格桑花开的时候

如果你看过电影《格桑花开的时候》，从首席记者到支教老师，由青年女演员郑岚饰演的江若婷在一条条乡间小道与山路上奔波，在一间间残破的校舍与一张张只剩下三只脚的桌子缝隙间穿梭，你会由衷发现，郑岚不是在演戏，她根本就是江若婷本人，深邃而朴实，乡土而感人。

意大利电影编剧柴伐蒂尼曾说过：“只要深入的挖掘，任何细小的事实都会成为一个金矿。”在电影中，细节小可以是一句话、一个动作、一缕阳光，大可以是一个事件，郑岚在剧中的表演，尤其是眼睛里传达出的对孩子们的爱，包括在面对孩子们的时微微抽动的脸颊，面对农村生活艰难的欲言又止以及故作轻松的微笑，还有面对不被别人理解时落寞的低头，不需要华丽的衣着，不用如诗如画的背景，只需将将画面定格在郑岚身上，就能让人看得见她心中缓缓流淌的心事与感情。对于一个青年演员来说，能够将人物的形象感、局部细节戏的张力，以及内心戏的剖析演绎地如此深刻、到位，是殊为不易的。

片中有两处镜头感人至深，令每一个看过的人垂泪。片中有这样一个细节，在方老师简陋的屋内一角，放着一束紫色的干花。生活再艰难，人们也心怀着追求美好的希望。郑岚饰演的江若婷被戏中方老师的精神所感动，她本来有着大好的前程,却为了山区里的孩子们,宁可推迟自己的婚礼，放下自己年迈的奶奶，甘愿呆在贫困山区，安于清贫的生活。就像一朵美丽盛开的格桑花,环境虽然恶劣,土地虽然贫瘠,但它依然顽强,依然美丽。这充分体现了她身上的大爱之美。充分展现了女性的光辉和力量而郑岚则将江若婷的悲痛、决绝和义无反顾的奉献精神演绎地淋漓尽致。

另一处镜头则是在江若婷在抢救室里扑在死去的奶奶身上放声痛哭时的场景，一方面是奶奶的死，一方面是自己的身世之谜，一方面是两难的抉择，一时间，所有的感情集中爆发，郑岚将江若婷心里的五味杂陈、百感交集也尽情释放出来。即使再坚强的人，看到这里也忍不住红了眼眶。就连剧中一开始以反面人物形象示人的“菊花”也受到感染，转变成了充满正能量的人物形象。

当我们在谈论《格桑花开的时候》，许多人都会感动，毫无疑问，那是因为这部片子在一瞬间唤起了人们对生命的美好感受。如果你落泪，那是因为你的心中也许有着这样的悸动。毫无疑问，得益于郑岚的真实而不浮夸的表现力，影片才有了一击即中、直戳人心的冲力。

如果进一步追问本片背后的故事，则最终会将人引向“人生境界”的思考。身处“审美境界”中的郑岚及该片一众参与人员，不只出于道德义务的强制而做某事，而是通过艺术的陶醉和涵养，将自己的生命力和创造力高度发挥，甚至发挥到极致。一个真正的演员不光是塑造角色、创造角色，而是会让自己的人生和角色处于一种天人合一、彼此交融的自然境界中。

奥斯卡获奖电影《卧虎藏龙》里说：“当你紧握双手，里面什么也没有。当你打开双手，世界都在你手中。”片中的江若婷做出了自己的选择，而向来热爱公益事业却低调行事的郑岚也用自己的实际行动回应了这种精神。在人生最美好的年华珍藏一份满满的正能量。凭借出色的演技让不熟知她的观众认识这个有演技且努力的女演员。随着阅历的增长和多年口碑的积攒，娱乐圈的道路已经越来越宽，也不再需要过度证明自己的演技了，她要做的，是在突破自我的同时，将积蓄的能量，汇聚成爱心传递下去。做公益电影就像是她不断追逐梦想的过程，希望未来能够拍摄更多公益题材的影片，通过她演员的身份呼吁更多的人一起为公益助力，传播正能量。公益的核心就是“爱”，心中有爱的力量，仁爱，大爱之美，就像电影里说的一样“爱的力量可以包容所有的冷漠，爱是这个世界上最美丽的风景”！

《格桑花开的时候》：羞耻的卖惨，感动了哪一个fool？

想起一头驴，他叫《驴得水》，是一部非常成功的电影，使我受教，令我感动。猛地一看《格桑花开的时候》也有这种调性，但细细一品我发现我是一个fool，导演藏不住的“伪艺术”就露馅了，你能够清晰的看到导演姜大卫的“卖惨”手法。但我又不忍心说片子不好，画面里山枣的苦难、江若婷的善意确确实实存在于我的现实生活。

说到“卖惨”，最深刻的当属《荒野猎人》里的莱奥纳多·卡迪普里奥，演技和颜值十分了得，但屡次同大奖擦肩而过，那种“惨”卖的让观众心疼。但《格桑花开的时候》就卖的让我感到了一点羞耻，在中国大概有无数个像“山南”一样的贫困山区，有数不清的“江若婷”，可是在中国真的有一个“山南”里全部都是像“山枣”一样的贫困儿童，像方老师、江若婷一样的善良老师吗？没有，一方水土之所以养不了一方人，不是这方水土的人太善良，恰恰相反！是这一方人的恶俗和愚昧长年累月互相作用的结果。

格桑花开的时候，最好的消息不是某老板投资建了希望小学，我想应该是当地的民众或政府幡然醒悟集资改善了校舍。

人的伟大之处在于自食其力，老板的钱是自己奋斗出来的，老板也曾两手空空。《格桑花开的时候》却反其道而行之，导演一行像普通人一样，像满足了一次自读。电影发展到今天，应当是一门艺术，导演更当有责任去思考，潜伏在表面只会误人子弟。

每一个智者曾经都是一枚fool，希望我们每一个fool都能平息愤怒和焦躁，在真真假假的世界里，寻找到自己的真谛。

格桑花开有时，拳拳大爱无疆

观《格桑花开的时候》

文/方木鱼

在娱乐圈里，江一燕是个特别的存在，著名演员陈道明曾经在为她写的新书作序，并夸赞她：“不少演员费尽周折地美化自己的样子，我却宁可你花更多的时间来涵养你的才情。”

能受到陈道明这样夸赞的演员必有其过人之处。正如董卿在某期《朗读者》中所说：“勇气是我们生命当中最鲜艳的一抹原色。”在一众身份之中，江一燕有一个非常特别的头衔：山区支教老师。每年她都会抽出一个月的时间，去山区支教，这一坚持就是十年。如果不是媒体曝出来，她在众人眼中仍然还是一个不怎么红的演员。她在接受董卿采访时说，她身上的这份勇气，来自于她的舞蹈老师章燕。

身在名利场却能不为名利所惑的不止江一燕一个人。青年新锐导演姜大伟先生便拍摄了这样一部反映山区留守儿童与支教教师生活的公益电影。相比于投资动辄数亿的科幻、动作或爱情大片，公益电影并不是一个讨巧的题材，更多取材于老百姓日常生活中的酸甜苦辣和喜怒哀乐的这类电影没有宏大的视听特效，没有夸张的故事情节，但它却总能在不知不觉间润物无声，并散发出历久弥新的芬芳记忆。就像时隔多年之后，我们仍记得张嘉译在《背着爸爸上学去》一片中朗诵“大江东去浪淘尽”时的气概，我们仍记得张艺谋在拍摄《一个都不能少》时说的一句话：“在司空见惯中拍出一份真切和力量来这恰巧是我们的一个目的。”多年以后，当我们回想起以演员江一燕支教为原型的公益电影《格桑花开的时候》，我们会记住的又有哪些感人至深的镜头。

青年演员郑岚九天网首席记者江若婷一出场就面临着婚姻和工作的矛盾，是先结婚还是先完成“寻找最美丽的笑容”的公益活动。而整部电影就在这样一个不大不小的矛盾中拉开了帷幕。

仿佛是冥冥之中的指引，在修睿饰演的张大哥和牟有名饰演的老实人这对活宝好心人的的帮助下，当董长健饰演的方老师拉响挂在村边老树上的校铃时，江若婷终于找到了她希望拍摄的主人公，即留守儿童山枣、山桃、山杏姐妹。

崎岖的山路，斑驳的墙壁，破旧的课桌椅，破破烂烂的衣衫，那些乡间熟悉的景色和熟悉的人事，触动了根植于自己深处的某根心弦，长期在城市生活的江若婷决定留下来，帮助这群孩子。而女老板李炎妍及其儿子小泽的到来，再次打破了山村的平衡。相比于郑岚致敬江一燕的本色演出，牟有名那一口地道的“黄渤腔”，以及赵亮友情出演的“总编”，电影中最难把握恰恰也是本片最出彩的演出便是金子、王彩儿、 宋祉璇 、陆炫延、林欣蕊等一众童星的出色演出，尤其是出生于辽宁丹东的宋祉璇小朋友，一件脏兮兮的黄色外衣，两根凌乱的小辫子，将留守儿童的内心演绎地淋漓尽致，她那渴望被人爱，被人关注，被人呵护的眼神让人又怜又爱。

整部片子有笑点，有泪点，小泽由叛逆到懂事和叶华由不解到支持的转变令人惊喜欣慰，奶奶的逝世和方老师的意外离世，又让人伤感不已。直到最后未婚夫叶华决定和郑岚一起支持山区教育事业，这一圆满结局也彰显了导演对于人性的希望和信心。

表面上看，影片中突出的矛盾冲突有江若婷和未婚夫叶华的矛盾，表姑菊花和山枣、山桃、山杏姐妹的矛盾，小泽和山里孩子的矛盾，方老师及家人的矛盾等，数条矛盾线交织在一起，使得这部片子显得并不沉闷，尤其是片中穿插的种种误会、幽默和看似不经意间的泪点与笑点，在推动情节发展的同时，也丰富了本片的情感张力。实际上，任何一个观影者都不难发现，导演力图表现的其实是隐藏在表面矛盾背后的深层原因，即外出父母和留守儿童的矛盾，新时代下的学生和现行教育体制的矛盾，山区贫困艰苦的条件和人们对美好生活的向往之间的矛盾，这恰恰反映了我国新时代的社会主要矛盾，及人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。

在藏语中，“格桑花”是幸福的花朵的意思，作为高原上生命力最顽强，最普通的一种野花。格桑花寄托这人们美好的希望和祝福。俗话说，民族的才是世界的。在第51届美国休斯顿国际电影节上，《格桑花开的时候》斩获两项大奖，董长健获最佳男演员雷米金奖、姜大伟获最佳导演雷米金奖。无论我们生活在城市或农村，我们的身上都遗传着中华民族的血脉传承，生生不息的底层苦难，以及广袤的中国大地上悲天悯人的情怀。

佛家有一种说法叫“传灯”。宋真宗年间释道原所撰《传灯录》曾记录，自前七佛及历代禅宗诸祖五家五十二世一千七百零一人，祖祖相授，以法传人，犹如传灯。佛家派别众多却能灯灯相续，联芳续焰而千古光明，尽显“传灯”风采。从片中的郑岚到李炎妍，从李炎妍到爱心企业家，以及现实生活中从章燕到江一燕，从江一燕到姜大伟，从姜大伟到千千万万的观众，让我们有理由相信，爱是可以传递的，爱是可以被传染的，爱是可以薪火相传的。

是的，有些事总要有人去做，有些话总要有人去说，有些感情和主题总要有渠道去表达。导演姜大伟是个地道的山东汉子，山东是孔孟之乡，礼仪之邦，在这片有着尊师重教传统的土地上，诞生了姜大伟先生这样有情怀、有勇气、有担当的导演。我们不能扎根大山，但我们至少可以走进大山，我们不能走进大山，至少我们能够走进影院，我们做不到日行一善，但至少可以做到心存善念。

阅读、看电影或者旅行，心灵或者身体，总要有一个在路上。是的，获得自己内心的安宁，指引过哪怕一个用心活过的人生，抚慰过哪怕一颗疲惫的心灵，都是一件值得拍手称快的事。对于中国电影而言，这是一个最好的时代，《格桑花开的时候》既像是电影圈里的一股清流，涤荡着滚滚红尘中人们的心灵，又像是灰烬里的一束光，以燎原之势，温暖处于兴衰交替的低谷里挣扎纠结的灵魂。

城里的人不懂为什么一次简单的拍摄任务变成了热衷公益事业项目，山区的人也不懂为什么去了城里的人就再也不回来了。

当一袭白色长裙与金黄的格桑花融为一体时，爱的故事就此展开。电影本身也不是商业片，主题已经非常明确了，我觉得导演做得很好，至少没有东一榔头西一棒槌的凸显人文关怀和人间大爱，所有心甘情愿把青春时光奉献山村的人，都不是一蹴而就成为奉献者的，或多或少是因为某种契机并发自于内心深处的情感呼唤后，才真正下定决心去做公益事业。影片中也有戏剧性的凸显，江若婷与叶华的矛盾，江若婷的身世秘密，方老师的意外离世，奶奶的骤然去世都是为了凸显江若婷为奔赴山区支教事业的坚定决心。有时候电影所带给观众的不仅是视觉享受，更多的是心灵震颤和情感互动，我们不能一味地要求电影的精良制作和专业团队能力，而是要更加注重与编创者的心灵交流。

在诸多的小成本电影作品中，《格桑花开的时候》的写实手法和真实视角，堪称是近来此类作品中的翘楚。创作者们源自内心的情感表达和公益性质的出发点，更成为整个故事感人肺腑的源动力。

整部影片看似舒缓的节奏中，却能在主人公们纯粹的生活化描述里，演绎出跌宕起伏的质感。无论是女一号江若婷的职场经历还是爱情际遇，还是山区留守孩子们的真实故事，亦或是城里的亲人们的真实感受，都无形中推动着整个故事的曲折中前进，写实中燃情。其中，留守儿童们的真实写照着实让人动容，这对导演以及小演员们也提出了不低的要求，特别是山杏的扮演者宋祉璇，每每出现中大银幕上都能轻松带动观众的情绪，俏皮的小辫儿、亮眼的黄衫、水汪汪的眼神和着天真的笑容，叫人又爱又怜。

或许，许多大城市里的你我他都曾有过如江若婷的这般类似的经历。在婚姻和事业，在爱情和人生的十字路口上有过些许的迷茫，更有过历练过后的感动。并且，导演姜大伟的镜头里，以颇为现实感的风格，记录着职业女性历练成长的同时，更展现了远离都市的困苦乡村里，那些承受着物质条件恶劣却精神世界丰满的孩子们以及大人们的精彩，当然还有苦难。

所以说，电影《格桑花开的时候》里最最感人的，除了主人公江若婷“寻找最美丽笑容”的全过程，更有支教、变形记、援助偏远山区儿童等等多方面的写实视角和真实内容。既有《凤凰琴》一般的情感宣泄，也有《马向阳下乡记》这般的轻松传情……当然更充满了《格桑花开的时候》所特有的山区孩子们那挂满笑容的可爱脸庞，因为孩子们的内心是最最纯洁的，渴望陪伴与教育的心也是最最迫切的。

影片故事中巧妙的是，创作者并未单纯地从主人公江若婷的视角一味地叙述和创造波澜，而是从山区可怜的孩子们与生活困苦的大人们，以及都市里的爱人和亲人们的多个视角去记述去表达现实，既有对当下现状的真实写照，也不乏对改编此现状的一心一意的去努力的决心和态度。所以说，《格桑花开的时候》必须被定性为公益电影去广为传颂。

而说到创作必然离不开表演，片中几位成年演员的表现自如鲜活，饰演江若婷的郑岚成熟且魅力十足，知性中透着几分抚媚。老司机修睿，则献出了一贯优异的搞笑才华，作为观众曾一度梦想着女一号跟他私奔有木有。

特别值得夸赞的是，电影中几位小演员的表现让人眼前大亮，山桃、山杏、山枣每一个小小的身躯里都蕴藏着巨大的能量，那眼神的传递，剪短的对白，甚至是姐姐背着妹妹回眸一笑时的模样，简直要融化人心。尤其是最小的山杏的扮演者宋祉璇，如一张洁白如玉的纸上绘上了美丽的图画，小女孩儿眉宇间流露出纯真的美，如盛开的格桑花，沁人心脾，令人难忘！也足见小演员宋祉璇展现出的足够的灵气和可塑性，期待眼前的童星，未来有更多的好角色登上大银幕和小荧屏。

反感、反对，公益题材电影中的人物设定极端化。

用琼瑶剧的方式，赞美讴歌支教志愿者，造成的后果，只能是比惨和斗富。

比惨，

支教题材的电影《格桑花开的时候》中，有三位奶奶。

第一位奶奶，村里盲人，儿子媳妇都在外打工，家里有3个小孙女。

第二位奶奶，村里病号，长期卧床，儿子是乡村教师。因为穷，儿媳妇带着孙女抛弃了他们进城改嫁；而她的儿子，为了给学生买菜做饭，车祸身亡。

第三位奶奶，含辛茹苦拉扯大了一个孙女，心脏病要手术，没人管，临终她都没见到人。这个孙女，在北京做记者，放弃北京的工作，放弃北京的婚礼，放弃自己的奶奶，去乡村支教，自己的奶奶因病去世，而她在照顾别人的奶奶。

有这三位奶奶在，那个一心想办场盛大婚礼、给儿子娶媳妇、等着抱孙子的准奶奶，当然，就是反派喽。

斗富，

支教题材的电影《格桑花开的时候》中，有两位美女。

一位，是记者。

最霸气的善良是：

先拍出200块钱，请三个村里的小姑娘，吃鸡蛋。

后拍出500块钱，让老师给全班的同学改善伙食。

另一位，是企业家。

更霸气的善良是：

先拿出1万块钱，送自己的儿子来女记者支教的乡下，接受教育改造，儿子零花钱每天50元，剩下的，给学校的同学们，敞开吃肉。

后拿出好多万块钱，在记者支教的乡村，建了一所希望小学。

在这两位美女的霸气之下，3位被女记者发微博感动来的支教游客，羞愧地留下200元钱和一封道歉信，走了。

因为，他们忍受不了艰苦的生活住宿条件，特别是厕所。

一个贫困山村，到底，应该先建个好厕所呢？还是先修个希望小学？

【备注】

支教这类公益题材，还是用记录片的方式展现最合适。