惊悚小说

因为众所周知的原因，中国的惊悚片无法呈现鬼魂、灵异与转世，只能通过梦境、幻觉或心理障碍等戏码，来制造令人害怕的恐怖场景，并主打色情擦边球作卖点。如此一来，大长腿事业线女几乎成了主人公的标准形象，她们的尖叫、洗澡和XXOO，也被认为是吸引宅男的三大必杀技。但长此以往，观众难免会有上当受骗的感觉——网上有大把的日本动作片，我干吗花钱看这个！
而即将于4月上映的《惊悚小说》，却不按常理出牌，将主角设定为男人，更准确的说，是个男作家。这在许多人潜意识中，也许是件风险很大的事情——男人尖叫能算卖点吗？但是，只要看个开头，我们却很难不被剧情吸引。

说起中国最没有前途的职业，男作家即使不当第一，绝对也高居前几名。收入又低，气质又蔫，人脉又窄，带到外边无法提供安全感，也满足不了虚荣心；放在家里不能赏心悦目，也不能生发激情。不过，许多作家平日的生活就够惊悚了，让他们创作恐怖小说，也是用其所长不对吗？
 崔凯（吕聿来饰）是个终日宅在出租屋里的苦逼作家，青山出版社编辑胡言邀他创作一部《恐怖小说》，由若干故事组成，每个故事都要各具特色，吓人的方式也不一样。
虽说崔凯的现实生活就不缺少惊悚，可他根本写不出来。此时，一个五大三粗的民工叶之林（康凯饰），却突然闯进崔凯的生活，甚至还要给他代笔。真是活久见！可这个叶之林，偏偏真的给他写出了三个故事。
第一个故事：机械师Grag为解救全身瘫痪的未婚妻Lisa而突发奇想，要利用电流刺激加上水蛭的作用，帮助爱人恢复知觉。可他的异常举动，却被Lisa的姨妈无意发现了……
第二个故事：退休的京剧团干部老梁，突然连续多日察觉，每到半夜三四点，妻子林芬（曾经的旦角演员）就不见了，老婆去哪儿？被尘封的往事一点点揭开，让他老泪纵横，无比愧疚……
第二个故事：小女孩明明有一个很疼爱自己的妈妈，生活很幸福，却经常梦见自己被扔在一艘小船上，甚至跌入水中，被密密麻麻的长头发缠住。惊叫醒来之时，妈妈却变成了另一个人……
这三个匪夷所思、令人脑洞大开的恐怖故事，终于得到了出版社的青睐。但崔凯的问题并没有解决，反而陷入了更大、更深重的危机之中……

《惊悚小说》将惊悚与悬疑巧妙融合，令紧张的气氛与巨大的谜团一直陪伴着观众。潮湿阴暗的老式住宅，随时可能面临强拆；停尸房中突然飘过的黑影，让观众不寒而栗；幽灵一般突然闪现的花旦，瞬间改变了面容……加之犀利精准的剪辑与恰到好处的配乐，无疑更加重了这种极致惊悚的味道。种种一切，都让观众的恐怖感油然而生，久久难心平复，更不由得产生联想：
民工气质十足的叶之林，为什么能构思得出来精彩的小说？而靠想像力混饭吃的正牌作家崔凯，却无能为力？外表谦和实际凶残的机械师、发现真相之后痛苦不堪的老梁、纠结于两个妈妈之间的明明，和叶之林到底是什么关系，或者说，这个胖子的潜意识之中，是不是也具备了这几个人的某些性格？
而崔凯和叶之林，这对习性气质完全不同、根本是风马牛不相及的CP，到底有着什么样的神秘关系？崔凯对叶之林显得一无所知，而后者对他却似乎了如指掌，这真让人百撕不得其姐，sorry，百思不得其解。
种种疑问吸引着观众，吊着我们的胃口，也推进着剧情一路前行。直到影片走向尾声，悬念最终揭开之时，所有人才恍然大悟，并由衷地钦佩导演的精心设计。

《惊悚小说》采用了惊悚片中相当少见的“戏中戏”安排，将小说中的场景与现实生活巧妙融合起来，营造出了一种无比诡异且带有仪式感的氛围。其对人性弱点的深刻发掘，更是过往惊悚片中不多见的。
沉浸于创作中的作家，也和他的那些笔下人物一样，往往分不清现实与梦境，真相与虚幻。所有的人物，恰恰都有自己身上的影子。他们的纠结与苦闷，也正是作者自己不吐不快的。
弗洛伊德说过，人心像座冰山,只有巨大冰块儿的一小部分露出水面漂浮着。通过与叶之林共同完成这部小说，崔凯内心的冰山，一点一点地完全暴露了出来，让观众的心态五味杂陈。
真相无比可怕，生活无比阴暗，现实无比残酷，但一个人最难克服的障碍不在别处，而在于自身，正是自己的心魔；最难战胜的对手，不是别人，而正是自己。作为社会一分子的人，不能总活在自己的世界里。
但是，影片的整体立意却是积极向上的，而不是刻意强调底层生活的悲愤、绝望与无奈。“只要你相信，随时都可以走出来”。摆脱心魔的过程固然无比痛苦，但并非完全不可能。走向新生的过程即便异常艰辛，但经历了风雨的彩虹，反而更加美丽。这样一部提供正能量的电影，才正是当下国人最需的。

看过很多惊悚题材的电影，最后要么是主人公得了精神病，要么是各种虚惊一场，要么是被人忽视的生活物理现象。看电影《惊悚小说》的时候，却有着不同以往看惊悚片时的感受，全程惊魂动魄，最后玄机解密。

片中讲述的是由离奇小说引发的连环事件，“过气小说家”崔凯失业在家过着窘迫的日子，当某日突然接到编辑约稿的时候，让他重新振作了精神。然而振作的也只有精神而已，崔凯发现自己的文笔大不如从前，也并没有什么好的写作思路，几日下来，一字也写不出。就跟现实生活中大部分作家或者写手一样，不怕没有稿子写，就怕有稿子要写的时候，写不出字来，这种压抑的感受想必很多生活中的写作者都有过这样困扰。也是因这种困扰的局面，引发出了一些奇异的怪事，最后故事揭秘了“过气小说家“崔凯不可告人的秘密。

全片是三个看似并不相关的惊悚故事穿插其中，像是梦境，然后故事线又回到现实中，是青山出版社的介入，想要这本无名小说的全面授权。故事在“幻境”和“现实“中来回切换，惊悚感不言而喻，而悬念感也是渐行渐强。

先说说三个看似并不相关的故事，各有各的惊悚。第一个故事是讲述外国一对情侣GRAG和LISA，为了拯救全身瘫痪的LISA，身为动力机械师的GRAG想要通过弱电流和蚂蟥刺激LISA苏醒，这个故事充满了西式恐怖，机械、可怕的虫子、追赶姨妈，等等一系列恐怖元素纷纷袭来，使得在这部片子的开头便被恐惧感笼罩其中，无法自拔。接下来是一对唱京剧的老夫妻，因为年轻时候的种种恩怨，年老后依然“过不去”，京剧服装、绣花布鞋和京剧老戏台几个阴森恐怖的元素展示了这部电影的恐怖功底，起码是在道具上下足了功夫，恐怖氛围营造的也真实、走心。最后一个故事是小女孩常常梦见已故的妈妈，事件来源于妈妈为了拯救落水的她而死去，这件事在小女孩心中留下了重大的阴影，导致她一闭上眼睛全都是妈妈、妈妈的长头发和水，令她压抑的不能自已。

纵观全片，看似三个并无关联的故事，加上“过气作家”写不出书这件事，一共四件事，看似都没有什么因果联系，实际上这四个故事加在一起才是编剧想要突出的主题，主题其实是：如何应对生活中的那些“过不去”。

外国男人GRAG无法面对妻子的瘫痪；年老后的京剧演员无法忘记年轻时那个比自己更耀眼的“角儿”；小女孩目睹过妈妈的死亡，无法忘记在水中妈妈的长发被缠绕在网格中无法上岸的情境，她没办法忘记妈妈；“过气小说家”崔凯，更是不能够直视自己“过气”这件事，他坚信自己能够写出小说，他记得自己曾经“红过”，因此他更加无法面对如今写不出一个字的自己。看似没有任何联系的四个故事之间最大的共同点就是主人公们都无法走出过去，“过去”在他们的心中是“过不去”，过去的幸福、成功、名利和荣誉依然萦绕在他们每一个人心中，他们所有的人脑子里都写着三个字“不甘心”。

人生苦短，如果非要揪住过去不放的话，那么“未来”还有什么意义？四个过气的“主人公”，无论是京剧演员还是小说家，“过气”这件事对他们的人生而言其实都不重要，放下过去，积极的在生活中探索“未来”的可能，生活、生活，是活在当下和憧憬未来的，绝不是为了缅怀过去。《惊悚小说》看似充满了恐惧，然换念一想，最恐怖的是那些走不出过去的人们啊，其实，过气不重要，忘记过去才重要啊。

神经病，十部国产片有九部半主角都是写恐怖小说的，你MEI，史提芬·金虽然也爱用小说家做主角，但人家也合情合理的设置，像《闪灵》，像《危情十日》，像《幻影凶间》，国产恐怖片则完全是为了扯谈，为了可以胡编乱造。

剧情搞得像三段式，又是外国人电击中国妻子，又是剧团女演员争斗，又是妈妈救女儿，到最后你TM告诉我男主从小有自闭症，后来疯了，精神分裂，所有的东西都是幻想出来的。
编剧也许想隐喻宅男，劝宅男走出家门，但呈现出来的效果却是让人觉得他是歧视自闭人群。自闭症本来是一种疾病，你还挖苦人家是什么意思？三观不正的东西是怎么通过广电审查的？！

吕聿来本是文艺片小生，也来演国产恐怖烂片，为五毛钱折腰啊。听说他还当导演了，好吧，是个人都能当导演的年代，希望他不会让人失望，至少在演员上他是越来越让人失望。

众所周知，有很多惊悚片都是改编自小说，也有很多电影反其道行之，直接用电影去讲述恐怖作家的故事，像《闪灵》《秘窗》《险恶》，都通过作家寻找在寻找灵感的过程，讲述那些邪恶而又血腥的故事，营造故事中的故事，让观众得到层层深入的惊悚体现。


由新锐导演白丽丽执导，当红实力小生吕聿来领衔主演的国产惊悚片《惊悚小说》又是这样，围绕一个为创作恐怖小说而入戏太深的小说作者，展开一连串诡谲而又惊恐的故事，带观众深入到由多元化恐怖元素构成的异次元时空，体验那种由内至外的惊恐体验。

影片向恐怖文学取经，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打开想象力，集合了多元化的元素和风格。例如外国人在地下室里养尸，用吸血蛭保持尸体的血管通畅，再加以弱电攻击，试图产生死而复生的效果，这样的情节既有西科学怪人的元素，又和《鬼吹灯》中封建统治者试图获得永生的邪术不谋而合，中西合璧的情节令人耳目一新，而几个角色之间纠结的情感，阴郁苦痛的氛围，都达到了很高的水准，无论创意还是制作，都堪称精品。

没想到的是，后面很快出现了更有趣的戏曲元素，梁老师的老伴每到夜半时分会诡异的起床，上妆，穿上戏服，由引发出一段陈年往事，男女的情怨，时代的悲情，融入到戏曲之中，每一声慢调清语的台词，似乎被附上了深沉的怨恨与痛苦，竟然能够让人产生一种无力抽离的恐惧感。这个时候，影片用交错的时空，时代的呼应，青春与苍老的肉体，热烈和熄灭的欲望，深入灵魂的仇恨和忏悔，把观众引入到一个诡异的世界。

李聿来饰演的小说家，就是所有事件的亲历者，带我们一起进入到这些恐怖的情景中，与故事中的角色相遇，对视，甚至发生冲突，经历一系列的冒险，而作家居住的旧楼房中，不速而来的凶悍的胖子，性感的女郎，用暴力和肉体的欲望推动他一直写下去，完成这部似乎身不由己完成的小说。

悬念像地球的磁极，吸引着所有的线索指向最终的真相，而观众可以通过这些复杂而又微妙的情节，按图索骥，去查找小说中的真相，在这里，电影中的故事，主人公的小说，小说中的人物，形成了多重时空的戏中戏、谜中谜，环环相扣的互动，给观众产生更多的推理、烧脑趣味。

而影片中那些极见美学功力的画面，把这些精美的故事，难以言表的想象力变成画面，无论是深海中的沉溺，荒败房间中挥舞的铁锤，还是像有了生命一样的黑发，蠕动的吸血蛭，都带来了强烈的视觉冲击力。

凭着这些风格强烈的画面和叙事手法，导演完成了一次对多元化惊悚片的成功尝式，在电影潮流变幻无常的当下，那些循规蹈矩不思进取的电影不会具有长久的生命力，只有不断的创新的探索，才能得到适应市场的竞争，得到观众的认可。《惊悚小说》恰恰是一部这样的作品，无论是成熟的视沉风格，严谨的时空架构，还是富有精神探讨深度的人性解析，都值得鼓励。