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剧情介绍
本片以越战为背景，刻划并揭露了战争中美军的残暴罪行，也以此表达了编导对战争的憎恶及对和平的珍视与呼唤。艾力逊是新踏入越南战场的士兵，有一腔为国奉献的激情。在一次行动中不小心遭到越军的埋伏，好在被同事马素救回一命。在一次远程侦察任务中，马素等强抢越南少女随军，以发泄他们的兽欲。艾力逊眼睁睁看到越藉少女被活活蹂躏至死，富有正义的他对自己的同胞开始感到失望，于是不顾自身安危将同僚的罪行公诸于世……新冠病毒解码故事三大队 电影版妈妈再爱我一次(2006)汪洋中的一条船1978铁血武工队挖掘苹果的滋味2001特警突击队可爱的恶魔李清照1981荒村之浮生若梦警告（国语版）异能少年之末路反击青春旋律亚历克斯与艾玛在京都小住人类的竞技场装台木鸢迷踪13次驱魔第58届格莱美奖颁奖典礼致命美德：爱.荣誉.服从特命! 警视厅特别会计员一呼百应2020真实的较量爱妻使女的故事 第一季除暴安良2012消极思考的艺术杀戮一代燕子号与亚马逊号今生今世1977爱情去哪儿了泰版下一站是幸福国语新手自杀儿科医生男生宿舍欢乐多回溯迷踪2015非常小特务1不期而至叛逆青春变奏曲叶塞尼亚
长篇影评
1 ) 女性必看的战争电影 为什么美国总是敢于反思
美国大兵不上女人就打不了仗？女权看战争片会不会气死 女人只是供人玩乐提升士气的工具 md 这个真的看的人气短 弹幕里大部分刷的都是骂那个善良的美军 说他不懂得服从 没纪律害队友 说他打小报告 一根筋 男人这么爱打仗 那你们怎么互虐对方都可以 别tm牵扯到女人 凭什么女人就该这么惨 当女人选择投靠强大的敌军 就会像战后被剃头的法国女人 当选择成为一个普通人就要面临如本片一样随时被抢走奸杀的风险 看这个片子深切的认识到大部分男人的本性是怎样的 他们根本对越南女人的悲惨遭遇没有任何同情心 恐怕心里还巴不得自己是那些作恶美军的一员 就跟西恩潘台词一样 男人的本质：gun是用来play的 penis才是用来fight的 唉 每个女生都应该看看这部战争片 感谢我们目前生活在和平之中 感谢我军不像美军那样
这部影片真是让人百感交集啊，不只是影片本身触动到了我，而是影片之外的弹幕深深震撼了我。大多数战争片里的女性就是个点缀用来撒点爱情狗血，而且经常出场时是妓女。同样看这部之前我还以为是狗血爱情或最多美军找妓女罢了，没想到，我跟男主一样没想到那群大兵真的去抢了一个民女，然后就是轮奸，再然后毫不留情的杀掉。再后面就是男主各处奔走为越南女人寻求正义。从这里开始弹幕就各种骂男主，各种让人匪夷所思的发言就冒了出来。下面列举些：“不要举报，大事化小” “和他做战友真是倒霉了” “还是个孩子幼稚” “这种害队友的人就该拉出去毙了” “这是小人，多管事，自己是个小兵” “一天到晚的打报告” “是我肯定让他回不来” “把他送上军事法庭，说是他做的” “直接毙了，这种祸害” “主角就是踏马一根筋” “最见不得这种装的” “他绝对不是一名合格的兵” “上战场哆哆嗦嗦，下了战场在队友面前说狠话” “一根筋真的无语了” “只能说这样的人不适合当军人” “不够狠，你就别去当兵你就别去打仗” “可恶的告密者” “都是战友，就这样卖队友”
这些弹幕真的震惊我了，原来主角的正义感在这些人眼里就是不适合当军人，背叛队友？那么多弹幕都不支持男主做法，反而觉得他背叛了兄弟。这说明这些人从来没觉得奸杀女人是错的，主角不跟着一起做才是错的，这些人让我想到了看台湾节目一位嘉宾的名言“打仗不抢钱抢女人有啥意思”。可见原本的男性思想有多恶臭，烧杀抢掠不过是男性气概的证明和所谓兄弟情的见证，由此可见进入军队进行思想改造有多么重要。我不算一个女权，网上那种极端女权我也无法欣赏支持，可今天我也忍不住第一次骂一句恶臭郭楠，以及世界上大部分男人真的恶心。希望每个女性都看看这部电影，尤其在爱奇艺开着弹幕看，就会明白对男性的思想教育有多么必要，保护好自己多么重要。人类文明发展到今天雄性依然没有摆脱最原始的兽性，明明都是有母亲的人却对女性没有最基本的尊重和理解。
其次还有不少人夸美国是直面问题，懂得反思，这种片也就美国人能拍出来。我就呵呵了，美国战争片多的是，反思反战的也多的是，可惜美国天天反思，从越战开始反思，反思到今天，战争没停下来过，一场接一场的打，每次打完又有新背景素材可以拍，电影一部接一部的拍，有什么用呢，问题解决了吗？这是1989年的越战创伤，讲的是个体的善对抗群体的恶，同样的主题，2019也有一部杀戮部队。30年过去了，美军该存在的问题依然存在，从越南到中东美军依旧杀平民奸女性，美国大兵的行为有任何一点点改变吗？别说平民女性了，美军内部女兵遭到的侵犯也是数不数胜，而早在90年代就有将军的女儿和星条旗下的丑闻了，如今美军女兵地位平等了吗？有人总说欧美什么都敢拍，各种阴暗面都敢拿出来拍，也说韩国敢拍，为啥呢？还不是因为人家西方统治世界几百年，美国又有美元美军那样的霸权，民主制度扩散到全球，人家自信西方文化天下第一，所以人家想怎么批判都可以，因为再怎么批判，实力摆在那儿，大多数人仍然觉得这是个强大的国家，完美的制度，有再多问题都值得向往。至于韩国不用说了，财阀控制一切，上面还有个美国爸爸控制大方向，寄生虫主创就有大资本家，人家就是把现实血淋淋的展示给韩国民众，韩国人能改变吗，一辈子还不是以进入财阀集团为荣。而中国只要出一点点问题，马上一堆人上升到体制，马上上升的话语新闻不自由，好像只要制度一变，文艺一放开，问题全解决了。这些人思想跟当年建议苏联采取休克疗法的人有什么区别呢？拍电影搞文艺学金融能解决问题的话，大家还学什么工科理科啊，学文科多容易轻松。欧美干嘛禁止中国学人家高科技，却不禁止我们学人家文科艺术商科呢？
现实中中国面临的情况不就有点像电影吗，主角一个人势单力薄与四个队友和各级军官对抗，所有人都觉得他是错的，个体的善要对抗群体的恶有多么难！因为中国是不同于世界大多数国家的体制，所以很多人会觉得这个体制就是错的，为啥中国批判的少，因为外界全是批评的声音，好事也要被泼脏水，中国永远被污蔑被反对，去外网看看吧，多看看外媒，我相信这些就是某些人喜欢的批判，全是批评看个爽吧。如果我们自己在内部还不赞美维持平衡的话，大家天天抓住每一小点放大批评的话，那就是会慢慢否定自己一切，最终就只能走向苏联解体的那一步了。
2 ) 《越战创伤》－－我们记得，因为还在发生
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上帝说，接受不能改变的，改变不能接受的，却未曾赋予我们分辨其界限的智慧，于是，只能在事情的发展里，一步一步妥协，直至确实不可改变的境地。终于，似艾瑞森般沉浸在巨大的懊悔里，饱受自责的痛苦，“曾经有一个机会，我可以带着她离开的，就我们俩”，“可是，我又能怎么办呢，杀死克拉克，一个美军下士吗？”是的，我们理解他在强势面前终于的行为，但却无法忘记那个在命运的偶然里惨遭虐奸，并最终被杀害的越南女孩，或者，于她唯一的错误，就是是个女孩，并且竟然还是个漂亮的越南女孩，于是，在某个略有些炎热的夜晚里她被带走了，在她或者还在进行的美梦中，被几个该死的美国大兵带走了，只因为他们出于男性欲望的冲动，当然，他们不这样说，他们会说，她是个越共。
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布赖恩德帕尔马的镜头终究没有残忍到去追踪那个女孩被虐奸时的情景，但美丽与被撕裂了的美丽之间的反差已经足以给我们以震撼，正如鲁迅说的，所谓悲剧就是把美撕碎了给人看，对于这个女孩，这实实在在是个悲剧了。不能交流的语言却还能够听懂那句人类共通的“妈妈”，这是在巨大的痛苦和恐惧间所为数不多的能够多少表达些情感的词语。我们不知道她讲些什么，却在我们虚伪的情感里感触着其歇斯底里的痛苦，在内心深处嚎叫，杀了这帮孙子，但，我们知道在多数情况下，我们会像艾瑞森一样怀着内疚的心情无可奈何的回避，甚至我们还不如他。艾瑞森的视角便是我们的视角，怀着置身事外的良知，一步步地深陷，直到更大悲剧的来临。
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文明进程中所划分的种族关系常常使得人类对不属于其同类的人群做出极其残酷的事情，从某方面来说，这也显示了人性的复杂。对于梅索，在很多大兵的眼中他应该是没有问题的，甚至是优秀的，他在越南人的匕首下救了艾瑞森，对于布朗的死，他亦痛苦万分。但他，或者千千万万与他类似的有着严重种族优越性的美国人却无视越南人的痛苦，厚颜无耻的说着“这些落后种族，正在等待我们的解救”，可是，你们这帮孙子们，谁请你们来了？战争，这个少数阶级间的游戏，却让大多数人承受生命中不能承受之痛苦，资本主义还是社会主义，在那一刻，对于那个美丽的越南女孩都毫无意义，她所能感到的只有阳具撕裂私处的痛苦，以及嘴角流出的鲜血。当克拉克终于在一个背景的视角里将匕首一次一次插入这个已经被蹂躏的惨不忍睹的女孩时，当梅索终于指挥着其他几个杂种疯狂地向在死亡边沿蹒跚前进的女孩开枪来掩饰其怯弱时，我们都不可抑制的愤怒了，“暴露目标？你们把她从她的家里绑架出来，虐奸她致使她生病咳嗽，然后你们还要杀了她，因为她暴露目标？”FUCK YOU！但这又都是现实（应该说，现实比这残忍的还要多），而更大的现实是，我们这些坐在屏幕前愤怒的观众们多必将归于无动于衷的平静，就如在《卢旺达饭店》里，杰昆菲尼克斯扮演的记者说过的，人们看到新闻里满地的尸体只会说，哦，这里死了很多人，然后继续自己的早餐。
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应该说在布赖恩德帕尔马的眼里，这部电影并不单单是激起观者某些情感因素的消费电影，它还有着对战争及人性道德的强烈反思，在布赖恩的视角里，那个美丽的越南女孩应该不单单只是一个女孩，她是越南的象征，以自己弱小的躯体承受美国无理的肆虐，从她的遭遇可以看出布赖恩对越战性质的强烈质疑，那些梅索们是可怜的，他们在茫然无知中以对更弱者的暴力表现着他们的怯弱。对于个体，克拉克固然是个神经质的变态狂（你可以说他是受越战的阴影，但这种人即使没有战争也是个人渣），而迪亚的不想被嘲笑、孤立而去强奸那个女孩却是更大的可悲，他未曾体会到太多的快感，却要为自己的软弱付出代价，他的境遇里，我们看到体制对个体的影响，我们都在潜移默化中服从着体制，反抗或许会有，但大多是无力的，正如莱利（黑人中尉）悟出的道理，“我们为什么要跟体制斗呢？（言下之意，你是都不过体制的）”。在电影里，我们看到艾瑞森的努力最终使得梅索们对其行为付出了代价，但这仅仅是电影，或者就在那个时刻，体制正躲在上帝的云层里咧着嘴笑了，满是鄙夷。也许电影在艾瑞森去上厕所被克拉克扔手雷时就该结束了，艾瑞森死于意外，生活向往常一样继续。
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多说一句，那个美丽的越南女孩叫崔婉蒂，至少在电影里，她是这个名字。
影片资料：
《越战创伤》，导演：布赖恩德帕尔马。主演：迈克尔J福克斯、西恩潘。年代：1989。
3 ) 基于几个方面来看史实情况，谈个人看法，与互换情况
1、越南战争，1955~1975年，二十年，对于全球，不单美国和越南，社会主义还是民主主义，都是一场浩劫，越南这个国家，从抗法战争之后，先后与美国与其小弟国家，中国都打了仗，五常，打了其中三常，小国寡民，越南人民也有自己的生存智慧，一边跟美国人撒谎，一边跟越共联合，这没什么错。 村庄小孩与男主交换巧克力和芒果，虽然男主出于礼貌收下，但是被西恩潘抢过扔掉，并且警告男主别随便吃越南人给你的东西，你想被毒死吗？ 事实说明真的是这样，我大伯是1979年自卫反击战的，虽然是去了1个月，但是也是说，越南人特别狡猾，越南人本来就跟南方人，广东人广西人样貌差不多，而且边境很多越南人都会说普通话甚至粤语壮语，根本就看不出来，穿着中国人的服装，更看不出来。我大伯就经历过，长途行军，很渴啊，但是这周边的井水，河水全部投了毒，哪怕渴死也别被毒死，一个人渴了要去喝水，不单一个人，所有人行军都累，渴了饿了，水都投毒，村庄里都是盘根错节的地道口，然后房间门口出现一个面相和蔼的大妈，说着普通话，招呼着大家进屋吃饭，而且是特别是亲切，要去吃饭，也是只能一个人去，尝了有没有毒，会不会倒下，或者说这饭菜里有没有生锈的钉子铁片，还是要观察这老大妈饭桌下面有没有类似地雷或者光荣弹这类的东西，他们的眼神都是躲闪但是又锐利的，一旦放松警惕就完了，千万不能被他们的表面蒙蔽了。不能信任敌人，他们的土地，他们的血。 2、一个国家经历了几十年战乱，南北统一之争，人心不古。电影背景原型是192号高地虐杀事件，这位受害小姑娘去世时才20，21岁，叫 phan thi mao，翻译过来应该叫潘锡茂。尸体被摧残后弃尸荒野，还不像电影里找到了尸体，现实是没有找到，而且最悲惨的是，这小姑娘的家人，她的妈妈，在她被绑走的第二天，去求助了越共游击队请求帮忙找人，无果之后又去求助南越这里，却被认为通敌，当场被射杀。只留下她的姐姐，没错，里面的人都是有原型的。所以乱世，一个女孩被绑架了，只能当做一只鸡，或者一只兔子一样死去，在当时那个时代，那个国家，结局注定悲惨。 3、这四个参与暴行的美军士兵刚开始只有两个，就是梅索和克拉克（那个机枪手）提议将该女孩侮辱后虐杀掉，另外两个人刚开始没有参与（迪亚和海契）但是因为另外两个是老兵，毒辣的老兵，怕如果不照做就会被干掉所以怕被干掉而照做。这暴行四人组中，迪亚那个角色历史上是两个堂兄弟/表兄弟，姓氏都为乔治亚（英语cousin表兄弟和堂兄弟都是一个词）。另外由于电影情况是男主每天生活在将来可能会被四人组报复的日子里，在列车上惊醒，又睡去，又惊醒，怕那四个人报复，历史上，那四个人除了中士和克拉克这两个人，另外两个并没有得到惩罚，现在还活着呢，中士历史上，事情发生时是1966年，那年中士真的也就是个20岁小伙子，那位机枪手是21岁，军事法庭判决后，总体呆了1年，就出狱了，理论上是无期徒刑和二十年有期徒刑，其实这两位第二年就获得了申诉权和假释，并且不断上诉，不断减刑，这两个人回国之后，中士遭到了那种大家都懂得，道德，人身损害，1981年，因病英年早逝，才34岁。那个机枪手一直活到2017年过世。现在就剩下男主，还有那对堂兄弟。 4、这是历史情况，说说我个人的看法。 美国人非常擅长拍摄反思战争的战争电影，让一致认为反战才是好的战争片，热血，情谊，战友，明星大咖，这就不叫好的战争片，美国人在创造战争的同时通过电影美化战争，这部电影给我感觉就是：你们虽然人死了，小姑娘好可怜啊！但是我们是真的受伤了，心里的伤，永远都好不了了！就是个这个意思，配乐也好听，演的出共情能力来，但是就是别扭，虽然结尾男主自我救赎了，噩梦结束了，但是就是回到这个主题上，被害人不会活过来，所以历史应该被淡忘，应该向前看，怎么向前看呢，制造新的战争。接下来说如果互换立场或者我是男主的话，应该怎么办？ 如果是我本人经历过这种事，我会跟男主一样，天天活在自责愧疚中，事情发生之前，我也会尽力阻止，但是不会动手杀死同伴，怕上军事法庭，我不会像男主告发另外四个人，就当没看见，因为战场上的事情就让它停留在战场上，放过自己，而且中士开头救了男主的命，要我我就当没看见，并且事后也不会再提，放过对方，退一万步说，这个人救过我的命，还是个老辣越战的老兵，那别惹他。
5、这里说如果我是中士，我也理解，我也会做这样的决定，绑架敌国女人泄愤。 我的好兄弟快回家了却死在我的眼里，我施救了但是无济于事他还是死了，好朋友好兄弟是我在这该死丛林陷阱中唯一的绿洲，每天我应付各种战场环境，嚼口香糖，嚼烟，虽然我们国家是来“帮助”越南人的，之后我慢慢知道这是侵略，但是我是军人，我必须服从命令，但是我的弟兄没了，我恨，我不甘，是的，军队只知道死了个黑人士兵，没事，再给小队补充一个就是了，但是我的弟兄没了，我撤不出来，我必须以暴制暴。
4 ) 宁当太平犬，莫作离乱人
越南战争(1955-1975)和朝鲜战争如出一辙，美国扶持南方政权统一，出钱出枪，直到十年后1964北部湾事件，美军由特种作战到大规模登陆，1966年，越南战场已有43万美军。 面对强大对手北越，只能隐藏在一个个密林之中，一个个美国大兵，被突如其来的冷枪和陷阱撂倒，当然包括妇孺儿童都参加战斗 炎热的气候，低迷的士气，突如其来的死亡，回家遥遥无期这就是电影主人公面对的情况。于是他们变得疯狂、放纵、歇斯底里“因为随时都会死，所以表现的什么都可以做” 唯一一个有人性的男主还被弹幕骂“卖队友、窝里横、小人”，这是影片的失败之处，男主有太长时间在和别人喋喋不休这件事，却没有什么实际行动，于是遭到了一堆吐槽，这种手法可以，但容易让人倒向受害者有罪论。 盛世女人如黄金，乱世女人如蝼蚁。看完电影，再回到现实世界，发现女性的地位如火箭一般的速度爬升了。仿佛话语权一下子扭转过来了，女强男弱，男性的舔狗、备胎、单相思，好像是这个时代的产物。就好像那个越南女人在越南只能够任人践踏、贱如草芥。而在美国，又是那么的美丽漂亮，迷人。联想到，影片播出三十年后的中国(1989年上映)，应该是不知道应该高兴还是悲哀 现实与电影本就是无关，美国人反思朝鲜战争之后又打了越南战争，反思越南战争之后又打了海湾战争、伊拉克战争。但打仗的事跟电影公司，跟演员没关系，所以也不用说“反思有什么用，该打还是打”，好莱坞反思没用，但不代表反思不值得肯定。联想到香港电影的黄金年代，也恰恰是香港充斥着暴力、黑社会的年代。韩国好电影频出，也和韩国本身畸形的社会属性与文化有关，所以中国拍不出好电影是不是说明，中国人生活的太过稳定和幸福?
越战创伤，豆瓣只有2000人看过，7.6分，美国亚马逊的IMDB上，有四万人看过，7.1分。鉴于豆瓣相比于IMDB一向虚高(豆瓣八分相当于IMDB7-7.5分左右)，本片还是相当可以的
5 ) 四星
布莱恩·德·帕尔马电影里的反面人物总是不乏魅力，Sean和他合作过两次，两次扮演的都是反角，两次都令人印象深刻
顺便，赞一下福克斯在里面的表演
6 ) 无
肖恩潘扮演一个因为刚失去自己战友的即将退伍回家的中士，朋友的死让他对原来的信仰产生怀疑，为了报复战争，他竟然抢了个越南少女奸杀，可惜队里有个刚来越南，对战争的美好幻想还没有消失，还以为自己是越南人民救世主的士兵不愿同流合污，最后把他们告发。
谁做错了？仿佛谁都没有做错，只有战争是错的，让每个人扭曲人性的是战争，让越南人不择手段保卫家园的是战争，让美国人丧心病狂的同样是战争，而个人在这场战争中，好像是不知道被谁在操纵的棋子一样。
影片的第二个属性，是一部讲述某人不顾强权，勇敢揭露犯罪事实的剧情片，当然情节老套，不用猜你也知道结果会是怎样，不过在越战的背景下真的是相得益彰，更显战争残酷。
电影的结局，男主角看着那个黑发女子离开，我想，还算是光明的。
美国导演的越战情结，越战创伤从个人延续到集体、国家。几场情节点的戏份调度依旧是带着强烈的德帕尔马风格，整体的表达陷于重复的论述，从旁观者到施害者，面对问题也难以得到答案，更重要的是在体制内，何来真正的正义？
视角还是完全从美国人出发，故事线不够丰富，不如同类的《野战排》。有些场景还是很有冲击力的，特别是桥上一段及最后的法庭戏。德帕尔玛的片子总让人感觉不上不下，模仿致敬过多，独创性不够。本片还是显得滥情了些，不过Fox倒是很适合演这种角色，表现不错。
打五星并不是因为这部电影多精彩，而是它揭示了越战时人性的崩坏和胜利者欲望的丑恶。这给人的冲击感是强烈的。狗日的战争，从没有胜利者。
89年拍摄的很经典的越战片，不错的越战片，有点被忽视了的好电影，反应了战争的残酷，个人的理智和集体的疯狂之间的斗争，“不能因为随时都可能没命，我们就为所欲为”，电影里的这段话可说表达其真正的主题。
战争对人的异化与激发的兽性，几个景深镜头相当出色。但终归是太板正，相比之下，野战排里还有经典的the tracks of tears作插曲，这里就太过压抑了，未来小子福克斯的表现不如西恩潘。
排箫是从纽约吹来的o(╯□╰)o
好久没看布莱恩·德·帕尔玛的作品，这次先找了一部他拍的类型片下手。这部《越战创伤》其实和他后来拍的《节选修订》在情节上有很多共通之处，不过手法上大相径庭。这部片子里面其实找不出很多德·帕尔玛的招牌手法。不过这样规规矩矩的拍效果也还不错。影片配乐居然请来Ennio Morricone。
那些漂亮的深焦和主观长镜头依旧是精彩万分，可故事比《铁面无私》还要正气、某些段落甚至是直白的教化，德·帕尔玛这种邪派人士没法从根本上与其调和。
感觉有点缺乏力度，而且似乎没太突出重心，或许是叙事有点散漫吧...但我十分喜欢MJF开头和结尾部分在车上的那一段。给我印象最深的表演来自那位越南女孩。
社会的文明不在于GDP有多高，而在于对历史的认识有多彻底。百年历程漫漫长路，我们有没有勇气直面过去，我们有没有信心继续前行？看了这部电影你会知道。
站在上帝视角我认为男主人公没问题，站在美军的角度fuckthissonofbeach！然而我是哪方，我的角度就是哪方，根本不存在上帝视角。
德·帕尔玛对军队性侵这个题材还是很敏感的，多年之后的《节选修订》几乎可以看作是把一模一样的事情又讲了一遍，换个角度说，同样的事情一直在发生。战争和强奸这两件事的伴生关系可以说亘古未变，究其根源，军队历来就是一个绝对男性主宰的群体，而且军队的文化是讲究等级秩序和绝对服从的文化——德·帕尔玛在片中也反复强调军阶的意义，中士就是可以命令下士，老兵就是可以吼新兵——而战争的情境更使得文明社会所依存的伦理和法律全面让位于这种等级权力秩序，这甚至可以揭示出一个比战争更普遍更恒久的困境，那就是少数如何对抗多数？如何在孤立的逆境中坚持去做对的事情？想起罗翔的话：勇气是人类最稀缺的美德。PS：那个排箫配乐一听就很有串场感，一查配乐就是莫里康内自己。。。老爷子一辈子接活太多，自己洗自己稿的事情干的不是一回两回了。
又是这种战争对人的异化，根据真实事件改编，多少有点抒情过度，不够硬朗。也只有少数几个帕尔玛式的精彩镜头，原来是莫里康尼的配乐。
“这场战争快要把我们逼疯了，我们完全丧失了自我，就因为我们随时都可能没命，大家就表现得像啥都能做，却不管做的是什么事。我想也许还有另一个方向，也许重要的刚好相反，因为我们随时都会死，也许就更要小心自己的行为，因为每件事都更加重要。”
两个景深镜头抢占记忆：前景居右均是福克斯的半脸大特写，深焦远景，一个是村民帮助游击队员躲进地道，一个是美军下士刀刺女孩……钦佩导演选材控罪的勇气，但这种题材实在不适合帕尔玛。希区解释为何女孩当街被刺五十六人目睹无人上去阻止的新闻事件难以入影时曾说，“它太客观性了，观众无法融入！”
在学校看的，只知道是说越战的，可老不晓得什么电影名。真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，哈哈~
Battle Without Honor or Humanity。布莱恩·德·帕尔玛简直是调度之王。
比untouchable略好。人性刻画得着实有些单薄。
这剧情有问题啊，一个战士为了一个女人把自己的队友暴露给敌人？另外男主太过瘦弱。表演也一般。
还行，稍微文艺了点……越战倒也不是距离很远的战争，而且人在战争中很容易就会失去控制。