量子
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剧情介绍
皮埃尔（哈迪·克鲁格 Hardy Krüger 饰）是一名前法国空军飞行员，在一次战斗中他的飞机坠落，他也因此失忆，约莫而立之年的他战后回到巴黎，和女友玛德琳（Nicole Courcel 饰）过着单调平淡的生活，却被失忆和战后综合征所困扰。直到一天，他遇到了一个被父亲送往修道院的小女孩西贝尔（Patricia Gozzi 饰），得知了西贝尔被双亲遗弃的身世，皮埃尔开始在每周末都冒充其父亲去修道院接她，他们在塞纳河畔一起玩耍，他们有自己的密语，甚至有自己的仪式，西贝尔的单纯清澈仿佛给皮埃尔的苦闷生活注入了阳光，他的心灵创伤也慢慢地被治愈。然而，这段纯真友谊却引来外人的猜疑、误解和非议，甚至是修道院的投诉和警察的介入。在一个安详的圣诞夜，皮埃尔和西贝尔相互依偎在河畔，然而他们谁也不知道，黑夜背后等待他们的是什么…… 本片曾获1963年奥斯卡和金球奖最佳外语片。巨齿鲨胎记加百列的地狱2-9部魔劫手术直播间迷因杀机2022乔迁之喜我是猎手104号房间 第四季黑色星期五金战花间令V3街头帮派爱犬的奇迹我的街区：弗里瑞吉第一季牵牛花与小龙虾重任在肩第三季秘密的时光大唐情史八大作鬼作秀3桑塔纳兄弟我最好朋友的生日无懈可击2007善意的谎言1999侠探锦毛鼠之鹧鸪天皮威的长假舒克贝塔·五角飞碟守望者（2009）不回家的大叔时速二十五野火木乃伊之阿拉善传奇中国医生战疫版凯莉日记第一季犯罪现场调查第三季解码游戏杰洛德·卡尔迈克：罗撒尼埃尔校园时代隔离死城第一季祝祭唬烂三小
长篇影评
1 ) 接着瞎写
《星期天与西贝尔》，又名《花落鹰啼春》。多么美的名字。
片中有几处镜头给我留下极其深刻的印象----------
1、小女孩与皮埃尔在车站第一次相遇时，小女孩那个特写镜头，画面中那双澄澈明亮的大眼睛，一下照亮了皮埃尔混沌阴郁的内心。她笑得是那么真诚可爱，镜头属于略微的俯拍，更加使得小姑娘惹人怜爱。
2、导演拍了很多水中倒影的长镜头，绝美。第一次出现是石头掉入水中，不经意让水面泛起了波纹，然后小姑娘扔了石头进去，水上立即泛起了一圈圈涟漪，在阳光的投射上显得波光粼粼。人的倒影随着涟漪而变得模糊起来，而后又渐渐明晰了。如真如幻。
3、还有一处镜头我也很喜欢。皮埃尔在餐桌上用杯子看人，透过玻璃人们的样子都变得扭曲，此时背景声是尖锐的，体现此时是主人公内心的幻想，他眼中的世界是区别于他周围的人的。所以他餐桌上显得格格不入。他转身看向窗外，用手抹开窗户上的雾，看见了骑马的人，此时是两匹马，他顿时想到小姑娘艳羡那骑马的绅士，难道另一个骑马的她吗？她和绅士一起而抛下自己？
4、讨论两组人物关系。
皮埃尔与玛德琳----------我们老师说过说到人物关系，不要说某人对某人是什么情感，情感这个词儿说不清道不明，更为恰当是说对彼此意味着什么。我想，皮埃尔对于玛德琳来说就是今生挚爱吧，也许是因为她在他最虚弱的时候相遇，自己是护士，他是经历过空难大难不死的患者，他是多么需要人照顾，他是多么善良，他多么英俊啊.....以上为我个人臆想。然后玛德琳一发不可收拾地爱上了他。就算他精神上的创伤还没愈合，心智已然是个小男孩儿。但是她依然对他不离不弃。这就是传说中的真爱。这种爱让她感到恐惧，她太害怕失去他了。她发现皮埃尔越来越不对劲，她知道了小女孩的存在，她决定一探究竟，当得知真相时，她露出了久违的笑容。看到这我觉得这个角色太善解人意了，觉得她很好。
可是后来，圣诞节皮埃尔的失踪，让她又慌了阵脚，她像一个被冷落的怨妇一般冲了出去，要夺回皮埃尔，甚至叫上旧情人来帮忙，谁知这个傻叉竟通知了警察，最后酿成了悲剧。皮埃尔永远离开了这个污浊的世界。不由令人唏嘘啊。爱情中最可怕的元凶就是不信任与猜忌。
我明白了，只有相互需要和彼此理解，这段感情才能良性发展。玛德琳一味地照顾他，她根本不知道什么才是皮埃尔真正所需。她带他去他不喜欢的婚宴，去嘈杂的游乐园坐碰碰车，皮埃尔说要去占卜，她却说他幼稚。归根结底，玛德琳不了解皮埃尔。
而玛德琳对于皮埃尔来说，是什么呢？恩人吧。毕竟在他最无助的时候，是玛德琳陪在他身边的。甚至她像照顾他生活起居的妈妈。对，两人的交流时常让我想起母子。
皮埃尔与西贝尔---------皮埃尔对于小姑娘来说，是代替亲生父亲来爱她的人。皮埃尔就像是小姑娘身心的守护神，是随时可以避风的港湾。小姑娘年仅12岁，被爸爸抛弃在修道院，这时遇见了皮埃尔，他就像是上帝派来的使者，瞬间她爱上了他，这种爱是糅合着多种情感，不仅是男女之间的爱情。
而当皮埃尔看见西贝尔的第一眼时，他就知道她是上帝给他的小天使。和她在一起皮埃尔得到了心灵上最大的抚慰。和西贝尔待在一起，他仿佛也回到了少年（为骑白马的人吃醋、为了保护西贝尔居然打了陌生小男孩、等西贝尔用完手帕自己也用等等）
两小无猜是他们给观者的感觉，很纯净。皮埃尔和西贝尔他们互相都需要对方，这是一种平等均衡的关系。感觉自己被西贝尔需要着，这是为什么皮埃尔会爱上小女孩的原因。也许就是命中注定，空难中误伤了小孩儿让皮埃尔受尽折磨，这时上天给了一个被人抛弃的小女孩，让他保护她，就像是一个命运的轮回。所以说，小女孩就是治愈皮埃尔的一剂可遇不可求的灵药。遇见了便不在忘却，每每独处，她天使般的笑容就浮现心头。
2 ) 病态之爱
在观赏本片的时候我一直对男主人公的性格进行揣摩，他到底是一个什么样的人。结论是废人一个。对这个人的行为方式感到极其不满。
首先他想给一个女孩带来温暖，同时给自己以救赎是没错的。但他应该跟自己的现女友说明情况，可以把小女孩带到自己家里以朋友身份也好，以父亲身份也好。当小女孩说将来要嫁给他的时候他应该拒绝，因为他需要的救赎方式未必就只有这一种，况且一个成年人，不应有这种难以完成的承诺。
或者，他跟女友说清楚，我喜欢一个小女孩了，目的是拯救自己的心灵。和女友分手然后自己该干嘛干嘛。而欺骗则注定要给女友和小女孩之一带来伤害。这男的不是心智不全是什么？他要是最后没死，这故事还有完没完？能有什么美好结局么？
给本片打高分者不外乎两点：
其一，战争带来的创伤，责任不在男主人公，他也是受害者。好嘛，我怎么没看到有反战的标签呢？有病上医院，不要在社会上游荡。这条不能为他的不负责任来掩饰。
其二，他和小女孩在一起的短暂时光很美好。的确，我同意这种美好感觉，但这种感情算什么？爱情？片中的话说的很清楚，“他就像个孩子”。这种美好就像注定要破的气泡。
男主人公在成人的世界里一言不发，格格不入。但确没法挽救他。他的确是一个很可怜的人，可怜在于不能掌控自己的命运。而且以笨拙的方式做出了最坏的选择。
这种故事我是不欣赏的，管他是不是奥斯卡。不过对小女孩的演技，我则真的没什么好说了。导演的总体把握也不错，不论是湖边的镜头还是在游乐场里的镜头，运用的很好。而且剪辑很见功力。描绘了这病态之爱。
3 ) 但愿你爱，惟愿不死
不过奥斯卡说了，有时候一部电影就够了。我也想说，即使导演那一栏完全抹掉，都够了，你还是一个信徒，一个诗人，一个人道主义者，一个构图者，一个说不上来的无用的悲悯者。
如果我们感到孤独，如果四下没有人，如果喜欢看电影，就一定能找到一些冷门片，特别是当那些美到垂泪的佳片让你失眠的时候，你才发现你已被光影治愈了。而你会想，还能有什么，比绝望更令人充满希望呢。所以，为什么难过的时候不看电影呢？
蜀黍和萝莉的狗血剧情，被一用再用，什么大叔控，什么恋童癖，什么一树梨花，什么一支海棠，但这总总不妨碍，有人就是可以纯粹到只用一个标签就出于淤泥了，那就是‘人性’。
很可惜的是，你一个标签都不屑用，很可惜的是，在六十年代，你就成功了。但我实在想不到，这片在db这么冷。也许是没发行dvd的缘故。
整整110分钟里，没有一刻冗杂，剧情很简单，关键是不像电影。像左手一台老录音机，右手一摞零碎的黑白照片，然后看着听着，它们就动起来了，交汇在一起跳舞，像小石头扔进湖水中，荡起的水圈。这个镜头在下意识中被反复的沿用，其实真像那么回事。
收尾快而决绝，过于惨烈。本来要流出来的眼泪，冷不丁被收尾掐掉了。。。
这个故事讲述方式很童话，但人物塑造上很现实。西贝尔并不是小天使，她的情欲意识开发的太早，独占欲强，让人窒息；皮特尔也不是上帝，他在治愈自己的记忆，并把这种救赎投射给西贝尔；玛德琳是以玛利亚的形象出现的，她爱皮特尔，像爱着一个神的孩子，她在嫉火中烧时，跟踪他们，她看见他们在树林里奔跑唱歌的样子，玛德琳却露出了微笑。这故事并不是奇怪的博爱，只是他们深入爱人的世界中，不忍心去伸出黑手去嫉恨。包括最后那个死亡的现场，都被设计成一个外来者的误会，脱离了故事一贯的线索。
片子拍的静谧迷蒙仿佛天堂镜像，树林、天空、云朵、琉璃、村庄、路灯、小塔、圣诞树。。。如果耳麦开的不够，不到最后玛德琳的一声大哭，你可能完全忽略掉前一百分钟里浅浅低吟的恋人絮语。小女孩表情做作，有点话剧版。不过一点都不觉得突兀，像什么呢，像一个被伪装成的女人。或者，鲍格农想要在人性的手法上说话，纯真不足以说明，爱的质地，所以，分裂与残忍是一定要的。这可以比喻为，他拍一种叫做高光的东西，而实际上那是一枚黑点。
看完后，倒回到开场前十分钟，我才放心自己去看皮特尔这个男人的脸，整个片子里，我记不清皮特尔的脸长得什么样子，也感觉不到他是怎样一个人，事实上，我还总是喜欢不起来这个人。但西贝尔我记得，因为很漂亮也很夸张，玛德琳也很漂亮，他坐在路灯下的大门前，西贝尔被父亲领着问皮特尔圣马力修道院的路怎么走。他抬起头和西贝尔笑，那是他们第一次遇见，我才感觉出，原来这个男人笑起来像一个婴儿。
而这个男人婴儿般的笑，并不那么好看，因为它贯穿了整个故事，我们不能让一个人为你笑得太多，因为这种笑过于残忍必定会带来悲剧。他为她做了她想要做的所有事，一次次蹲下来，一次次摸她的头，一次次带她奔跑，一次次抱起她，一次次叫她的名字，直到他真的为她去塔顶拿那只公鸡，直到他被一颗子弹戏谑，完成了鲍格农所要的悲剧。
皮特尔，他至始至终，甚至都没有吻过她的唇。
这样的爱，它就是皮特尔口袋的那些星星；让人不敢直视。
当他走进你，他需要剥离掉多少欲望和森严戒备的记忆？需要无视多少伦理与既定的法则？需要铲除掉多少成人的后遗症？
当他走进你，你要有多先知先觉，才能担当起这个不属于这个世界的爱和救赎？你要有多后知后觉，才能配得上碰触它直面它？
但愿你爱，惟愿不死。
4 ) 想起了《蝴蝶》
两部影片还有一个有意思的相似点，就是关于名字。
西贝尔被父亲遗弃在修道院之后，因为原名不是基督徒姓，修道院给她新的名字弗朗科西。 西贝尔在圣诞节的时候，把名字当做礼物送给了皮耶。皮耶被警察误杀之后，警察问她叫什么名字，她痛苦地说，自己无名无姓，什么也不是。皮耶死去之后，西贝尔知道唯一一个在乎自己、可以依靠的人没有了，她以后只能是孤零零一个人。
伊莎贝尔缠着邻居爷爷去冒险，一起寻找叫作“伊莎贝尔”的蝴蝶。母亲在她失踪之后，才明白自己以前没有爱过她。最后，小女孩在爷爷告诉爷爷自己叫“伊莎贝尔”，爷爷说，我们都找到了想要寻找的。这是一个温暖的故事。
5 ) FIFF22丨DAY1圆桌《花落莺啼春》：他们同病相怜，一个是战争的遗孤，一个是世界的遗孤
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第1天第1场，我是主持人子夜无人，第1场我们讨论的电影是《花落莺啼春》，在深入讨论之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 阿蚂裹
2分，好多处景别选择特别有意思，第一视角退后，用第三视角来观察，一种抽离电影现实的选择，让观众都站在了旁观的视角，加重了审视的意味。转场也很有巧思。
场刊嘉宾 Aurora
3分，就虽然这个颜我确实嗑不下去，但是画面拍的很舒服，很有特点，哪怕是黑白也能看出导演希望拍出的画面是能被记住的。
场刊嘉宾 Leo
四星，两个残败的灵魂互相依偎取暖，情感永远凌驾毫无道理的伦理之上。
主持人 子夜无人
第一个问题是请大家谈谈电影的环境塑造。像是湖水、雾气这些部分，在我看来都充当了对于男主角精神世界的投射。加上他有失忆的设定，这些塑造能让我感受到这一点。
场刊嘉宾 阿蚂裹
氤氲朦胧。一个ptsd，一个未经人事，是一种想象空间发生的情感关联吧。脱离了日常环境，空间的重新塑造。
场刊嘉宾 Leo
我倒是没有想那么多，我是觉得这些环境一直想要营造一种悲剧的氛围。甚至会觉得这些比较朦胧的取景是在不断模糊男主对于真实跟虚幻的判断。就是让他不断沉溺在这种世俗绝对没有办法理解的感情关系中。
场刊嘉宾 Aurora
如此刻意的画面想来也该有表意的目的，虽然我觉得不妨简单一点。
场刊嘉宾 Leo
第一直觉就是很美罢了。
主持人 子夜无人
确实很美罢了。
场刊嘉宾 Aurora
环境的描写，无非铺垫情节、烘托气氛、映照情绪这些。确实很美罢了。
主持人 子夜无人
第二个问题是，大家怎么看待男主和女孩这两个人物之间的情感？某种程度上他们同病相怜，一个是战争的遗孤，一个是世界的遗孤。
场刊嘉宾 Leo
我觉得这种在双方都有缺陷的前提下建立起来的情感，某种程度上来讲就是一个彼此不断索取来疗愈自己的过程。真的不是爱情。
场刊嘉宾 Aurora
很容易被拿来类比的是Lolita，但是更让我想起白夜行，雪穗和亮司，互相需要。此外深觉情感无关年龄而关乎经历。整个电影浪漫唯美，但是表现出来的真的不太像是“爱情”。
场刊嘉宾 阿蚂裹
我感觉最后结尾男主的女朋友都能理解他们。但是男主已经被杀了。大家反而在审判。
主持人 子夜无人
其实让我比较介意的一个点也在这里。这种不是爱情的感受，是不是来源于导演在他们两个人的关系塑造中设置了太多的道德保险。避开了他们可以往更“禁区”方向发展的可能性。包括你说的女朋友都能理解。
场刊嘉宾 阿蚂裹
是的，好像也没有想往禁区的方向去讨论。我难受的事当事人都不在意 旁观者在旁边煽风点火。
场刊嘉宾 Aurora
不光是道德保险，影像呈现出来的感觉就完全不是那个方向的。这种电影本身的自洽感很讨我喜欢。
主持人 子夜无人
那假设如果真的往男女情感的方向去写，会影响你们对电影的看法吗？
场刊嘉宾 Aurora
或许？会觉得有点俗？
场刊嘉宾 阿蚂裹
他们自始至终没有做什么越界的事吧。
主持人 子夜无人
没有，我是在假设，如果变成了洛丽塔，你们会不会觉得“变质”了？
场刊嘉宾 阿蚂裹
太虚无了。这世界没有给一些非常规的感情留存空间 ，都很辛苦。
场刊嘉宾 Aurora
很难做这种假设，因为我们对于电影的认知和感受受限于电影，以及我们本身。至少对我而言，电影不光是需要补课学习的艺术，更是与不同维度世界交流的方式。
主持人 子夜无人
第三个问题是，想问一下大家对于结局的看法，尤其是女孩那句“我从此无名无姓”。
场刊嘉宾 Aurora
坦白说最后这句我感触没有这么深，没想到会是这个切入点，我思考一下。
场刊嘉宾 阿蚂裹
就是没人鸟她的nobody cares，爸爸不要她了，大哥、哥哥也不要她了，只能到修道院长大了，没人call me by your name。
主持人 子夜无人
其实我觉得男主经历战争之后就已经精神性死亡了，而他和女孩之间被误解的互动让他连肉体都不容于世。这种破灭最后从他的身上传递给了女孩，很宿命式的悲剧回环。
场刊嘉宾 Aurora
谈到宿命式的悲剧回环，我觉得call me by your name（《请以你的名字呼唤我》）更让我觉得有宿命式的悲剧回环。
6 ) 喜剧的开始 悲剧的结束
尽管本片拍摄在现代，但导演的确太厉害了，他的画面太童话了，完全是一个作家的自由思想的发散。但两个主角生活在童话中，现实过于残酷了，导致结尾就成了悲剧！多说一句，女主角有早熟的嫌疑。
本片拿到了奥斯卡1963最佳外语片奖，实至名归！
花落莺啼春 我们结伴去河边 石头荡进涟漪 我们回家了 你爬上那棵树 你搂着我的脖子 悄悄告诉我 你叫西贝尔
战史之悲罪难赎，残梦徒劳已前非；浮光掠影云上梦，无情柳絮漫空飞；花落莺啼春已逝，痛诉久挥之不去；彩云易散琉璃脆，凋零花瓣葬白雪。
电影中出现多次湖面反射倒影玻璃窗水晶球鱼缸等视角的世界 透过酒杯底看人 人物的孤寂 看那涟漪中我俩的倒影 我们回家了
1，电影视角太小 展现内容也未见深刻 不烂而已。2，开始觉得女人固执的用自己方式爱男人 但并不理解男人 方式不对；后来看到她还是能理解男人的 只好修正观点为 女人还是接受爱自己的人为妙 否则你的付出并不为对方欣赏和感恩 反招暴力3，男人和女孩就是爱情 洛丽塔 早熟的萝莉魅力太惊人
因为表达的畸形父女爱给一星 。不管歌颂的多么美好 这都是畸形的不清不楚的“爱” 你有女友 又有这个不知道是女儿还是准女友的 都不知道要干嘛 有病治病 治不好也不要磨磨唧唧啊
今年看过的第三部可以称得上“完美”的电影：两个主人公都是弱势群体，因心理创伤而走在一起的“梨花”和“海棠”，本是纯洁和清澈，却在正常人眼里被视为禁忌。相信结尾处海棠也将追随梨花一起凋零。不可否认，哈迪.克鲁格有着史蒂夫.麦奎因相同的气质。
1.所爱之人已不在，我便已无名无姓；2.结局来得太快，胸中的怒气才在氤氲而升，却还来不及发泄便被小女孩夺眶而出的眼泪感动了；3.剧情有点狗血，两个寂寞的心碰在了一起，年龄啥的都不是问题，爱情来得太快就像龙卷风。
静谧诗意 纯洁古典 怪蜀黍和小萝莉的奇怪情絮
爲了整理『 君生我未生 』的补充，收到了别人的推荐又找到了这部非常著名的电影，只是自己孤陋寡闻以前没有注意。电影在战争中受到精神打击无所事事的男青年皮埃尔在街头偶然遇到被父亲准备送到修道院寄宿的西贝尔开始，两个人的第一次四目交汇，可能就是诞生了那种特殊的愛，或者这种畸恋一开始只是建筑在小萝莉为了自己对家庭父爱的需要而找到的一种寄托，当他第一次贸然接她，她自然当着修女喊他爸爸。两个人在池塘边戏水，小女孩痴情的望着涟漪说：我们到家了。而皮埃尔看见有别的男孩子与她亲近嬉戏时又不顾一切打跑了男生，这使得女孩子非常难过她看到了这个大男人的不成熟的一面，她也和这个年龄段怀春的小女孩一样对威猛的男人一样着迷，她只是在人生最痛苦时遇到了这个精神有伤害的男人，试想，如果她后来在风和日丽先遇到那个骑马的男人又会
『爱是漫步涟漪中，爱是不要吻在唇上，爱是心灵相契，魂魄相依』落魄大叔和被遗弃的女孩，跨越了爱的界限去成就爱，只因为他们有契合的齿轮可以相互咬合，稚成人和童心者的爱超越了世俗。29分时漫步河边水底仰视倒影的拍摄给人印象很深。
当你们看到有些人没有按照你们的传统快乐的时候 那么他就是不正常 而你们就反对他 为什么要这样呢？小女孩演技真是精湛！！！
纯洁的情感，每个镜头都干净的像小王子里的情节。译名真好，海棠也随着梨花逝去了。
公园寒塘渡鹤影，世间冷眼葬君魂
原来，一个人要是得了精神病，就可以自带洗白光环：他掌掴小男孩是无辜的，拳打女朋友是无辜的，到处偷东西是无辜的，甚至以救赎之名行恋童之实也是纯真无邪超凡脱俗的。精神病真好，赶明儿我也去得一个。
两星给摄影和音效 这个人设和故事太恶心了 强烈不适
5.0 （英字）最乾淨的感情。好美的電影，溫柔細膩，又充滿詩意。30歲與12歲，之間相差的東西根本不足以令人迷茫或談論。活在乾淨美好的狀態下，永遠要比活在實際中的人更幸福。
1962年第35届奥斯卡和金球奖最佳外语片得主。本片以其诗意化的电影语言讲述了一个发生在塞纳河畔令人心碎的悲剧故事。摄影确属一流，不过这故事不太对路，这小萝莉思想也太成熟了吧。
Une histoire d'amour singulière contée dans un paysage digne d'une galerie de peinture avec un grand soin apporté à la mise en scène.
迄今为止看过的所有电影中，这部是最为完美的，艺术与技术、写实与写意、精神与现实、视听造型与场面调度，影片对电影中的元素做了最为圆满的融合，导演的控制异乎寻常的内敛而诗意，在该表现的时候又表现的非常精准。导演、剧作、摄影、表演、美术、剪辑都异常动人。给出有史以来的最高分：99分
这个世界太大了 ， 大到容得下各种各样的面目。狰狞、狡黠、猥琐。这个世界也太小了 ， 小到不能容忍任何一份未被历史命名（还未来得及）的爱 。 所谓的诗人都在歌颂一群杀死纯真 ， 杀死快乐的刽子手，而真正灵魂干净的诗意而浪漫的人，早已不可存。我爱这种极致表达 ， 还有爱的本身。