量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 同志圈子，看起來很美。
作為同性戀，你幸福麼？ 同志圈子，表面看起來很美。 真實內部，冷暖自知。 同志亦凡人，但是同志多數還是被主流，視為另類，邊緣人群。 幾種同志常見的壓力: 1.出櫃壓力： 同志從小就開始，面臨出櫃的議題，在家裡無法對父母出櫃、在學校不敢對同儕出櫃、進入職場不敢對上級出櫃，因此生活中經常必須偽裝。 同志不得不學會，常態性的說謊或推託之詞，有些同志則可能不斷在質疑中否定自己。 而這些困擾與挫折卻，也因為難以出櫃，而根本無人可以訴說，因此無法獲得抒解或協助。 2.親子關係： 即使對自己的父母出櫃了，同志依然面對著，緊張的親子關係。 父母對於同志的不瞭解、甚至可能演變為不諒解，造成同志難以再跟原生家庭往來，或者與父母相處時劍拔弩張。 3.性別氣質不符期待： 許多男女同志，都遭遇過自己的行為表現「不夠 man」、「不夠女孩子」，而從小遭到訕笑或「糾正」的經驗。 傳統對於「男生該有男生的樣子、女生該有女生的樣子」，依然流傳在社會文化當中，因此許多男女同志，被迫矯正自己的愛好、矯正舉手投足、矯正自己說話的語調。 不斷被否定與貶抑的過程，對於自我認同及自信心，都是嚴重的剝奪，也成為憂鬱的可能來源。 4.伴侶親密關係： 隨著社群軟體、網路及App的發達，同志交友的管道，確實比過往的年代寬廣許多。 但是伴侶關係中，雙方可能有不同的出櫃狀態，如果伴侶還沒對家人出櫃、甚至在日常生活當中也是「深櫃」，這段感情都無法在陽光下公開。 伴侶關係處處受限，雙方遭遇感情問題時，也沒有親友能夠給予支持。 這些困境也常常是同志的壓力來源，對於情緒造成嚴重的影響。 5.社會惡意與歧視： 社會惡意是一種，更大範圍的感受，有時明顯、有時隱微、有時包裹著糖衣、有時鋪天蓋地。 隨著婚姻平權議題引起社會注目，同 / 雙性戀族群在社會上，得到了更多的注意，能夠公開出櫃的同志越來越多，年輕一代的族群對於身邊有同志的親友也習以為常。 但是過去，長期累積的社會壓力與歧視，仍讓許多同志的親子關係、伴侶關係、校園或職場生活、甚至在就醫的處境，都面臨著不確定性，因此身處較高的憂鬱風險之中，更需要心理衛生 / 助人工作者更多的理解與支持。
2 ) A pretentious schizophrenic sappy puddle of gay mess
影院里灯光亮起来后我和蒲小姐与刘太投诉说澳洲人是不是脑子都不大好使，这样一张片子也好的意思去做墨尔本电影节的开节片 -- 这张在我看根本就是个学生习作，而且还不是电影学院艺专那些对卡夫卡博尔赫斯王家卫谁谁崇拜得五体投地的大学生拍的，更像几个意淫男生间的恋爱的几个女中学生拍出来的BL小品，而且还没真正的腐女太太同人文编的那些香艳婉约。刘太除了对俩主角白男孩儿的感情交代毫无铺垫颇有微词外基本没评价 -- 她刚才在戏院里睡得死去活来的，哈喇子顺嘴角滴领口上，睡了两三觉咂咂嘴醒过来了，一看剧情似乎什么都没落下 -- 似乎本来就没剧情。
这张电影我最讨厌的一点除了里面几个主要人物的矫情外，是他的装。不是本身有货言之有物的那种装，是郭敬明小姐那路的本身空洞无聊，却偏要为赋新词强说愁的那种装。什么站在CBD豪宅落地窗前45度角仰望星空悲哀逆流成河那种。这电影中文名别译成什么“我的时代”了，改成个《男孩基佬小时代》就蛮好。还他妈喋喋不休地讲什么博尔赫斯卡夫卡春光乍泄托莉阿莫斯，卡你妹呀！再怎么狗急跳墙不说人话没出柜的同性恋男孩试探勾搭时也不会这样说话的呀！19岁的那个说是29岁甚至39岁都有人信不要说了，你先来听听这俩见第一面的对话：
19岁：我在读博尔赫斯的
20多岁：我硕士毕业，是个语言学家
19岁：我还喜欢研究卡夫卡
20多岁：我来放段《春光乍泄》的配乐给你听，南美超酷超deep的，此外还有托莉阿莫斯。。。
妳们说这他他他妈的是人话吗？妳们自己阴郁的幽怨的吾家有男初长成的青春期看上帅哥企图去吊膀子会说这样的混账话吗？还有那个混账faghag妹，开篇了十几分钟了就听见他两个像个烧滚了的开水壶一样锐声吱吱叫，我要是她娘都不屑打电话叫人扭送少管所，直接下耗子药毒死埋后院算球。
照说这种闷骚的青春期阵痛青年期成长题材的兔子电影我一向最有兴趣的，且不说这张电影企图拙劣地模仿的《周末情人》，看看其它一些类似框架题材的：《夏威夷》。《金发男子》。《要强的人》。《God's Own Country》。甚至《俄尔普斯之歌》和20几年前的《Come Undone》，哪一张有狗胆在调情试探的时候吵吵什么博尔赫斯卡夫卡？精神病呀？然后这俩还真的莫名其妙就爱上了，哭哭啼啼了，分开了，嫁人了出柜了，分开个十来年还他妈又爱上了，又哭哭啼啼了，然后再来点什么疯妹子嫁渣男的佐料，I mean come the fuck on, really？
上一次我在戏园子里看这样一张两个白种男孩的恋爱故事可能还是《上帝之国》，那张虽不是我最喜欢的，至少各方面水平层次都是这张《In an Age》无法企及的。可能岁数大了人老实了，现在看这种优越美丽的白种男孩，住在机场那么大的一栋豪宅里（好吧不是豪宅，但好歹有座小机场的候机楼那么大），天天为些情情爱爱的事情以泪洗面，我只觉得晦气甚至反感。特别是男一这个身份还是什么塞尔维亚还是波斯尼亚大概半个难民身份的设定，才10年了他做着欧洲的高尚职业穿越冰岛的火山灰回去参加那疯婆娘的婚礼，然后当哥的这一个做的虽是南美的什么NGO，但是“they put us in a $3000 resort to fix the poor”。I'm like wow good for you bitch, now both of you shut up and fuck off. --------------- 姊妹们知道我最近刚死了儿子，今天非常贴心地领出来散心看电影。虽然看得晦气，但是心里还是感激姊妹的，因为至少看完骂得撒气
3 ) 走进却住不进彼此心里的一段情
这是一段发生在24小时内的爱情，短暂、浓烈，科尔收获了第一份爱情与性觉醒，亚当找到了分手后的歇脚点与似他当年的漂亮男孩。科尔沉迷于亚当的成熟睿智，亚当倾心于科尔的羞涩单纯，这种不对等的情感关注点导致了他们必然的隔阂，所以在分别后的十年间，科尔想念却不直接联系亚当，亚当与同事在加拿大结婚，他们在大巴上谈论工作却无法深入交流。
为什么科尔能如此快速地爱上亚当？因为亚当是第一个真正关注他、关心他且理解他的人，更何况他还是一个这样英俊但谦逊、博学又幽默、开朗且温柔的gay。亚当闪烁着他如小鹿般湿润明亮的灵动大眼睛，放松但不失技巧地平息科尔失落焦躁的情绪，然后又巧妙地拨动科尔孤独的、渴望突破的心弦，让归来途中、回到家后、参与派对时双方的一来一往充满了亲密的暧昧、极具诱惑的试探与一触即发的紧张。
懵懂的小绵羊怎能不爱上这样主动又深情的老手呢，更何况还是这样一个家里经济拮据、观念保守、人数众多，学校里形单影只、因种族和性向而受歧视，生活中只爱安静读书、奇思妙想、热情跳舞的敏感文艺小绵羊呢？在海报中宁静隐秘的暗蓝天幕下，科尔回身投向了亚当，短暂、浓烈，因为在此之后，他们就将流泪告别，一别十年。
这是一段刻骨铭心的感情，他们在极短的时间内实现了身心合一，科尔从此走出封闭保守的孤寂世界，成为了个性张扬的魅力男性；亚当在心中留下了这个漂亮男孩的珍贵位置，即使婚姻伴侣也不能磨灭这份奇妙契合的情感记忆。
刻骨铭心的感情却不能支撑科尔和亚当彼此守候、永结同心。他们彼此成就、彼此揭示、彼此对照，是极重要的生命过客，但不是真爱。
Of an Age.
全片的手持镜头拍摄与大量超近距离面部特写极大增强了观众身临其境的代入感，主角间暧昧紧张的亲密气氛几乎要溢出屏幕。生活化口语化的台词更让电影如流水般自然优美。
4 ) Almost Good
澳版la la land，两个人一开始在车里的互相猜忌演的真的很真实。不过最后竟然因为断联，错付感情真的很令人难过。不过真的过了十年才联系，也真的不能指望另一个人会还惦记着你吧。如果我还有眼泪的话，我肯定会哭。看完这个电影，我真的满脑子都是zella day的凄惨情歌。
I know that you're almost good
I'll always regret how long I stayed
We could have kept a love that was almost good
But now that I'm spent I'm not coming with you this time
The path I'm walking has no room for running backwards
I've got nothing left to lose after losing you
I'm not coming with you this time
I already know
There's nothing left to say
The odds are stacked against us
看来王家卫春光乍泄影响面很广呀~2010年代满心欢喜回来，却听到已经结婚了~真是伤心死了~
弱叙事，强氛围，因为导演自传的痕迹而显得私密，用浓妆淡抹的nostagia描绘出一幅只是当时已惘然的图画。配乐值得加一星。不期然想到了陈奕迅的“十年”——只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由...
满脸的痘痘也盖不住满屏的真诚和触动。Elias把17岁的紧张和体态都演了出来。
睡着了 @PalaceBarracks
我真的不喜歡前半段1999的故事，鏡頭往臉上懟但是又沒有那麽大的情緒變化，全程疑問為什麼？？？後半段2010的故事我倒挺喜歡的，緣分讓他們再見，卻只剩刻骨銘心的錯過。
男主确实hot飞了，没人死所以加一颗星，但是还是放过王家卫吧。好出戏，满脑子都是哥哥和伟仔的tango，音乐放在土澳青年对话里好违和。
《你将不再孤单》导演在首作之后，更拥抱“真我”的表达；看好他接下来还有更好、更有风格的发展。前半段在混沌中毅然上路，在爱情电影中绕不开的夏季表达中被盛装一场“公路限时浪漫”；初恋的悸动、紧张还有尝试禁果滋味的兴奋，都在那个夜晚被淹没吞噬。后半段在重逢思念中纠结交战，总要用时间来冲刷和纪录所有曾经的唏嘘和不甘；两种截然不同的感觉在这个故事同时被体会，虽然节奏上可以做得更好，但仍有让人一击即中的感觉。
如果说第一段试图复刻周末时光的尝试几乎就快成功了，那么第二段重逢时自我感动式的伤感就有些莫名其妙了，局促的怼脸式大特写镜头虽然略显单调，但前半段还是成功捕捉到了两位主角间你来我往微妙的情感碰撞，尤其是各种小眼神简直堪称一绝，Adam is absolutely my type。
前一个小时的精雕细琢，后一半来个大撒狗血直接拉跨了。可惜。 Anton倒是超级能演啊，眼角眉梢都是情，不同年龄段的状态也拿捏得好。
很喜欢导演的前作，但这里把隐性情绪拍得那么显性就太直接了。两个演员都展现了十一年前后的强烈对比，汤姆格林好帅。
导演太懂了，前半段的初恋故事有一个《周末时光》式的设定，马可·伯格式的撩骚试探加撒糖，还拿了《春光乍泄》的配乐和张国荣的舞蹈玩致敬。后半段直接变成了《Curious Thing》的打法，就差放一首Adele的《Someone like you》了，算是同志版“后来的我们”，敏感又浪漫。这个导演太会拍了，他让摄影机多长了一双眼睛！
3.5 又是王家卫的粉丝？更确切地说是《春光乍泄》的粉丝？1999年的这个章节，粗粝的青春气息，混杂隔着银幕都能感受到的粘浊空气，让两个男人在昏暗画面里的情愫显得时而暧昧，时而抽离，而且还偶有青涩之味。全程近景的镜头，加上电影幽暗的采光和极具南美风情的配乐，实在太对味了。如果没有2010那个章节就好了。
9分，很可能是年度同影十佳之一了。整部电影的情感拿捏地细腻而精准，故事娓娓道来虽然没有太多波折但依旧动人。遇见你是多么幸运，在那之后的每一天都不曾忘记当初的感觉，那是安心是快乐也是幸福。重新回到这片土地既是为了Ebony的婚礼，但更重要的其实是为了和你相见，因为对你的感觉自从相遇的那刻开始便留存在每一天的生活中，化为日复一日的思念。“My beautiful boy!”
前半段有点似曾相似的感觉，kol眼神让我想起几年前在旅游大巴上邂逅的一个男生，不知为何就搭起话来，他后来到我的学校找我，给我带来他家乡的特产，我请他吃小酥肉。他给我讲他送外卖的往事，以及，努力要做律师的心愿。也讲了供他读书考研的有钱女朋友。还问我喜欢什么样的女孩。他的表情像极了Kol。我们没有后续的故事。但是Adam问Kol你为了我妹妹的婚礼飞了36个小时，Kol脸上说不出口的表情很像我问他关于他和女朋友的某个表情。我真是后知后觉。
两个段落都显得局促。“1999”稍好些，像听一首Tori Amos歌时的酥酥麻麻，敏感困惑的年纪，汹涌的欲望恰好的照面，有唯一一个愿意听的人狠狠迎上
把第一幕看了三遍吧，连苍蝇腿都能感受到的敏感，通过对话，连续特写，眼神捕捉和躲闪，似乎能触摸到对方的皮肤。一点悸动和牵挂，一种指引和梦想。可惜，女性角色全都歇斯底里，火味十足，有感情互动，但似乎都只为了这份异样的牵挂，到其实也没错导演就这个意思，毕竟有爱人，友人就都是陪衬，哎，哎哎哎，所以啊，我们不得不承认，爱情的能量太强大了，总有一场爱情，她定义了你的取向，规划了你的向往，总结了你的去路，穿越山海，跨越时间，连接了一些不知名的东西，只为了指向一个人影，一个心中所向。爱而不得又怎么样呢，能爱ta就已经是上天恩赐了。该死又舍不得她死的
The story failed to convince me why such a day still matters ten years later.
我们这时代的电影是不是就是越来越小的切口和越来越大的特写。life frozen for this one feeling，特别喜欢这句台词，但是故事接不住它
惹-02/18/23 at AMC Clifton Commons 16
初恋的另一种表达，不管过了多少年，多么物是人非，还是会心动和心痛吧。几乎只有两种场景：各种各样的交通工具、各种各样的party，但人物之间所有微妙关系的变化都能在其中自由地展开，这也是一种功力。导演是同影迷，又是春光乍泄，又是火车怪客的。Kol的父亲，Adam的ex都叫Goran，导演也叫Goran。