越来越大，而儿童虽然在物质上是丰裕的，然而却离爸妈越来越远。这或许不再是80年代时的小皇帝，而是网络时代的寂寞少年。但是，成长需要的并不只是物质，在很大程度上爱比物质更重要。因此，哪怕父母已经不在，可是兰兰却仍然执着地想要回到当初的家。那张埋在匣子里的照片，并不仅是一种思念，而是一份很久以前就被抛弃的亲情。本片作为春节期间唯一的儿童类贺岁喜剧片，都值得年轻父母们携老扶幼走进影院去享受那平日难得的老中少全家凑到一起的去乐呵，然后多多少少反思下。成年人以为孩子只需要一定的物质条件，便会开心，这样的想法往往错的离谱。



　 然而，不幸的事，我们似乎从来都很健忘，或许我们的民族太过于古老，古老到连自己都不记得自己的岁月。也可能是现实太过于艰难，艰难地让我们习惯于冷漠。透过《愤怒的小孩》以及那些咀嚼着电影带来欢乐的人们，我们很难看到桥洞下瑟瑟发抖的孩子的面孔。当然，这并不是一部完全现实风格的儿童喜剧，它并没有严格遵循现实的逻辑，其中充满了巧遇与偶然。现实中自然不会有如此傻的绑匪，也不会有能不停地弹射地玻璃球，然而这些无关紧要，关键是它能给孩子们，给大人带来欢乐。《愤怒的小孩》也没有完全超出现实的世界而走向不靠谱的道路，它基本上还是沿着生活的样子走下去，只是多了几许夸张，几许搞笑。或者，我们可以把它称之为超现实主义的风格。电影最终通过城市与农村的场景转换，让祖孙二人的绝技得以实战，不应该仅仅被看作是在平衡卖点，讨好城市与乡村两头的观众，而更应该被看作是对城市与乡村和谐互动的期望与呼唤。诚然，现代的城乡二元结构正在毁掉农村孩子们的童年，现实生活中离家流浪讨生活的孩子遇到的要远比影片中表现的残酷，也并没有那么幸运。但城市毕竟承载着大多数离开农村进城务工者的文明与富足的理想，影片并没有直接表现这一点，但其潜台词显而易见地包含了这一点。



    不过平心而论本片还是留下了些许的遗憾。例如最突出的一点就是，虽然大小众星们的演出不可谓不倾情乃至卖力，但由于本片诸多情节的设计一方面略显想象力不足，同时又似乎充满了过多成人化的东西——例如孙小傲地下室大跳嘻哈舞的那一段尽显早熟与玩世不恭，片面地讨好娱乐成人。但另一方面或许不得不承认的现实是，孩子毕竟总要长大，在当今多元社会现象之前，比我等贫瘠的童年更多花样也算是正常。

《愤怒的小孩》讲述了一个与爷爷生活在一起叫孙小傲的小孩因为父母长期在国外忙于工作而爽约无法为他庆祝生日最后生气而离家出走，在路上偶遇了另外一个被坏人追捕的小女孩兰兰，于是两个不愿回家的小孩联手起来与坏人斗智斗勇，最后的结局当然是坏人得到了应有的惩罚而两个小孩也结下了深厚的友谊。

把《愤怒的小孩》说成是中国版的《小鬼当家》倒也并非绝对不可以，两者都是而童片，某些人物与情节的设置也非常接近。但从制作水准上说，中国特别是内地还没有什么电影可以是可以达到好莱坞的水平，这并没有贬低《愤怒的小孩》的意思，相反，我认为这是一部充满了想法与灵光拍摄认真的好儿童片，影片真正从孩子的角度去设置人物与构思剧情，同时又兼顾了成年人的角度。

可以说这是一部大人小孩通吃的合家欢式的儿童片，可能某些时候大人看起来一些情节和演员的表演会略显夸张，但再从孩子们的角度去想，却是那么的合情合理。影片没有落入到一般儿童片生硬刻板的说教俗套中，既轻松幽默，又紧张刺激，有动作戏也马路追逐戏，鬼灵精怪又聪明机智的两个聪明孩子与三个没头没脑出尽洋相的笨贼形成了鲜明的对比，一场追逐与反追逐的游戏变得既紧张又搞笑。而片中孙小傲躲过保安和监视器离家出走的一段以及孙小傲拿着弹弓用玻璃球打坏蛋的情节更是让人佩服的五体投地，一个可爱的高智商的天才儿童被塑造的特别讨人喜爱。

不过很明显，影片不是简单的要表现两个小孩是如何去与愚蠢的坏人斗智斗勇，对亲情和人伦的呼唤才是影片想要重点表达核心，是什么造成了“小孩的愤怒”与空巢老人生病也无人照顾的情况呢？难道工作与事业就能成为成年人忙碌而不顾家的理由吗？看似搞笑的情节其实是对现代社会的一种反思，人生最大的价值其实是家庭，营造一个幸福和谐的环境，让老人与孩子生活的健康快乐。影片最后的结局就是坏人得到惩罚，孩子与老人们都得到了亲情的回归。

这里说说导演黄雷的父亲就是中国的著名导演黄建新，但这个星二代却是在做了六年的工程师之后报考北京电影学院导演系的研究生之后才拍了这部电影，处女作有这样的品质已经算优秀了，这或许也与黄建新担任了本片的监制严格要求有关。而另一个拥有一个名导父亲显而易见的好处就是，就是一群有演技有特色的演员的加入也大大提高了影片的质量，陶泽如、范伟、张嘉译等实力派演员的表演让人印象深刻，陈坤、张译、乃至影片结尾刘德华的露面都给了观众们绝对的惊喜。